אַנטאָן ברוקנער |

אַנטאָן ברוקנער

א מיסטיק-פּאַנטהיסט, באזוכט מיט די לינגגוויסטיק מאַכט פון טאַולער, די פאַנטאַזיע פון ​​​​עקהאַרט און די וויזשאַנערי ברען פון גרונוואַלד, אין די XNUMXth יאָרהונדערט איז באמת אַ נס! אָ לאַנג

מחלוקתן וועגן דעם אמתן באַדײַט פֿון א. ברוקנער האַלטן נישט אָפּ. טייל זעען אים ווי אַ "גאָטישן מאָנק", וועלכער האָט ניסים אויפגעשטאנען אין דער תקופה פון ראָמאַנטישיזם, אַנדערע זעען אים ווי אַ נודנע פּעדאַנט, וואָס האָט געשאַפֿן סימפֿאָניעס איינס נאָכן אַנדערן, ענלעך צו זיך ווי צוויי טראָפּנס וואַסער, לאַנג און סקעטיש. דער אמת, ווי שטענדיק, ליגט ווייט פון עקסטרעם. די גרויסקייט פון ברוקנער ליגט ניט אַזוי פיל אין דער פרום אמונה וואָס פּערמיייץ זיין ווערק, אָבער אין דער שטאָלץ, ומגעוויינטלעך פֿאַר קאַטהאָליסיסם געדאַנק פון מענטש ווי דער צענטער פון דער וועלט. זיינע ווערק פאַרקערפּערן דעם געדאַנק שיין, א דורכברוך צו אפאטהעאזיס , שטרעבן צו דער ליכט , אחדות מיט א כארמאניזירטן קאסמאס . אין דעם זינען, ער איז נישט אַליין אין די XNUMX יאָרהונדערט. – גענוג צו דערמאנען ק. ברענטאַנאָ, פ. שלעגעל, פ. שלינג, שפּעטער אין רוסלאַנד – וול. סאָלאָוויאָוו, א. סקריאַבין.

פֿון דער אַנדערער זײַט, ווי אַ מער אָדער ווייניקער אָפּגעהיטע אַנאַליז ווײַזט אויס, זענען גאַנץ באַמערקן די אונטערשיידן צווישן ברוקנערס סימפֿאָניעס. קודם־כּל, שטײַגט דעם קאָמפּאָזיטאָרס ריזיקע אַרבעטספֿעיִקייט: ער איז פֿאַרנומען מיט לערנען וועגן 40 שעה אַ וואָך, האָט ער געשאַפֿן און איבערגעארבעט זײַנע ווערק, טייל מאָל אָן דערקענונג, און דערצו אין עלטער פֿון 40 ביז 70 יאָר. אין גאַנץ, מיר קענען נישט רעדן וועגן 9 אָדער 11, אָבער וועגן 18 סימפאָניעס באשאפן אין 30 יאר! דער פאַקט איז אַז, ווי עס האָט זיך אַרויסגעוויזן ווי אַ רעזולטאַט פון די ווערק פון די עסטרייך מוזיקאַלאָגן ר' האַס און ל' נאָוואַק אויף דער אַרויסגעבן פון די פולשטענדיק ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר, די אויסגאבעס פון 11 פון זיין סימפאָניעס זענען אַזוי אַנדערש, אַז יעדער פון זיי זאָל זיין אנערקענט ווי ווערטפול אין זיך. V. קאַראַטיגין האָט גוט געזאָגט וועגן דעם צו פֿאַרשטיין דעם מהות פון ברוקנערס קונסט: "קאָמפּלעקס, מאַסיוו, בייסיקלי מיט טיטאַניק קינסטלעך באַגריף און שטענדיק געשטאַלט אין גרויס פארמען, ברוקנער'ס ווערק פארלאנגט פון דעם צוהערער וואָס וויל דורכנעמען אין דער אינערלעכער טייַטש פון זיין ינספּיראַציע, אַ באַטייטיק ינטענסיטי. פו ן אפפירונגס־ארבעט , מעכטיק ע אקטױו־װױליציאנעל ע אימפולס , גײענדי ק צ ו ד י הויכע ר בילן , פו ן דע ר אקטױו־װױליציאנעל ע אנערגי ע פו ן ברוקנער ס קונסט .

