דזשאָהאַן סטראַוס (זון) |

דזשאָהאַן סטראַוס (זון)

דער עסטרײַכישער קאָמפּאָזיטאָר י. שטראוס ווערט גערופֿן דער "מלך פֿון וואַלס". זיין ווערק איז גאָר דורכגעדרונגען מיט דעם גייסט פון ווין מיט איר לאַנג-שטייענדיק טראַדיציע פון ​​ליבע צו טאַנצן. ינעקסהאַוסטאַבאַל ינספּיראַציע קאַמביינד מיט די העכסטן בקיעס געמאכט סטראַוס אַ אמת קלאַסיש פון טאַנצן מוזיק. דאַנק צו אים, די וויעננעסע וואַלץ איז געווען ווייַטער פון די XNUMXth יאָרהונדערט. און איז געווארן א טייל פונעם היינטיקן מוזיקאלישן לעבן.

סטראַוס איז געבוירן אין אַ משפּחה רייך אין מוזיקאַליש טראדיציעס. זײ ן פאטער , אוי ך יאהאן־סטראוס , הא ט ארגאניזיר ט זײ ן אײגענע ם ארקעסטער , אי ן ד י געבורטס־יא ר פו ן זײ ן זו ן או ן הא ט זי ך גענומע ן בעםע ר אי ן גאנצ ן אײראפע , מי ט זײנ ע װאלסן , פאלקעס , מארשן .

דע ר טאט ע הא ט געװאל ט מאכ ן זײ ן זו ן פאר ן געשעפטסמאן , או ן קאטעגאריש ע אנטקעג ט זײ ן מוזיקאליש ע דערציאונג . אַלע די מער סטרייקינג איז די ריזיק טאַלאַנט פון קליין דזשאָהאַן און זיין לייַדנשאַפטלעך פאַרלאַנג פֿאַר מוזיק. געהײם ן פו ן זײ ן פאטער , נעמ ט ע ר פו ן פ .אמון ן לערנע ן פו ן פיד ל (אקפאנאטיר ט פו ן שטראוס ן ארקעסטער ) או ן אי ן עלטער ן 6 שרײב ט זײ ן ערשט ן װאלס . נאָך דעם איז געווען אַ ערנסט לערנען פון זאַץ אונטער די גיידאַנס פון I. Drexler.

אין 1844 קלײַבט דער נײַנצן־יאָריקער שטראוס אַ אָרקעסטער פֿון מוזיקער פֿון דער זעלבן עלטער און עראָרדנט זײַן ערשטן טאַנצ־אָווענט. דער יונגער דעבוטאַנט איז געוואָרן אַ געפערלעכער קאָנקורענט פֿאַר זײַן טאַטן (וואָס איז דעמאָלט געווען דער דיריגענט פֿונעם הויף־זאַל אָרקעסטער). עס הייבט זיך אן דאס אינטענסיווע שעפערישע לעבן פון שטראוס ז'.

דער קאמפאזיטאר האט זיך באוויזן פארן ארקעסטער מיט א פידל. ער האָט געפירט און געשפילט אין דער זעלביקער צייט (ווי אין די צייטן פון י. היידן און WA מאָזאַרט), און ינספּייערד דעם עולם מיט זיין אייגענע פאָרשטעלונג.

