טאָטי דאַל מאַנטי (טאָטי דאַל מאַנטי) |

טאָטי דאַל מאָנטע

טאָטי דאַל מאַנטי (פאַקטיש נאָמען - Antonietta Menegelli) איז געבוירן אויף יוני 27, 1893 אין דער שטאָט פון מאָגליאַנאָ ווענעטאָ. “מײַן קינסטלערישן נאָמען – טאָטי דאַל מאָנטע – איז נישט געווען, אין די ווערטער פון גאָלדאָני, די פרוכט פון אַ “קונצן דערפינדונג”, נאָר געהערט צו מיר רעכט, האָט דער זינגער שפּעטער געשריבן. "טאָטי איז אַ דימינוטיוו פון אַנטאָניעטטע, דאָס איז וואָס מיין משפּחה ליב גערופֿן מיר פֿון פרי קינדשאַפט. Dal Monte איז דער פאַמיליע פון ​​מיין באָבע (פון מיין מוטער 'ס זייַט), וואָס איז געווען פֿון אַ "איידעלע ווענעטיאַן משפּחה". דעם נאָמען טאָטי דאַל מאָנטע האָב איך גענומען פֿון דעם טאָג פֿון מײַן דעבוט אויף דער אָפּערע־בינע דורך צופאַל, אונטער דער השפּעה פון אַ פּלוצעמדיק אימפולס.

איר פאטער איז געווען אַ שולע לערער און פירער פון די פּראָווינץ אָרקעסטער. אונטער זײַן אָנפֿירונג איז טאָטי פֿון פֿינף יאָר שוין געווען גוט סאָלאָפֿעג און געשפּילט אויף פּיאַנע. באַקאַנט מיט די יסודות פֿון מוזיק־טעאָריע, האָט זי אין עלטער פֿון נײַן געזונגען פּשוטע ראָמאַנסן און לידער פֿון שובערט און שומאַן.

באל ד אי ז ד י פאמילי ע אריבערגעפאר ן קײ ן ווענעציע . יונג טאָטי אנגעהויבן צו באַזוכן די פעמיסיע אָפּעראַ הויז, ווו זי ערשטער געהערט Mascagni's Rural Honor און Puccini's Pagliacci. אין שטוב האָט זי נאָך דער פֿאָרשטעלונג געקאָנט זינגען אירע באַליבסטע אַריעס און אויסצוגן פֿון אָפּערעס ביז אין דער פֿרי.

טאָטי איז אָבער אַרײַן אין די וועניס קאָנסערוואַטאָריע ווי אַ פּיאַניסט, געלערנט מיט מאַעסטראָ טאַגליאַפּיעטראָ, אַ תּלמיד פֿון Ferruccio Busoni. און װער װײס, װי עס װאָלט זיך אױסגעװיזן איר גורל, װען זי װאָלט, שױן כּמעט פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָריע, נישט פֿאַרװוּנדעט די רעכטע האַנט ― האָט זי צעריסן אַ טענדאָן. דאָס האָט זי געפֿירט צו דער "מלכּה פֿון בעל קאַנטאָ" באַרבאַראַ מאַרטשיסיאָ.

"באַרבאַראַ מאַרטשיסיאָ! ריקאָלז דאַל מאָנטע. "זי געלערנט מיר מיט ינפאַנאַט ליבע די ריכטיק ימישאַן פון געזונט, קלאָר פראַסעס, רעסיטאַטיווז, די קינסט עמבאַדימאַנט פון די בילד, וואָקאַל טעכניק וואָס קען נישט קיין שוועריקייטן אין קיין פּאַסידזשיז. אבער ווי פילע וואָג, אַרפּעגגיאָס, לעגאַטאָ און סטאַקקאַטאָ האט צו זיין געזאַנג, דערגרייכן די שליימעסדיק פאָרשטעלונג!

האַלפטאָנע וואָג איז געווען Barbara Marchisio ס באַליבט לערנען מיטל. זי האָט מיר געמאַכט צו נעמען צוויי אָקטאַוון אַראָפּ און אַרויף אין איין אָטעם. אין קלאַס איז זי שטענדיק געווען רויִק, געדולדיק, אַלץ פּשוט און איבערצייגנדיק דערקלערט און זייער זעלטן זיך צוגעטראָגן צו כּעס.