ברוקנער איז אויפֿגעוואַקסן אין דער משפּחה פֿון אַ פּויערישער לערער. אין די עלטער פון 10 ער אנגעהויבן צו קאַמפּאָוז מוזיק. נאָכן טױט פֿון זײַן פֿאָטער האָט מען דאָס אינגל געשיקט אין כאָר פֿון דעם מאָנסטער פֿון סט. פלאָריאַן (1837—40). ד א הא ט ע ר װײטע ר געלערנט , ארגאנ , פיאנ ע או ן פידל . נאך א קורצע לערנען אין לינץ, האט ברוקנער אנגעהויבן ארבעטן אלס לערער-העלפער אין דער דארףשול, ער האט אויך געארבעט טיילצייט אין דאָרפיש ארבעט, געשפילט אין טאנצן פארטייען. גלײכצײטי ק הא ט ע ר װײטע ר געלערנט , קאמפאזיציע ם או ן שפיל ן אוי ף ארגאן . זינט 1845 איז ער געווען אַ לערער און אָרגאַן אין דעם מאָנאַסטערי פון סט. פלאָריאַן (1851—55). זינט 1856 וואוינט ברוקנער אין לינץ, און דינט אלס אָרגאַניסט אין דער קאַטידראַל. אי ן דע ר צײט , פארענדיק ט ע ר זײ ן קאמפאזיציע־דערציאונג , מי ט ש . זעכטע ר או ן או . קיצלער , געפאר ן קײ ן װין , מינכן , טרעפ ט זי ך ר ׳ װאגנער , פ . ליסט , ג . בערליוז . אין 1863 דערשיינען די ערשטע סימפאָניעס, נאכגעגאנגען דורך מאסן - ברוקנער איז געוואָרן אַ קאָמפּאָזיטאָר אין 40 יאָר! אזוי גרויס איז געווען זיין צניעות, שטרענגקייט צו זיך, אז ער האט זיך ביז יענער צייט נישט געלאזט אפילו טראכטן וועגן גרויסע פארמען. ברוקנערס רום ווי אַן אָרגאַניסט און אומגעהויער בעל פון אָרגאַן אימפּראָוויזאַציע איז וואקסט. אין 1868 האָט ער באַקומען דעם טיטל פֿון הויף־אָרגאַניסט, געוואָרן פּראָפֿעסאָר אינעם ווינער קאָנסערוואַטאָריע אין קלאַס פֿון באַס־גענעראַל, קאָונטערפּוינט און אָרגאַן, און איז אַריבער קיין ווין. פֿון 1875 האָט ער אויך געהאַלטן לעקציעס וועגן האַרמאָניע און קאָנטראַפּונקט אינעם ווין אוניווערסיטעט (ה' מאַהלער איז געווען צווישן זיינע סטודענטן).

אנערקענונג פאר ברוקנער אלס קאמפאזיטאר איז געקומען ערשט סוף 1884, ווען א. ניקיש האט ערשט מיט גרויס דערפאלג געשפירט זיין זיבעטער סימפאניע אין לעיפציג. אין 1886 האָט ברוקנער געשפּילט אויפֿן אָרגאַן בעת ​​ליסטס לוויה־צערעמאָניע. אין די סוף פון זיין לעבן, ברוקנער איז געווען שווער קראַנק פֿאַר אַ לאַנג צייַט. זײַנע לעצטע יאָרן האָט ער געאַרבעט אויף דער נײַנטער סימפֿאָניע; נאכדעם וואס ער האט זיך אויסגעמיטן, האט ער געוואוינט אין א וואוינונג וואס איז אים צוגעשטעלט געווארן דורך קייסער פראנץ יוסף אינעם בעלוועדער פאלאץ. די אש פון דעם קאמפאזיטאר איז באגראבן אין דער קירך פון דעם מאָנאַסטערי פון סט. פלאָריאַן, אונטער דעם אָרגאַן.

פּערו ברוקנער פֿאַרמאָגט 11 סימפֿאָניעס (אַרײַנגערעכנט ע־מילער און ד־מילער, "נול"), אַ סטרונע־קווינטעט, 3 מאַסן, "טע דעום", כאָרעס, שטיקלעך פֿאַר אָרגאַן. פֿאַר אַ לאַנג צייַט די מערסט פאָלקס זענען די פערט און זיבעטער סימפאָניע, די מערסט כאַרמאָוניאַס, קלאָר און גרינג צו זען גלייַך. שפּעטער האָט זיך דער אינטערעס פֿון די פּערפאָרמערס (און די צוהערערס מיט זיי) אַריבערגעטראָגן צו דער נײַנטער, אַכטער און דריטער סימפֿאָניע - די מערסטע סתּירותדיקע, נאָענט צו דעם "בעעטהאָווענאָסענטריסם", וואָס איז געוויינטלעך אין דער אויסטײַטשונג פֿון דער געשיכטע פֿון סימפֿאָניזם. צוזאַמען מיט דער אויסזען פון דער גאַנץ זאַמלונג פון די ווערק פון קאַמפּאָוזער, די יקספּאַנשאַן פון וויסן וועגן זיין מוזיק, עס איז געווען מעגלעך צו פּעריאָדיזירן זיין ווערק. ד י ערשט ע 4 סימפאניעס , פארמע ן א פרײע ר בינע , דע ר שפי ץ אי ז געװע ן ד י קאלאסאל ע פאטעטיש ע צװײט ע סימפאניע , דע ר יורש , פו ן ד י אימפול ס פו ן שומאן , או ן ד י קאמפ ן פו ן בעטהאוון . סימפאָניעס 3-6 קאַנסטאַטוט די הויפט בינע בעשאַס וואָס ברוקנער ריטשאַז די גרויס צייַטיקייַט פון פּאַנטהעיסטיק אָפּטימיזם, וואָס איז ניט פרעמד צו עמאָציאָנעל ינטענסיטי אָדער וואָליטיאָנאַל אַספּעריישאַנז. דער ליכטיקער זיבעטער, דער דראמאטישער אכטטער און דער טראגיקלי אויפגעקלערטער ניינטער זענען די לעצטע בינע; זיי אַרייַנציען פילע פֿעיִקייטן פון די פריערדיקע סקאָרז, כאָטש זיי אַנדערש פון זיי דורך אַ פיל מער לענג און סלאָונאַס פון די טיטאַניק דיפּלוימאַנט.

