Belcanto, bel canto |
איטאַליעניש. bel canto, belcanto, lit. – שײנע געזאַנג
בריליאַנט ליכט און גראַציעז נוסח פון געזאַנג, כאַראַקטעריסטיש פון דער איטאַליעניש שטים קונסט פון די מיטן 17 - 1 העלפט פון די 19 סענטשעריז; אין אַ ברייטערן מאָדערנעם זינען - די מעלאָדיקייט פֿון שטים אויפֿפֿירונג.
בעלקאַנטאָ ריקווייערז אַ שליימעסדיק וואָקאַל טעכניק פון די זינגער: ימפּעקקאַבלע קאַנטילענאַ, טינינג, ווירטואָוס קאָלאָראַטוראַ, ימאָושנאַלי רייַך שיין געזאַנג טאָן.
די ימערדזשאַנס פון בעל קאַנטאָ איז פארבונדן מיט דער אַנטוויקלונג פון די האָמאָפאָניק נוסח פון שטים מוזיק און די פאָרמירונג פון איטאַליעניש אָפּעראַ (פרי 17 יאָרהונדערט). אין דער צוקונפֿט, בשעת די קינסטלעך און עסטעטיש יסוד, איטאַליעניש בעל קאַנטאָ יוואַלווד, ענריטשט מיט נייַע קינסט טעקניקס און פארבן. פרי, אַזוי גערופענע. פּאַטעטיש, בעל קאַנטאָ סטיל (אָפּעראַס פון סי מאָנטעווערדי, פ. קאַוואַללי, א. טשעסטי, א. סקאַרלאַטטי) איז באזירט אויף יקספּרעסיוו קאַנטילענאַ, דערהויבן פּאָעטיש טעקסט, קליין קאָלאָראַטורע דעקעריישאַנז באַקענענ צו פאַרבעסערן די דראַמאַטיק ווירקונג; וואָקאַל פאָרשטעלונג איז געווען אונטערשיידן דורך סענסיטיוויטי, פּאַטאָס.
צווישן די אויסגעצייכנטע בעל קאַנטאָ זינגער פון דער צווייטער העלפט פונעם 17טן יאָרהונדערט. – P. Tosi, A. Stradella, FA Pistocchi, B. Ferri און אנדערע (רובֿ פון זיי זענען געווען ביידע קאַמפּאָוזערז און וואָקאַל לערערס).
ביז דעם סוף פון די 17 יאָרהונדערט. שוין אין סקאַרלאַטיס אָפּעראַן הייבט זיך אָן צו בויען אַרײַן אויף אַ ברייטער קאַנטילענאַ מיט אַ בראַוווער כאַראַקטער, מיט אַ פֿאַרשפּרייטער קאָלאָראַטור. אַזוי גערופענע בראַוווראַ סטיל פון בעל קאַנטאָ (פּראָסט אין די 18 יאָרהונדערט און עקסיסטירט ביז דער ערשטער פערטל פון די 1 יאָרהונדערט) איז אַ בריליאַנט ווירטואָוס סטיל דאַמאַנייטאַד דורך קאָלאָראַטוראַ.
די קונסט פון געזאַנג אין דעם פּעריאָד איז געווען דער הויפּט סאַבאָרדאַנייטיד צו די אַרבעט פון אַנטדעקן די העכסט דעוועלאָפּעד שטים און טעכניש קייפּאַבילאַטיז פון די זינגער - די געדויער פון ברידינג, די בקיעס פון טינינג, די פיייקייט צו דורכפירן די מערסט שווער פּאַסידזשיז, קאַדענסעס, טרילז (דאָרט) געווען 8 טייפּס פון זיי); די זינגער האָבן זיך קאָנקורירט אין שטאַרקייט און געדויער פון קלאַנג מיטן שופר און אַנדערע אינסטרומענטן פונעם אָרקעסטער.
אינעם "פאטעטישן נוסח" פון בעל קאַנטאָ האָט דער זינגער געמוזט פאַרשיידן דעם צווייטן טייל אין דער aria da capo, און די צאָל און די בקיאות פון די וועריאַציעס האָבן געדינט ווי אַן אָנווייַז אויף זיין בקיעס; ד י דעקאראציע ם פו ן ד י אריא ן האב ן געדארפ ט געענדער ט װער ן ב ײ יעדע ר פארשטעלונג . אין די "בראַוווראַ סטיל" פון בעל קאַנטאָ, די שטריך איז געווארן דאָמינאַנט. אזו י הא ט ד י קונסט ן פו ן בעל־קאנטא , א חו ץ דע ם גאנצ ן שטימע ן געפאדערט , פו ן דע ם זינגער ן א ברײטע ר מוזיקאלישע ר או ן קינסטלעכע ר אנטװיקלונ ג ד י פעאיגקײט ן צ ו פארשײד ן דע ם קאמפאזי ־ טישע ר ניגון , אימפראװיזיר ן (ד ס הא ט זי ך געצויג ן בי ז דע ר אויפטרעט ן פו ן אפערע ן פו ן ג . וועלכער האָט אַליין אָנגעהויבן פאַרשאַפן אַלע קאַדענזאַן און קאָלאָראַטורע).
