אלעקסאנדער ניקאָלאַעוויטש סקריאַבין (אַלעקסאַנדער סקריאַבין).

אלעקסאנדער סקריאַבין

סקריאַבין ס מוזיק איז אַן אַנסטאַפּאַבאַל, טיף מענטש פאַרלאַנג צו פרייהייט, צו פרייד, צו הנאה לעבן. ... זי עקזיסטירט ווײַטער ווי אַ לעבעדיקע עדות צו די בעסטע אַספּעריישאַנז פֿון איר תּקופֿה, אין וועלכן זי איז געווען אַן "עקספּלאָסיווע", יקסייטינג און ומרויק עלעמענט פון קולטור. ב אסאפיעװ

סקריאַבין איז אַרײַן אין רוסישער מוזיק אין די שפּעטע 1890ער יאָרן. או ן זי ך גלײ ך דערקלערט , װ י א ן אויסערגעװײנלעכע , ליכטיק ע באגאבטע ר מענטש . אַ דרייסטער חידוש, "אַ גלענצנדיקער זוכער פֿון נײַע װעגן," האָט נ. מיאַסקאָווסקי געזאָגט, "מיט דער הילף פֿון אַ גאָר נײַער, אומפּרעסידענטלעכער שפּראַך, עפֿנט ער פֿאַר אונדז אַזעלכע אױסערגעװײנלעכע... עמאָציאָנעלע פּראָספּעקטן, אַזעלכע הויכן פֿון גײַסטיקער אױפֿקלערונג, װאָס װאַקסט אין אונדזער אויגן צו אַ דערשיינונג פון ווערלדווייד באַטייַט. די כידעש פון סקריאַבין אנטפלעקט זיך סיי אין די פעלד פון מעלאָדי, האַרמאָניע, געוועב, אָרקעסטראַטיאָן און אין דער ספּעציפיש ינטערפּריטיישאַן פון די ציקל, און אין דער אָריגינעליטי פון דיזיינז און געדאנקען, וואָס אין אַ גרויס מאָס פֿאַרבונדן מיט די ראָמאַנטיש עסטעטיק און פּאָעטיק פון רוסיש סימבאַליזאַם. טראָץ דעם קורץ שעפעריש וועג, דער קאָמפּאָזיטאָר באשאפן פילע ווערק אין די זשאַנראַז פון סימפאָניש און פּיאַנע מוזיק. ער האָט אָנגעשריבן 3 סימפֿאָניעס, "די ליד פֿון עקסטאַסי", די פּאָעמע "פּראָמעטהעוס" פֿאַר אָרקעסטער, קאָנסערטאָ פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער; 10 סאָנאַטעס, לידער, פּרעלודז, עטודעס און אנדערע חיבורים פֿאַר פּיאַנעפאָרטע. קרעאַטיוויטי סקריאַבין איז געווען קאָנסאָנאַנט מיט די קאָמפּלעקס און טערביאַלאַנט תקופה פון די דרייַ פון די צוויי סענטשעריז און די אָנהייב פון די נייַ קסקס יאָרהונדערט. שפּאַנונג און פייערדיק טאָן, טיטאַניש אַספּעריישאַנז פֿאַר פרייהייט פון גייסט, פֿאַר די אידעאלן פון גוטסקייט און ליכט, פֿאַר די וניווערסאַל ברודערשאַפט פון מענטשן דורכנעמען די קונסט פון דעם מוזיקער-פילאָסאָף, ברענגען אים נעענטער צו די בעסטער פארשטייערס פון רוסיש קולטור.