די רירנדיקע נאַיוואַטי פון ברוקנער דעם מענטש איז לעדזשאַנדערי. עס זענען ארויס זאַמלונגען פון אַנעקדאָטאַל דערציילונגען וועגן אים. דע ר שװער ע קאמ ף פא ר אנערקענונג , הא ט געמאכ ט א געװיס ן אײנדרו ק אי ן זײ ן נפש ( פחד ם פא ר ע . האנסליק ס קריטיק ע פײלע ן א״א ). דע ר הויפ ט אינהאל ט פו ן זײנ ע טאג־ביכער , זײנע ן געװע ן הערו ת װעג ן ד י געלײענ ע תפילות . ענטפֿערנדיק אַ קשיא וועגן די ערשטע מאָטיוון צו שרייבן "תּ דעומה" (אַ שליסל ווערק צו פֿאַרשטיין זיין מוזיק), האָט דער קאָמפּאָזיטאָר געענטפֿערט: "אין דאנק צו גאָט, וויבאלד מיינע רודפים האָבן מיר נאָך נישט געראָטן צו פאַרניכטן... איך וויל ווען די טאָג פון דין וועט זיין, געבן די האר די כעזשבן פון "טעום" און זאָגן: "זע, איך האָב דאָס נאָר פֿאַר דיר אַליין!" נאָך דעם, איך וועט מיסטאָמע גליטשן דורך. די נאַיוו עפעקטיווקייַט פון אַ קאַטהאָליק אין חשבונות מיט גאָט אויך באוויזן אין דעם פּראָצעס פון ארבעטן אויף די נייַנט סימפאָניע - אָפּגעבן עס צו גאָט אין שטייַגן (אַ יינציק פאַל!), ברוקנער מתפלל געווען: "טיבער גאָט, לאָזן מיר געזונט באַלד! זע, איך דאַרף זײַן געזונט צו ענדיקן דעם נײַנטן!“

דער איצטיקער צוהערער ציט זיך צו דעם אויסערגעוויינלעכער עפעקטיוון אָפּטימיזם פון ברוקנערס קונסט, וואָס גייט צוריק צום בילד פונעם “קלאַנגענדיקן קאָסמאָס”. די שטאַרקע כוואליעס געבויט מיט ינימאַטאַבאַל סקילז דינען ווי אַ מיטל צו דערגרייכן דעם בילד, שטרעבונג צו די אַפּאָטהעאָסיס וואָס פאַרענדיקן די סימפאָניע, יידילי (ווי אין די אַכט) קאַלעקטינג אַלע זייַן טעמעס. דער דאָזיקער אָפּטימיזם אונטערשיידט ברוקנער פֿון זײַנע צײַטשריפֿטן און גיט זײַנע שאַפונגען אַ סימבאָלישע באַטײַט — די שטריכן פֿון אַ מאָנומענט צום אומ־שאַקענעם מענטשלעכן גייסט.

ג פאנטיעלעוו

עסטרייך איז לאַנג שוין באַרימט פֿאַר זייַן העכסט דעוועלאָפּעד סימפאָניש קולטור. צולי ב באזונדער ע געאגראפיש ע או ן פאליטיש ע באדינגונגע ן הא ט ד י הויפטשטא ט פו ן דע ר דאזיקע ר גרויםע ר אייראפעאישע ר מאכט , בארײכער ט זײ ן קינסטלעכ ע איבערלעבונג , מי ט דע ר זוכ ן פו ן טשעכישע , איטאַליעניש ע או ן צפון־דײטשע ר קאמפאזיטארן . אונטער דער השפּעה פון די השכלה געדאנקען, אויף אַזאַ אַ מאַלטינאַשאַנאַל יקער, איז געגרינדעט די וויעננעסע קלאַסיש שולע, די גרעסטע פארשטייערס פון וואָס אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט זענען היידן און מאָזאַרט. ער האָט געבראַכט אַ נײַעם שטראָם צום אייראָפּעיִשן סימפֿאָניזם דייַטש בעטהאָווען. ינספּייערד דורך געדאנקען פראנצויזיש רעוואלוציע האט ער אבער אנגעהויבן שאפן סימפאנישע ווערק ערשט נאכדעם וואס ער האט זיך באזעצט אין דער הויפטשטאט פון עסטרייך (די ערשטע סימפאניע איז געשריבן געווארן אין ווין אין 1800). שובערט אין די אָנהייב פון די XNUMXth יאָרהונדערט קאַנסאַלאַדייטאַד אין זיין ווערק - שוין פֿון די סטאַנדפּוינט פון ראָמאַנטישיזאַם - די העכסטן דערגרייכונגען פון די וויעננעסע סימפאָניע שולע.

דערנאָך זענען געקומען די יאָרן פון רעאַקציע. די עסטרייכישע קונסט איז געווען אידעאָלאָגיש קלײניקײט ― זי האָט ניט געקענט רעאַגירן צו די װיכטיקע פֿראַגעס פֿון אונדזער צײַט. דער וואָכעדיקער וואַלס, צוליב דער גאַנצער קינסטלערישער שלימות פֿון זײַן פֿאַרקערפּערונג אין סטראַוסס מוזיק, האָט פֿאַרשטײַערט די סימפֿאָניע.

א נײַע כוואַליע פֿון געזעלשאַפֿטלעכע און קולטורעלע אויפֿשטאַנד איז אַרויס אין די 50ער און 60ער יאָרן. אין דעם צייַט, בראַהמס איז אריבערגעפארן פון די צפון פון דייַטשלאַנד צו ווין. און, ווי עס איז געווען מיט בעטהאָווען, האָט בראַהמס זיך אויך געוואָנדן צו סימפאָנישע שעפֿערישקייט דווקא אויפֿן עסטרייכישן באָדן (די ערשטע סימפֿאָניע איז געשריבן געוואָרן אין ווין אין 1874—1876). נאכדעם וואס ער האט זיך אסאך אויסגעלערנט פון די ווינער מוזיקאלישע טראדיציעס, וועלכע האבן אין קיין קליינער מאָס בייגעשטייערט צו זייער באַנײַונג, איז ער פונדעסטוועגן געבליבן א פארשטייער. דייַטש קינסטלערישע קולטור. אַקטואַללי אַוסטריאַן דער קאָמפּאָזיטאָר, וועלכער האָט ווײַטער געהאַלטן אין סימפאָניע־פֿעלד, וואָס שובערט האָט געטאָן בײַם אָנהייב פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט פֿאַר רוסישער מוזיקאַלישער קונסט, איז געווען אַנטאָן ברוקנער, וועמענס שעפֿערישע צײַטקייט איז געקומען אין די לעצטע צענדליקער יאָרן פֿונעם יאָרהונדערט.