אין די סוף פון די 18 יאָרהונדערט איטאַליעניש אָפּעראַ ווערט די אָפּעראַ פון די "שטערן", גאָר פאָלגן די רעקווירעמענץ פון ווייַזן די וואָקאַל אַבילאַטיז פון די זינגערס.
אויסגעצייכנטע פארשטייער פון בעל קאנטא זענען געווען: קאסטראטא זינגער AM Bernacchi, G. Cresentini, A. Uberti (Porporino), Caffarelli, Senesino, Farinelli, L. Marchesi, G. Guadagni, G. Pacyarotti, J. Velluti; זינגערס - F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Catalani, C. Coltelini; זינגערס - D. Jizzi, A. Nozari, J. David און אנדערע.
די באדערפענישן פון די בעל קאַנטאָ סטיל האָבן באַשטימט אַ זיכער סיסטעם פֿאַר דערציונג פון זינגערס. אזוי ווי אינעם 17טן יארהונדערט זענען די קאמפאזיטארן פונעם 18טן יארהונדערט געווען אין דער זעלבער צייט שטים לערערס (א. סקאַרלאטי, ל. ווינטשי, י. פּערגאָלעסי, נ. פּאָרפּאָראַ, ל. לעאָ, אאז"ו ו). דערציאונג איז דורכגעפירט געוואָרן אין קאָנסערוואַטאָריעס (וואָס זענען געווען דערציאונגס-אינסטיטוציעס און אין דער זעלבער צייט שלאָפשטובן וואו די לערערס האָבן געוואוינט מיט סטודענטן) 6-9 יאָר, מיט טעגליכע שיעורים פון אינדערפרי ביז שפּעט אָוונט. אויב דער קינד האט אַ בוילעט קול, דעמאָלט ער איז געווען אונטערטעניק צו קאַסטראַטיאָן אין דער האָפענונג צו ופהיטן די ערשטע קוואַלאַטיז פון די קול נאָך די מיוטיישאַן; אויב געראָטן, זינגערס מיט פענאָמענאַל שטימען און טעכניק זענען באקומען (זען קאַסטראַטאָס-זינגערס).
ד י באטײטיקסט ע שטים־שול ע אי ז געװע ן ד י באלאנע ר שול ע פו ן פיסטאקשי ( געעפנ ט אי ן יא ר 1700 ). פו ן ד י אנדער ע שולן , זענע ן ד י בארימטסט ע : רוםיש , פלארענטיניש , ווענעציאניש , מילאנעזיש ע או ן באזונדער ם נאפאליטיש , אי ן וועלכ ע האב ן געארבע ט א סקאַרלאטי , נ , פארפּאָרא , ל .
א נײַע פּעריאָד אין דער אַנטוויקלונג פֿון בעל קאַנטאָ הייבט זיך אָן, ווען די אָפּערע באַקומט איר פֿאַרלוירענע אָרנטלעכקייט און באַקומט אַ נײַע אַנטוויקלונג אַ דאַנק דער ווערק פֿון ג. ראָסיני, ש. מערקאַדאַנטע, V. Bellini, G. Donizetti. הגם די שטים־טיילן אין אָפּעראַן זײַנען נאָך אַלץ איבערגעלאָדן מיט קאָלאָראַטורע באַצירן, דאַרף מען שוין פֿון די זינגערס רעאַליסטיש איבערגעבן די געפֿילן פֿון לעבעדיקע פּאַרשוינען; ינקריסינג די טעסיטוראַ פון באַטשאַז, בоדי גרעסערע זעטיקונג פון דער אָרקעסטראַלער באַגלייטונג לייגט אויף דעם שטימע געוואקסן דינאַמישע פאדערונגען. Belcanto איז ענריטשט מיט אַ פּאַליטרע פון נייַ טימברע און דינאַמיש פארבן. בוילעט זינגערס פון דעם צייַט זענען J. Pasta, A. Catalani, שוועסטער (Giuditta, Giulia) Grisi, E. Tadolini, J. Rubini, J. Mario, L. Lablache, F. און D. Ronconi.
