די מערסט פּראָסט פארמען פון מוזיקאַליש ווערק

איר'ווע מיסטאָמע אלץ טרעפן אַזאַ פילאָסאָפיקאַל קאַנסעפּס ווי פאָרעם און אינהאַלט. די ווערטער זענען וניווערסאַל גענוג צו באַצייכענען ענלעך אַספּעקץ פון אַ ברייט פאַרשיידנקייַט פון דערשיינונגען. און מוזיק איז קיין ויסנעם. אין דעם אַרטיקל איר וועט געפֿינען אַן איבערבליק פון די מערסט פאָלקס פארמען פון מוזיקאַליש ווערק.

איידער איר נאָמען די פּראָסט פארמען פון מוזיקאַליש ווערק, לאָמיר דעפינירן וואָס איז אַ פאָרעם אין מוזיק? פאָרעם איז עפּעס וואָס שייך צו די פּלאַן פון אַ ווערק, צו די פּרינציפּן פון זייַן סטרוקטור, צו די סיקוואַנס פון מוזיקאַליש מאַטעריאַל אין עס.

מיוזישאַנז פֿאַרשטיין פאָרעם אין צוויי וועגן. פֿון איין זײַט, רעפּראַזענץ די פֿאָרמע די אָרדענונג פֿון אַלע טיילן פֿון אַ מוזיקאַלישן קאָמפּאָזיציע אין סדר. פֿון דער אַנדערער זײַט, איז פֿאָרם ניט נאָר אַ דיאַגראַמע, נאָר אויך די פאָרמירונג און אַנטוויקלונג אין אַ װערק פֿון יענע אױסדריקלעכע מיטלען, מיט װעלכע עס װערט באַשאַפן דאָס קינסטלערישע בילד פֿון אַ געגעבן װערק. וואָס מין פון יקספּרעסיוו מיטל זענען דאָס? מעלאָדיע, האַרמאָניע, ריטם, טימברע, רעגיסטרירן און אַזוי אויף. די סאַבסטאַנטשייישאַן פון אַזאַ אַ טאָפּל פארשטאנד פון די עסאַנס פון מוזיקאַליש פאָרעם איז די זכות פון די רוסישע געלערנטער, אַקאַדעמיסיאַן און קאַמפּאָוזער באָריס אַסאַפיעוו.

פארמען פון מוזיקאַלישע ווערק

די קלענסטער סטראַקטשעראַל וניץ פון כּמעט קיין מוזיקאַליש ווערק זענען. איצט לאָמיר פּרובירן צו נאָמען די הויפּט פארמען פון מוזיקאַליש ווערק און געבן זיי קורץ קעראַקטעריסטיקס.

פּעריאָד - דאָס איז איינער פון די פּשוט פארמען וואָס רעפּראַזענץ די פּרעזענטירונג פון אַ גאַנץ מוזיקאַליש געדאַנק. עס אַקערז אָפט אין ינסטרומענטאַל און וואָקאַל מוזיק.

דער נאָרמאַל געדויער פֿאַר אַ פּעריאָד איז צוויי מוזיקאַליש זאצן וואָס פאַרנעמען 8 אָדער 16 באַרס (קוואַדראַט פּיריאַדז), אין פיר עס זענען פּיריאַדז סיי לענגער און קירצער. די צייַט האט עטלעכע ווערייאַטיז, צווישן וואָס די אַזוי גערופענע אָנעס פאַרנעמען אַ ספּעציעל אָרט.

פּשוט צוויי- און דריי-טייל פארמען - דאָס זענען פארמען, אין וואָס דער ערשטער טייל, אין אַלגעמיין, איז געשריבן אין די פאָרעם פון אַ פּעריאָד, און די רעשט וואַקסן עס נישט (דאָס איז, פֿאַר זיי איז די נאָרמז אָדער אויך אַ צייַט אָדער אַ זאַץ).