שובערט און ברוקנער — יעדער אויף אַן אַנדערן אופן, לויט זייער פּערזענלעכן טאַלאַנט און מיט זייער צײַט — האָבן פֿאַרקערפּערט די מערסט כאַראַקטעריסטישע שטריכן פֿון עסטרייכישן ראָמאַנטישן סימפֿאָניזם. ערשטנס, זײַנען זיי אַרײַן: אַ שטאַרקע, באָדן פֿאַרבינדונג מיט דעם אַרומיק (דער עיקר דאָרפֿישן) לעבן, וואָס שפּיגלט זיך אָפּ אין דעם רײַכן באַנוץ פֿון ליד און טאַנצן אינטאָנאַציעס און ריטמס; אַ נײַגקייט צו לירישער זעלבסט־פֿאַרזאָרגטער באַטראַכטונג, מיט ליכטיקע בליצן פֿון גײַסטיקע "אינפֿאָרמאַציעס" — דאָס גיט, פֿאַרשטייט זיך, אַרויס אַ "שפּרייטער" פּרעזענטירונג אָדער, מיט שומאַננס באַקאַנטן אויסדרוק, "געטלעכע לענגונגען"; אַ ספּעציעלע וואַרעהאָוסע פֿון גלייכער עפּישע דערציילונג, וואָס ווערט אָבער איבערגעריסן פֿון אַ שטורעמדיקן אַנטפּלעקונג פֿון דראַמאַטיקע געפֿילן.

עס זענען אויך עטלעכע קאַמאַנאַלאַטיז אין פּערזענלעך ביאגראפיע. בײד ע זײנע ן פו ן א פויעריש ע פאמיליע . זײער ע טאטע ס זײנע ן לאנדםלײ ט לערער , װעלכ ע האב ן זי ך געטראפ ן זײער ע קינדע ר צ ו דע ם זעלב ן פאך . סײַ שובערט און סײַ ברוקנער זײַנען אויפֿגעוואַקסן און אויסגעוואַקסן ווי קאָמפּאָזיטאָרן, לעבעדיקע אין אַ סבֿיבֿה פֿון פּראָסטע מענטשן, און זיך מערסטנס אַנטפּלעקט אין קאָמוניקאַציע מיט זיי. אַ וויכטיק מקור פון ינספּיראַציע איז אויך נאַטור - באַרג וואַלד לאַנדסקייפּס מיט סך פּיקטשעראַסק לאַקעס. סוף־כּל־סוף, האָבן זײ בײדע געלעבט נאָר פֿון מוזיק און צוליב מוזיק, שאַפֿנדיק גלײַך, ליבערשט אױף אַ קאַפּריז, װי אױף דער באַפעל פֿון דער שכל.

אָבער, פֿאַרשטייט זיך, ווערן זיי אויך אָפּגעטיילט מיט באַטייטיקע אונטערשיידן, בפֿרט צוליב דעם גאַנג פֿון דער היסטאָרישער אַנטוויקלונג פֿון דער עסטרייכישער קולטור. "פּאַטריאַרטשאַל" ווין, אין די פּליטים פון וועלכע שובערט האָט זיך דערשטיקט, האָט זיך פאַרוואַנדלט אין אַ גרויסע קאַפּיטאַליסטישע שטאָט – די הויפּטשטאָט פון עסטרייך-אונגארן, צעריסן דורך שאַרפע סאָציאָ-פּאָליטישן סתירה. אַנדערע אידעאַלן ווי אין שובערטס צײַטן האָט דער מאָדערניטעט פֿאָרגעשטעלט פֿאַר ברוקנער — ווי אַ גרויסער קינסטלער האָט ער אויף זיי ניט געקאָנט רעאַגירן.

די מוזיקאַלישע סביבה, אין וועלכער ברוקנער האָט געאַרבעט, איז אויך געווען אַנדערש. אי ן זײנ ע אײנצלנ ע נײגונגען , װא ם הא ט זי ך געגרײצ ט צ ו באך ן או ן בעטהאװען , אי ז ע ר עיקר־מא ל געװע ן פא ר דע ר נײע ר דײטשע ר שול , (דורכצוגײע ן שומאן ), ליסט , או ן באזונדער ם װאגנער . דעריבער, איז נאַטירלעך, אַז ניט נאָר די פֿיגוראַטיוו סטרוקטור, נאָר אויך די מוזיקאַלישע שפּראַך פֿון ברוקנער זאָל האָבן ווערן אַנדערש אין פֿאַרגלײַך מיט שובערטס. דעם אונטערשייד איז גענוי פאָרמולירט געוואָרן דורך דער צווייטער סאָללערטינסקי: “ברוקנער איז שובערט, אָנגעטאָן אין אַ שאָל פון מעש-קלאַנגען, קאָמפּליצירט מיט עלעמענטן פון באךס פּאָליפאָני, דער טראַגישער סטרוקטור פון די ערשטע דריי טיילן פון בעטהאָווענס ניינטער סימפאָניע און וואַגנערס “טריסטאַן” האַרמאָניע.