סקריאַבין איז געבוירן אין אַן ינטעליגענט פּאַטריאַרטשאַל משפּחה. די מוטער, וואָס איז פרי געשטארבן (אגב, אַ טאַלאַנטירט פּיאַניסט) איז געווען ריפּלייסט דורך איר מומע, ליובאָוו אַלעקסאַנדראָוונאַ סקריאַבינאַ, וואָס איז אויך געווארן זיין ערשטער מוזיק לערער. מײַן טאַטע האָט געדינט אין דיפּלאָמאַטישן סעקטאָר. די ליבע צו מוזיק האָט זיך באַוויזן אין דעם קליינעם. סאַשאַ פון אַ פרי עלטער. אָבער, לויט די משפּחה טראַדיציע, אין די עלטער פון 10 ער איז געשיקט צו די קאַדעט קאָרפּ. צוליב דער שלעכטער געזונטהייט איז סקריאַבין באפרייט געוואָרן פון דער ווייטיקדיקער מיליטערישער דינסט, וואָס האָט געמאַכט מער צייט צו אָפּגעבן מיט מוזיק. זינט זומער 1882 האָבן זיך אָנגעהויבן רעגולערע פּיאַנע־לערנען (מיט ג. קאָניוס, אַ באַקאַנטן טעאָרעט, קאָמפּאָזיטאָר, פּיאַניסט; שפּעטער – מיט אַ פּראָפֿעסאָר אינעם קאָנסערוואַטאָריע נ. זווערעוו) און קאָמפּאָזיציע (מיט ש. טאַניעוו). אין יאַנואַר 1888 איז דער יונגער סקריאַבין אַרײַן אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע אין קלאַס פֿון V. Safonov (Piano) און S. Taneyev (קאָונטערפּוינט). נאָכן פֿאַרענדיקן אַ קאָונטערפּוינט־קורס מיט טאַנייעװ, איז סקריאַבין אַריבער אין א.אַרענסקיס קלאַס פֿון פֿרײַער קאָמפּאָזיציע, אָבער זייער באַציִונג האָט זיך נישט אויסגעאַרבעט. סקריאַבין האָט גלענצנדיק גראַדויִרט פֿון קאָנסערוואַטאָריע ווי אַ פּיאַניסט.

פֿאַר אַ יאָרצענדלינג (1882-92) דער קאָמפּאָזיטאָר האט קאַמפּאָוזד פילע מוזיק מוזיק, רובֿ פון אַלע פֿאַר די פּיאַנע. צװיש ן ז ײ זײנע ן געװע ן װאל ץ או ן מזורק , פרלודע ן או ן עטודן , נאקטיר ן או ן סאנאטאן , אי ן װעלכ ע מע ן הא ט שוי ן געהער ט זײער ע אײגענ ע ״סקריאבין־נאטע ״ (כאט ש טײלמא ל הא ט מע ן געפיל ט דע ם אײנפלו ם פו ן פ . ד י זכרונו ת פו ן זײנ ע צײטשריפטן , דורכגעפיר ט ) אַלע סקראַבינס פֿאָרשטעלונגען אַלס פּיאַניסט, סײַ אין אַ תּלמיד־אָווענט, צי אין אַ פֿרײַנטלעכן קרײַז, און שפּעטער אויף די וועלטס גרעסטע בינען, זײַנען פֿאָרגעקומען מיט שטענדיקע דערפֿאָלג, האָט ער פֿון די ערשטע קלאַנגן פֿון די צוהערער געקאָנט קאָמאַנדיר כאַפּן דעם אויפֿמערק פֿון צוהערער. די פּיאַנע. נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי האָט זיך אָנגעהויבן אַ נײַע תּקופֿה אינעם לעבן און אַרבעט פֿון סקריאַבין (1892—1902). ע ר הויב ט א ן א ן זעלבסטשטענדיקע ר װעג , װ י א קאמפאזיטאר־פיאניסט . זײַן צײַט איז פֿול מיט קאָנצערט־רײַזעס אין שטוב און אין אויסלאַנד, קאָמפּאָזיציע מוזיק; זײנ ע װערק ן האב ן אנגעהויב ן פארעפנטלעכ ט װער ן פו ן דע ר פארלאגע ר פו ן מ . בעליאיע ב ( א רײכע ר הילצערנע ר או ן פילאנטראפ) , װעלכע ר הא ט געהא ט ד י זשעני ם פו ן דע ם יונג ן קאמפאזיטאר ; די באַציִונגען מיט אַנדערע מוזיקער פֿאַרברייטערן זיך, למשל, מיטן בעליעווסקי־קרײַז אין פּעטערבורג, וואָס האָט אַרײַנגענומען נ. רימסקי־קאָרסאַקאָוו, א. גלזונאָוו, א. ליאַדאָוו, און אַנדערע; דערקענונג איז גראָוינג ביידע אין רוסלאַנד און אין אויסלאנד. די טריאַלס פֿאַרבונדן מיט די קרענק פון די "אָווערפּליינד" רעכט האַנט זענען לינקס הינטער. סקריאַבין האט די רעכט צו זאָגן: "שטאַרק און גוואַלדיק איז דער וואָס האט יקספּיריאַנסט פאַרצווייפלונג און קאַנגקערד עס." אין דער אויסלענדישער פּרעסע האָט מען אים גערופן “אַן אויסערגעוויינלעכע פּערזענלעכקייט, אַן אויסגעצייכנטער קאָמפּאָזיטאָר און פּיאַניסט, אַ גרויסער פּערזענלעכקייט און פילאָסאָף; ער איז אַלע שטופּ און הייליק פלאַם." אי ן ד י דאזיק ע יאר ן זײנע ן פארפאס ט געװאר ן 12 שטודי ם או ן 47 פרלודים ; 2 שטיק פֿאַר די לינקס האַנט, 3 סאָנאַטאַ; קאָנצערט פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער (1897), אָרקעסטער ליד "חלומות", 2 מאָנומענטאַל סימפאָניעס מיט אַ קלאָר אויסגעדריקט פילאָסאָפיקאַל און עטישע באַגריף, אאז"ו ו.

