נאָטאָטיפּינג |

ניט פּרינטינג - פּאַליגראַפיק רעפּראָדוקציע פון ​​הערות. דע ר נויטי ק פו ן דרוק ן אי ז געשטאנע ן באל ד נא ך דע ר דערפינדונ ג פו ן דרוקערײ ( 1450 ) ; צװיש ן ד י ערשט ע געדרוקט ע אויסגאבעס , הא ט ד י קירכ ע באהערשט . ביכער , אי ן פי ל פו ן װעלכ ע מע ן הא ט געגעב ן ניגוני ם פו ן זמירות . לכתּחילה האָט מען פֿאַר זיי איבערגעלאָזט ליידיקע ערטער, וווּ מע האָט אַרײַנגעלייגט די צעטלעך מיט האַנט (זע, למשל, דער לאַטײַנישער פּסאַלטער – פּסאַלטעריום לאַטינום, אַרויסגעגעבן אין מיינץ אין 1457). אי ן א צא ל אינקונאבולע ן (פריי ע אויסגאבעס ) זײנע ן א ץ דע ם טעקסט , אוי ך געװע ן געדרוקט , מוזיקאליש ע שטאב ן או ן ד י נאטע ן זײנע ן געװע ן אנגעשריב ן אדע ר געצײכנ ט לוי ט ספעציעלע . טעמפּלאַטעס. אַזאַ אויסגאבעס טאָן ניט דאַווקע אָנווייַזן די קינדשאַפט פון נ. (ווי פילע ריסערטשערז האָבן אַרגיוד) - עטלעכע יקספּיריאַנסט מוזיק פּרינטערס אויך באפרייט זיי אין די קאָנ. 15טער ג. (מוסטער - די בוך "מוזיקאַל קונסט" - "Ars mu-sicorum", ארויס אין וואַלענסיאַ אין 1495). די סיבה, משמעות, איז געווען אַז אין פאַרשידענע קהילות זענען געזונגען די זעלבע תפילות אין פאַרשידענע שפּראַכן. מעלאָדיעס. דורך דרוקן עטלעכע באַזונדער ניגון, דער אַרויסגעבער וואָלט אין דעם פאַל קינסטלעך שמאָל די קרייַז פון בויערס פון דעם בוך.

א סכום פון כאָר הערות. "רוימער מאַסע". דרוקער וו. כאַן. רוים. 1476 .

פאקטיש ען אויפגעשטאנען אַפּפּראָקס. 1470. איינע פון ​​די ערשטע לעבנגעבליבענע מוזיקאלישע אויסגאבעס, Graduale Constantiense, איז, אפנים, געדרוקט געווארן נישט שפעטער ווי 1473 (ארט פון ארויסגעבן אומבאַקאַנט). ביז 1500 האט מען פרובירט צו דערנענטערן דעם אויסזען פון געדרוקטע נאטיצן צו די האנטגעשריבענע. די טראַדיציע פון ​​צייכענען מוזיקאַלישע שורות מיט רויטער טינט, און איינשרייבן די ייקאַנז אַליין מיט שוואַרץ, האָט געשטערט די אַנטוויקלונג פון מוזיקאַלישע נאָטאַציעס אין דער ערשטער בינע, און זיי געצווינגן צו געפינען מיטלען פאַר צוויי-קאָליר דרוקן — באַזונדערע שטיבלעך און באַזונדערע הערות, ווי אויך צו סאָלווע קאָמפּלעקס טעכניש פּראָבלעמס. די פּראָבלעם פון זייער פּינטלעך אַליינמאַנט. אי ן דע ר צײ ט זײנע ן געװע ן װעג ן ען . יעדער בריוו קען האָבן איין און עטלעכע. (אַרויף צו 4) הערות. געווענליך האט מען פריער געדרוקט די שטיבלעך (די רויטע טינט האט באדעקט א לעפיערעך קליין שטח און שנעלער אויסגעטריקנט), און דערנאך (די "צווייטע לויפן") די הערות און טעקסט. טײלמאל האט מען געדרוקט נאר נאטיצען מיט טעקסט, און די שורות זײנען, למשל, געצײגט מיט דער האנט. אין "Collectorium super Magnificat" (Collectorium super Magnificat), עד. אין עסלינגען אין 1473. אַזוי די ווערק זענען ארויס, רעקאָרדעד אין כאָר, און מאל אין ניט-גייַסטיק נאָוטיישאַן. כאָר מוזיק איז געווען ערשטער געדרוקט פון טיפּינג אותיות פון Ulrich Hahn אין דער "רוימער מאַסע" ("Missale Romanum" רוים 1476). די עלטסטע אויסגאַבע מיט מענסוראַל נאָטאַציע איז פּ. ניגערס "קורצע גראַמאַטיק" ("Grammatica brevis") (דרוקער ט. פון Würzburg, וועניס, 1480).

סעט פון מענשוראַל הערות (אָן שרים) עף ניגער. קורץ גראַמאַטיק. דרוקער ט.פון וורצבורג, וועניס. 1480 .

אין עס, מוזיקאַליש ביישפילן אילוסטרירן דעקאָמפּ. פּאָעטישע מעטער. כאָטש די הערות זענען געדרוקט אָן הערשן, זיי זענען אין פאַרשידענע כייץ. מע ן קע ן אננעמע ן א ז ד י הערשאפ ט הא ט געמוז ט װער ן מי ט האנט .

האָלץ ינגרייווינג. "רוימער מאַסע". דרוקער אָ סקאַטטאָ. וועניס. 1482 .