"Schubert פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט" איז ווי ברוקנער איז אָפט גערופן. טראָץ זייַן קאַטשינאַס, די דעפֿיניציע, ווי קיין אנדערע פיגוראַטיווע פאַרגלייַך, נאָך קענען נישט געבן אַ יגזאָסטיוו געדאַנק פון די עסאַנס פון ברוקנער ס שעפֿערישקייט. עס איז אַ סך מער סתּירותדיק, ווי אין שובערטס, ווײַל אין די יאָרן, ווען די טענדענצן פֿון רעאַליזם האָבן זיך פֿאַרשטאַרקט אין אַ צאָל נאַציאָנאַלע מוזיקאַלישע שולן אין אייראָפּע (קודם־כּל, פֿאַרשטייט זיך, געדענקען די רוסישע שול!), איז ברוקנער פֿאַרבליבן אַ ראָמאַנטישער קינסטלער, אין װעמענ ס װעלט־באנוונ ג פראגרעסױו ע שטריכן , זײנע ן געװע ן צוגעפלויג ט מי ט װע ג פו ן דע ר פארגאנגענהייט . פונדעסטוועגן, איז זיין ראָלע אין דער געשיכטע פון ​​דער סימפאָניע זייער גרויס.

* * *

אַנטאָן ברוקנער איז געבוירן געוואָרן דעם 4טן סעפטעמבער, 1824, אין אַ דאָרף וואָס איז ליגן לעבן לינץ, די הויפּטשטאָט פון אויבער (דאָס הייסט, צפון) עסטרייך. קינדשאַפט איז דורכגעגאנגען אין נויט: דער צוקונפֿט קאָמפּאָזיטאָר איז געווען דער עלטסטער צווישן די עלף קינדער פון אַ באַשיידן דאָרף לערער, ​​וועמענס פרייַע צייַט שעה זענען באַצירט מיט מוזיק. פֿון אַ פרי עלטער האָט אַנטאָן געהאָלפֿן זײַן טאַטן אין שול, און ער האָט אים געלערנט שפּילן פּיאַנע און פֿידל. גלײכצײטי ק זײנע ן פארגעקומע ן קלאס ן אויפ ן ארג ן — אנטאן ס באליבטע ר אינסטרומענט .

אין עלטער פון דרײַצן יאָר, האָט ער פאַרלוירן דעם טאַטן, האָט ער געמוזט פירן אַן אומאָפּהענגיק ארבעטס-לעבן: אַנטאָן איז געוואָרן אַ כאָריסט פונעם כאָר פונעם מאָנאַסטערי פון סט. אין עלטער פון זיבעצן הייבט זיך אן זיין טעטיקייט אויף דעם געביט. בלויז אין פיטאַס און סטאַרץ קען ער מאַכן מוזיק; אָבער די יום־טובֿים זײַנען איר אין גאַנצן געווידמעט: דער יונגער לערער פֿאַרברענגט צען שעה אַ טאָג בײַם פּיאַנע, לערנט די ווערק פֿון באַך, און שפּילט אויף אַן אָרגאַן פֿאַר מינדסטער דרײַ שעה. ער פּרוּווט זײַן האַנט אין קאָמפּאָזיציע.

אין 1845, נאָכן דורכגיין די פּריסקרייבענע פּראָבען, האָט ברוקנער באַקומען אַ לערער־שטעלע אין סט. פלאָריאַן – אין דעם מאָנאַסטערי, וואָס געפינט זיך נעבן לינץ, וואו ער אַליין האָט אַמאָל געלערנט. ע ר הא ט אוי ך געפיר ט ד י אויפגאב ן פו ן א ן ארגאניסט , או ן מי ט דע ר גרויםע ר ביבליאטע ק הא ט זי ך דאר ט דערפיל ט זײ ן מוזיקאליש ן קענטעניש . זײ ן לעב ן אי ז אבע ר ניש ט געװע ן פרײדיק . "איך האָב ניט קיין איין מענטש צו וועמען איך קען עפענען מיין האַרץ," געשריבן ברוקנער. "אונדזער מאַנאַסטערי איז גלייַכגילטיק צו מוזיק און, דעריבער, צו מיוזישאַנז. איך קען דאָ ניט זיין פריילעך און קיין איינער זאָל וויסן וועגן מיין פּערזענלעך פּלאַנז. צען יאר (1845—1855) האט ברוקנער געלעבט אין סט. אין דער צייט האט ער געשריבן איבער פערציק ווערק. (אין די פריערדיקע יאָרצענדלינג (1835-1845) - וועגן צען.) — כאראל, ארגאן, פיאנא און אנדערע. א ס ך פו ן ז ײ זײנע ן געפיר ט געװאר ן אי ן דע ם גרוים ן רײכ ן באצירט ן זא ל פו ן דע ר מאנאלאטאריע ר קירכע . ספּעציעל באַרימט זענען געווען די ימפּראַוויזיישאַנז פון די יונג מוזיקער אויף די אָרגאַן.

