וויבראַטאָ, ווייבריישאַן |
VIBRATO, ווייבריישאַן (איטאַליעניש וויבראַטאָ, לאַטייַן וויבריישאַן - ווייבריישאַן).
1) אָפּטראָג פון פאָרשטעלונג אויף די סטרינגס. ינסטראַמאַנץ (מיט האַלדז); מונדיר ווייבריישאַן פון די פינגער פון די לינקס האַנט אויף די שטריקל געדריקט דורך עס, קאָזינג אַ פּעריאָדיש. טוישן אין קליין לימאַץ פון פּעך, באַנד און טימברע פון געזונט. V. גיט סאָונדס אַ ספּעציעל קאָליר, מעלאָדיאָוסנעסס, ינקריסיז זייער יקספּרעסיוונאַס, ווי געזונט ווי דינאַמיזאַם, ספּעציעל אין טנאָים פון הויך קאַנסאַנטריישאַן. לאָקאַל. די נאַטור פון V. און די וועגן פון זייַן נוצן זענען באשלאסן דורך דעם יחיד. נוסח פון ינטערפּריטיישאַן און קינסט. פּערפאָרמער ס טעמפּעראַמענט. דער נאָרמאַל נומער פון ווייבריישאַנז פון V. איז בעערעך. 6 פּער סעקונדע. מיט אַ קלענערער נומער פון ווייבריישאַנז, אַ סווייינג אָדער ציטערניש פון די געזונט איז געהערט, פּראַדוסינג אַנטי-קונסט. רושם. דער טערמין "V." ארויס אין די 19 יאָרהונדערט, אָבער לוטעניסץ און גאַמבאָו פּלייַערס געוויינט דעם טעכניק ווי פרי ווי די 16 און 17 סענטשעריז. אין דעם מעטאָדישן די מאַנואַלן פֿון יענער צײַט געבן באַשרײַבונגען פֿון צוויי וועגן פֿון שפּילן דעם V.: מיט איין פֿינגער (ווי אין מאָדערנער אויפֿפֿירונג) און מיט צוויי, ווען איינער דריקט דעם שטריקל, און דער צווייטער רירט אים שנעל און גרינג. אלטע נעמען. דער ערשטער וועג - פראנצויזיש. verre cassé, ענגליש. שטעכן (פֿאַר לוט), פר. לאַנגועור, פּלאַינט (פֿאַר וויאָלאַ דאַ גאַמבאַ); די צווייטע איז פראנצויזיש. באַטטעמענט, פּינצעס, פלאַך-טעמענט, שפּעטער – פלאַטטé, באַלאַנסמאַנט, ציטערניש, ציטערניש serré; ענגליש נאָענט טרייסלען; איטאַליעניש. tremolo, ondeggiamento; אויף אים. שפּראַך דער נאָמען פון אַלע טייפּס פון V. – בעבונג. זינט די אַראָפּגיין פון סאָלאָ לוט און וויאָלאַ דאַ גאַמבאַ קונסט. וו'ס אפליקאציע איז פארבינדן דורך הל. arr. מיט פּלייינג אינסטרומענטן פון דער פֿידל משפּחה. איינע פון די ערשטע דערמאנונגען פון פידליסט. V. איז קאַנטיינד אין די "וניווערסאַל האַרמאָניע" ("Harmonie universele ...", 1636) דורך M. Mersenne. קלאַסיש שולע פון פידל פּלייינג אין די 18 יאָרהונדערט. באטראכט V. בלויז ווי אַ מין פון צירונג און אַטריביאַטאַד דעם טעכניק צו אָרנאַמענטיישאַן. J. Tartini אין זיין Treatise on Ornamentation (Trattato delle appogiatura, בערך 1723, עד. 1782) רופט V. "טרעמאָלאָ" און האלט עס ווי אַ טיפּ פון