טעגלעך קלאסן מיט Marchisio, גרויס פאַרלאַנג און פּערסאַוויראַנס מיט וואָס דער יונג זינגער אַרבעט, געבן בריליאַנט רעזולטאַטן. זומער 1915 האָט טאָטי צום ערשטן מאָל אויפֿגעטראָטן אין אַן אָפֿן קאָנצערט, און אין יאנואר 1916 האָט ער אונטערגעשריבן זײַן ערשטן קאָנטראַקט מיטן טעאַטער "לאַ סקאַלאַ" אין מילאַן פֿאַר אַ מיאוסן באַלוינונג פון צען לירה פּער טאָג.

"און דערנאָך איז געקומען דער טאָג פֿון דער פּרעמיערע," שרייבט די זינגערין אין איר בוך "קול איבער דער וועלט". אויף דער בינע און אין די קלײדער האָט געקיניגט אַ היץ־שטראָם. דער עלעגאַנטער עולם, וואָס האָט אָנגעפילט יעדן זיצפּלאַץ אין זאַל, האָט אומגעדולדיק געווארט ביז דער פאָרהאַנג זאָל זיך אויפהייבן; מאַעסטראָ מאַרינוזי האָט דערמוטיקט די זינגער, וואָס זענען געווען נערוועז און זייער באַזאָרגט. און איך, איך ... האָב גאָרנישט געזען אָדער געהערט אַרום; אין אַ ווייַס קלייד, אַ בלאָנדע שייטל ... געמאכט מיט די הילף פון מיין פּאַרטנערס, איך געווען צו זיך די יפּיטאַמי פון שיינקייט.

ענדליך האבן מיר גענומען די בינע; איך בין געווען דער קלענסטער פון אַלע. איך קוק מיט ברייטע אויגן אריין אין דעם פינצטערן תהום פונעם זאל, איך קום אריין אין די רעכטע מאמענט, אבער עס דוכט זיך מיר אז דאס שטימע איז נישט מיין. און אויסערדעם איז עס געווען אן אומגעווענליכע איבערראשונג. ארויפגעגאנגע ן ד י טרעפ ן פו ן פאלאץ , מי ט ד י דינסטן , הא ב אי ך זי ך ארײנגעפלאקער ט אי ן מײ ן צו־לאנג ע קלײד , או ן געפאל ן מי ט ד י קני . אי ך הא ב געשפיר ט א שארפע ר װײטיק , אבע ר גלײ ך אויפגעשפרונגען . — אפשר האט קײנער גארנישט באמערקט? איך האָב זיך דערפרייען, און דאַן, דאַנקען גאָט, האָט זיך דער מעשה געענדיקט.

ווען די אַפּלאָדיסמענטן זענען אויסגעשטאָרבן און די אַקטיאָרן האָבן אויפֿגעהערט צו געבן אַקאָרדער, האָבן מײַנע פּאַרטנערס מיך אַרומגערינגלט און מיך אָנגעהויבן טרייסטן. טרערן זײנען גרײט געװארן ארויס פון מיינע אויגן, און עס האט אויסגעזען, אז איך בין די אומגליקלעכע פרוי אין דער וועלט. וואנדא פעראריא קומט צו מיר און זאגט:

"וויינט נישט, טאָטי ... געדענק ... איר געפאלן בייַ די פּרעמיערע, אַזוי דערוואַרטן גוט גליק!"

די פּראָדוקציע פון ​​"Francesca da Rimini" אויף דער בינע פון ​​"La Scala" איז געווען אַ אַנפערגעטאַבאַל געשעעניש אין די מוזיקאַליש לעבן. צייטונגען זענען געווען פול מיט גוואַלדיק באריכטן וועגן די פּיעסע. אויך עטלעכע אויסגאבעס האָבן באמערקט דעם יונגן דעבוטאַנט. די צייטונג סטאַגע Arts האָט געשריבן: "Toti Dal Monte איז איינער פון די פּראַמאַסינג זינגערס פון אונדזער טעאַטער", און די מוזיקאַליש און דראַמע רעצענזיע האָט באמערקט: "Toti Dal Monte אין דער ראָלע פון ​​שניי ווייסע איז פול פון חן, זי האט אַ זאַפטיק טימברע פון קול און אַ ויסערגעוויינלעך געפיל פון סטיל ".