אין 1856 איז ברוקנער גערופן געוואָרן קיין לינץ אלס קאַטידראַל-אָרגאַניסט. דא איז ער געבליבן צוועלף יאר (1856—1868). די שולע פּעדאַגאָגי איז איבער - פֿון איצט אויף איר קענען אָפּגעבן זיך אין גאנצן צו מוזיק. מי ט זעלטענע ר פלײס ק הא ט זי ך ברוקנע ר גענומע ן צו ם שטודיר ן ד י טעארי ע פו ן קאמפאזיציע ם (הארמאני ע או ן קאנטראפונ ט ) או ן קלײבנדי ק אל ס לערע ר דע ם בארימטע ר װינער־טעארטיקע ר שמעון־זעטער . לויט די אָנווייזונגען פון יענער שרייבט ער בערג פון מוזיקאַלישע פּאַפּיר. איינמאל , באקומע ן נא ך א טײ ל פו ן ד י פארענדיקט ע איבונגען , הא ט אי ם עכטער , געענטפערט : ״אי ך הא ב דורכגעקוק ט דײנ ע זיבעצע ן העפט ן אוי ף א צװײט ן קאנטרא־פוינט , או ן בי ן זי ך געחידוש ט געװאר ן פו ן דײ ן פלײס ם או ן דײנ ע דערפאלגונגען . אבער כדי צו אפהיטן אייער געזונט, בעט איך דיך צו געבן זיך א רו... איך בין געצוואונגען דאס צו זאגן, ווייל איך האב ביז יעצט נישט געהאט קיין תלמיד גלייך צו דיר אין פלייסיגקייט. (אגב, דער תלמיד איז דעמאלט געווען בערך פינף און דרייסיק יאר אלט!)

אין 1861 איז ברוקנער דורכגעגאנגען פּראָבען אין אָרגאַן-שפּיל און טעאָרעטישע טעמעס אין ווינער קאָנסערוואַטאָריע, וואָס האָט אַרויסגערופן די באַוואונדערונג פון די עקסאַמינערס מיט זײַן אויפפירנדיקן טאַלאַנט און טעכנישער האַנט. פֿון דעם זעלבן יאָר הייבט זיך אָן זײַן באַקאַנטשאַפֿט מיט נײַע טרענדס אין דער מוזיק־קונסט.

אויב שעכטער האָט אויפֿגעבראַכט ברוקנער ווי אַ טעאָרעט, האָט אָטאָ קיצלער, אַ לינזן טעאַטער־דירעקטאָר און קאָמפּאָזיטאָר, אַ פֿאַרערער פֿון שומאַנן, ליסט, וואַגנער, געלונגן אַריינפירן דעם דאָזיקן פונדאַמענטאַלן טעאָרעטישן וויסן אין דעם מיינסטרים פון דער מאָדערנער קינסטלערישער פאָרשונג. (איידער איז ברוקנערס באַקאַנטשאַפֿט מיט ראָמאַנטישער מוזיק געווען באַגרענעצט צו שובערט, וועבער און מענדעלסאָן.) קיצלער האָט געגלויבט, אַז עס וועט געדויערן לפּחות צוויי יאָר צו באַקענען מיט זיי זײַן תּלמיד, וועלכער איז געווען אויף דער גרענעץ פֿון פערציק יאָר. אָבער נײַנצן מאנאטן זײַנען דורכגעגאנגען, און ווידער איז די פלײַס ניט געווען קיין גלייכן: ברוקנער האָט גאַנצן געלערנט אַלץ, וואָס זײַן לערער האָט געהאַט צו זײַן פֿאַרזיכט. די לאַנגע יאָרן פֿון לערנען זײַנען פֿאַרגאַנגען — ברוקנער האָט שוין מער זיכער געזוכט זײַנע אייגענע וועגן אין קונסט.

דאָס האָט געהאָלפן די באַקאַנטע מיט וואַגנערישע אָפּערעס. א נײַע וועלט האָט זיך געעפֿנט פֿאַר ברוקנער אין די פּאַרץ פֿון דער פֿליענדיקער האָלענדיש, טאַננהאַוסער, לאָהענגרין, און אין 1865 האָט ער זיך באַטייליקט אין דער פּרעמיערע פֿון טריסטאַן אין מינכען, וווּ ער האָט זיך אַ פּערזענלעכער באַקאַנטער מיט וואַגנער, וועמען ער האָט געגאַסט. אזעלכ ע פארזאמלונ ג האב ן זי ך פארבליב ן שפעטע ר — ברוקנע ר הא ט זי ך דערמאנ ט מי ט מורא ם פרייד . (וואגנער האט אים באהאנדלט פטראניזינג און אין 1882 געזאגט: "איך קען נאר איינעם וואס קומט צו בעטהאוון (עס איז געווען וועגן סימפאנישע ווערק. - מד), דאס איז ברוקנער...".). מע קען זיך פֿאָרשטעלן מיט וואָסער חידוש, וואָס האָט פֿאַרוואַנדלט די געוויינלעכע מוזיקאַלישע פֿאָרשטעלונגען, האָט ער זיך ערשט באַקענט מיט דער אָווערטורע צום טאַננהײַזער, וווּ די כּאָראַלע ניגונים, וואָס ברוקנער איז אַזוי באַקאַנט ווי אַ קירכע־אָרגאַניסט, האָבן באַקומען אַ נײַעם קלאַנג, און זייער מאַכט האָט זיך אַרויסגעוויזן קעגן דעם. די כושיק כיין פון די מוזיק דיפּיקטינג די ווענוס גראָטטאָ! ..