דער מיטל (מיטן טייל) פון אַ דריי-טייל פאָרעם קענען זיין קאַנטראַסט אין באַציונג צו די ויסווייניקסט טיילן (ווייזן אַ קאַנטראַסטינג בילד איז שוין אַ זייער ערנסט קינסט טעכניק), אָדער עס קענען אַנטוויקלען, אַנטוויקלען וואָס איז געווען געזאגט אין דער ערשטער טייל. אין די דריטע טייל פון אַ דריי-טייל פאָרעם, עס איז מעגלעך צו איבערחזרן די מוזיקאַליש מאַטעריאַל פון דער ערשטער טייל - די פאָרעם איז גערופן ריפּרייז (ריפּרייז איז יבערכאַזערונג).

פסוק און כאָר פארמען – דאָס זענען פארמען וואָס זענען גלייַך שייַכות צו וואָקאַל מוזיק און זייער סטרוקטור איז אָפט פֿאַרבונדן מיט די קעראַקטעריסטיקס פון די פּאָעטיש טעקסטן וואָס ליגן אונטער דעם ליד.

די פסוק פאָרעם איז באזירט אויף די יבערכאַזערונג פון דער זעלביקער מוזיק (למשל, צייַט), אָבער מיט נייַע ליריקס יעדער מאָל. אין דער פירן-כאָר פאָרם עס זענען צוויי עלעמענטן: דער ערשטער איז די פירן (סייד די ניגון און דער טעקסט קענען טוישן), דער צווייטער איז די כאָר (אין אַ הערשן, ביידע די ניגון און דער טעקסט זענען אפגעהיט אין אים).

קאָמפּלעקס צוויי-טייל און קאָמפּלעקס דרייַ-טייל פארמען - דאָס זענען פארמען וואָס זענען פארפאסט פון צוויי אָדער דריי פּשוט פארמען (למשל, אַ פּשוט 3-טייל + פּעריאָד + אַ פּשוט 3-טייל). קאָמפּלעקס צוויי-טייל פארמען זענען מער געוויינטלעך אין וואָקאַל מוזיק (למשל, עטלעכע אָפּעראַ אַריאַס זענען געשריבן אין אַזאַ פארמען), בשעת קאָמפּלעקס דרייַ-טייל פארמען, אויף די פאַרקערט, זענען מער טיפּיש פֿאַר ינסטרומענטאַל מוזיק (דאָס איז אַ באַליבסטע פאָרעם פֿאַר די מינועט און אנדערע דאַנסיז).

א קאָמפּלעקס דריי-טייל פאָרעם, ווי אַ פּשוט איינער, קענען אַנטהאַלטן אַ רעפּרייז, און אין די מיטל טייל - נייַ מאַטעריאַל (רובֿ אָפט דאָס איז וואָס כאַפּאַנז), און דער מיטל טייל אין דעם פאָרעם איז פון צוויי טייפּס: (אויב עס רעפּראַזענץ עטלעכע מין פון אַ שלאַנק פּשוט פאָרעם) אָדער (אויב אין די מיטל טייל עס זענען פריי קאַנסטראַקשאַנז וואָס טאָן ניט פאָלגן אָדער די פּעריאָדיש אָדער קיין פון די פּשוט פארמען).

ווערייישאַן פאָרעם - דאָס איז אַ פאָרעם געבויט אויף די יבערכאַזערונג פון דער אָריגינעל טעמע מיט זייַן טראַנספאָרמאַציע, און עס מוזן זיין בייַ מינדסטער צוויי פון די רעפּאַטישאַנז אין סדר פֿאַר די ריזאַלטינג פאָרעם פון אַ מוזיקאַליש ווערק צו זיין קלאַסאַפייד ווי ווערייישאַן. די ווערייישאַן פאָרעם איז געפֿונען אין פילע ינסטרומענטאַל ווערק פון קלאַסיש מוזיק קאַמפּאָוזערז, און ניט ווייניקער אָפט אין די חיבורים פון מאָדערן מחברים.