די יאָרן פון שעפעריש בליען (1903—08) זענען צונויפפאַלן מיט אַ הויך געזעלשאַפטלעך העכערונג אין רוסלאַנד, די ערעוו און ימפּלאַמענטיישאַן פון דער ערשטער רוסיש רעוואָלוציע. ס׳רובֿ פֿון די יאָרן האָט סקריאַבין געוווינט אין דער שווייץ, אָבער ער האָט זיך שטאַרק פֿאַראינטערעסירט מיט די רעוואָלוציאָנערע געשעענישן אין זײַן היימלאַנד און סימפּאַטיש געווען מיט די רעוואָלוציאָנערען. ער האָט אַרויסגעוויזן ינקריסינגלי אינטערעס אין פֿילאָסאָפֿיע - ער האָט זיך ווידער געוואָנדן צו די געדאַנקען פֿון דעם באַרימטן פֿילאָסאָף ש.טרובעצקוי, זיך באַקענט מיט ג. פּלעכאַנאָוו אין דער שווייץ (1906), שטודירט די ווערק פֿון ק. מאַרקס, פ. ענגליש, VI לענין, פּלעכאַנאָוו. כאָטש די וועלט מיינונגען פון סקריאַבין און פּלעכאַנאָוו זענען געשטאנען אויף פאַרשידענע פּויליש, די יענער האט זייער אַפּרישיייטיד די פּערזענלעכקייט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר. פארלאזן רוסלאנד אויף עטליכע יאר, האט סקריאבין געזוכט צו באפרייען נאך צייט פאר שעפערישקייט, צו אנטלויפן פון דער מאסקווער לאגע (אין 1898—1903, צווישן אנדערע זאכן, האט ער געלערנט אין דער מאסקווער קאנסערוואטאריע). די עמאָציאָנעלע איבערלעבענישן פֿון די דאָזיקע יאָרן זײַנען אויך געווען פֿאַרבונדן מיט ענדערונגען אין זײַן פּערזענלעכן לעבן (פֿאַרלאָזנדיק זײַן פֿרוי V. יסאַקאָוויטש, אַן אויסגעצייכנטע פּיאַניסטע און פּראָמאָטערער פֿון זײַן מוזיק, און צונאַכטנ זיך צו ט. שלאָזער, וועלכער האָט געשפּילט אַ ווייט-פון-אויסטיילנדיקע ראָלע אין סקריאַבינס לעבן) . סקריאַבין, וואָס האָט געוואוינט דער עיקר אין דער שווייץ, איז מיט קאָנצערטן עטלעכע מאָל געפאָרן קיין פּאַריז, אמסטערדאם, בריסל, ליעזש און אַמעריקע. די פֿאָרשטעלונגען זײַנען געווען אַ ריזיקער דערפֿאָלג.