שטראוס האט גענוצט די פארם פונעם ווינער וואלס, וואס י. לאנער און זיין פאטער האבן אנטוויקלט: א "גאַרלאנד" פון עטליכע, אפטמאל פינף, מעלאדישע קאנסטרוקציעס מיט א הקדמה און אויספיר. אָבער די שיינקייט און פרישקייט פֿון די מעלאָדיעס, זייער גלאַטקייט און לירישקייט, דער מאָזאַרטישער האַרמאָנישער, דורכזיכטיקער קלאַנג פֿונעם אָרקעסטער מיט גײַסטיק זינגענדיקע פֿידלער, די איבערפולטע לעבנס־פֿרײד ― דאָס אַלץ מאַכט סטראַוסס וואַלס אין ראָמאַנטישע לידער. אין די פריימווערק פון געווענדט, בדעה פֿאַר טאַנצן מוזיק, מאַסטערפּיסיז זענען באשאפן וואָס צושטעלן עכט עסטעטיש פאַרגעניגן. די פּראָגראַם־נעמען פֿון שטראוס־וואָלץ האָבן אָפּגעשפּיגלט אַ ברייטע פֿאַרשיידנקייט פֿון אײַנדרוקן און געשעענישן. בעשאַס דער רעוואָלוציע פון ​​1848, "לידער פון פרייהייט", "לידער פון די באַרריקאַדז", אין 1849 - "וואַלץ-אָפּטיילונג" אויף דעם טויט פון זיין פאטער. דאָס פֿײַנטלעכע געפֿיל צו זײַן פֿאָטער (ער האָט שוין לאַנג צוריק אָנגעהויבן אַן אַנדער משפּחה) האָט זיך נישט אײַנגערעדט מיט דער באַוואונדערונג פֿאַר זײַן מוזיק (שפּעטער האָט שטראוס רעדאַגירט די גאַנצע זאַמלונג פֿון זײַנע ווערק).

די רום פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז ביסלעכווייַז גראָוינג און גייט ווייַטער פון די גרענעצן פון עסטרייך. אין 1847 גייט ער אַרום אין סערביע און רומעניע, אין 1851 — אין דײַטשלאַנד, טשעכיי און פּוילן, און דערנאָך, לאַנגע יאָרן, קעסיידער אַרומפאָרן קיין רוסלאַנד.

אי ן 1856—65 . שטראוס באַטייליקט זיך אין די זומער־צײַטן אין פּאַוולאָווסק (לעבן פּעטערבורג), וווּ ער גיט קאָנצערטן אין סטאַנציע־געביידע און פֿאָרט, צוזאַמען מיט זײַן טאַנצן־מוזיק, ווערק פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן: מ' גלינקאַ, פ' טשײַקאָווסקי, א. סעראָוו. די וואַלס "געזאָגט פֿון פּעטערבורג", די פּאָלק "אין פּאַוולאָווסק וואַלד", די פּיאַנע פאַנטאַזיע "אין די רוסישע ווילידזש" (געפירט דורך א. רובינשטיין) און אנדערע זענען פֿאַרבונדן מיט ימפּרעססיאָנס פון רוסלאַנד.

אין 1863—70 . סטראַוס איז דער אָנפירער פון הויף-באַללס אין ווין. אין די יאָרן זענען געשאַפן געוואָרן זײַנע בעסטע וואַלץ: "אויף דער שענער בלויער דאַנוב", "דאָס לעבן פֿון אַ קינסטלער", "מעשׂיות פֿון ווינער וואַלד", "לעבנס הנאה האָבן" א.א.וו. אן אומגעוויינטלעכע מעלאָדיקע טאַלאַנט (דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געזאָגט: "מעלאָדיעס לויפן פֿון מיר ווי וואַסער פֿון אַ קראַנע"), ווי אויך אַ זעלטענער אַרבעטס-פֿעיִקייט האָט סטראַוס געלאָזט שרײַבן אין זײַן לעבן 168 וואָלץ, 117 פּאָלקעס, 73 קוואַדרילע, מער ווי 30 מאַזורקע און גאַלאָפּס, 43 מאַרשן און 15 אָפּערעטעס.

די 70ער יאָרן – דער אָנהייב פֿון אַ נײַער בינע אינעם שעפֿערישן לעבן פֿון סטראַוס, וועלכער האָט זיך, לויט דער עצה פֿון י. אָפֿענבאַך, זיך געוואָנדן צום זשאַנער פֿון אָפּערעטטאַ. צוזאַמען מיט פ. סופּע און ק. מילöקער איז ער געוואָרן דער שאַפֿער פֿון דער ווינער קלאַסישער אָפּערעטע.