טאָטי דאַל מאָנטע האָט פֿון דעם ערשטן אָנהײבן פֿון איר קינסטלערישער טעטיקײט אַ סך אַרומגעפֿאָרן אין איטאַליע, געשפּילט אין פֿאַרשידענע טעאַטערס. אין 1917 האָט זי אויפֿגעטראָטן אין פלאָראַנס, זינגענדיק דעם סאָלאָ-טייל אין פּערגאָלעסי'ס סטאַבאַט מאַטער. אין מײַ פֿונעם זעלבן יאָר האָט טאָטי געזונגען דרײַ מאָל אין גענאָאַ אינעם פּאַגאַניני־טעאַטער, אין דער אָפּערע דאָן פּאַסקוואַלע פֿון דאָניעטי, וווּ זי האָט, ווי זי אַליין גלויבט, געהאַט איר ערשטע גרויסע דערפאָלג.

נאָך גענאָאַ, די ריקאָרדי געזעלשאפט האָט זי פארבעטן צו שפּילן אין פּוקסיני ס אָפּעראַ די סוואַלאָוז. נײַע פֿאָרשטעלונגען זײַנען פֿאָרגעקומען אינעם פּאָליטעמאַ־טעאַטער אין מילאַן, אין ווערדי־אָפּערעס Un ballo in maschera און ריגאָלעטטאָ. נאָך דעם, אין פּאַלערמאָ, טאָטי געשפילט די ראָלע פון ​​גילדאַ אין ריגאָלעטטאָ און אנטייל אין דער פּרעמיערע פון ​​Mascagni's Lodoletta.

צוריקקומען פון סיסילי צו מילאַן, Dal Monte סינגס אין די באַרימט סאַלאָן "Chandelier del Ritratto". זי האָט געזונגען אַריאַס פֿון אָפּערעס פֿון ראָסיני (דער שערער פֿון סעוויללע און וויליאם טעל) און ביזעט (די פּערל פֿישערס). די קאַנסערץ זענען מעמעראַבאַל פֿאַר די קינסטלער רעכט צו איר באַקאַנטער מיט די אָנפירער אַרטוראָ טאָסקאַניני.

“די באַגעגעניש איז געווען פון גרויס וויכטיקייט פֿאַר די צוקונפֿט גורל פון די זינגער. אין אנהייב 1919 האָט דער אָרקעסטער, אָנגעפירט דורך טאָסקאַניני, צום ערשטן מאָל אין טורין אויפֿגעפֿירט בעטהאָווענס ניינטער סימפֿאָניע. טאָטי דאַל מאָנטע האָט אָנטייל גענומען אין דעם קאָנצערט מיט טענאָר די גיאָוואַנני, באַס לוזיקאַר און מעזאָ-סאָפּראַן בערגאַמאַסקאָ. אין מערץ 1921 האט דער זינגער אונטערגעשריבן א קאנטראקט אויף א רייזע אין די שטעט פון לאטיין אמעריקע: בוענאס איירעס, ריאָ דע דזשינעיראָ, סאַן פּאַאָלאָ, ראָסאַריאָ, מאָנטעווידעאָ.

אין די צווישן פון דעם ערשטער גרויס און געראָטן רייַזע, טאָטי דאַל מאַנטי באקומען אַ טעלעגראַם פון טאָסקאַניני מיט אַ פאָרשלאָג צו אָנטייל נעמען אין אַ נייַע פּראָדוקציע פון ​​ריגאָלעטטאָ אַרייַנגערעכנט אין די רעפּערטואַר פון לאַ סקאַלאַ פֿאַר די 1921/22 סעזאָן. א וואך שפעטער איז שוין טאטע דאל מאנטע געווען אין מילאן און האט אנגעהויבן מיט מיינסטליכע און שווערע ארבעט אויפן בילד פון גילדא אונטער דער אנווייזונג פונעם גרויסן דיריגענט. די פּרעמיערע פון ​​"ריגאָלעטטאָ" אין די זומער פון 1921 סטיידזשד דורך טאָסקאַניני איז אריין אין די שאַצקאַמער פון וועלט מוזיקאַליש קונסט אויף אייביק. טאָטי דאַל מאָנטע האָט אין דעם פֿאָרשטעלונג געשאַפֿן דאָס בילד פֿון גילדאַ, פֿאַרכאַפּנדיק אין ריינקייט און חן, וואָס איז ביכולת צו איבערגעבן די סאַטאַלסטע שיידז פון געפילן פון אַ ליב און ליידיק מיידל. די שיינקייט פון איר שטימע, צוגעבונדן מיט דער פרייהייט פון פראַסעס און דער שלימות פון איר שטים פאָרשטעלונג, האָט עדות געזאָגט, אַז זי איז שוין געווען אַ דערוואַקסן בעל-הבית.