די שפּאַנונג פֿון דער געזעלשאַפֿטלעכער אַטמאָספֿער אין רוסלאַנד האָט נישט געקאָנט אַרײַננעמען דעם סענסיטיוון קינסטלער. די דריטע סימפֿאָניע ("די געטלעכע ליד", 1904), "די ליד פֿון עקסטאַז" (1907), די פערטע און פינפטע סאָנאַטאַס זענען געוואָרן די אמתע שעפערישע הויכקייטן; ער האט אויך פארפאסט עטיודן, 5 לידער פאר פיאנאפארטע (צווישן זיי "טראגיש" און "שאטאניש") אאז"וו, אסאך פון די חיבורים זענען נאנט צו דעם "געטלעכן פאעמע" אין טערמינען פון פיגוראַטיווע סטרוקטור. די 3 פּאַרץ פון דער סימפאָניע ("סטראַגל", "פּלעזשערז", "גאָט ס שפּיל") זענען סאַדערד צוזאַמען דאַנק צו די לידינג טעמע פון ​​זיך-באַשטימען פון די הקדמה. לויט דער פּראָגראַם דערציילט די סימפֿאָניע וועגן דער "אַנטוויקלונג פֿונעם מענטשלעכן גײַסט", וואָס, דורך ספקות און געראַנגל, באַקומען די "שמחות פֿון דער כּנסועלער וועלט" און "פּאַנטהאיזם", קומט צו "עטלעכע פֿרײַע טעטיקייטן - אַ געטלעך שפּיל”. די כּסדרדיקע נאָכפֿאָלג פֿון די טיילן, די אָנווענדונג פֿון די פּרינציפּן פֿון לייטמאָטיוויטעט און מאָנאָטעמאַטיזם, די אימפּראָוויזאַציע-פליסיקע פּרעזענטירונג, ווי עס איז געווען, מעקן אויס די גרענעצן פֿונעם סימפאָנישן ציקל, און דערנענטערט עס צו אַ גראַנדיזישן ליד פֿון איין טייל. די האַרמאָניק שפּראַך איז נאָוטיסאַבלי מער קאָמפּליצירט דורך די הקדמה פון טערפּקע און שאַרף-סאַונדינג האַרמאָניעס. דער זאַץ פון דער אָרקעסטער איז באטייטיק געוואקסן רעכט צו דער פֿאַרשטאַרקונג פון די גרופּעס פון ווינט און פּערקוססיאָן ינסטראַמאַנץ. צוזאמען מיט דעם, יחיד סאָלאָ ינסטראַמאַנץ פֿאַרבונדן מיט אַ באַזונדער מוזיקאַליש בילד שטיין אויס. פֿאַרלאָזנדיק זיך דער עיקר אויף די טראַדיציעס פֿונעם שפּעט-ראָמאַנטישן סימפֿאָניזם (פ. ליסט, ר. וואַגנער), ווי אויך אויף פּ. טשײַקאָווסקי, האָט סקריאַבין געשאַפֿן אין דער זעלבער צײַט אַ ווערק, וואָס האָט אים אַרײַנגעשטעלט אין דער רוסישער און וועלטלעכער סימפֿאָנישער קולטור ווי אַן ינאַווייטיוון קאָמפּאָזיטאָר.

די "פּאָעם פון עקסטאַסי" איז אַ ווערק פון אַנפּרעסידענטיד דרייסט אין פּלאַן. עס האט אַ ליטערארישע פּראָגראַם, אויסגעדריקט אין פסוק און ענלעך אין געדאַנק צו דער געדאַנק פון די דריט סימפאָניע. ווי אַ הימען צו די אַלע-קאַנגקערינג וועט פון מענטש, די לעצט ווערטער פון די טעקסט געזונט:

און דער אַלוועלט האָט געקלונגען פריידיק וויינען איך בין!