האָלץ ינגרייווינג (קסילאָגראַפי). פּרינטערס האָבן באַטראַכט מוזיקאַלישע ביישפילן אין ביכער ווי אַ מין אילוסטראַציע און זיי האָבן זיי געשאפן אין פאָרם פון ינגרייווינגז. נאָרמאַל פּרינץ זענען באקומען ווען דרוקן פון אַ קאַנוועקס ינגרייווינג, ד"ה לעטטערפּרעסס אופֿן. אָבער, די פּראָדוקציע פון ​​אַזאַ אַ ינגרייווינג איז געווען זייער צייט קאַנסומינג, ווייַל. עס איז נייטיק צו שנייַדן אַוועק רובֿ פון די ייבערפלאַך פון די ברעט, געלאזן בלויז די דרוק עלעמענטן פון די פאָרעם - מוזיקאַליש וואונדער). פו ן פרי ע האלץ־שניטן . אויסגאבעס שטייען אויס "רוימישע מאסן" דורך דעם ווענעטיאַן דרוקער אָ. סקאָטאָ (1481, 1482), ווי אויך "מוזיקאַלישע בלומען פֿאַר גרעגאָריאַן ניגונים" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) דורך די סטראַסבאָורג דרוקער I. Prius.

די הילצערנע מעטאד איז גענוצט געווארן דורך Ch. arr. ווען דרוקן מוזיק-טעאָרעטיש. ביכער, ווי אויך ביכער, אין וועלכע עס זענען געווען לידער. זייער זעלטן, זאַמלונגען פון קהילות זענען געדרוקט מיט דעם אופֿן. ניגונים. ינגרייווינג איז געווען ביליק און באַקוועם ווען דרוקן מוזיקאַליש ביישפילן וואָס זענען ריפּיטיד אין פאַרשידן שפּראַכן. אויסגאבעס. אזעלכ ע בײשפיל ן זײנע ן אפטמא ל געגעב ן געװאר ן אי ן בלעטלעך . דרוק־פארמען זענען אפט אריבער פון איין דרוקער צום אנדערן; עס איז מעגלעך צו באַשטימען פֿאַר וואָס אויסגאבע די ביישפילן זענען ינגרייווד פֿאַר די ערשטער מאָל דורך די אחדות פון די שריפֿט אין דעם טעקסט פון די ביישפילן און אין דעם בוך זיך.

האלדזקאט. ען האט זיך אנטוויקלט ביזן 17טן יארהונדערט. פֿון 1515 איז די טעכניק אויך געניצט צו דרוקן פיגוראַטיווע מוזיק. אין די 1 שטאָק. 16טן יאָרהונדערט פילע זענען געדרוקט אין דעם וועג. לוטערישע תפלות־ביכער (למשל "זאַנגבוך" - "סאַנגבüטשליין" פֿון י. וואַלטער, וויטענבערג, 1524). אין רוים אין 1510, ניו לידער (קאַנזאָנע נאָווע) פון A. de Antikis זענען ארויס, וואָס אין דער זעלביקער צייט. איז געווען א האלץ שניידער און קאמפאזיטאר. ויסגעצייכנט ביישפילן פון ווודקאַץ זענען זיין סאַבסאַקוואַנט אויסגאבעס (Missae quindecim, 1516, און Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). אין דער צוקונפֿט, אַנטיקיס, צוזאַמען מיט ווודקאַץ, אויך ניצט ינגרייווינג אויף מעטאַל. איינער פון די ערליאַסט מוזיק אויסגאבעס געדרוקט פון ינגרייווינג אויף מעטאַל איז "Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One" ("Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo" דורך די דרוקער P. Sambonetus, 1515). פארן אנהייב 16טן יארהונדערט האבן די מערסטע בוך-פארלאַגן נישט געהאט זייערע אייגענע מוזיק-ענגראַווערן און מוזיק-סעטס; מוזיקאַלישע ביישפילן אין פּל. קאַסעס זענען געמאכט דורך רייזע מוזיק פּרינטערס.

אין דער צוקונפֿט, ביידע באַסעס זענען דעוועלאָפּעד און ימפּרוווד. טיפּ N., אַוטליין ווי פרי ווי די 15 יאָרהונדערט - סעטטינג און ינגרייווינג.

אין 1498, אָ. דעי פּעטרוקי באקומען פון די וועניס קאָונסיל די פּריווילעגיע צו דרוקן מוזיק מיט באַוועגלעך טיפּ (ער ימפּרוווד וו. כאַן ס אופֿן און געווענדט עס צו דרוקן מענסוראַל הערות). דער ערשטער אַדישאַן איז ארויס דורך Petrucci אין 1501 ("Harmonice Musices Odhecaton A"). אין 1507—08, צום ערשטן מאָל אין דער געשיכטע פון ​​נ., האָט ער אַרויסגעגעבן אַ זאַמלונג שטיקלעך פאַר דער לוטה. דרוק לויט די פּעטרוקסי אופֿן איז דורכגעקאָכט אין צוויי לויפט - ערשטער שורות, דעמאָלט אויף שפּיץ פון זיי - דימענט-שייפּט מוזיקאַליש וואונדער. אויב די הערות זענען מיט טעקסט, אן אנדער לויפן איז פארלאנגט. דעם אופֿן ערלויבט דרוקן בלויז איין-קאָפּ. מוזיק. ד י צוגרײטונ ג פו ן פובליקאציע ם אי ז געװע ן טײער ע או ן צײט־פארנומענע . פּעטרוקסי ס אויסגאבעס פֿאַר אַ לאַנג צייַט פארבליבן אַנסערפּאַסט אין די שיינקייט פון די מוזיקאַליש שריפֿט און אין די אַקיעראַסי פון די קשר פון מוזיקאַליש וואונדער און שרים. ווען, נאָכן אויסגיין פון פּעטרוקסי'ס פּריווילעגיע, האָט י.גיונטאַ זיך געוואָנדן צו זיין מעטאָד און איבערגעדרוקט מאָטעטי דעלאַ קאָראָנאַ אין 1526, האָט ער אפילו נישט געקענט דערנענטערן זיך צו דער שלימות פון די אויסגאבעס פון זיין פארגייער.