אין לינץ האָט ברוקנער געשריבן איבער פערציק ווערק, אָבער זייערע כוונות זענען גרעסער ווי דאָס איז געווען אין די ווערק וואָס זענען באשאפן געוואָרן אין סט. אין 1863 און 1864 האָט ער פֿאַרענדיקט צוויי סימפֿאָניעס (אין פֿ־מינער און ד־מינער), הגם ער האָט שפּעטער נישט אײַנגעשלאָסן זיי אויפֿצופֿירן. דער ערשטער סיריאַל נומער ברוקנער האט דעזיגנייטיד די פאלגענדע סימפאָניע אין סי-מאָל (1865-1866). אונטערוועגנס, אין 1864—1867, זענען געשריבן געוואָרן דריי גרויסע מאסן – ד-מאָל, אי-מאָל און ע-מאָל (די לעצטע איז די ווערטפולסטע).

ברוקנערס ערשטע סאָלאָ־קאָנצערט איז פֿאָרגעקומען אין לינץ אין 1864 און איז געווען אַ גרויסער דערפֿאָלג. ע ס הא ט זי ך אויסגעזען , א ז איצ ט קומ ט א װענד־פונק ט אי ן זײ ן גורל . אָבער דאָס איז נישט געשען. און דריי יאָר שפּעטער, דער קאָמפּאָזיטאָר פאלט אין דעפּרעסיע, וואָס איז באגלייט מיט אַ ערנסט נערוועז קראַנקייַט. ערשט אין 1868 איז אים געלונגען אַרויסצוקומען פֿון דער פּראָווינציאַל פּראָווינץ — ברוקנער איז אַריבער קיין ווין, וווּ ער איז געבליבן ביזן סוף פֿון זײַנע טעג איבער אַ פערטל יאָרהונדערט. דאָס איז ווי עס עפֿנט זיך דריט פּעריאָד אין זיין שעפעריש ביאָגראַפי.

אַן אַנפּרעסידענטיד פאַל אין דער געשיכטע פון ​​מוזיק - בלויז אין די מיטן פון די 40 ס פון זיין לעבן דער קינסטלער געפינט זיך גאָר! נאָך אַלע, די יאָרצענדלינג פארבראכט אין סט פלאָריאַן קען נאָר זיין קאַנסידערד ווי דער ערשטער שרעקעוודיק מאַנאַפעסטיישאַן פון אַ טאַלאַנט וואָס איז נאָך נישט דערוואַקסן. צוועלף יאָר אין לינז - יאָרן פון לערניינגל, מאַסטערי פון האַנדל, טעכניש פֿאַרבעסערונג. אין עלטער פון פערציק יאָר האָט ברוקנער נאָך נישט געשאַפֿן עפּעס אַ באַטייטיקן. די מערסט ווערטפול זענען די אָרגאַן ימפּראַוויזיישאַנז וואָס זענען פארבליבן נישט רעקאָרדעד. איצט האָט זיך דער באַשיידענער בעל-מלאכה מיט אַ מאָל פֿאַרוואַנדלט אין אַ בעל־מלאָכה, באַטייליקט מיט דער אָריגינעלער אינדיווידואַליטעט, אָריגינעלער שעפֿערישער פֿאַנטאַזיע.

אָבער, האָט מען ברוקנער איינגעלאַדן קיין ווין נישט ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, נאָר ווי אַן אויסגעצייכנטער אָרגאַן און טעאָרעט, וועלכער האָט געקענט טויגן פאַרבייטן דעם פאַרשטאָרבענעם סעכטער. ער איז געצווונגען צו אָפּגעבן אַ פּלאַץ פון צייט צו מוזיק פּעדאַגאָגיע - גאַנץ דרייסיק שעה אַ וואָך. (אין ווינער קאָנסערוואַטאָריע האָט ברוקנער געלערנט קלאַסן אין האַרמאָניע (אַלגעמיינע באַס), קאָונטערפּוינט און אָרגאַן; אינעם לערער־אינסטיטוט האָט ער געלערנט פּיאַנע, אָרגאַן און האַרמאָניע; אינעם אוניווערסיטעט – האַרמאָניע און קאָונטערפּוינט; אין 1880 האָט ער באַקומען דעם טיטל פּראָפֿעסאָר. צװיש ן ברוקנער ס תלמידי ם — װעלכ ע זײנע ן שפעטע ר געװאר ן דיריגענט ן א ניקיש , פ . מאטל , ברידע ר אי , פ . שאלק , פ . לאװע , פיאניסט ן פ . עקשטײ ן או ן א שטראדאל , מוזיקאלאג ן ג . אדלער , ע . ... מאהלער איז א צײט געװען נאענט מיט ברוקנער.) די מנוחה פון זיין צייט ער ספּענדז צו קאַמפּאָוזינג מוזיק. אין די יום־טובֿים באַזוכט ער די דאָרפֿישע געגנטן פֿון אויבער עסטרייך, וואָס האָבן אים אַזוי ליב. טייל מאָל פֿאָרט ער אַרויס פֿון זײַן היימלאַנד: למשל, אין די 70ער יאָרן האָט ער מיט גרויס דערפֿאָלג געפֿאָרן ווי אַן אָרגאַניסט אין פֿראַנקרײַך (ווו נאָר סעזאַר פראַנק קען זיך קאָנקורירן מיט אים אין דער קונסט פֿון אימפּראָוויזאַציע!), לאנדאן און בערלין. אבע ר ע ר צי ט זי ך ניש ט דור ך דע ם ברודיק ן לעב ן פו ן א גרויס ע שטאט , ע ר באזוכ ט אפיל ו ניש ט קיאטער , ע ר לעב ט פארמאכ ט או ן עלנט .

