Domenico Scarlatti |

דאָמעניקאָ סקאַרלאַטטי

... וויץ און פּלייינג, אין זיין פראַנטיק רידאַמז און פּאַזלינג דזשאַמפּס, ער גרינדן נייַע פארמען פון קונסט ... ק קוזנעצאװ

פון דער גאנצער סקאַרלאַטטי דינאַסטי - איינער פון די מערסט באַוווסט אין מוזיקאַליש געשיכטע - Giuseppe Domenico, דער זון פון אַלעססאַנדראָ סקאַרלאַטטי, דער זעלביקער עלטער ווי JS Bach און GF Handel, גאַינעד די גרעסטע רום. ד. סקאַרלאַטטי איז אַרײַן אין דעם אַנאַליז פֿון דער מוזיקאַלישער קולטור בפֿרט ווי איינער פֿון די גרינדער פֿון פּיאַנע־מוזיק, דער שאַפֿער פֿונעם ווירטואָזישן קעמבל־נוסח.

סקאַרלאַטטי איז געבוירן אין נאַפּלעס. ער איז געווען א תלמיד פון זיין פאטער און אנגעזעענסטער מוזיקער ג' הערץ, און אין עלטער פון 16 איז ער געווארן אן ארגאניסט און קאמפאזיטאר פון דער נעפאליטישער קעניגלעכער קאפל. אָבער באַלד שיקט דער טאַטע דאָמעניקאָ קיין וועניס. א. סקאַרלאַטטי דערקלערט די סיבות פֿאַר זיין באַשלוס אין אַ בריוו צו דוק אַלעססאַנדראָ מעדיסי: "איך געצווונגען אים צו פאַרלאָזן נאַפּלעס, ווו עס איז געווען גענוג פּלאַץ פֿאַר זיין טאַלאַנט, אָבער זיין טאַלאַנט איז נישט פֿאַר אַזאַ אַ פּלאַץ. מייַן זון איז אַן אָדלער וועמענס פליגל זענען געוואקסן ..." 4 יאָר פון שטודיום מיט די מערסט באַוווסט איטאַליעניש קאַמפּאָוזער F. Gasparini, באַקאַנטער און פרענדשיפּ מיט האַנדעל, קאָמוניקאַציע מיט די באַרימט B. Marcello - דאָס אַלץ קען נישט אָבער שפּילן אַ באַטייטיק ראָלע אין פורעמונג סקאַרלאַטטי ס מוזיקאַליש טאַלאַנט.

אויב וועניס אין דעם לעבן פון די קאַמפּאָוזער איז געווען מאל לערנען און פֿאַרבעסערונג, דעמאָלט אין רוים, ווו ער אריבערגעפארן דאַנק צו די פּאַטראָן פון קאַרדינאַל אָטטאָבאָני, די צייַט פון זיין שעפעריש צייַטיקייַט האט שוין אנגעהויבן. סקאַרלאַטטי ס קרייַז פון מוזיקאַליש קאַנעקשאַנז כולל בי פּאַסקוויני און יי קאָרעללי. ער שרײַבט אָפּערעס פֿאַר דער גלות־פוילישער מלכּה מאַריאַ קאַסימיראַ; פון 1714 איז ער געווארן א באנדע מאסטער אינעם וואטיקאן, ער האט באשאפן אסאך הייליגע מוזיק. אין דעם צייט, די כבוד פון Scarlatti די פּערפאָרמער איז קאַנסאַלאַדייטאַד. לויט די זכרונות פונעם אירישן אָרגאניסט טאמעס ראָזענגראַווע, וועלכער האָט בייגעשטייערט צו דער פּאָפּולאַריטעט פון דעם קלעזמער אין ענגלאַנד, האָט ער קיינמאָל נישט געהערט אַזעלכע פּאַסאַזשירן און עפעקטן, וואָס האָבן איבערגעשטיגן קיין שלימות, “ווי עס וואָלטן געווען טויזנט שדים הינטער דעם אינסטרומענט”. סקאַרלאַטטי, אַ קאָנצערט ווירטואָוס האַמצאָע, איז געווען באקאנט איבער אייראָפּע. נאַפּלעס, פלאָראַנס, וועניס, רוים, לאָנדאָן, ליסבאָן, דובלין, מאַדריד - דאָס איז בלויז אין די מערסט אַלגעמיין טערמינען די געאָגראַפי פון די קלעזמער ס גיך מווומאַנץ אַרום די הויפּטשטאָט פון דער וועלט. די מערסט ינפלוענטשאַל אייראפעישע קאָרץ פּאַטראָן די בריליאַנט קאָנצערט פּערפאָרמער, קראַונד מענטשן אויסגעדריקט זייער באַזייַטיקונג. לויט די זכרונות פֿון Farinelli, אַ פֿרײַנד פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר, האָט סקאַרלאַטטי געמאַכט אַ סך קעמבל אין פֿאַרשיידענע לענדער. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געהייסן יעדן אינסטרומענט נאָך עטלעכע באַרימטן איטאַליענישער קינסטלער, לויט דעם ווערט וואָס ער האָט געהאַט פאַר דעם קלעזמער. סקאַרלאַטטי ס באַליבסטע האַמצאָע איז געווען געהייסן "Raphael of Urbino".