פון די אָנהייב 16 יאָרהונדערט N. ינטענסיוולי אַנטוויקלט אין פילע אנדערע. לענדער. אין דייטשלאנד איז די ערשטע אויסגאבע געדרוקט לויטן פעטרוקס מעטאד געווען P. Tritonius ' Melopea , ארויס אין יאר 1507 אין אויגסבורג דורך דעם דרוקער ע' עגלין . ניט ענלעך Petrucci, Eglin ס שורות זענען נישט האַרט, אָבער זענען ריקרוטיד פון קליין קאַמפּאָונאַנץ. די אויסגאבעס פונעם מיינץ דרוקער פ' שöfפער "ארגאנען טבלאטורה" פון א' שליק (טאבולאטורן עטליכער, תקנ"ב), "ספר השירים" (לידערבוך, תקנ"ג), "מזמורים" ("Сantiones", 1512) זענען נישט געווען נידעריקער ווי די איטאַליענישע. , און מאל אפילו יקסידיד זיי.

ווייַטער ימפּרווומאַנץ צו דעם אופֿן פון טייפּינג הערות זענען געמאכט אין פֿראַנקרייַך.

איינציקע דרוק פון פ' אטעניאנס סעט. "פיר און דרייסיק לידער מיט מוזיק". פּאַריז. 1528 .

דער פּאַריזער פֿאַרלאַג פּ. אַטעניאַן האָט אָנגעהויבן אַרויסגעבן בלאַט מוזיק פֿון דעם סעט מיט אַ איין דרוק. צום ערשטן מאָל האָט ער אַזוי אַרויסגעגעבן "פיר און דרײַסיק לידער מיט מוזיק" ("Trente et quatre chansons musicales", פּאַריז, 1528). די דערפינדונג, משמעות, געהערט צו די דרוקער און טיפּ קאַסטער P. Oten. אין דעם נײַעם שריפֿט איז יעדער אות באַשטאַנען פֿון אַ קאָמבינאַציע פֿון אַ צעטל מיט אַ קליינעם טייל פֿונעם שטײַב, וואָס האָט עס געמאַכט ניט בלויז צו פֿאַרפּאָשעטערן דעם דרוק־פּראָצעס (אויסצופירן אין איין גאַנג), נאָר אויך צו דרוקן פּאָליגאָנאַל. מוזיק (אַרויף צו דריי קולות אויף איין שטעקן). אָבער, דער זייער פּראָצעס פון ריקרוטינג פּאָליפאַניק מוסעס. פּראָד. איז געווען זייער צייט-קאַנסומינג, און דעם אופֿן איז געווען אפגעהיט בלויז פֿאַר אַ גאַנג פון מאַנאַפאַניק חיבורים. צווישן אנדערע פראנצויזיש. פּרינטערס וואָס געארבעט אויף דעם פּרינציפּ פון אַ איין דרוק פון אַ גאַנג - Le Be, די אותיות פון וואָס זענען דערנאָך קונה דורך די פירמע Ballard און Le Roy און, פּראָטעקטעד דורך דעם מלך. פּריווילעגיע, זענען געניצט ביז די 18 יאָרהונדערט.

מוזיקאַליש אותיות אין דעצעמבער. פֿאַרלאַגן האָבן זיך אַנדערש אין די גרייס פון די קעפ, די לענג פון די סטעמס און די גראַד פון שליימעס פון דורכפירונג, אָבער די קעפ אין אויסגאבעס פון מענסוראַל מוזיק טכילעס ריטיינד אַ דימענט פאָרעם. רונדיקע קעפ, וואָס זענען געווען פּראָסט אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן שוין אין די 15 יאָרהונדערט, זענען געווען ערשטער וואַרפן אין 1530 דורך ע. בריאַרד (ער אויך ריפּלייסט ליגאַטורן אין מענסוראַל מוזיק מיט די באַצייכענונג פון די פול געדויער פון הערות). אויסע ר ד י אויסגאבעס ( למשל , ד י װערק ן פו ן דע ר קאמפ . קארפנטער ) זײנע ן שוי ן זעלט ן באנוצ ט געװאר ן קײלעכדיק ע קעפ ( ד י אזו י גערופענ ע מוזיקע ן קאפיע , ד״ה ״ איבערגעשריב ן נאטן ״ או ן זי ך פארשפרײ ט בלוי ז אי ן קאנ . 17טן יארהונדערט (אין דייטשלאנד איז די ערשטע אויסגאבע מיט רונדיקע קעפ ארויסגעגעבן געווארן אין יאר 1695 דורכן נירנבערגן פארלעגער און דרוקער ו.מ. ענדטער ("גײַסטיקע קאָנסערטאָס" פֿון ג. וועקער).

טאָפּל דרוקן פון דעם גאַנג. א און ב — שריפֿט און דרוק פֿון אָ. פּעטרוקסי, C — שריפֿט פֿון ע. בריאַרד.

שטעלן אין Breitkopf שריפֿט. סאַנעט פון אַן אומבאַקאַנט מחבר, שטעלן צו מוזיק דורך IF Grefe. לעיפציג. 1755 .

