נואַנסיז אין מוזיק: טעמפּאָ (לעקציע 11)

מיט דעם לעקציע, מיר וועלן אָנהייבן אַ סעריע פון ​​לעקציעס דעדאַקייטאַד צו פאַרשידן נואַנסיז אין מוזיק.

וואָס מאכט מוזיק באמת יינציק, אַנפערגעטאַבאַל? ווי צו באַקומען אַוועק פון די פייסלאַסנאַס פון אַ שטיק פון מוזיק, צו מאַכן עס ליכטיק, טשיקאַווע צו הערן צו? וואָס מיטל פון מוזיקאַליש אויסדרוק טאָן קאַמפּאָוזערז און פּערפאָרמערז נוצן צו דערגרייכן דעם ווירקונג? מיר וועלן פּרובירן צו ענטפֿערן אַלע די שאלות.

איך האָפֿן אַז אַלעמען ווייסט אָדער געסט אַז קאַמפּאָוזינג מוזיק איז ניט בלויז שרייבן אַ כאַרמאָוניאַס סעריע פון ​​הערות ... מוזיק איז אויך קאָמוניקאַציע, קאָמוניקאַציע צווישן די קאַמפּאָוזער און די פּערפאָרמער, די פּערפאָרמער מיט די וילעם. מוזיק איז אַ באַזונדערע, אויסערגעוויינלעכע רעדע פון ​​דעם קאָמפּאָזיטאָר און פּערפאָרמער, מיט דער הילף פון וועלכער זיי אַנטפּלעקן פאַר די צוהערער די אַלע אינעווייניקסטע זאכן וואָס זענען פאַרהאַלטן אין זייער נשמה. מיט די הילף פון מוזיקאַליש רעדע זיי פאַרלייגן קאָנטאַקט מיט דעם ציבור, געווינען זייַן ופמערקזאַמקייַט, אַרויסרופן אַן עמאָציאָנעל ענטפער פון אים.

ווי אין רייד, אין מוזיק די צוויי ערשטיק מיטל פון קאַנווייינג עמאָציע זענען טעמפּאָ (גיכקייַט) און דינאַמיק (הויךקייט). דאס זענען די צוויי הויפט געצייג וואס ווערן גענוצט צו פארוואנדלען גוט געמאסטן נאטן אויף א בריוו אין א בריליאנטער מוזיק וואס וועט נישט לאזן קיינעם גלייַכגילטיק.

אין דעם לעקציע, מיר וועלן רעדן וועגן גאַנג.

פרידן מיינט "צייט" אין לאטיין, און ווען מען הערט אז איינער רעדט וועגן דעם טעמפּאָ פון א שטיק מוזיק, מיינט עס אז דער מענטש רעפערירט צו דער שנעלקייט מיט וועלכער עס דארף שפילן.

דער טייַטש פון טעמפּאָ וועט ווערן קלאָר אויב מיר געדענקען די פאַקט אַז טכילעס מוזיק איז געניצט ווי אַ מוזיקאַליש אַקאַמפּנימאַנט צו טאַנצן. או ן ד י באװעגונ ג פו ן ד י פים ס פו ן ד י טענצער ן הא ט אנגעשטעל ט דע ם טעמאפ ע פו ן דע ר מוזיק , או ן ד י מוזיקער ן האב ן געפאלג ט ד י טענצער .

זינט די דערפינדונג פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, קאַמפּאָוזערז האָבן געפרוווט צו געפֿינען אַ וועג צו אַקיעראַטלי רעפּראָדוצירן דעם טעמפּאָ אין וואָס רעקאָרדעד ווערק זאָל זיין פּלייַעד. דאָס איז געווען געמיינט צו זייער פאַרפּאָשעטערן לייענען די הערות פון אַן אַנפאַמיליער שטיק פון מוזיק. מיט דער צײַט האָבן זיי באַמערקט, אַז יעדע אַרבעט האָט אַן אינערלעכער פּולסאַציע. און דעם פּולסאַטיאָן איז אַנדערש פֿאַר יעדער אַרבעט. ווי די האַרץ פון יעדער מענטש, עס ביץ אַנדערש, אין פאַרשידענע ספּידז.

אַזוי, אויב מיר דאַרפֿן צו באַשליסן די דויפעק, מיר ציילן די נומער פון האַרץ ביץ פּער מינוט. אַזוי עס איז אין מוזיק - צו רעקאָרדירן די גיכקייַט פון די פּולסאַטיאָן, זיי אנגעהויבן צו רעקאָרדירן די נומער פון ביץ פּער מינוט.

