קאָנסערט |

דייַטש קאָנסערט, פון איטאַליעניש. קאָנצערט – קאָנצערט, ליט. – פאַרמעסט (וואָטעס), פון לאַט. קאָנצערט - קאָנקורירן

אַ ווערק פֿאַר אַ סך פֿאָרשטעלונגען, אין וועלכן אַ קלענערער טייל פֿון די באַטייליקנדיקע אינסטרומענטן אָדער שטימען אַנטקעגנשטעלן זיך די מערסטע פֿון זיי אָדער דער גאַנצער אַנסאַמבל, ווײַזט אויס צוליב דער טעמאַטיק. רעליעף פון מוזיק. מאַטעריאַל, פאַרביק געזונט, ניצן אַלע די פּאַסאַבילאַטיז פון ינסטראַמאַנץ אָדער קולות. פֿון סוף 18טן יאָרהונדערט זײַנען די מערסטע קאָנצערטאָס פֿאַר איין סאָלאָ אינסטרומענט מיט אַן אָרקעסטער; קאָנצערטאָס פֿאַר עטלעכע ינסטראַמאַנץ מיט אַן אָרקעסטער זענען ווייניקער פּראָסט - "טאָפּל", "דרייפּלע", "פירערמאָל" (דייטשיש: Doppelkonzert, Triepelkonzert, Quadrupelkonzert). ספּעציעלע ווערייאַטיז זענען ק. פֿאַר איין אינסטרומענט (אָן אַן אָרקעסטער), ק. פאר אן ארקעסטער (אָן שטרענג דעפינירטע סאָלאָ-טיילן), ק. פֿאַר קול (שטימען) מיט אַן אָרקעסטער, ק. פאר א כאר א קאפעלע. אין דער פאַרגאַנגענהייט, וואָקאַל-פּאָליפאָניק מוזיק איז געווען ברייט רעפּריזענטיד. ק און קאָנצערטאָ גראָסאָ. װיכטיק ע פאראוים ־ פאדערונגע ן פא ר דע ם אויפקו ם פו ן ק . זײנע ן געװע ן ד י מאַלטי־כאר ן או ן פארגלײ ך פו ן כארען , סאליסט ן או ן אינסטרומענטן , װעלכ ע זײנע ן פריע ר װײ ט גענוצ ט געװאר ן דור ך פארשטײע ר פו ן דע ר ווענעציאנישע ר שול , ד י צוטייל ן פו ן װאק . קאָמפּאָסיטיאָנס פון סאָלאָ טיילן פון קולות און ינסטראַמאַנץ. די ערשטע ק. איז אויפגעשטאנען אין איטאליע אין די דריי פון די 16 און 17 יאָרהונדערט. וואָק. פּאָליפאָניש קירך. מוזיק (Concerti ecclesiastici פֿאַר טאָפּל כאָר A. Banchieri, 1595; מאָטעץ פֿאַר 1-4-קול געזאַנג מיט דיגיטאַל באַס "Cento concerti ecclesiastici" דורך L. Viadana, 1602-11). אין אַזאַ קאַנסערץ, פאַרשידן חיבורים - פון גרויס, אַרייַנגערעכנט פילע. וואָק. און אינסטר. פּאַרטיעס, אַרויף צו נומערינג בלויז אַ ביסל וואָקס. פּאַרטיעס און דער טייל פון די באַס גענעראַל. צוזאמען מיט דעם נאָמען קאָנצערט, חיבורים פון די זעלבע טיפּ אָפט נודניק די נעמען מאָטעטי, מאָטעקטאַע, קאַנטיאָס סאַקראַע, און אנדערע. די העכסטן בינע אין דער אַנטוויקלונג פון דער קירך וואָק. ק. פּאָליפאָניש. נוסח פאָרשטעלן ימערדזשד אין די 1 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט קאַנטאַטאַס פֿון JS Bach, צו וועלכע ער האָט אַליין גערופן קאָנצערטי.