הויפּט דער מאַנגל פון אַ מוזיקאַליש שטעלן צו סער. 18 יאָרהונדערט עס איז געווען די ימפּאָסיביליטי פון רעפּראָדוצירן קאָרדז, אַזוי עס קען נאָר זיין געניצט פֿאַר די אַרויסגעבן פון מאַנאַפאַניק מוזעס. פּראָד. אין 1754, IGI Breitkopf (Leipzig) ינווענטיד אַ "באַוועגלעך און קאַלאַפּסאַבאַל" מוזיקאַליש שריפֿט, וואָס, ווי אַ מאָסאַיק, קאָנסיסטעד פון באַזונדער. פּאַרטיקאַלז (גאַנץ בעערעך 400 אותיות), למשל יעדער אַכט איז טייפּט מיט די הילף פון דרייַ אותיות - אַ קאָפּ, אַ סטעם און אַ עק (אָדער אַ שטיק פון שטריקערייַ). דעם שריפֿט געמאכט עס מעגלעך צו רעפּראָדוצירן קיין קאָרדז, פּראַקטאַקלי מיט זייַן הילף איז געווען מעגלעך צו צוגרייטן די מערסט קאָמפּליצירט פּראָדוקטן פֿאַר ארויסגעבן. אין דעם טיפּ פון ברייטקאָפּף, אַלע די דעטאַילס פון די מוזיקאַליש שטעלן פּאַסיק געזונט (אָן גאַפּס). די מוזיקאַלישע צייכענונג איז געווען גרינג צו לייענען און האָט געהאַט אַן עסטעטישן אויסזען. דער נײַער נ. מעטאָד איז צום ערשטן מאָל גענוצט געוואָרן אין 1754 מיט דער אויסגאַבע פֿון דער "אַריע ווי מאַנטשער קען זיך שוין איינשליסן". א פּערמאָושאַנאַל אַדישאַן פון אַ סאָנעט שטעלן צו מוזיק און געלויבט די בענעפיץ פון ברייטקאָפּף ס דערפינדונג איז נאכגעגאנגען אין 1755. דער ערשטער הויפּט ויסגאַבע איז געווען די פּאַסטשערעל טריומף פון איבערגעגעבנקייט (Il trionfo della fedelta, 1756), געשריבן דורך די סאַקסאָן פּרינסעס מאַריאַ אַנטאָניאַ וואַלפּורגיס. אין אַ קורצער צייט, מיט דער הילף פון דעם גאַנג, ברייטקאָפּף ריטשט אַנפּרעסידענטיד אַנטוויקלונג. ערשט איצט האָט נ. געקאָנט זיך קאָנקורירן מיט הצלחה אין אַלע געביטן מיט האַנט־געשריבן נאָטעס, וואָס האָבן ביז יענער צײַט נישט פֿאַרלוירן זייער געוועלטיקונג אויפֿן מוזיק־מאַרק. ברייטקאָפּף האָט אַרויסגעגעבן ווערק פֿון כּמעט אַלע גרויסע דײַטשן. קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער תּקופֿה — די זין פֿון JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann און אנדערע. די ברייטקאָפּף אופֿן געפֿונען פילע. נאָכמאַכן און אנהענגערס אין האָלאַנד, בעלגיע און פֿראַנקרייַך.

ינגרייווינג אויף קופּער. "רוחניות דילייט" פּרינטער. ש. וועראָוויאָ. רוים. 1586 .

צו קאָנען. 18 יאָרהונדערט די סיטואַציע האט געביטן - מוז. די געוועב איז געווארן אַזוי קאָמפּליצירט אַז טייפּינג איז געווען אַנפּראַפיטאַבאַל. ווען פּריפּערינג אויסגאבעס פון נייַ, קאָמפּלעקס ווערק, ספּעציעל אָרק. סקאָרז, עס איז געווען נוציק צו נוצן די ינגרייווינג אופֿן, דורך דעם צייַט באטייטיק ימפּרוווד.

אינעם 20סטן יאָרהונדערט ווערט דער באַשטעטיקט אופֿן טייל מאָל גענוצט נאָר ווען מען דרוקט מוזיקאַלישע ביישפילן אין ביכער (זע, למשל, דאָס בוך פֿון א.בײַשלאַג "פּריעה אין מוזיק" - א.בײַשלאַג, "די אָרנאַמענטיק דער מוזיק", 1908).

געזונט-עקסאַקיוטאַד ינגרייווינג אויף קופּער אין קאַנדזשאַנגקשאַן מיט די ינטאַגליאָ דרוק אופֿן איז געווען ערשטער געווענדט דורך רוים. דרוקער ש. וועראָוויאָ אין דער אויסגאַבע "רוחניות דילייט" ("דילעטטאָ רוחניות", 1586). ער האָט גענוצט די נידערל טעכניק. ינגרייווערז, צו קאָרן אין רעפּראָדוקציעס פון פּיינטינגז דורך קינסטלער ווי מארטין דע וואָס, ריפּראַדוסט גאַנץ בלעטער פון מוזיק. די אויסגאבעס פון וועראָוויאָ זענען געווען ינגרייווד דורך נידערל. בעל מ. פון בויטען.

די ינגרייווינג אופֿן איז געווען צייט-קאַנסומינג, אָבער עס געמאכט עס מעגלעך צו אַריבערפירן אַ מוזיקאַליש צייכענונג פון קיין קאַמפּלעקסיטי און איז דעריבער וויידספּרעד אין פילע לענדער. לענדער. אין ענגלאנד איז דער מעטאד צום ערשטן מאל גענוצט געווארן אין צוגרייטונג צום ארויסגעבן פון O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (בד); איינער פון די ערליאַסט ענגליש די ינגרייווערז זענען W. Hole, וואס ינגרייווד פּאַרטהעניאַ (1613). אי ן פראנקרײ ך הא ט מע ן ד י אײנפירונ ג פו ן גראבע ר פארשפעטיק ט צולי ב דע ר זכו ת פו ן באלאר ד פארלאג ן אוי ף נ .

ינגרייווינג. I. Kunau. ניו קלאַוויער געניטונג. לעיפציג. 1689 .

די ערשטע אויסגעקריצטע אויסגאַבע איז דערשינען אין פּאַריז אין 1667 - ניווערס "אָרגאַן בוך" (גראַווער לודער). שוין אין קאָנ. 17 יאָרהונדערט פּל. פראנצויזיש קאָמפּאָזיטאָרס זוכן צו אַרומגיין באַלאַרד ס מאָנאָפּאָל געגעבן זייער חיבורים פֿאַר ינגרייווינג (D. Gauthier, C. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

ינגרייווינג. גפּ הענדל. ווערייישאַנז פון סוויט E-דור פֿאַר קלאַוויער.