צופֿרידן מיט די הצלחה פון ריגאָלעטטאָ, טאָסקאַני דעמאָלט סטיידזשד Donizetti ס Lucia di Lammermoor מיט Dal Monte. און די פּראָדוקציע איז געווען אַ טריומף ... "

אין דעצעמבער 1924 האט דאל מאנטע מיט דערפאלג געזונגען אין ניו יארק, אין דער מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ. פּונקט ווי הצלחה אין די יו. עס., זי איז געווען אין טשיקאַגאָ, באָסטאָן, ינדיאַנאַפּאָליס, וואַשינגטאָן, קליוולאַנד און סאַן פֿראַנסיסקאָ.

די רום פון Dal Monte האט געשווינד פאַרשפּרייטן ווייַט ווייַטער פון איטאליע. ז י אי ז געפאר ן אי ן אל ע קאנטינענט ן או ן געשטאנע ן מי ט ד י בעסט ע זינגער ן פו ן לעצט ן יארהונדערט : ע , קארוסא , בי , גיגלי , ט סקיפא , ק . דאַל מאָנטע איז געווען ביכולת צו מאַכן פילע מעמעראַבאַל בילדער, אַזאַ ווי לוסיאַ, גילדאַ, ראָסינאַ און אנדערע, אין די לויף פון מער ווי דרייַסיק יאר פון פּערפאָרמאַנסיז אויף די סטאַגעס פון די בעסטער אָפּעראַ הייזער אין דער וועלט.

איינער פון איר בעסטער ראָלעס, די קינסטלער באטראכט די ראָלע פון ​​וויאָלעטטאַ אין ווערדי ס לאַ טראַוויאַטאַ:

"דערמאָנענדיק מײַנע רעדעס אין 1935, האָב איך שוין דערמאָנט אָסלאָ. עס איז געווען אַ זייער וויכטיק בינע אין מיין קינסטלער קאַריערע. עס איז געווען דאָ, אין דער פּיקטשעראַסק הויפּטשטאָט פון נאָרווייַ, אַז איך ערשטער געזאַנג די טייל פון וויאָלעטטאַ אין לאַ טראַוויאַטאַ.

דאָס אַזוי מענטשלעכע בילד פֿון אַ ליידיקער פֿרוי — אַ טראַגישע ליבע־געשיכטע, וואָס האָט גערירט די גאַנצע וועלט — האָט מיך ניט געקענט לאָזן גלייַכגילטיק. ס'איז איבעריק צו זאָגן, אַז ס'זענען אַרום פֿרעמדע, אַ דריקנדיק געפֿיל פֿון עלנט. אבער יעצט האט זיך אין מיר אויפגעוועקט האפענונג, און עס האט זיך תיכף געפילט עפעס גרינגער אין מיין נשמה...

דער אפקלאנג פון מיין גלענצנדיקער דעבוט האט דערגרייכט איטאליע, און באלד האט דער איטאַליענישער ראדיא געקענט איבערגעבן א רעקארדירונג פון דער דריטער פאָרשטעלונג פון “La Traviata” פֿון אָסלאָ. דער דיריגענט איז געווען דאָבראָוועין, אַ זעלטענער קענער פֿון טעאַטער און אַן אינספּירירטער מוזיקער. דער פּראָבע האָט זיך טאַקע אַרויסגעוויזן זייער שווער, און אויסערדעם, אויסווייניק, האָב איך צוליב מיין קורצע געשטאלט נישט אויסגעזען זייער ימפּרעסיוו אויף דער בינע. אָבער איך געארבעט טייערלאַסלי און סאַקסידאַד ...