דער דאָזיקער אַלײן־פֿאַרזאָרגטער קלעזמער האָט געמוזט דערלעבן אין װין אַ סך שװערקײטן: דער װעג צו דער דערקענונג אַלס קאָמפּאָזיטאָר איז געװען גאָר שטעכיק. עדוארד האנסליק , דער אומבאהאלטענער מוזיקאליש-קריטישער אויטאריטעט פון ווין , האט אים געשמאכט ; די לעצטע איז געווען עקאָוד דורך טאַבלויד קריטיקס. דאָס איז דער עיקר דערפֿאַר, וואָס די אָפּאָזיציע קעגן וואַגנער איז דאָ געווען שטאַרק, בעת די עבודה פֿון בראַהמס האָט מען געהאַלטן פֿאַר אַ סימן פֿון גוטן געשמאַק. אָבער, דער שעמעוודיק און באַשיידן ברוקנער איז ניט פלעקסאַבאַל אין איין זאַך - אין זיין אַטאַטשמאַנט צו וואַגנער. או ן ע ר אי ז געװאר ן א קרבן , פו ן א גרויםע ר פיוד , צװיש ן ד י ״בראמינים ״ או ן ד י װאגנריער . נא ר א שטענדיגע ר װילן , געבראכ ט מי ט פלײס , הא ט געהאלפ ן ברוקנער , אויפצולעב ן אי ן דע ם קאמ ף פו ן לעבן .

ד י לאג ע אי ז װײטע ר קאמפליציר ט געװאר ן דור ך דע ם פאקט , א ז ברוקנער ם הא ט געארבע ט אי ן דע ם זעלב ן פעלד , אי ן װעלכ ן בראה ם הא ט זי ך פארדינט . מיט זעלטענער עקשנות האָט ער געשריבן איין סימפֿאָניע נאָך דער צווייטער: פֿון דער צווייטער ביז דער נײַנטער, דאָס הייסט, זײַנע בעסטע ווערק האָט ער געשאַפֿן אין ווין בערך צוואַנציק יאָר. (בכלל האָט ברוקנער געשריבן איבער דרײַסיק ווערק אין ווין (מערסטנס אין גרויסן פֿאָרעם).). אַזאַ שעפעריש קאָנקורענץ מיט בראַהמס האָט געפֿירט צו אים נאָך שאַרפער באַפאַלן פון די ינפלוענטשאַל קרייזן פון די ווינער מוזיקאַליש קהל. (בראַהמס און ברוקנער האָבן אויסגעמיטן פּערזענלעכע באַגעגענישן, באַהאַנדלט איינער דעם אַנדערנס ווערק מיט שינאה. בראַהמס האָט איראָניש גערופן ברוקנערס סימפאָניעס “ריזיגע שלאַנגען” צוליב זייער גרויסער לענג, און ער האָט געזאָגט, אַז יעדער וואַלס פון דזשאָהאַן שטראוס איז אים טייערער ווי בראַהמס סימפאָנישע ווערק (כאָטש ער האָט גערעדט). סימפּאַטיש וועגן זיין ערשטער פּיאַנע קאָנצערט).

עס איז ניט חידוש, אַז די פּראָמינענטע דיריגענטן פֿון דער צײַט האָבן זיך אָפּגעזאָגט צו אַרײַננעמען ברוקנערס ווערק אין זייערע קאָנצערט־פּראָגראַמען, בפֿרט נאָך דעם סענסאַציאָנעלן דורכפֿאַל פֿון זײַן דריטער סימפֿאָניע אין 1877. צוליב דעם האָט דער שוין ווייט־ יונגער קאָמפּאָזיטאָר לאַנגע יאָרן געמוזט וואַרטן ביז ער קען הערן זיין מוזיק אין אָרקעסטראַל געזונט. אזו י אי ז ד י ערשט ע סימפאני ע געשפיר ט געװאר ן אי ן װין , בלוי ז פינ ף או ן צװאנצי ק יא ר נאכ ן פארענדיק ן דע ם מחבר , ד י צװײט ע הא ט געװאר ט צװ ײ או ן צװאנצי ק יא ר אוי ף איר ע אויפפירונג , ד י דריט ע (נא ך דע ם דורכפאל ) — דרײצן , ד י פערט ע — זעכצן , דע ר פינפטע . דרײַ און צוואנציק, דער זעקסטער – אַכצן יאָר. דער קער-פּונקט אין דעם גורל פֿון ברוקנער איז געקומען אין 1884 אין פֿאַרבינדונג מיט דער אויפֿפֿירונג פֿון דער זיבעטער סימפֿאָניע אונטער דער אָנפֿירונג פֿון אַרטהור ניקיש — ענדלעך קומט דער כבוד צום זעכציק־יאָריקן קאָמפּאָזיטאָר.

די לעצטע יאָרצענדלינג פון ברוקנערס לעבן איז געווען אנגעצייכנט דורך אַ גראָוינג אינטערעס אין זיין ווערק. (אָבער, די צײַט פֿון ברוקנערס פֿולע דערקענונג איז נאָך נישט געקומען. עס איז באַטײַטיק, למשל, אַז ער האָט אין זײַן גאַנץ לאַנגן לעבן געהערט בלויז פֿינף־און־צוואַנציק מאָל די אויפֿפֿירונג פֿון זײַנע אייגענע גרויסע ווערק).. אבער דער עלטער דערנענטערט זיך, דער גאַנג פון דער אַרבעט פּאַמעלעך. זינט די אָנהייב פון די 90 ס, געזונט איז דיטיריערייטיד - דראָפּסי איז געשטיצט. ברוקנער שטארבט דעם 11טן אקטאבער 1896 .

מ'דרוסקין

• סימפאנישע ווערק פון ברוקנער →