די סאַטירישע אָריענטירונג פֿון אָפֿענבאַךס טעאַטער ציט זיך נישט שטראוס; אין אַלגעמיין, שרײַבט ער פֿריילעכע מוזיקאַלישע קאָמעדיעס, וואָס דער הויפּט (און אָפטמאָל דער איינציקער) כיין איז מוזיק.

וואַלץ פֿון די אָפּערעטעס די פֿלעדערמאַוס (1874), קאַגליאָסטראָ אין ווין (1875), די קווינס שנירל טיכל (1880), נאַכט אין וועניס (1883), ווינער בלוט (1899) און אנדערע

צווישן די אָפּערעטענס פֿון שטראוס צייגט זיך דער ציגײַנער באַראָן (1885) מיט דער ערנסטער פּלאַנעווען, וואָס איז ערשט קאַנסידערט געוואָרן ווי אַן אָפּערע און האָט אַרײַנגענומען עטלעכע פֿון אירע שטריכן (בפֿרט די ליריק-ראָמאַנטישע באַלויכטונג פֿון עכטע, טיפֿע געפֿילן: פֿרײַהייט, ליבע, מענטשלעכע. כבוד).

די מוזיק פֿון דער אָפּערעטע ניצט אַ ברייטע באַנוצונג פֿון אונגאַריש־ציגײַנערישע מאָטיוון און זשאַנערס, ווי Čardas. צום סוף פֿון זײַן לעבן שרײַבט דער קאָמפּאָזיטאָר זײַן איינציקע קאָמישע אָפּעראַ "דער ריטער פּאַסמאַן" (1892) און אַרבעט אויפֿן באַלעט סינדערעלאַ (ניט פֿאַרענדיקט). װי פֿריִער, כאָטש אין קלענערע צאָל, דערשינען באַזונדערע וואַלצען, פֿול, װי אין זײערע ייִנגערע יאָרן, מיט אַן אמתער שפּאַס און פֿאַלקער פֿרײלעכקײט: „פֿרילינג־שטימען“ (1882). "קייסעריש וואַלץ" (1890). רייַזע טריפּס אויך טאָן ניט האַלטן: צו די USA (1872), ווי געזונט ווי צו רוסלאַנד (1869, 1872, 1886).

שטראוס'ס מוזיק איז געווען באוואונדערט פון ר' שומאן און ג' בערליוז, פ' ליסט און ר' וואגנער. ג. בולאָוו און איך בראַהמס (געוועזענער פרייַנד פון דעם קאָמפּאָזיטאָר). פֿאַר מער ווי אַ יאָרהונדערט, זי האט קאַנגקערד די הערצער פון מענטשן און טוט נישט פאַרלירן איר כיין.

ק׳ זענקין

Johann Strauss איז אריין אין דער געשיכטע פון ​​מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט ווי אַ גרויס בעל פון טאַנצן און וואָכעדיק מוזיק. ע ר הא ט אי ן אי ר ארײנגעבראכ ט ד י שטריכ ן פו ן עכטע ר קינסטלערישע , פארטיפער ן או ן אנטװיקלע ן ד י טיפיש ע שטריכן , פו ן דע ר עסטרײכישע ר פאלקס־טאנצ־פראקט . די בעסטער ווערק פון סטראַוס קעראַקטערייזד דורך דזשוסינעסס און פּאַשטעס פון בילדער, יניגזאָסטאַבאַל מעלאָדיק ריטשנאַס, אָפנהאַרציק און נאַטוראַלנעסס פון די מוזיקאַליש שפּראַך. דא ס אל ץ הא ט מיטגעטראג ן צ ו זײע ר גרוים ע פאפולאריטעט , צװיש ן ד י ברײט ע מאסן , צוהערער .