צו העלפן איר פֿאַרשטיין וואָס איז אַ מעטער און ווי צו באַשליסן עס, איך פֿאָרשלאָגן איר נעמען אַ וואַך און שטעמפּל דיין פֿיס יעדער רגע. הערט איר? איר גיט איין ייַנטיילן, אדער איין ביסל פּער סעקונדע. איצט, קוק אין דיין זייגער, צאַפּן דיין פֿיס צוויי מאָל אַ רגע. עס איז געווען אן אנדער דויפעק. די אָפטקייַט מיט וואָס איר שטעמפּל דיין פֿיס איז גערופן אין אַ גאַנג (or מעטער). צום ביישפיל, ווען מען שטעמפּלט דיין פוס איין מאָל פּער סעקונדע, איז דער טעמפּאָ 60 באַץ פּער מינוט, ווייַל עס זענען 60 סעקונדעס אין אַ מינוט, ווי מיר וויסן. מיר סטאַמפּ צוויי מאָל אַ רגע, און דער גאַנג איז שוין 120 ביץ פּער מינוט.

אין מוזיק נאָוטיישאַן, עס קוקט עפּעס ווי דאָס:

די באַצייכענונג דערציילט אונדז אַז אַ פערטל טאָן איז גענומען ווי אַ אַפּאַראַט פון פּולסאַטיאָן, און די פּולסאַטיאָן גייט מיט אַ אָפטקייַט פון 60 שלאָגן פּער מינוט.

דאָ ס אן אנדער בייַשפּיל:

אויך דאָ, אַ פערטל געדויער איז גענומען ווי אַ אַפּאַראַט פון פּולסאַטיאָן, אָבער די פּולסאַטיאָן גיכקייַט איז צוויי מאָל ווי שנעל - 120 ביץ פּער מינוט.

עס זענען אנדערע ביישפילן ווען נישט אַ פערטל, אָבער אַן אַכט אָדער האַלב געדויער, אָדער עטלעכע אנדערע, איז גענומען ווי אַ פּולסאַטיאָן אַפּאַראַט ... דאָ זענען עטלעכע ביישפילן:

אין דער ווערסיע וועט דאָס ליד "עס איז קאַלט אין ווינטער פֿאַר אַ קליין ניטל בוים" קלינגען צוויי מאָל אַזוי שנעל ווי דער ערשטער ווערסיע, ווייַל די געדויער איז צוויי מאָל אַזוי קורץ ווי אַ אַפּאַראַט פון מעטער - אַנשטאָט פון אַ פערטל, אַ אַכט.

אַזאַ באַצייכענונגען פון טעמפּאָ זענען רובֿ אָפט געפֿונען אין מאָדערן בויגן מוזיק. קאַמפּאָוזערז פון די פאַרגאַנגענהייט עראַס געניצט מערסטנס מינדלעך באַשרייַבונג פון דעם טעמפּאָ. אפילו הייַנט, די זעלבע טערמינען זענען געניצט צו באַשרייַבן דעם טעמפּאָ און גיכקייַט פון פאָרשטעלונג ווי דעמאָלט. דאס זענען איטאַליעניש ווערטער, ווייַל ווען זיי זענען געקומען אין נוצן, דער מערהייט פון מוזיק אין אייראָפּע איז געווען קאַמפּאָוזד דורך איטאַליעניש קאַמפּאָוזערז.

די פאלגענדע זענען די מערסט פּראָסט נאָוטיישאַן פֿאַר טעמפּאָ אין מוזיק. אין בראַקאַץ פֿאַר קאַנוויניאַנס און אַ מער גאַנץ געדאַנק פון דעם טעמפּאָ, די דערנענטערנ נומער פון ביץ פּער מינוט פֿאַר אַ געגעבן טעמפּאָ איז געגעבן, ווייַל פילע מענטשן האָבן קיין געדאַנק ווי שנעל אָדער ווי פּאַמעלעך דעם אָדער אַז טעמפּאָ זאָל געזונט.

• גרוב - (גראַווע) - די סלאָואַסט גאַנג (40 ביץ / מין)
• לאַרגאָ - (לאַרגאָ) - זייער סלאָולי (44 ביץ / מין)
• Lento - (לענטאָ) - סלאָולי (52 ביץ / מין)
• Adagio - (אַדאַגיאָ) - סלאָולי, קאַמלי (58 ביץ / מין)
• Andante - (אַנדאַנטע) - סלאָולי (66 ביץ / מין)
• אַנדאַנטינאָ - (אַנדאַנטינאָ) - ליזערלי (78 ביץ / מין)
• מאָדעראַטאָ - (מאָדעראַטאָ) - מעסיק (88 ביץ / מין)
• Allegretto - (אַללעגרעטטאָ) - שיין שנעל (104 ביץ / מין)
• Allegro - (אַלעגראָ) - שנעל (132 בפּם)
• Vivo - (וויוואָ) - לעבעדיק (160 ביץ / מין)
• Presto - (פּרעסטאָ) - זייער שנעל (184 ביץ / מין)
• פּרעסטיסימאָ - (פּרעסטיססימאָ) - גאָר שנעל (208 ביץ / מין)