זינט 1935 האָט דער טייל פֿון וויאָלעטטאַ פֿאַרנומען איינעם פֿון די הויפּט־פּלאַץ אין מײַן רעפּערטואַר, און איך האָב געמוזט אויסהאַלטן אַ ווייט פֿון גרינגן דועל מיט זייער ערנסטע "ריוואַלן".

די מערסט באַרימט וויאָלעטטאַ פון יענע יאָרן זענען Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza און Lucrezia Bori. עס איז ניט פֿאַר מיר, פון קורס, צו ריכטער מיין פאָרשטעלונג און מאַכן פאַרגלייַך. אבער איך קענען בעשאָלעם זאָגן אַז לאַ טראַוויאַטאַ געבראכט מיר ניט ווייניקער הצלחה ווי לוסיאַ, ריגאָלעטטאָ, דער באַרבער פון סעוויללע, לאַ סאָנאַמבולאַ, לאָדאָלעטטאַ, און אנדערע.

דער נאָרוועגיש טריומף איז געווען ריפּיטיד ביי דער איטאַליעניש פּרעמיערע פון ​​דער אָפּעראַ דורך ווערדי. דאָס איז פֿאָרגעקומען דעם 9טן יאנואר 1936 אין דעם נעאַפּאָליטאַן טעאַטער "סאַן קאַרלאָ" ... דער פּיעדמאָנטישער פּרינץ, די קאָונטעסס ד'אַאָסטאַ און דער קריטיקער פּאַננעין זײַנען געווען אין טעאַטער, אַן אמתער טאָרן אין האַרץ פֿון פילע מיוזישאַנז און זינגערס. אבער אַלץ געגאנגען בישליימעס. נאָך אַ שטורעם פֿון אַפּלאָדיסמענטן בײַם סוף פֿונעם ערשטן אַקט, איז דער ענטוזיאַזם פֿונעם עולם געוואָרן. או ן װע ן אי ך אי ן דע ר צװײטע ר או ן דריטע ר אקט , הא ב אי ך געלונגע ן איבערצוגעבן , װ י ע ס דוכ ט מיר , דע ם גאנצ ן פאטא ס פו ן װיאלעטא ס געפילן , אי ר גרענע ץ זעלבםט־קרב ן אי ן ליבע , ד י טיפםט ע אנטוישונ ג נא ך א ן אומגערעכטע ר באלײדיקונ ג או ן דע ם אומבארחדיק ן טויט , ד י באװאונדערונג . און ענטוזיאַזם פון די וילעם זענען באַונדלאַס און גערירט מיר.

דאַל מאָנטע האָט ווײַטער אויפֿגעטראָטן בעת ​​דער צווייטער וועלט־מלחמה. לויט איר, האָט זי זיך געפֿונען אין 1940-1942 "צווישן אַ שטיין און אַ שווערן אָרט און האָט זיך נישט געקענט אָפּזאָגן פֿון פֿאַראויסגעשטימטע קאָנצערטן אין בערלין, לעיפּזיג, האַמבורג, ווין."

ביי דער ערשטער געלעגנהייט איז די קינסטלער געקומען קיין ענגלאנד און איז באמת צופרידן געווען, ווען זי האָט אין אַ לאָנדאָן קאָנצערט געפילט, אַז דער עולם ווערט אַלץ מער געכאַפּט דורך דער מאַגישער מאַכט פון מוזיק. אין אַנדערע ענגלישע שטעט האָט מען זי פּונקט אַזוי וואַרעם אויפֿגענומען.

באלד זי געגאנגען אויף אן אנדער רייַזע פון ​​שווייץ, פֿראַנקרייַך, בעלגיע. אומגעקערט צו איטאליע, זי געזאַנג אין פילע אָפּעראַס, אָבער רובֿ אָפט אין דער באַרבער פון סעוויללע.

אין 1948, נאָך אַ רייַזע פון ​​דרום אַמעריקע, די זינגער פאַרלאָזן די אָפּעראַ בינע. מאל זי אַקט ווי אַ דראַמאַטיק אַקטריסע. ער גיט אַ סך צײַט צו לערנען. דאַל מאָנטע האָט געשריבן דאָס בוך "קול איבער דער וועלט", איבערגעזעצט אויף רוסיש.

טאָטי דאַל מאָנטע איז געשטאָרבן דעם 26סטן יאנואר 1975.