ינגרייווד הערות דעק. לענדער קוקן אַנדערש: פראנצויזיש - אַלטמאָדיש, איטאַליעניש - מער עלעגאַנט (דערמאָנען פון אַ מאַנוסקריפּט), ענג. די ינגרייווינג איז שווער, נאָענט צו דרוקן, די דייַטש ינגרייווינג איז קרוכלע און קלאָר. אין מוזיקאַליש אויסגאבעס (ספּעציעל פון די 17 יאָרהונדערט), די באַצייכענונג "ינטאַוואָלאַטוראַ" (ינטאַוואַלאַטוראַ) ריפערד צו ינגרייווינג, "סקור" (פּאַרטיטוראַ) צו אַ גאַנג פון הערות.

אין די אָנהייב. 18 יאָרהונדערט פראנצויזיש גאַינעד באַזונדער רום. מוזיק ינגרייווערז. בעשאַס דעם פּעריאָד, פילע ינגרייווערז-אַרטיסטן זענען פאַרקנאַסט אין ינגרייווינג מוזיק, פּייינג גרויס ופמערקזאַמקייַט צו די פּלאַן פון די גאנצע ויסגאַבע.

אי ן יא ר 1710 אי ן אמסטערדאם , הא ט דע ר פארלעגע ר ע . ראדזשער ל צו ם ערשט ן מא ל אנגעהויב ן צאל ן זײנ ע אויסגאבעס . בעשאַס די 18 יאָרהונדערט פאַרלאַג פּל. לענדער נאכגעגאנגען פּאַסן. זינט די 19 יאָרהונדערט עס איז יונאַווערסאַלי אנגענומען. די נומערן זענען געשטעלט אויף די באָרדז און (ניט שטענדיק) אויף די טיטל בלאַט. דאָס פאַסילאַטייץ די דרוק פּראָצעס (די אַקסאַדענטאַל שלאָגן פון בלעטער פון אנדערע אויסגאבעס איז יקסקלודיד), ווי געזונט ווי די דייטינג פון אַלט אויסגאבעס, אָדער בייַ מינדסטער די דייטינג פון דער ערשטער נומער פון דעם אַדישאַן (ווייַל די נומערן טאָן ניט טוישן בעשאַס ריפּרינץ).

א ראדיקאל ע רעװאלוצי ע אי ן דע ר אויסגראבע ר פו ן מוזיק , װא ס הא ט זי י אפגעשייד ט פו ן דע ר קונסט־קונסט . ינגרייווינגז, פארגעקומען אין די 20 ס. 18 יאָרהונדערט אין די וק, J. Kluer אנגעהויבן צו נוצן אַנשטאָט פון קופּער באָרדז געמאכט פון אַ מער בייגיק צומיש פון צין און בלייַ. אויף אַזאַ ברעט אין 1724 זענען ינגרייווד פּראָדוקטן. האנדעל . י. וואלש און י.אייר (דזש. הייר) האבן אריינגעברענגט שטאלנע זעץ, מיט דער הילף פון וועלכע עס איז געווען מעגליך אויסצוקלאפן די אלע שטענדיג געטראפענע צייכנס. עס מיינט. גראַד יונאַפייד די אויסזען פון הערות, געמאכט זיי מער ליינעוודיק. דער פארבעסערטער פּראָצעס פון מוזיקאַליש ינגרייווינג האט פאַרשפּרייטן אין פילע ערטער. לענדער. אקעי. 1750 פֿאַר ינגרייווינג אנגעהויבן צו נוצן פּלאַטעס 1 מם דיק געמאכט פון דוראַבאַל צינק אָדער אַ צומיש פון צין, בלייַ און אַנטימאָני (גערופן גאַרט). אָבער, דער אופֿן פון מוזיקאַליש ינגרייווינג זיך האט נישט אַנדערגאָן באשעפענישן. ענדערונגען. ערשטער אויף די ברעט ספּעק. אַ ראַסטער (אַ דלאָט מיט פינף ציין) שניידט מוזיקאַליש שורות. דערנאָך קיז, נאָטיץ קעפ, אַקסאַדאַנץ, מינדלעך טעקסט זענען נאַקט אויף זיי מיט פּאַנטשיז אין אַ שפּיגל פאָרעם. דערנאָך ווערט דורכגעפֿירט די אַקטואַלע אויסגרײַבונג - מיט דער הילף פֿון אַ גריבער שניידן אויס די עלעמענטן פֿון מוזיקאַלישן שרײַבן, וואָס צוליב זייער יחיד פֿאָרעם קען מען ניט אויסשטויסן מיט זעץ (רואיק, שטריקערײַן, ליגז, פאָרקס, א.א.וו. .). ביז קאָנ. 18 יאָרהונדערט נ. איז געמאכט גלייַך פון די באָרדז, וואָס געפירט צו זייער שנעל טראָגן. מיט דער דערפינדונג פון ליטהאָגראַפי (1796), ספּעציעל ברעקלעך זענען געמאכט פון יעדער ברעט. דרוק פֿאַר אַריבערפירן צו אַ ליטהאָגראַפיק שטיין אָדער שפּעטער - צו אַ מעטאַל. פארמען פֿאַר פלאַך דרוקן. רעכט צו דער לאַבאָריאַסנאַס פון מאַנופאַקטורינג באָרדז מיט ינגרייווד מוזעס. פּראָד. זיי זענען געהאלטן די מערסט ווערטפול הויפּטשטאָט פון קיין מוזיק ארויסגעבן הויז.

שריט דורך שריט ינגרייווינג פּראָצעס.

אין די 20 יאָרהונדערט מוזיקאַליש צייכענונג פאָטאָמעטשאַניקאַל. אופֿן איז טראַנספערד צו צינק (פֿאַר צינקאָגראַפיק קליטשיז) אָדער צו דין פּלאַטעס (צינק אָדער אַלומינום), וואָס זענען פארמען פֿאַר פאָטאָ דרוקן. ווי אָריגינעל, אַנשטאָט פון די באָרדז, די סליידז גענומען פון זיי זענען ריטיינד.