דער שפע אין די איין-באַוועגונג פּאָעמע פון ​​טעמעס-סימבאַלז - לאַקאַניק יקספּרעסיוו מאָוטיפס, זייער דייווערס אַנטוויקלונג (אַ וויכטיק אָרט דאָ געהערט צו פּאָליפאָניק דעוויסעס), און לעסאָף, פאַרביק אָרקעסטראַטיאָן מיט בלענדיק העל און פעסטיוו קאַלמאַניישאַנז קאַנוויי אַז שטאַט פון גייַסט, וואָס סקריאַבין רופט עקסטאַז. אַ וויכטיקע אויסדריקלעכע ראָלע שפּילט אַ רײַכע און פאַרביק האַרמאָנישע שפּראַך, וווּ שוין דאָמינירט קאָמפּליצירטע און שארף אַנסטייבאַלע האַרמאָניעס.

מיט דעם צוריקקער פון סקריאַבין אין זיין היימלאַנד אין יאנואר 1909, הייבט זיך אן די לעצטע צייט פון זיין לעבן און אַרבעט. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט פאָוקיסט זיין הויפּט ופמערקזאַמקייַט אויף איין ציל - די שאַפונג פון אַ גראַנדיאָוס ווערק דיזיינד צו טוישן די וועלט, צו יבערמאַכן מענטשהייַט. אַזוי איז אַ סינטעטיש ווערק - די ליד "פּראָמעטהעוס" מיט דער באַטייליקונג פון אַ ריזיק אָרקעסטער, אַ כאָר, אַ סאָלאָ טייל פון די פּיאַנע, אַן אָרגאַן, ווי אויך לייטינג יפעקץ (דער טייל פון ליכט איז געשריבן אין די כעזשבן ). אין פעטערבורג איז צום ערשטן מאָל אויפֿגעפֿירט געוואָרן "פּראָמעטהעוס" דעם 9טן מערץ 1911 אונטער דער אָנפירונג פֿון ש.קאָוסעוויצקי מיט דער באַטייליקונג פֿון סקריאַבין אַליין אַלס פּיאַניסט. פּראָמעטהעוס (אָדער די פּאָעם פון פייער, ווי זייַן מחבר גערופן עס) איז באזירט אויף די אלטע גריכיש מיטאָס פון די טיטאַן פּראָמעטהעוס. די טעמע פון ​​דעם געראַנגל און נצחון פון מענטש איבער די פאָרסעס פון בייז און פינצטערניש, צוריקציענ זיך איידער די גלאַנץ פון פייַער, ינספּייערד סקריאַבין. דאָ בײַט ער אין גאַנצן זײַן האַרמאָנישע לשון, אָפּשניידנדיק פֿון דער טראַדיציאָנעלער טאָנאַל־סיסטעם. פילע טעמעס זענען ינוואַלווד אין די טיף סימפאָניש אַנטוויקלונג. "פּראָמעטהעוס איז די אַקטיוו ענערגיע פון ​​די אַלוועלט, דער שעפעריש פּרינציפּ, עס איז פייַער, ליכט, לעבן, געראַנגל, מי, געדאַנק," האט סקריאַבין געזאָגט וועגן זיין פּאָעם פון פייער. גלײכצײטי ק מיט ן טראכט ן װעג ן או ן צוזאמענשטעל ן פראמעטעוס , זײנע ן געשאפ ן געװאר ן ד י זעקסטע ־ צענטע ר סאנאטא ס , דע ר פאעמע ׳ צ ו דע ר פלאם ׳ א״א . קאָמפּאָזיטאָרס ווערק, טיף אין אַלע יאָרן, קעסיידערדיק קאָנצערט פאָרשטעלונגען און טראַוואַלז פֿאַרבונדן מיט זיי (אָפט פֿאַר די צוועק צו צושטעלן פֿאַר די משפּחה) ביסלעכווייַז אַנדערמיינד זיין שוין שוואַך געזונט.