אַזוי גערופענע. שפּיל מאַנירן. זיין נוצן, ווי געזונט ווי אנדערע דעקעריישאַנז (טריל, חסד טאָן, אאז"ו ו), איז געווען ערלויבט אין קאַסעס "ווען די לייַדנשאַפט ריקווייערז עס." לויט טאַרטיני און ל. מאָזאַרט ("די איבערלעבונג פֿון אַ האַרט פֿידל-שולע" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), איז ב. מעגלעך אין קאַנטילענאַ, אויף לאַנגע, אָנהאַלטן קלאַנגן, בפֿרט אין "ענדלעכע מוזיקאַלישע פֿראַזעס". מיט מעזה וואָזע - נאָכמאַך פֿון דעם מענטשלעכן קול - V., פֿאַרקערט, "זאָל קיינמאָל נישט נוצן." V. דיפערד יונאַפאָרמלי פּאַמעלעך, יונאַפאָרמלי שנעל און ביסלעכווייַז אַקסעלערייטינג, אנגעוויזן דורך ריספּעקטיוולי וואַווי שורות אויבן די הערות:
אין דער תקופה פון ראָמאַנטישיזאַם, V. פון "באַצירן" טורנס אין אַ מיטל פון מוזיק. יקספּרעסיוונאַס, ווערט איינער פון די מערסט וויכטיק עלעמענטן פון די פייישאַנאַל סקילז. דע ר פארשפרײטע ר באנוצ ט פו ן דע ר פידל , אנגעהויב ן דור ך נ . פאגאניני , אי ז נאטירלע ך נאכגעפאלג ן פו ן דע ר קאלאריסטישע ר אינטערפראצי ע פו ן דע ר פידל , דור ך ד י ראמאנטיקע . אין די 19 יאָרהונדערט, מיט די מעלדונג פון מוזיקאַליש פאָרשטעלונג אויף דער בינע פון די גרויס קאָנק. זאַל, V. איז פעסט אַרייַנגערעכנט אין די פיר פון די שפּיל. טרא ץ דע ם לאז ט אי ר אפיל ו ל ספ ר אי ן זײ ן ״פידל־שולע ״ (״װיאליןשולע״ , 1831 ) אויפפיר ן װ . קלאַנגט, צו-ראָן מאַרקט ער מיט אַ כוואַליע ליניע. צוזאמען מיט די ווערייאַטיז דערמאנט אויבן, Spohr אויך געניצט די סלאָוינג אַראָפּ V.
נאך א פארברייטערונג פונעם באנוץ פון ו' איז פארבונדן מיט דער אויפפירונג פון ע' ישאי און באזונדערס פ' קרייזלער. שטרעבן פֿאַר עמאָציע. זעטיקונג און דינאַמיזם פֿון דער פֿאָרשטעלונג, און מיט V. ווי אַ מעטאָד פֿון "געזאַנג"־טעכניק, האָט קרייסלער אַרײַנגעפֿירט ווייבראַציעס בײַם שפּילן שנעלע פּאַסאַזשירן און אין דעם אָפּטיילן מאַך (וואָס איז געווען פאַרבאָטן אין די קלאַסישע שולן).
דאָס האָט בייגעטראָגן דעם “עטיוד”, די דרייקייט פונעם קלאַנג פון אַזעלכע פּאַסאַזשירן. אַנאַליסיס פון פֿידל V. דעק. מינים און זיין קונסט. אַפּפּליקאַטיאָנס האָבן געגעבן דורך ק. פלייש אין זיין ווערק "די קונסט פון פּלייינג די פידל" ("Die Kunst des Violinspiels", בד 1-2, 1923-28).
2 ) דער מעטאד פון אויפטרעטן אויפן קלאװיטשארד , װעלכער איז געװען ברײט באנוצט דורך אים. פּערפאָרמערז פון די 18 יאָרהונדערט; יקספּרעסיוו "באַצירן", ענלעך צו V. און אויך גערופן בעבונג.