שטראוס האט געשריבן פיר הונדערט זיבן און זיבעציק וואלסן, פאלקעס, קוואדרילן, מארשן און אנדערע ווערק פון קאנצערט און הויזגעזינד פלאן (אונטערגערעכנט טראַנסקריפּציעס פון אויסצוגן פון אָפּערעטעס). דאָס פֿאַרלאָזנ זיך אויף ריטמס און אַנדערע אויסדרוק־מיטלען פֿון פֿאָלקס־טאַנץ גיט די דאָזיקע ווערק אַ טיפֿן נאַציאָנאַלן אָפּדרוק. קאָנטעמפּאָראַריעס גערופן סטראַוס וואַלץ פּאַטריאָטישע לידער אָן ווערטער. אי ן מוזיקאליש ע בילדע ר הא ט ע ר אפגעשפיגלט , ד י אויפריכטיקסט ע או ן צוציענסט ע שטריכן , פו ן דע ם כאראקטער , פו ן עםטרײכיש ן פאלק , ד י שײנ ע פו ן זײ ן געבוירענע ר לאנדשאפט . גלײַכצײַטיק האָט סטראַוסס ווערק אײַנגענומען די שטריכן פֿון אַנדערע נאַציאָנאַלע קולטורן, בפֿרט די אונגאַרישע און סלאַווישע מוזיק. דאָס אַפּלייז אין פילע אַספּעקץ צו די ווערק פון סטראַוס באשאפן פֿאַר מוזיק טעאַטער, אַרייַנגערעכנט פופצן אָפּערעטאַ, איין קאָמיקער אָפּעראַ און איין באַלעט.

הויפּט קאָמפּאָזיטאָרן און פּערפאָרמערז - סטראַוס'ס צייטשריפטן האָבן זייער אַפּרישיייטיד זיין גרויס טאַלאַנט און ערשטער-קלאַס סקילז ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר און דיריגענט. “וואונדערער מכשף! זיינע ווערק (ער אַליין האָט זיי געפירט) האָבן מיר געגעבן אַ מוזיקאַלישן פאַרגעניגן, וואָס איך האָב שוין לאַנג נישט איבערגעלעבט,” האָט האַנס בולאָוו געשריבן וועגן סטראַוס. און דערנאָך האָט ער צוגעגעבן: “דאָס איז אַ זשעני פון אָנפירן קונסט אין די באַדינגונגען פון זיין קליין זשאַנער. עס איז עפּעס צו לערנען פון סטראַוס פֿאַר די פאָרשטעלונג פון די נייַנט סימפאָניע אָדער בעטהאָווענס פּאַטהעטיק סאָנאַטאַ. שומאַננס ווערטער זענען אויך נאָוטווערדי: "צוויי זאכן אויף דער ערד זענען זייער שווער," ער האט געזאגט, "ערשטנס, צו דערגרייכן רום, און צווייטנס, צו האַלטן עס. בלויז אמתע הארן זענען געראָטן: פֿון בעטהאָווען ביז סטראַוס - יעדער אויף זיין וועג. בערליאָז, ליסט, וואַגנער, בראַהמס האָבן גערעדט מיט באַגייסטערונג וועגן סטראַוס. מיט אַ געפיל פון טיף סימפּאַטיע, סעראָוו, רימסקי-קאָרסאַקאָוו און טשייקאָווסקי גערעדט וועגן אים ווי אַ פּערפאָרמער פון רוסיש סימפאָניש מוזיק. און אין 1884, ווען ווין האָט פֿײַערלעך געפֿײַערט דעם 40סטן יוביליי פֿון שטראוס, האָט א. רובינשטיין, אין נאָמען פון די פעטערבורגער קינסטלער, אַ וואַרעם באַגריסן דעם העלד פון טאָג.

אַזאַ אַ יונאַנאַמאַס דערקענונג פון די קינסט מעריץ פון Strauss דורך די מערסט דייווערס פארשטייערס פון די קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט קאַנפערמז די בוילעט רום פון דעם בוילעט קלעזמער, וועמענס בעסטער ווערק נאָך צושטעלן הויך עסטעטיש פאַרגעניגן.