דער סוף פֿון דער תּקופֿה פֿון דער קלאַסישער בעל־קאַנטאָ איז פֿאַרבונדן מיט דער דערשײַנונג פֿון אָפּערעס פֿון ג. ווערדי. די דאַמאַנאַנס פון קאָלאָראַטוראַ, כאַראַקטעריסטיש פון די בעל קאַנטאָ סטיל, פאַרשווינדן. באַצירן אין די וואָקאַלע טיילן פֿון ווערדי'ס אָפּעראַן בלײַבן בלויז בײַם סאָפּראַנאָ, און אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס לעצטע אָפּערעס (ווי שפּעטער בײַ די וועריסטן – זען וועריסמאָ) געפֿינען זיך זיי גאָר נישט. קאַנטילענאַ, פאָרזעצן צו פאַרנעמען די הויפּט אָרט, דעוועלאָפּינג, איז שטארק דראַמאַטייזד, ענריטשט מיט מער סאַטאַל פסיכאלאגישן נואַנסיז. די קוילעלדיק דינאַמיש פּאַליטרע פון וואָקאַל טיילן איז טשאַנגינג אין דער ריכטונג פון ינקריסינג סאָנאָריט; דער זינגער איז פארלאנגט צו האָבן אַ צוויי-אָקטאַוו קייט פון גלאַט סאַונדינג קול מיט שטאַרק אויבערשטער הערות. דער טערמין "בעל קאַנטאָ" פארלירט זיין אָריגינעל טייַטש, זיי אָנהייבן צו באַצייכענען די שליימעסדיק מאַסטערי פון וואָקאַל מיטל און, אויבן אַלע, קאַנטילענאַ.
בוילעט פארשטייערס פון בעל קאַנטאָ פון דעם פּעריאָד זענען I. Colbran, L. Giraldoni, B. Marchisio, A. Cotogni, S. Gaillarre, V. Morel, A. Patti, F. Tamagno, M. Battistini, later E. Caruso, L. Bori, A. Bonci, G. Martinelli, T. Skipa, B. Gigli, E. Pinza, G. Lauri-Volpi, E. Stignani, T. Dal Monte, A. Pertile, G. Di Stefano, M. דעל מאָנאַקאָ, R. Tebaldi, D. Semionato, F. Barbieri, E. Bastianini, D. Guelfi, P. Siepi, N. Rossi-Lemeni, R. Scotto, M. Freni, F. Cossotto, G. Tucci, F. Corelli, D. Raimondi, S. Bruscantini, P. Capucilli, T. Gobbi.
דער בעל־קאַנטאָ־סטייל האָט באַווירקט אויף די מערסטע אייראָפּעיִשע נאַציאָנאַלע שטים־שולן, אַרײַנגערעכנט. אין רוסיש. פילע פארשטייערס פון דער בעל קאַנטאָ קונסט האָבן טוריז און געלערנט אין רוסלאַנד. די רוסישע וואָקאַל שולע, דעוועלאָפּינג אין אַן אָריגינעל וועג, בייפּאַסינג די צייַט פון פאָרמאַל לייַדנשאַפט פֿאַר געזאַנג געזונט, געניצט די טעכניש פּרינציפּן פון איטאַליעניש געזאַנג. רוען דיפּלי נאציאנאלע קינסטלער, בוילעט רוסיש קינסטלער פי טשאַליאַפּין, AV נעזשדאַנאָוואַ, לוו סאָבינאָוו און אנדערע מאַסטערד די קונסט פון בעל קאַנטאָ צו שליימעסדיק.
מאָדערן איטאַליעניש בעל קאַנטאָ האלט צו זיין דער נאָרמאַל פון קלאַסיש שיינקייט פון געזאַנג טאָן, קאַנטילענאַ און אנדערע טייפּס פון געזונט וויסנשאַפֿט. די קונסט פֿון די בעסטער זינגער אין דער וועלט (ד. סוטערלאַנד, מ. קאַללאַס, ב. נילסאָן, ב. הריסטאָוו, נ. גיאַוראָוו, און אנדערע) איז באזירט אויף אים.
רעפֿערענצן: מזורין ק., מעטאדאלאגיע פון געזאנג, באנד. 1-2, מ., 1902-1903; Bagadurov V., עסייען אויף דער געשיכטע פון וואָקאַל מעטאַדאַלאַדזשי, Vol. איך , מ , 1929 , נ . II-III, מ., 1932-1956; נאַזאַרענקאָ י., די קונסט פון געזאַנג, מ., 1968; Lauri-Volpi J., וואָקאַל פּאַראַללעלס, טראַנס. פֿון איטאַליעניש, ל., 1972; Laurens J., Belcanto et mission italien, P., 1950; דואי פ.א., בעלקאנטא אין איר גאלדענער עלטער, נו, 1951; Maragliano Mori R., I maestri dei belcanto, Roma, 1953; Valdornini U., Belcanto, P., 1956; Merlin, A., Lebelcanto, P., 1961.
לב דמיטריעוו