סקריאַבין איז פּלוצלינג געשטארבן פון אַלגעמיין בלוט פאַרסאַמונג. ד י ידיע ה װעג ן זײ ן פריע ר טויט , אי ן דע ר פרײע ם פו ן לעב ן הא ט אלעמע ן געשאקלט . אַלע קינסטלערישע מאָסקווע האָט אים אַרויסגעוויזן אויף זײַן לעצטער רייזע, אַ סך יונגע תּלמידים זײַנען געווען דערבײַ. "אַלעקסאַנדער ניקאָלאַעוויטש סקריאַבין," געשריבן פּלעכאַנאָוו, "איז געווען אַ זון פון זיין צייט. ... סקריאַבין ס ווערק איז געווען זיין צייט, אויסגעדריקט אין סאָונדס. אבע ר װע ן דע ר צײטװײליקע , דע ר פארגאנגענע ר געפינע ן זײ ן אויסדרוק , אי ן דע ר ארבע ט פו ן א גרויםע ר קינסטלער , קריג ט ע ר זי שטענדיק טייַטש און איז געשען ינטראַנסיטיוו'.

ט׳ ערשװאה

• סקריאַבין – ביאָגראַפֿישע סקיצע →
• הערות פון סקריאַבין ס ווערק פֿאַר פּיאַנע →

די הויפּט ווערק פון סקריאַבין

סימפאַניש

פּיאַנע קאָנצערט אין פי מיינער, אָפּ. 20 (1896-1897). "חלומות", אין ע מינור, אָפּ. 24 (1898). ערשטער סימפאָניע אין E הויפּט, Op. 26 (1899-1900). צווייטע סימפאָניע, אין סי מינור, אָפּ. 29 (1901). דריטע סימפאָניע (געטלעך פּאָעמע), אין סי מינור, אָפּ. 43 (1902-1904). ליד פון עקסטאַסי, C מיור, אָפּ. 54 (1904-1907). פּראָמעטהעוס (ליד פון פייער), אָפּ. 60 (1909-1910).

פּיאַנע

10 סאָנאַטעס: נומער 1 אין F מיינער, אָפּ. 6 (1893); נומער 2 (סאָנאַטאַ-פאַנטאַזיע), אין ג-שאַרף מינערווערטיק, אָפּ. 19 (1892-1897); נומער 3 אין F-שארף מיינער, אָפּ. 23 (1897-1898); נומ 4, F Sharp Major, Op. 30 (1903); נומער 5, אָפּ. 53 (1907); נומער 6, אָפּ. 62 (1911—1912); נומער 7, אָפּ. 64 (1911—1912); נומער 8, אָפּ. 66 (1912—1913); נומער 9, אָפּ. 68 (1911-1913): נומ 10, אָפּ. 70 (1913).

91 הקדמה: op. 2 נומ 2 (1889), אָפּ. 9 נומ 1 (פֿאַר דער לינקער האַנט, 1894), 24 פּרעלודעס, אָפּ. 11 (1888-1896), 6 פּרעלודז, אָפּ. 13 (1895), 5 פּרעלודז, אָפּ. 15 (1895-1896), 5 פּרעלודז, אָפּ. 16 (1894-1895), 7 פּרעלודז, אָפּ. 17 (1895-1896), פּרעלודע אין עף-שאַרף הויפּט (1896), 4 פּרעלודעס, אָפּ. 22 (1897-1898), 2 פּרעלודז, אָפּ. 27 (1900), 4 פּרעלודז, אָפּ. 31 (1903), 4 פּרעלודז, אָפּ. 33 (1903), 3 פּרעלודז, אָפּ. 35 (1903), 4 פּרעלודז, אָפּ. 37 (1903), 4 פּרעלודז, אָפּ. 39 (1903), פּרעלוד, אָפּ. 45 נומ 3 (1905), 4 פּרעלודז, אָפּ. 48 (1905), פּרעלוד, אָפּ. 49 נומ 2 (1905), פּרעלוד, אָפּ. 51 נומ 2 (1906), פּרעלוד, אָפּ. 56 נומער 1 (1908), הקדמה, אָפּ. 59′ נומער 2 (1910), 2 פּרעלודז, אָפּ. 67 (1912-1913), 5 פּרעלודז, אָפּ. 74 (1914).