* * *

סטראַוס איז ינעקסטריקאַבלי לינגקט מיט די וויעננעסע מוזיקאַליש לעבן, מיט די העכערונג און אַנטוויקלונג פון די דעמאָקראַטיש טראדיציעס פון אַוסטריאַן מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט, וואָס קלאר ארויסגעוויזן זיך אין די פעלד פון וואָכעדיק טאַנצן.

זינט די אָנהייב פון די יאָרהונדערט, קליין ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַלז, די אַזוי גערופענע "טשאַפּעלס", זענען פאָלקס אין די וויעננעס סובורבס, פּערפאָרמינג פּויער לאַנדלערז, טיראָליאַן אָדער סטיריאַן דאַנסיז אין טאַווערנז. די פירער פון די טשאַפּעלס האָבן געהאלטן עס אַ פליכט פון כּבֿוד צו שאַפֿן נייַע מוזיק פון זייער אייגן דערפינדונג. ווען די דאָזיקע מוזיק פון די וויענער פאָרשטאָט איז אַריינגעדרונגען אין די גרויסע זאַלן פון דער שטאָט, זענען באַקאַנט געוואָרן די נעמען פון אירע שעפער.

אַזוי די גרינדערס פון די "וואַלץ דינאַסטי" געקומען צו כבוד יוסף לאנער (1801 — 1843 ) און דזשאָהאַן סטראַוס עלטער (1804-1849). דע ר ערשטע ר פו ן ז ײ אי ז געװע ן דע ר זו ן פו ן א הענטשקע־מאכער , דע ר צװײטע ר אי ז געװע ן א זו ן פו ן א קרעטשמע ; סײַ פֿון זייערע יוגנט־יאָרן האָבן זיי געשפּילט אין אינסטרומענטאַלע כאָרעס, און זינט 1825 האָבן זיי שוין געהאַט אַן אייגענעם קליינעם סטרונע אָרקעסטער. באלד, אָבער, ליינער און סטראַוס דיווערדזש - פרענדז ווערן רייוואַלז. אַלע גלענצנדיק זיך מיט שאַפֿן אַ נײַעם רעפּערטואַר פֿאַר זײַן אָרקעסטער.

יעדער יאָר, די נומער פון קאָמפּעטיטאָרס ינקריסיז מער און מער. און דאָך ווערט אַלעמען פֿאַרשאַדעט פֿון סטראַוס, וועלכער מאַכט מיט זײַן אָרקעסטער אַ טורן איבער דײַטשלאַנד, פֿראַנקרײַך און ענגלאַנד. זיי לויפן מיט גרויס הצלחה. אָבער ענדלעך האָט ער אויך אַ קעגנער, נאָך מער טאַלאַנטירט און שטאַרק. דאָס איז זיין זון, דזשאָהאַן סטראַוס דזשוניער, געבוירן 25 אקטאבער 1825.

אין 1844, האָט דער נײַנצן־יאָריקער י. שטראוס, נאָכן רעקרוטירן פֿופֿצן מוזיקער, אַראַנזשירן זײַן ערשטן טאַנצן אָוונט. פון איצט אן הייבט זיך אן דער קאמף פאר דער העכערקייט אין ווין צווישן פאטער און זון, שטראוס ז'ער האט ביסלעכווייז איינגענומען אלע די געביטן, אין וועלכע זיין פאטערס ארקעסטער האט פריער געהערשט. דער "דועל" האָט געדויערט צוביסלעך בערך פינף יאָר און איז אָפּגעשניטן געוואָרן מיטן טויט פון דעם פינף און פערציק יעריקן שטראוס ש.ר. (טראָץ די געשפּאַנטע פּערזענלעכע באַציִונגען, איז שטראוס ז״ל געווען שטאָלץ מיט זײַן טאַטנס טאַלאַנט. אין 1889 האָט ער פֿאַרעפֿנטלעכט זײַנע טענץ אין זיבן בענד (צוויי הונדערט און פֿופֿציק וואַלס, גאַלאַפּס און קוואַדריל), וווּ ער האָט, צווישן אַנדערע, געשריבן אין הקדמה. "כאָטש פֿאַר מיר, ווי אַ זון, עס איז נישט געהעריק צו מעלדן אַ פאטער, אָבער איך מוזן זאָגן אַז עס איז געווען אַ דאַנק צו אים אַז די ווינער טאַנצן מוזיק האט פאַרשפּרייטן איבער דער וועלט.")