די זשאַנראַ קיי האט געפֿונען אַ ברייט אַפּלאַקיישאַן אין רוסיש. קירך מוזיק (פון סוף 17טן יאָרהונדערט) – אין פּאָליפאָנישע ווערק פֿאַר כאָר אַ קאַפּעללאַ, שייַכות צו דעם פעלד פון פּאַרטיעס געזאַנג. די טעאָריע פון ​​די "שאַפונג" פון אַזאַ קריסטאַלז איז דעוועלאָפּעד דורך נ.פּ. דילעצקי. רוס. קאַמפּאָוזערז האָבן זייער דעוועלאָפּעד די פּאָליפאָניק טעכניק פון קירך בעלז (אַרבעט פֿאַר 4, 6, 8, 12 אָדער מער קולות, אַרויף צו 24 קולות). אי ן דע ר ביבליאטע ק פו ן דע ם סינאדאל ן כאר ׳ אי ן מאסקװע , זײנע ן געװע ן בי ז 500 ק ׳ פו ן 17 ־ט ן 18 ט ן יארהונדערט , געשריב ן פו ן װ ׳ טיטאװ , פ . רעדריקאָוו , נ . די אַנטוויקלונג פון דער קירך קאָנצערט איז געווען פארבליבן אין די סוף פון די 18 יאָרהונדערט. מ.ס. בערעזאָווסקי און ד.ס. באָרטניאַנסקי, אין וועלכע ווערק הערשט דער מעלאָדיש-אַרויסער סטיל.

אין די 17 יאָרהונדערט, ערידזשנאַלי אין איטאליע, דער פּרינציפּ פון "פאַרמעסט", "פאַרמעסט" פון עטלעכע סאָלאָ ("קאָנצערט") קולות דורכנעמען אין די ינסטיטושאַן. מוזיק - אין דער סוויט און קירך. סאָנאַטאַ, פּריפּערינג די אויסזען פון די זשאַנראַ פון ינסטרומענטאַל סינעמאַ (באַלעטטאָ קאָנסערטאַטאַ פּ. מעללי, 1616; סאָנאַטאַ קאָנסערטאַטאַ ד. קאַסטעלאָ, 1629). די קאַנטראַסט דזשאַקסטאַפּאַזישאַן ("פאַרמעסט") פון דער אָרקעסטער (טוטי) און סאָלאָיסץ (סאָלאָ) אָדער די גרופּע פון ​​סאָלאָ ינסטראַמאַנץ און דער אָרקעסטער (אין די קאָנצערטאָ גראָססאָ) איז די יקער פֿאַר די וואָס ימערדזשד אין די סוף פון די 17 יאָרהונדערט. דער ערשטער ביישפילן פון ינסטרומענטאַל קיי (קאָנסערטי דאַ אַפּאַראַט אַ 3 מיט דזשי באָנאָנסיני, 1685; קאָנצערט דאַ אַפּאַראַט אַ 2 וויאָליני e Basso continuo G. Torelli, 1686). אָבער, די קאָנצערטאָס פון באָנאָנטשיני און טאָרלי זענען בלויז אַ יבערגאַנג פאָרעם פון די סאָנאַטאַ צו די ק., וואָס טאַקע דעוועלאָפּעד אין די 1 שטאָק. 18 טן יאָרהונדערט אין דער ווערק פון יי וויוואַלדי. ק' פון דער צייט איז געווען א דריי-טייליק קאמפאזיציע מיט צוויי שנעלע עקסטרעמע טיילן און א לאנגזאם מיטן טייל. די שנעל טיילן זענען יוזשאַוואַלי