אין רוסלאַנד, די ערשטער יקספּעראַמאַנץ מיט נ. דאַטע צוריק צו די 17 יאָרהונדערט. ז ײ זײנע ן געװע ן פארבונד ן מי ט דע ר נויטי ק צ ו פאראײניק ן ד י קהילה . זינגען. אין 1652, דער קאַרווער מאָסק. פו ן דע ר דרוקערײ , הא ט פ , איװאנאוו , געשטעל ט צ ו אנהײב ן א ״געחתמ ת דרוק־געשעפט״ , ד״ה , נ . שטאָל פּאַנטשיז זענען שנייַדן און טיפּ איז וואַרפן, אָבער נישט אַ איין אַדישאַן איז געווען געדרוקט ניצן דעם טיפּ, משמעות אין קשר מיט די קהילה. רעפארמען פון פּאַטריאַרטש נייקאַן (1653-54). אי ן יא ר 1655 א ספעציעל ע קאמיסיע , פא ר דע ר תיקון ה פו ן דע ר קהילה . טשאַנטער ביכער, וואָס האָבן געארבעט ביז 1668. א. מעזענעץ (זייַן פירער) פאַרבייַטן די צינבאַר מאַרקס (ספּעציפיצירן די פּעך) מיט "צייכן" געדרוקט אין די זעלבע קאָליר אין די הויפּט. צייכנס , ווא ם האב ן געמאכ ט ארויסצוגעבן א ליד . ביכער אָן ריזאָרט צו קאָמפּליצירט צוויי-קאָליר דרוקן. אי ן יא ר 1678 אי ז פארענדיק ט געװאר ן ד י קאַסט ן פו ן דע ר מוזיקאלישע ר שריפט , געמאכ ט פו ן י ׳ אנדרעי , אוי ף ד י אנווייזונגע ן פו ן מעזענעץ . אין די נייַע שריפֿט, די "באַנערס" זענען געשטעלט אויף די אָטפּ. אותיות, וואָס ערלויבט איר צו רעדל אַ פאַרשיידנקייַט פון קאַמבאַניישאַנז. ען דורך דעם שריפֿט איז אויך נישט ימפּלאַמענאַד. אין דער צײַט האָט זיך אָנגעהויבן זיך פֿאַרשפּרייטן אין רוסלאַנד די לינעאַרע מוזיקאַלישע נאָטאַציע, און דער מעזענז־סיסטעם האָט זיך שוין בײַם אָנהייב אַרויסגעוויזן ווי אַן אַנאַכראָניזם. דער ערשטער דערפאַרונג געבראכט צו קאַמפּלישאַן אין רוסיש. N. איז געווען פֿאַרבונדן מיט די יבערגאַנג צו לינעאַר מוזיקאַליש נאָוטיישאַן - דאָס זענען קאָמפּאַראַטיווע ("טאָפּל-צייכן") טישן פון קרוק און לינעאַר הערות. די אויסגאבע איז געמאכט ca. 1679 פון ינגרייווד ברעטער. דער מחבר און אויספֿירער פֿון דער דאָזיקער אויסגאַבע (דער טיטל בלאַט און אָפּדרוק פֿעלן) איז, משמעות, געווען דער אָרגאַניסט ש. גוטאָווסקי, וועגן וועלכער אין די דאָקומענטן פֿון מאָסקווע. די ארמארי האט א רעקארד פון דעם 22טן נאוועמבער 1677 אז ער האט "געמאכט א הילצערנע מיל וואס דרוקט פריאזש-בלעטער" (ד"ה קופערנע אגרייבונגען). אזוי, אין רוסלאַנד אין קאָנ. 17 טן יאָרהונדערט ביידע מעטהאָדס פון ינגרייווינג, וואָס זענען געווען וויידספּרעד אין דער צייט אין די מערב, זענען מאַסטערד: טיפּינג און ינגרייווינג.

אין 1700, ירמאָלאָגיסט איז ארויס אין לוואָוו - דער ערשטער געדרוקט דענקמאָל פון רוסיש. זנאַמענני געזאַנג (מיט לינעאַר מוזיקאַליש נאָוטיישאַן). דער שריפֿט דערויף איז געשאַפֿן געוואָרן דורך דער דרוקער י. גאָראָדעצקי.

אין 1766 האט דער דרוקער מאסק. דער סינאָדאַלער דרוקערײַ סי בישקאָווסקי האָט פֿאָרגעלייגט אַ מוזיקאַלישן שריפֿט, אַנטוויקלט דורך אים, אויסגעצייכנט מיט שיינקייט און שלימות. ליטורגישע מוזיק ביכער זענען געדרוקט אין דעם שריפֿט: "ירמאָלאָגיסט", "אָקטאָיך", "נוצט", "האָלידייַס" (1770-1772).

בלאַט פון דער אויסגאבע: ל. מאַדאָניס. סאָנאַטאַ פֿאַר פֿידל מיט דיגיטאַל באַס. SPB. 1738 .

לויט VF Odoevsky, זענען די ביכער "אַן אומבאַקאַנט נאציאנאלע אוצר, וואָס קיין מדינה אין אייראָפּע קענען באַרימערייַ מיט, ווייַל לויט אַלע היסטארישע דאַטן, די זעלבע ניגונים וואָס האָבן שוין געניצט אין אונדזער קהילות פֿאַר 700 יאָר זענען אפגעהיט אין די ביכער." .