עס זענען פאַרשידענע ווערייישאַנז. פֿאַר בייַשפּיל, עס איז אַזאַ אַ טיפּ פון ווערייישאַן ווי ווערייישאַנז אויף אַ אָסטינאַטאָ (דאָס איז, אַנטשיינדזשד, געהאלטן) טעמע אין מעלאָדי אָדער באַס (די אַזוי גערופענע). עס זענען ווערייישאַנז אין וואָס, מיט יעדער נייַ ימפּלאַמענטיישאַן, די טעמע איז בונט מיט פאַרשידן דעקעריישאַנז און פּראַגרעסיוו פראַגמאַנטיד, ווייַזונג זייַן פאַרבאָרגן זייטן.

עס איז אן אנדער טיפּ פון ווערייישאַן - אין וואָס יעדער נייַע ימפּלאַמענטיישאַן פון די טעמע נעמט אָרט אין אַ נייַע זשאַנראַ. אמאל פארוואנדלען די דאָזיקע איבערגאַנגען צו נײַע זשאַנערס די טעמע שטאַרק — שטעל זיך פֿאָר, די טעמע קאָן קלינגען אין דער זעלבער ווערק ווי אַ לוויה־מאַרש, אַ לירישע נאַכט, און אַ באַגייסטערטער געזאַנג. דורך דעם וועג, איר קענען לייענען עפּעס וועגן זשאַנראַז אין דעם אַרטיקל "הויפּט מוזיק זשאַנראַז."

ווי אַ מוזיקאַליש בייַשפּיל פון ווערייישאַנז, מיר לאַדן איר צו באַקענען זיך מיט אַ זייער באַרימט ווערק פון די גרויס בעטהאָווען.

ל פון בעטהאָווען, 32 ווערייישאַנז אין סי מיינער

ראָנדאָ - אן אנדער וויידספּרעד פאָרעם פון מוזיקאַליש ווערק. איר מיסטאָמע וויסן אַז די וואָרט איבערגעזעצט אין רוסיש פון פראנצויזיש איז . דאָס איז קיין צופאַל. אַמאָל איז דער ראָנדאָ געווען אַ גרופּע-קײַלעכדיקע טאַנצן, אין וועלכן דער אַלגעמיינער שפּאַס האָט זיך אַרומגעביטן מיט טענץ פון יחידים סאָלאָיסטן – אין אַזעלכע מאָמענטן זײַנען זיי אַרײַן אין מיטן קרײַז און געוויזן זייערע כּוחות.

אַזוי, אין טערמינען פון מוזיק, אַ ראָנדאָ באשטייט פון טיילן וואָס זענען קעסיידער ריפּיטיד (אַלגעמיינע אָנעס - זיי זענען גערופן) און יחיד עפּיסאָודז וואָס קלאַנג צווישן ריפראַנז. כּדי די ראָנדאָ פֿאָרם זאָל פֿאָרקומען, מוז מען איבערחזרן דעם רעפרען אין מינדסטער דריי מאָל.

סאָנאַטאַ פאָרעם, אַזוי מיר גאַט צו איר! די סאָנאַטאַ פאָרעם, אָדער, ווי עס איז מאל גערופן, די סאָנאַטאַ אַלעגראָ פאָרעם, איז איינער פון די מערסט שליימעסדיק און קאָמפּלעקס פארמען פון מוזיקאַליש ווערק.

די סאָנאַטאַ פאָרעם איז באזירט אויף צוויי הויפּט טעמעס - איינער פון זיי איז גערופן (דער איינער וואָס סאָונדס ערשטער), די רגע -. די נעמען מיינען אַז איינער פון די טעמעס איז אין די הויפּט שליסל, און די רגע אין אַ צווייטיק שליסל (דאָמינאַנט, למשל, אָדער פּאַראַלעל). צוזאַמען, די טעמעס דורכגיין פאַרשידן טעסץ אין אַנטוויקלונג, און דעמאָלט אין די רעפּרייז, יוזשאַוואַלי ביידע זענען געבלאזן אין די זעלבע שליסל.