באזירט אויף איין טעמע (ראַרעלי אויף 2 טעמעס); די דאָזיקע טעמע איז געשפּילט געוואָרן אין אָרקעסטער אומגעענדערט ווי אַ רעפרען-ריטאָרנעללאָ (אַ מאָנאָטעמישער אַללעגראָ פֿון ראָנדאַלן טיפּ). וויוואַלדי האָט געשאַפֿן סײַ קאָנצערטי גראָססי און סאָלאָ־קאָנצערט פֿאַר פֿידל, טשעלאָ, וויאָל ד'אַמאָור און פֿאַרשיידענע שטימונגען. מכשירים. דער טייל פֿונעם סאָלאָ־אינסטרומענט אין סאָלאָ־קאָנצערט האָט ערשט אויפֿגעפֿירט דער הויפּט פֿאַרבינדנדיקע פֿונקציעס, אָבער ווי דער זשאַנער האָט זיך אַנטוויקלט, האָט ער באַקומען אַ אַלץ מער פּראָונאַנסירטן קאָנצערט און טעמאַטישן כאַראַקטער. זעלבסטשטענדיקייט. די אַנטוויקלונג פון מוזיק איז באזירט אויף די אָפּאָזיציע פון ​​טוטי און סאָלאָ, די קאַנטראַס פון וואָס זענען אונטערגעשטראכן דורך די דינאַמיש. מיטל. די פיגוראַטיווע געוועב פון די גלאַט באַוועגונג פון אַ ריין האָמאָפאָניק אָדער פּאָליפאָניק ווערכאַוס פּריוויילד. די קאָנצערטן פֿון דעם סאָלאָיסט האָבן, כּסדר, געהאַט דעם כאַראַקטער פֿון אָרנאַמענטאַלער ווירטואַזיטעט. דער מיטל טייל איז געווען געשריבן אין אַ אַריאָוס נוסח (געווענליך דעם סאָליסט ס פּאַטעטיש אַריאַ קעגן די קאָרדאַל אַקאַמפּנימאַנט פון אָרקעסטער). דע ר סארט ק׳ האט באקומען אין 1 שטאק. אַלגעמיינע פאַרשפּרייטונג פון 18 יאָרהונדערט. צו אים געהערן אויך קלאַוויער קאָנצערטאָס באשאפן דורך JS Bach (עטלעכע פֿון זיי זענען אָרדענונג פֿון זײַנע אייגענע פֿידל־קאָנצערטס און וויוואַלדיס פֿידל־קאָנצערט פֿאַר 1, 2 און 4 קלאַוויערס). די ווערק פֿון י.ס. באַך, ווי אויך ק. פֿאַר קלאַוויער און אָרקעסטער פֿון ג.ף. הענדעל, האָבן באַצייכנט דעם אָנהייב פֿון דער אַנטוויקלונג פֿונעם פּיאַנע. קאָנצערט. האנדעל איז אויך דער אבות פונעם ארגאן ק. אלס סאָלאָ אינסטרומענטן האָט מען, אויסער פֿידל און קלאַוויער, גענוצט דער טשעלאָ, וויאָל ד'אַמאָור, אָבאָ (וואָס האָט אָפט געדינט ווי אַ פאַרטרעטער פאַר דער פֿידל), טרומייט, באַסאָן, טראַנזווערס פלייט א.א.וו.

אין די 2 שטאָק. 18 יאָרהונדערט געשאפן אַ קלאַסיש אַ טיפּ פון סאָלאָ ינסטרומענטאַל ק., קלאר קריסטאַלייזד אין די ווין קלאַסיקס.