וועלטלעכע שריפטן ביז די 70ער יארן. 18 יאָרהונדערט זענען געדרוקט אויסשליסלעך אין די דרוק הויז פון די אַקאַדעמי פון ססיענסעס און Arts, די דרוק פּלאַטעס זענען געמאכט דורך ינגרייווינג אויף קופּער. די ערשטע אויסגאבע איז געווען "א ליד פארפאסט אין האַמבורג פאר די פייַערלעך סימכע פון ​​די קאָראַניישאַן פון איר מאַדזשעסטי עמפּרעסס אננא יאָאַננאָוונאַ, אַוטאָקראַט פון אַלע רוסלאַנד, די ערשטע טאַמאָ 10 אויגוסט (לויט אַ נייַע כעזשבן), 1730" דורך V. טרעדיאַקאָווסקי. אין אַדישאַן צו אַ נומער פון אנדערע באַגריסונג "טאַץ שיץ" געדרוקט אין קשר מיט דעקאָמפּ. הויף סעלאַבריישאַנז, אין די 30 ס. די ערשטע אויסגאבעס פון דער אינסטר. מוזיק – 12 סאָנאַטאַז פֿאַר פֿידל מיט דיגיטאַל באַס פֿון G. Verocchi (צווישן 1735 און 1738) און 12 סאָנאַטאַס ("צוועלף פאַרשידענע סימפאָניעס פֿאַר די צוליב פון פֿידל און באַס ...") דורך ל. מאַדאָניס (1738). ספּעציעל וויכטיק איז דער ארויס אין די 50 ס. או ן ד י שפעטערדיק ע בארימטע ר זאמלונ ג ״צוויש ן דע ר לײדיקײט , אדע ר א זאמלונ ג פו ן פארשײדענ ע לידער , מי ט צוגעבונדענ ע טאנעס , פא ר דרײ ע שטימען . מוזיק דורך גט (עפּלאָוואַ)". אין די 60ער יאָרן. ד י דרוקערײע ן פו ן דע ר װיסנשאפט ־ אקאדעמי ע הא ט געקויפ ט בריטקאפפ ס מוזיק־שריפט ( גלייך נאך איר דערפינדונג ) . די ערשטע אויסגאבע געמאכט מיט דעם סעט מעטאָד איז געווען V. Manfredini ס 6 קלאַוויער סאָנאַטאַס (1765).

פֿון די 70ער יאָרן. 18 יאָרהונדערט ען אין רוסלאַנד איז דעוועלאָפּינג ראַפּאַדלי. פילע דערשייַנען. פּריוואַט פֿאַרלאַגן. פירמס. נאָטעס זענען אויך געדרוקט אין פאַרשידן פֿאָרמאַטירונגען. מאַגאַזינז און אַלמאַנאַקס (זען מוזיק פֿאַרלאַגן). אין רוסיש האט נ.געווענדט אלע פארגעשריטענע דערגרייכונגען פון דרוקן. טעכנאָלאָגיע.

אינעם 20סטן יאָרהונדערט ווערן געדרוקט מוזיקאַלישע אויסגאַבעס כ. arr. אויף פאָטאָ דרוקן. די איבערזעצונג פון די מוזיקאַליש אָריגינעל אין געדרוקט פארמען איז דורכגעקאָכט דורך פאָטאָמעטשאַניקס. וועג. דער פּראָבלעם פון הויפּט נ' ליגט אין דער צוגרייטונג פון די מוזיקאַליש אָריגינעל. יעדער קאָמפּלעקס מוזיק פּראָד. האט אַ יחיד פּלאַן. ביז איצט, אַ גענוג פּשוט און פּרייַז-עפעקטיוו לייזונג צו די פּראָבלעם פון מעקאַנייזד פּראָדוקציע פון ​​מוזיקאַליש ערידזשאַנאַלז איז נישט געפֿונען. ווי אַ הערשן, זיי זענען געמאכט דורך האַנט, בשעת די קוואַליטעט פון אַרבעט דעפּענדס אויף די קונסט. (גראַפיק) טאלאנטן פון די בעל. געוויינט ווייַטער. וועגן פון פּריפּערינג אָריגינאַלס פֿאַר N.:

ינגרייווינג (זען אויבן), די נוצן פון וואָס איז דיקליינינג אין אַלע לענדער, ווייַל רעכט צו דער לאַבאָריאַסנאַס און שעדלעך אַרבעט אויף די גאַרט, די רייען פון הארן זענען כּמעט נישט ריפּלענישט.

סטאַמפּינג הערות מיט דרוקן טינט אויף מילאַמיטער פּאַפּיר מיט אַ גאַנג פון סטאַמפּס, טעמפּלאַטעס און צייכענונג פעדער. דעם אופֿן, באַקענענ אין די 30 ס 20 יאָרהונדערט, איז די מערסט פּראָסט אין די וססר. עס איז ווייניקער צייט קאַנסומינג ווי ינגרייווינג, און אַלאַוז איר צו רעפּראָדוצירן אָריגינאַלס פון קיין קאַמפּלעקסיטי מיט גרויס אַקיעראַסי. דעם אופֿן איז אַדזשויינד דורך די צייכענונג פון הערות אויף טראַנספּעראַנט פּאַפּיר, וואָס איז געניצט אין דער צוגרייטונג פון מוזיקאַליש אויסגאבעס אין דרוקן הייזער וואָס טאָן ניט האָבן סטאַמפּערז.

קאַליגראַפיק קאָרעספּאָנדענץ פון הערות (בלויז שליסלען זענען סטאַמפּט). די פּראָדוקציע פון ​​מוזיקאַליש אָריגינאַלס אין דעם וועג האט פארדינט פּאָפּולאַריטעט אין פילע לענדער. לענדער און הייבט צו זיין באַקענענ אין די וססר.

אַריבערפירן פון מוזיקאַליש וואונדער צו מוזיקאַליש פּאַפּיר לויט דעם פּרינציפּ פון קינדער 'ס דעקאַלז (קלעבעפאָלין). טראָץ די לאַבאָריאַסנאַס און די פֿאַרבונדן הויך פּרייַז, דער אופֿן איז געניצט אין אַ נומער פון פרעמד לענדער. לענדער.