די סאָנאַטאַ פאָרעם באשטייט פון דרייַ הויפּט סעקשאַנז:

• ויסשטעלונג (פּרעזענטירונג פון דער ערשטער, רגע און אנדערע טעמעס צו דעם ציבור);
• אַנטוויקלונג (די בינע אין וואָס אינטענסיווע אַנטוויקלונג אַקערז);
• איבערחזרן (דאָ זענען ריפּיטיד די טעמעס דערלאנגט אין דער ויסשטעלונג, און אין דער זעלביקער צייט זייער קאַנווערדזשאַנס אַקערז).

קאַמפּאָוזערז ליב געהאט די סאָנאַטאַ פאָרעם אַזוי פיל אַז אויף זייַן יקער זיי באשאפן אַ גאַנץ סעריע פון ​​פארמען וואָס זענען אַנדערש פון די הויפּט מאָדעל אין פאַרשידן פּאַראַמעטערס. פֿאַר בייַשפּיל, מיר קענען נאָמען אַזאַ ווערייאַטיז פון סאָנאַטאַ פאָרעם ווי (מיקסינג סאָנאַטאַ פאָרעם מיט ראָנדאָ), (געדענקען וואָס זיי געזאגט וועגן אַן עפּיזאָד אין אַ דרייַ-טייל קאָמפּלעקס פאָרעם? דאָ קיין פאָרעם קענען ווערן אַן עפּיזאָד - אָפט דאָס זענען ווערייישאַנז), (מיט טאָפּל ויסשטעלן - פֿאַר די סאָלאָיסט און אין דער אָרקעסטער, מיט אַ ווירטואָוס קאַדענזאַ פון די סאָלאָיסט אין די סוף פון דער אַנטוויקלונג איידער די אָנהייב פון די רעפּריסע), (קליין סאָנאַטאַ), (ריזיק לייַוונט).

פוג ― דאָס איז די פֿאָרם, װאָס איז אַמאָל געװען די מלכּה פֿון אַלע פֿאָרמען. אמאל איז פוג געווען פאררעכנט ווי די שליימעסדיקסטע מוזיקאלישע פארם, און מוזיקער האבן נאך א באזונדערע שטעלונג צו פוגועס.

א פוגה איז געבויט אויף איין טעמע, וואס ווערט דאן איבערגעחזרט אסאך מאל אין אן אומפארענדערט פארם אין פארשידענע שטימען (מיט פארשידענע אינסטרומענטן). די פוגה הייבט זיך, ווי אַ הערשן, אין איין קול און מיד מיט דער טעמע. אן אנדער קול ענטפערט גלייך אויף דער טעמע, און וואָס קלאַנגט זיך ביי דעם ענטפער פון דעם ערשטן אינסטרומענט ווערט גערופן קאָונטער-צוגאב.

בשעת די טעמע סערקיאַלייץ דורך פאַרשידענע קולות, די עקספּאָסיטיאָנאַל אָפּטיילונג פון די פוגה האלט, אָבער ווי באַלד ווי די טעמע איז דורכגעגאנגען דורך יעדער קול, די אַנטוויקלונג הייבט אין וואָס די טעמע קען נישט זיין גאָר פּערסוד, קאַמפּרעסט, אָדער, פאַרקערט, יקספּאַנדיד. יאָ, אַ פּלאַץ פון טינגז פּאַסירן אין אַנטוויקלונג ... אין די סוף פון די פוגה, די הויפּט טאָנאַליטי איז געזונט - דעם אָפּטיילונג איז גערופן די רעפּריז פון די פוגה.

מיר קענען איצט האַלטן דאָרט. מיר האָבן געהייסן כּמעט אַלע די הויפּט פארמען פון מוזיקאַליש ווערק. עס זאָל זיין געטראגן אין מיינונג אַז מער קאָמפּליצירט פארמען קען אַנטהאַלטן עטלעכע סימפּלער אָנעס - לערנען צו דעטעקט זיי. און אויך אָפט ביידע פּשוט און קאָמפּלעקס פארמען זענען קאַמביינד אין פאַרשידענע סייקאַלז - למשל, זיי פאָרעם צוזאַמען.