אין דעם צייַט, דאָס איז, אין די אָנהייב פון די 50 ס, די אייראפעישע פּאָפּולאַריטעט פון זיין זון איז געווען קאַנסאַלאַדייטאַד.

באטײליק ט אי ן דע ם שטאנד , אי ז שטראוס ס אײנלאדונ ג פא ר ד י זומערדיק ע םעזאןן , קײ ן פאװלאװסק , געפונע ן אי ן א מאלעריש ן געגנט , נעב ן פעטערבורג . צוועלף סעזאָנען, פֿון 1855 ביז 1865, און ווידער אין 1869 און 1872, האָט ער געפֿאָרן אין רוסלאַנד מיט זײַן ברודער יוסף, אַ טאַלאַנטירטן קאָמפּאָזיטאָר און דיריגענט. (יוסף שטראוס (1827-1870) אָפט געשריבן צוזאַמען מיט דזשאָהאַן; אַזוי, די מחבר פון די באַרימט פּאָלקאַ פּיזזיקאַטאָ געהערט צו זיי ביידע. עס איז אויך געווען א דריטער ברודער - עדוואַרד, װעלכע ר הא ט אוי ך געארבע ט װ י א טאנצ ן קאמפאזיטא ר או ן דיריגענט . אי ן יא ר 1900 הא ט ע ר צעלאז ט ד י קאפעלע , װעלכ ע הא ט שטענדי ק באנײ ט אי ן צוזאמענשטעל , איבע ר זיבעצי ק יא ר עקזיסטיר ט אונטע ר דע ר אנפירונ ג פו ן שטראוס .

ד י קאנצערטן , װעלכ ע זײנע ן געגעב ן געװאר ן פו ן מאי ר בי ז סעפטעמבער , זײנע ן באטײליק ט געװאר ן פו ן א ס ך טויזנטע ר צוהערער , או ן ז ײ זײנע ן באגלײ ט געװאר ן מי ט א ן אומװערלעכ ן דערפאלג . דזשאָהאַן שטראוס האָט אַ סך אכטונג געגעבן אויף די ווערק פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן, ער האָט אויפֿגעפֿירט אַ טייל פֿון זיי צום ערשטן מאָל (אויסצוג פֿון סעראָווס יודית אין 1862, פֿון טשײַקאָווסקיס ווייעוואָדע אין 1865); אָנהייב 1856 האָט ער אָפט געפירט די חיבורים פון גלינקא, און אין 1864 האָט ער אים געווידמעט אַ ספּעציעלע פּראָגראַם. און אין זײַן שאַפֿונג האָט שטראוס אָפּגעשפּיגלט די רוסישע טעמע: פֿאָלקס־ניגונים האָט מען גענוצט אינעם וואַלס "זײַגעזינד פֿון פּעטערבורג" (אָפּ. 210), "רוסישן פֿאַנטאַזיע־מאַרש" (אָפּ. 353), פּיאַנע־פֿאַנטאַזיע "אין רוסישן דאָרף" (אָפּ. . 355 , אי ר אפטמא ל געפיר ט דור ך א . רובינשטײ ן או ן אנדערע . דזשאָהאַן סטראַוס האָט שטענדיק דערמאָנט מיט פאַרגעניגן די יאָרן פון זיין בלייַבן אין רוסלאַנד (דאָס לעצטע מאָל, וואָס שטראוס האָט באַזוכט רוסלאַנד איז געווען אין 1886 און געגעבן צען קאָנצערטן אין פעטערבורג.).