אין 1720, סקאַרלאַטטי לינקס איטאליע אויף אייביק און געגאנגען צו ליסבאָן צו די פּלאַץ פון ינפאַנטאַ מאַריאַ באַרבאַראַ ווי איר לערער און באַנדמאַסטער. אין דעם דינסט, ער פארבראכט די גאנצע רגע העלפט פון זיין לעבן: דערנאָך, מאַריאַ באַרבאַראַ איז געווארן די שפּאַניש מלכּה (1729) און סקאַרלאַטטי איז נאכגעגאנגען איר צו ספּאַין. דא האט ער זיך פארבינדן מיטן קאמפאזיטאר א׳ סאלער, דורך װעמען די אײנפלוס פון סקארלאטי האט באװיזן אויף דער שפאנישער קלאװער־קונסט.

פֿון דער ברייטער ירושה פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר (20 אָפּעראַן, בערך 20 אָראַטאָריעס און קאַנטאַטאַן, 12 אינסטרומענטאַלע קאָנצערטס, מאַסן, 2 „מיסערע‟, „סטאַבאַט מאַטער‟) האָבן קלאַוויער־ווערק פֿאַרהאַלטן אַ לעבעדיקן קינסטלערישן ווערט. עס איז געווען אין זיי אַז די זשעני פון סקאַרלאַטטי אנטפלעקט זיך מיט אמת פולקייט. די מערסט פולשטענדיק זאַמלונג פון זיין איין-באַוועגונג סאָנאַטאַס כּולל 555 חיבורים. דער קאָמפּאָזיטאָר אַליין האָט זיי גערופֿן איבונגען און האָט געשריבן אינעם הקדמה צו זײַן לעבן־אויסגאַבע: „וואַרט נישט — צי דו ביסט אַן ליבהאָבער, צי אַ פּראָפֿעסיאָנעלער — אין די דאָזיקע ווערק פֿון אַ טיפֿן פּלאַן; נעמען זיי ווי אַ ספּאָרט צו צוגעוווינט זיך צו די טעכניק פון די האַמצאָע. די בראַווורה און וויציק ווערק זענען פול פון ענטוזיאַזם, העלקייַט און דערפינדונג. זיי אַרויסרופן אַסאָוסייישאַנז מיט די בילדער פון אָפּעראַ-בופאַ. פיל דאָ איז פון די הייַנטצייַטיק איטאַליעניש פידל נוסח, און פון פאָלק טאַנצן מוזיק, ניט בלויז איטאַליעניש, אָבער אויך שפּאַניש און פּאָרטוגעזיש. דער פֿאָלקס־פּרינציפּ איז אין זיי באַזונדערס פֿאַרבונדן מיט דער גלאָס פֿון אַריסטאָקראַטיע; ימפּראַוויזיישאַן - מיט פּראָוטאַטייפּס פון די סאָנאַטאַ פאָרעם. ספּאַסיפיקלי קלאַוויער ווירטואָסיטי איז געווען גאָר נייַ: פּלייינג רעדזשיסטערז, אַריבער הענט, ריזיק שפּרינגען, צעבראכן קאָרדז, פּאַסידזשיז מיט טאָפּל הערות. די מוזיק פון דאָמעניקאָ סקאַרלאַטטי האט געליטן אַ שווער גורל. באל ד נא ך דע ם קאמפאזיטע ר טויט , אי ז ז י פארגעם ן געװארן ; מאַנוסקריפּטן פֿון עסייען האָבן זיך פֿאַרענדיקט אין פֿאַרשיידענע ביבליאָטעקן און אַרכיוון; די אָפּעראַטיק סקאָרז זענען כּמעט אַלע ירעטריעוואַבלי פאַרפאַלן. אין די XNUMXth יאָרהונדערט אינטערעס אין די פּערזענלעכקייט און אַרבעט פון סקאַרלאַטטי אנגעהויבן צו ופלעבן. אַ סך פֿון זײַן ירושה איז אַנטדעקט און פֿאַרעפֿנטלעכט געוואָרן, געוואָרן באַקאַנט אינעם ברייטן עולם און אַרײַן אין דעם גאָלדענעם פֿאָנד פֿון דער מוזיקאַלישער וועלט־קולטור.

י וועטליצינא