אין ק' איז געגרינדעט געווארן די פארם פון סאנאטע-סימפאניע. ציקל, אָבער אין אַ מאָדנע ריפראַקשאַן. דער קאָנצערט ציקל, ווי אַ הערשן, קאָנסיסטעד פון בלויז 3 טיילן; עס האט געפעלט דער 3טער טייל פון א פולשטענדיקן ציקל פון פיר באוועגונגען, דאס הייסט דער מינועט אדער (שפעטערדיקער) סטשערא (שפעטער ווערט דער סטשערא אמאל אריינגערעכנט אין ק' – אנשטאט דעם לאנגזאםן טייל, ווי למשל , אין די 1. כ. פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער פֿון פּראָקאָפיעוו, אָדער אין אַ טייל פֿון אַ גאַנצן פֿיר־באַוועגונג־ציקל, ווי למשל אין קאָנצערט פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער פֿון א. ליטאָלף, י. בראַהמס, אין 1. ק. פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער שאָסטאַקאָוויטש). געוויסע שטריכן זענען אויך געגרינדעט געווארן ביי די אויפבוי פון איינצלנע טיילן פון ק', אינעם 1טן טייל איז אנגעווענדט געווארן דער פרינציפ פון צווייפל אויסשטעל - אין ערשטן האבן די טעמעס פון די הויפט און זייטיגע חלקים געקלונגען אינעם ארקעסטער אין עיקר. שליסלען, און בלויז נאָך דעם אין די 2 ויסשטעלונג זיי זענען דערלאנגט מיט די לידינג ראָלע פון ​​די סאָלאָיסט - די הויפּט טעמע אין דער זעלביקער הויפּט. טאָנאַליטי, און די זייַט איינער - אין אנדערן, קאָראַספּאַנדינג צו די סאָנאַטאַ אַללגראָ סכעמע. פאַרגלייַך, פאַרמעסט צווישן סאָלאָיסט און אָרקעסטער איז געווען דער הויפּט אין אַנטוויקלונג. אין פאַרגלייַך מיט פּרעקלאַסיש סאַמפּאַלז, דער עצם פּרינציפּ פון קאָנצערט פאָרשטעלונג האט געביטן באטייטיק, אַ דורכשניט איז געווארן מער ענג פארבונדן מיט די טימאַטיק. אַנטוויקלונג. ק׳ האט פארזארגט די אימפראװיזאציע פון ​​דעם סאליסט אויף די טעמעס פון דעם קאמפאזיציע, די אזוי גערופענע. קאַדענזאַ, וואָס איז געווען ליגן אין די יבערגאַנג צו די קאָד. בײַ מאָזאַרטן איז די געוועב פֿון ק., וואָס בלײַבט איבערהויפּט פֿיגוראַטיוו, מעלאָדיק, טראַנספּעראַנט, פּלאַסטיק, בײַ בעטהאָווען איז זי אָנגעפֿילט מיט שפּאַנונג לויט דער אַלגעמיינער דראַמאַטיזאַציע פֿונעם סטיל. ביידע מאָזאַרט און בעעטהאָווען ויסמיידן קיין קליטשיז אין די קאַנסטראַקשאַן פון זייער פּיינטינגז, אָפט דיוויייטיד פון דעם פּרינציפּ פון טאָפּל ויסשטעלן דיסקרייבד אויבן. די קאָנצערטאָס פֿון מאָזאַרט און בעטהאָווען זענען די העכסטע שפיץ אין דער אַנטוויקלונג פֿון דעם זשאַנער.

אין דער תקופה פון ראָמאַנטישקייט איז אַ אָפּפאָר פון די קלאסישע. די פאַרהעלטעניש פון טיילן אין ק. ראָמאַנטיקס האָבן באשאפן אַ איין-טייל ק. פון צוויי טייפּס: אַ קליין פאָרעם - די אַזוי גערופענע. אַ קאָנצערט-שטיק (שפּעטער אויך גערופן אַ קאָנצערטינאָ), און אַ גרויסע פאָרם, קאָראַספּאַנדינג אין קאַנסטראַקשאַן צו אַ סימפאָניש פּאָעמע, אין איין טייל איבערזעצן די פֿעיִקייטן פון אַ פיר-טייל סאָנאַטאַ-סימפאָניע ציקל. אין דער קלאַסיש ק ינטאַניישאַן און טימאַטיק. פֿאַרבינדונגען צווישן די טיילן, ווי אַ הערשן, זענען ניטאָ, אין די ראָמאַנטיש. ק. מאָנאָטהעמאַטיזאַם, לייטמאָטיוו קאַנעקשאַנז, דער פּרינציפּ פון "דורך אַנטוויקלונג" קונה די מערסט וויכטיק באַטייַט. לעבעדיק ביישפילן פון ראָמאַנטישיזאַם. פּאָעטיש איין-טייל ק' איז געשאַפֿן געוואָרן דורך פ. ליסט. ראָמאַנטיש. פאָדערן אין די 1 שטאָק. אינעם 19טן יאָרהונדערט האָט זיך אַנטוויקלט אַ באַזונדערע סארט פאַרביק און דעקאָראַטיווע ווירטואַזיטעט, וואָס איז געוואָרן אַ סטיליסטישער שטריך פון דעם גאַנצן גאַנג פון ראָמאַנטישיזם (נ. פּאַגאַניני, פ. ליסט און אַנדערע).