קסנומקס שטודיום: לערנען, אָפּ. 2 נומ 1 (1887), 12 שטודיום, אָפּ. 8 (1894-1895), 8 שטודיום, אָפּ. 42 (1903), לערנען, אָפּ. 49 נומ 1 (1905), לערנען, אָפּ. 56 נומ 4 (1908), 3 שטודיום, אָפּ. 65 (1912).

21 מאַזורקאַז: 10 מאַזורקאַס, אָפּ. 3 (1888-1890), 9 מאַזורקאַז, אָפּ. 25 (1899), 2 מאַזורקאַז, אָפּ. 40 (1903).

20 לידער: 2 לידער, אָפּ. 32 (1903), טראַגיש ליד, אָפּ. 34 (1903), די סאַטאַניק פּאָעמע, אָפּ. 36 (1903), פּאָעמע, אָפּ. 41 (1903), 2 לידער, אָפּ. 44 (1904-1905), פאַנטאַסטיש פּאָעמע, אָפּ. 45 נומ 2 (1905), "ינספּייערד פּאָעם", אָפּ. 51 נומער 3 (1906), פּאָעמע, אָפּ. 52 נומ' 1 (1907), "די בענקשאפט פאעמע", אויפ. 52 נומער 3 (1905), פּאָעמע, אָפּ. 59 נומ׳ 1 (1910), נאכט־ליד, אפ. 61 (1911-1912), 2 לידער: "מאַסקע", "פרעמקייט", אָפּ. 63 (1912); 2 לידער, אָפּ. 69 (1913), 2 לידער, אָפּ. 71 (1914); ליד "צו דער פלאַם", אָפּ. 72 (1914).

11 ימפּראָמפּטו: ימפּראָמפּטו אין די פאָרעם פון אַ מאַזורקי, soch. 2 נומ '3 (1889), 2 ימפּראָמפּטו אין מאַזורקי פאָרעם, אָפּ. 7 (1891), 2 ימפּראָמפּטו, אָפּ. 10 (1894), 2 ימפּראָמפּטו, אָפּ. 12 (1895), 2 ימפּראָמפּטו, אָפּ. 14 (1895).

3 נאָקטורן: 2 נאָקטורן, אָפּ. 5 (1890), נאַכט, אָפּ. 9 נומ׳ 2 פאר דער לינקער האנט (1894).

3 דאַנסיז: "טאַנץ פון בענקשאַפט", אָפּ. 51 נומ 4 (1906), 2 דאַנסיז: "גאַרלאַנדס", "פאַרומערט פלאַמעס", אָפּ. 73 (1914).

2 וואַלץ: op. 1 (1885-1886), אָפּ. 38 (1903). "ווי אַ וואַלס" ("קוואַסי וואַלס"), אָפּ. 47 (1905).

2 אלבאם בלעטער: op. 45 נומ 1 (1905), אָפּ. 58 (1910)

"Allegro Appassionato", אָפּ. 4 (1887-1894). קאָנצערט אַלעגרו, אָפּ. 18 (1895-1896). פאנטאזיע , אויפ . 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). סטשערסאָ, אָפּ. 46 (1905). "חלומות", אָפּ. 49 נומ׳ 3 (1905). "פראַגיליטי", אָפּ. 51 נומ׳ 1 ( 1906 ). "מיסטעריע", אָפּ. 52 נומ׳ 2 (1907). "איראָניע", "נואַנסיז", אָפּ. 56 נומער 2 און 3 (1908). "פאַרלאַנג", "וויזעל אין די טאַנצן" - 2 שטיק, אָפּ. 57 (1908).