מיט דער הילף פון אַ ווערטיקאַל אַסאַלאַטאָרי באַוועגונג פון די פינגער אויף די לאָוערד שליסל, דאַנק צו וואָס די טאַנדזשאַנט פארבליבן אין קעסיידערדיק קאָנטאַקט מיט די שטריקל, די ווירקונג פון פלאַקטשויישאַנז אין פּעך און געזונט שטאַרקייַט איז געווען באשאפן. עס איז געווען נייטיק צו נוצן דעם טעכניק אויף סוסטאַינעד, אַפעקטאַד סאָונדס (FE Bach, 1753) און, ספּעציעל, אין פיעסעס פון אַ טרויעריק, טרויעריק כאַראַקטער (DG Türk, 1786). די הערות האָבן געזאָגט:
3) אָפּטראָג פֿון אויפֿפֿירונג אויף געוויסע ווינט־אינסטרומענטן; קליין עפן און קלאָוזינג פון די וואַלווז, קאַמביינד מיט אַ ענדערונג אין די ינטענסיטי פון עקסאַליישאַן, קריייץ די ווירקונג פון V. עס האט ווערן וויידספּרעד צווישן דזשאַז פּערפאָרמערז.
4) אין געזאַנג – אַ ספעציעלע טיפּ פון ווייבריישאַן פון די זינגער 'ס שטים קאָרדס. באַזירט אויף נאַטירלעך וואָק. V. ליגט אַניוואַן (ניט אַבסאָלוט סינגקראַנאַזיישאַן) פלאַקטשויישאַנז פון די שטים קאָרדס. די "ביץ" וואָס שטייען רעכט צו דעם גרונט די קול צו פּיריאַדיקלי פּאַלסייט, "ווייברירן". די קוואַליטעט פון דעם זינגערס שטימע — זײַן טימברע, וואַרעמקייט און אויסדריקלעכקייט — איז אין אַ גרויסער מאָס אָפֿהענגיק פֿון דער אייגנשאַפֿט פֿון V.. די נאַטור פֿון זינגען V. ענדערט זיך ניט פֿון דעם מאָמענט פֿון מוטאַציע, און נאָר אין עלטער V. פּאַסיז אין די אַזוי גערופענע. ציטערניש (סווינגינג) פון די קול, וואָס מאכט עס געזונט פּריקרע. ציטערניש קען אויך זיין דער רעזולטאַט פון אַ שלעכט וואָק. שולן.
רעפֿערענצן: קאַזאַנסקי ווס און רזשעווסקי ס.נ., לערנען פון די טימברע פון די געזונט פון קול און בויגן מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ, "זשורנאַל פון אַפּפּליעד פיזיק", 1928, ב. 5, אַרויסגעבן 1; ראבינאוויטש אב, אסילאגראפישער מעטאד פון ניגון אנאליז, מ., 1932; Struve BA, ווייבריישאַן ווי אַ פּערפאָרמינג בקיעס פון פּלייינג בויגן ינסטראַמאַנץ, ל., 1933; גאַרבוזאָוו האַ, זאָנע נאַטור פון פּעך געהער, מ. - ל., 1948; אַגאַרקאָוו אָם, וויבראַטאָ ווי אַ מיטל פון מוזיקאַליש אויסדרוק אין פּלייינג די פידל, מ., 1956; פּאַרס יו., וויבראַטאָ און פּעך מערקונג, אין: אַפּפּליקאַטיאָן פון אַקוסטיש פאָרשונג מעטהאָדס אין מוזיקאָלאָגי, מ., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, V. 1-2, P., 1636, פאַקסימילע, V. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (אוניווערסיטעט פון Iowa. סטודיעס אין דער פּסיכאָלאָגיע פון מוזיק, וו. 1); זיין, פּסיטשאָלאָגי פון די וויבראַטאָ אין קול און קיילע, Iowa, 1936 (זעלביקער סעריע, וו. 3).
ים יאַמפּאָלסקי