דער ווייַטער מיילסטאָון פון דער טריומפאַנט רייַזע און אין דער זעלביקער צייַט אַ קער אין זיין ביאָגראַפי איז געווען אַ יאַזדע צו אַמעריקע אין 1872; שטראוס האט געגעבן פערצן קאנצערטן אין באסטאן אין א ספעציעל געבויט געביידע וואס איז דיזיינד פאר הונדערט טויזנט צוהערער. אין דער פֿאָרשטעלונג האָבן באַטייליקט צוואַנציק טויזנט מוזיקער – זינגערס און אָרקעסטער-שפּילער און הונדערט דיריגענטן – אַסיסטענטן פון שטראוס. אַזעלכע "פאַרזעענישן" קאָנצערטס, געבוירן געוואָרן פֿון פּרינסאַפּליצירטער בורזשואזע אַנטראַפּראַנערשיפּ, האָבן ניט צוגעשטעלט דעם קאָמפּאָזיטאָר קיין קינסטלערישער צופֿרידנקייט. אין דער צוקונפֿט, ער אפגעזאגט אַזאַ טאָורס, כאָטש זיי קען ברענגען היפּש האַכנאָסע.

אין אַלגעמיין, זינט דעמאָלט, סטראַוס 'ס קאָנצערט רייזע זענען שטארק רידוסט. די נומער פון טאַנצן און מאַרץ ברעקלעך וואָס ער באשאפן איז אויך פאַלינג. (אין די יארן 1844—1870 זענען געשריבן געווארן דריי הונדערט צוויי און פערציג טאנצן און מארשען; אין די יארן 1870—1899 הונדערט און צוואנציג פיעסעס פון דעם סארט, ניט רעכנט אויס אדאפטאציעס, פאנטאזיעס און מיטלען אויף די טעמעס פון זיינע אפערעטן. .)

עס הייבט זיך אן די צווייטע צייט פון שעפערישקייט, בעיקר פארבונדן מיט די אפערעטע זשאַנער. שטראוס האָט געשריבן זײַן ערשטע מוזיקאַלישע און טעאַטראַלישע ווערק אין 1870. מיט אומדערמידלעך ענערגיע, אָבער מיט פֿאַרשיידענע דערפֿאָלג, האָט ער ווײַטער געאַרבעט אין דעם זשאַנער ביז זײַנע לעצטע טעג. שטראוס איז געשטארבן דעם 3טן יוני 1899 אין עלטער פון פיר און זיבעציק.

* * *

דזשאָהאַן סטראַוס האָט געווידמעט פֿופֿציק יאָר צו שעפֿערישקייט. ע ר הא ט געהא ט א זעלטענע ר פלײצקײ ט , קאמפאזי ן אומאפהענגיק , אי ן יעדע ר באדינגונג . — מעלאָדיעס שטראָמען פֿון מיר, װי וואַסער פֿון אַ צאַפּן, — האָט ער געזאָגט אין וויצע. אין דער קוואַנטיטאַטיוו ריזיק לעגאַט פון סטראַוס, אָבער, ניט אַלץ איז גלייַך. א טײ ל פו ן זײנ ע שריפטן , טראג ן שפור ן פו ן האילענדיקע , אומגעלאזטע ר ארבעט . טײלמאל איז דער קאמפאזיטאר געפירט געװארן דורך די צוריקגעשטאנענע קינסטלערישע געשמאקן פון זײן עולם. אבער אין אַלגעמיין, ער איז געווען ביכולת צו סאָלווע איינער פון די מערסט שווער פּראָבלעמס פון אונדזער צייַט.