אָבער, טעמפּאָ טוט נישט דאַווקע אָנווייַזן ווי שנעל אָדער פּאַמעלעך די שטיק זאָל זיין געשפילט. דער טעמפּאָ באַשטימט אויך די אַלגעמיינע שטימונג פון דער שטיק: למשל, מוזיק וואָס איז געשפּילט געוואָרן זייער, זייער פּאַמעלעך, אין דעם ערנסטן טעמפּאָ, רופט אַרויס די טיפסטע מעלאַנכאָליע, אָבער די זעלבע מוזיק, אויב עס ווערט דורכגעפירט זייער, זייער שנעל, אינעם פּרעסטיסימאָם טעמפּאָ, וועט אויסזעהן ינקרעדאַבלי פריידיק און ליכטיק צו איר. מאל, צו דערקלערן דעם כאַראַקטער, קאַמפּאָוזערז נוצן די פאלגענדע אַדישאַנז צו די נאָוטיישאַן פון טעמפּאָ:

• ליכט – легко
• cantabile - מעלאָדיק
• dolce — מילד
• mezzo voce - האַלב אַ קול
• sonore - סאַנאָראַס (ניט צו זיין צעמישט מיט סקרימינג)
• lugubre - פאַרומערט
• pesante - שווער, ווייטי
• funebre — טרויער, לוויה
• פעסטיוואָ - פעסטיוו (פעסטיוואַל)
• quasi rithmico - אונטערגעשטראכן (יקסאַגדזשערייטיד) רידמיקלי
• מיסטעריעזאָו - מיסטעריעז

אַזאַ רימאַרקס זענען געשריבן ניט בלויז אין די אָנהייב פון די אַרבעט, אָבער קען אויך דערשייַנען אין עס.

צו צעמישן איר אַ ביסל מער, לאָזן ס זאָגן אַז אין קאָמבינאַציע מיט טעמפּאָ נאָוטיישאַן, אַגזיליערי אַדווערבז זענען מאל געניצט צו דערקלערן שיידז:

• מאָלטאָ - זייער,
• assai - זייער,
• con moto - מיט מאָביליטי, קאָממאָדאָ - באַקוועם,
• ניט טראָפּאָ - ניט צו פיל
• ניט טאַנטאָ - ניט אַזוי פיל
• סעמפּער - אַלע די צייַט
• meno mosso - ווייניקער רירעוודיק
• piu mosso - מער רירעוודיק.

צום ביישפּיל, אויב דער טעמפּאָ פון אַ שטיק פון מוזיק איז פּאָקאָ אַלעגרו (פּאָקאָ אַלעגראָ), דאָס מיינט אַז די שטיק דאַרף זיין געשפילט "גאַנץ בריסק", און פּאָקאָ לאַרגאָ (פּאָקאָ לאַרגאָ) וואָלט מיינען "אלא סלאָולי".

טײלמאל װערן אײנציקע מוזיקאלישע פראַסעס אין א שטיק געשפילט אין אן אנדער טעמפּאָ; דאָס איז געטאָן צו געבן אַ גרעסערע עקספּרעססיוויטי צו די מוזיקאַליש ווערק. דאָ זענען אַ ביסל נאָוטיישאַנז פֿאַר טשאַנגינג טעמפּאָ אַז איר קען טרעפן אין מוזיק נאָוטיישאַן:

צו פּאַמעלעך אַראָפּ:

• ritenuto - האַלטן צוריק
• ריטאַרדאַנדאָ - זייַענדיק שפּעט
• אַלעגאַנדאָ - יקספּאַנדינג
• rallentando - סלאָוינג אַראָפּ

צו פאַרגיכערן:

• אַקסעלעראַנד - אַקסעלערייטינג,
• אַנימאַנדאָ - ינספּייערינג
• stringendo - אַקסעלערייטינג
• סטרעטאָ - קאַמפּרעסט, סקוויזינג

צו צוריקקומען די באַוועגונג צו דער אָריגינעל טעמפּאָ, די פאלגענדע נאָוטיישאַנז זענען געניצט:

• אַ טעמפּאָ - אין אַ גאַנג,
• טעמפּאָ פּרימאָ - ערשט טעמפּאָ,
• טעמפּאָ איך - ערשט טעמפּאָ,
• l'istesso tempo - דער זעלביקער טעמפּאָ.

צום סוף, איך וועל זאָגן איר אַז איר זענט נישט דערשראָקן פון אַזוי פיל אינפֿאָרמאַציע אַז איר קענען נישט מעמערייז די באַצייכענונגען דורך האַרץ. עס זענען פילע רעפֿערענץ ביכער אויף דעם טערמינאָלאָגיע.

איידער פּלייינג אַ שטיק פון מוזיק, איר נאָר דאַרפֿן צו באַצאָלן ופמערקזאַמקייט צו די באַצייכענונג פון דעם טעמפּאָ, און קוקן פֿאַר זייַן איבערזעצונג אין די רעפֿערענץ בוך. אָבער, פֿאַרשטייט זיך, דאַרף מען קודם לערנען אַ שטיק אין אַ זייער פּאַמעלעכן גאַנג, און דערנאָך שפּילן אין אַ געוויסן גאַנג, אין באַטראַכט די אַלע רייד איבערן גאַנצן שטיק.