נאָטעסעט (אַ מאָדיפיקאַטיאָן וואָס האט גאָרנישט צו טאָן מיט די Breitkopf שריפֿט). דער מעטאָד איז אַנטוויקלט און אַרײַנגעשטעלט געוואָרן אין פּראָדוקציע אין 1959-60 דורך אָנגעשטעלטע פֿון דעם פּאָליגראַפֿיע פֿאָרש־אינסטיטוט צוזאַמען מיט אָנגעשטעלטע פֿון דעם סאָוועטישן קאָמפּאָזיטאָר פֿאַרלאַג. ווען טייפּינג, דער טעקסט פון די מוזיק בלאַט איז מאָונטעד אויף אַ שוואַרץ ברעט. אַלע עלעמענטן - שרים, הערות, ליגז, סובטעקסט, אאז"ו ו - זענען געמאכט פון גומע און פּלאַסטיק און קאָוטאַד מיט אַ פאַספער. נאָך קאָנטראָלירונג און קערעקטינג חסרונות, די ברעט איז ילומאַנייטאַד און פאָוטאַגראַפט. די ריזאַלטינג טראַנספּעראַנסיז זענען טראַנספערד צו געדרוקט פארמען. דער מעטאָד האָט זיך גוט באַרעכטיקט אין דער צוגרייטונג פון אויסגאבעס פון מאַסן שטים ליטעראַטור, אָרק. שטימען וכו'.

מען פּרוּווט מעכאַניזירן דעם פּראָצעס פֿון מאַכן אַ מוזיקאַלישן אָריגינאַל. אַזוי, אין אַ נומער פון לענדער (פוילן, USA) מוזיק נאָוטיישאַן מאשינען זענען געניצט. מיט גענוג הויך קוואַליטעט רעזולטאַטן, די מאשינען זענען באַטלאָניש. אין די וססר האָבן זיי נישט באַקומען פאַרשפּרייטונג. פּאַסאַבילאַטיז זענען יקספּלאָרד צו אַדאַפּט פאָטאָטיפּעסעטטינג מאשינען פֿאַר סעטטינג הערות. פאָטאָטיפּעסעטטינג מאשינען פון די אָנהייב. 70 ס 20 יאָרהונדערט זענען שיין ומעטומיק פֿאַר טעקסט טייפּינג, tk. זיי זענען העכסט פּראָדוקטיוו, זיי מיד געבן אַ פאַרטיק positive פֿאַר פאָטאָ דרוקן און אַרבעט אויף זיי איז נישט שעדלעך צו געזונט. פּרווון צו אַדאַפּט די מאשינען פֿאַר ען זענען געמאכט דורך פילע. פירמס (די יאַפּאַניש פירמע מאָריסאַוואַ האט פּאַטאַנטאַד זייַן פאָטאָקאָמפּאָסיטע מאַשין אין פילע לענדער). די גרעסטע פּראַספּעקס פֿאַר ראַשאַנאַלייזינג די פּראָדוקציע פון ​​אַ מוזיקאַליש אָריגינעל געהערן צו פאָטאָטיפּעסעטטינג.

אויסער די אויבנדערמאנטע מעטאדן איז געווענליך געווענליך די באנוץ פון אלטע אויסגאבעס פאר נ', וועלכע דינען נאך פארריכטונג און נויטיגע רעטאטשן אלס אריגינעל פאר פאטאגראפירינג און נאכדעם אריבערפירן אויף געדרוקטע פארמען. מיט דער פֿאַרבעסערונג פֿון פֿאָטאָגראַפֿישע מעטאָדן פֿאַרבונדן מיטן ברייטן באַנוץ פֿון איבערדרוקן (אויפֿדרוקן פֿון אָריגינעלע אויסגאַבעס פֿון די קלאַסיקס), ווי אויך פֿאַקסימילע־אויסגאַבעס, וואָס זענען הויכע רעפּראָדוקציעס פֿון דעם מחברס מאַנוסקריפּט אָדער ק.-ל. אַן אַלטע אויסגאַבע מיט אַלע זייערע שטריכן (צווישן די לעצטע סאָוועטישע פאַקסימילע-אויסגאַבע איז דער אויסגאַבע פון ​​דעם מחברס מאַנוסקריפּט “בילדער אויף אַן אויסשטעלונג” פון MP מוססאָרגסקי, 1975).

פֿאַר קליין דרוק לויפט, ווי געזונט ווי פֿאַר פּרילימאַנערי. פאַמיליאַריזאַטיאָן פון ספּעשאַלאַסץ הערות זענען געדרוקט אויף פאָטאָקאָפּיערס.

רעפֿערענצן: Bessel V., מאַטעריאַלס פֿאַר דער געשיכטע פון ​​מוזיק ארויסגעבן אין רוסלאַנד. ביילאגע צום בוך: רינדעיזען נ., ו.ו.ב. בעסעל. עסיי וועגן זיינע מוזיקאַלישע און געזעלשאפטלעכע אַקטיוויטעטן, פעטערבורג, 1909; יורגענסאָן V., עסיי אויף דער געשיכטע פון ​​מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, מ., 1928; וואָלמאַן ב., רוסיש געדרוקט הערות פון די 1957 יאָרהונדערט, ל., 1970; זיינע, רוסישע מוזיקאַלישע אויסגאַבעס פון 1966 – פרי 1970סטן יאָרהונדערט, ל., 50; קונין מ., מוזיקאַלישע דרוקערײַ. עסייען אויף געשיכטע, מ., 1896; איוואנאָוו ג., מוזיק פאַרלאַג אין רוסלאַנד. היסטאָרישע רעפֿערענץ, מ., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, אין: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; אײטנער ר., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, „Zeitschrift für Bücherfreunde“, 1932, יאהרג. 26 , ה 89 ; קינקעלדיי אָ., מוזיק אין ינקונבולאַ, צייטונגען פון דער ביבליאָגראַפֿישער געזעלשאפט פון אַמעריקע, 118, ז' 1933, ז'. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typography musicale in France, "Arts et métiers graphiques", 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, אין: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

הא קאפטשעווסקי