אין די יאָרן, ווען די נידריגלעכע סאַלאַן מוזיקאַלישע ליטעראַטור, ברייט פֿאַרשפּרייט דורך קלוגע בורזשואזע עסקנים, האָט געהאַט אַ שעדלעך ווירקונג אויף דער עסטעטישער דערציִונג פֿונעם פֿאָלק, האָט שטראוס געשאַפֿן באמת קינסטלערישע ווערק, צוטריטלעך און פֿאַרשטענדלעך פֿאַר די מאַסן. מיט דעם קריטעריע פון ​​מײַסטעריע, וואָס איז אין דער "ערנסט" קונסט, האָט ער זיך דערנענטערט צו דער "ליכטיקער" מוזיק און האָט דערפֿאַר געלונגן אויסמעקן די שורה, וואָס האָט אָפּגעטיילט דעם "הויכן" זשאַנער (קאָנצערט, טעאַטראַל) פֿון דעם כּלומרשט "נידעריקן" (היימישן, פֿאַרוויילערישן). די זעלבע האָבן געטאָן אויך אַנדערע גרויסע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער אַמאָליקער צײַט, למשל מאָזאַרט, פֿאַר וועמען עס איז נישט געווען קיין פֿונדאַמענטאַלע אונטערשייד צווישן "הויך" און "נידעריק" אין קונסט. אבע ר איצ ט זײנע ן געװע ן אנדער ע צײטן , — ד י אנפאל ן פו ן ד י בורזשאװ ע פו ן ד י בורזשאװ ע או ן פיליסטיניזם , הא ט מע ן געדארפ ט קעג ן מי ט א קינסטלע ר דערהײניקטער , ליכטיקער , פארװײלנדיקע ר זשאַנער .

דאָס איז וואָס סטראַוס האט.

מ'דרוסקין

קורץ רשימה פון אַרבעט:

ווערק פון אַ קאָנצערט-דינער פּלאַן וואָלץ, פּאָלקאַס, קוואַדריילז, מאַרץ און אנדערע (גאַנץ 477 ברעקלעך) די מערסט באַרימט זענען: "פּערפּעטוום רירעוודיק" ("דייַביק באַוועגונג") אויף. 257 (1867) "מאָרגן בלאַט", וואַלס אויף. 279 (1864) אַדוואָקאַט באַלל, פּאָלקע אָפּ. 280 (1864) "פּערסיש מאַרץ" אָפּ. 289 (1864) "בלוי דאַנובע", וואַלס אָפּ. 314 (1867) "דאָס לעבן פון אַ קינסטלער", וואַלס אויף. 316 (1867) "מעשיות פון די ווין וואַלד", וואַלס אויף. 325 (1868) "פרייען זיך אין לעבן", וואלץ אויף. 340 (1870) "1001 נעכט", וואַלס (פֿון דער אָפּערעטע "ינדיגאָ און די 40 גנבים") אויף. 346 (1871) "וויענער בלוט", וואַלס אויף. 354 (1872) "טיק-טאַק", פּאָלקע (פֿון דער אָפּערעטע "די פֿלעדערמאַוס") אָפּ. 365 (1874) "איר און דו", וואַלס (פֿון דער אָפּערעטע "די פלעדערמויז") אָפּ. 367 (1874) "שיין מאי", וואַלס (פֿון דער אָפּערעטע "מתושלח") אויף. 375 (1877) "ראָזעמען פֿון דרום", וואַלס (פֿון דער אָפּערעטע "די מלכּה ס שנירל טיכל"), אָפּ. 388 (1880) "דער קיסינג וואַלץ" (פֿון דער אָפּערעטע "לעבעדיק מלחמה") אויף. 400 (1881) "פרילינג שטימען", וואַלס אויף. 410 (1882) "באַליבט וואַלץ" (באזירט אויף "דער ציגייַנער באַראָן") אויף. 418 (1885) "קייסעריש וואַלץ" אָפּ. 437 "Pizzicato Polka" (צוזאמען מיט יוסף סטראַוס) אָפּערעטעס (גאַנץ 15) די מערסט באַרימט זענען: די פלעדערמויז, ליברעטאָ פון Meilhac און Halévy (1874) נאַכט אין וועניס, ליברעטאָ פון זעל און גענעט (1883) דער ציגייַנער באַראָן, ליברעטאָ פון שניצער (1885) קאָמישע אָפּעראַ "נייט פּאַסמאַן", ליברעטאָ פון דאָטשי (1892) באַלעט סינדערעלאַ (פּאָסטהומאַסלי ארויס)