נאָך בעטהאָווען, עס זענען געווען צוויי ווערייאַטיז (צוויי טייפּס) פון ק. - "ווירטואָוס" און "סימפאָניזעד". אין ווירטואָז ק. ינסטר. ווירטואָסיטי און קאָנצערט פאָרשטעלונג זענען די יקער פון דער אַנטוויקלונג פון מוזיק; אויף די 1 פּלאַן איז נישט טימאַטיק. אַנטוויקלונג, און דער פּרינציפּ פון קאַנטראַסט צווישן קאַנטילענאַ און מאָוטיליטי, דעקאָמפּ. געוועב טייפּס, טימבערז, אאז"ו ו אין פילע ווירטואָוס ק. טימאַטיק. דער אַנטוויקלונג איז גאָר ניטאָ (וויאָטטיס פֿידל-קאָנצערט, ראָמבערגס טשעלאָ־קאָנצערט) אָדער פֿאַרנעמט אַ אונטערגעשטאַנענע שטעלע (1טער טייל פֿון פּאַגאַנינס 1טן קאָנצערט פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער). אין דער סימפֿאָניזירט ק., איז די אַנטוויקלונג פֿון מוזיק באזירט אויף דער סימפֿאָניע. דראמאטורגיע, טעמאטישע פרינציפן. אַנטוויקלונג, אויף דער אָפּאָזיציע פיגוראַטיוו-טעמאַטיש. ספערעס. ד י אײנפיר ן פו ן דע ר סימבאל־דראמאטורגי ע אי ן כ , אי ז געװע ן צולי ב אי ר צוזאמענגענומע ן מי ט דע ר סימפאניע , אי ן פיגוראטישן , קינסטלעכ ן אידעאלאגישן ם זי ן (קונצער ט פו ן י . ברהמס ). בײד ע טיפ ן ק ׳ אונטערשײד ן זי ך אי ן דראמאטורגי . הויפּט פאַנגקשאַנז קאַמפּאָונאַנץ: ווירטואָוס קיי איז קעראַקטערייזד דורך די פולשטענדיק העגעמאָניע פון ​​די סאָלאָיסט און די סאַבאָרדאַנייט (אַקאַמפּאַניינג) ראָלע פון ​​דער אָרקעסטער; פא ר סימפאניזירטע ק — דראמאטורגי . ד י טעטיקײ ט פו ן ארקעסטער ( ד י אנטװיקלונ ג פו ן טעמאטיש ע מאטעריאל ן װער ט דורכגעפיר ט צוזאמע ן דור ך דע ר סאליסט ע או ן ארקעסטער ) , װא ס פיר ט צ ו רעלאטױו ע גלײכצײטי ק פו ן דע ם טײ ל פו ן םאליסט ן או ן ארקעסטער . אין סימפאנישער ק' איז די ווירטואזיטעט געווארן א מיטל פון דראמא. אַנטוויקלונג. די סימפֿאָניזאַציע האָט אין איר אַרומגענומען אַפֿילו אַזאַ ספּעציפֿישן ווירטואָזן עלעמענט פֿונעם זשאַנער ווי די קאַדענזאַ. אויב אין ווירטואָז ק' די קאַדענזאַ איז געווען בדעה צו ווייַזן טעכניש. די סקילז פון די סאָלאָיסט, אין דער סימפאָניע זי זיך איינגעשריבן אין דער קוילעלדיק אַנטוויקלונג פון מוזיק. זינט די צײַט פֿון בעטהאָווען האָבן די קאָמפּאָזיטאָרן אַליין אָנגעהויבן שרײַבן קאַדענזאַן; אין די 5 פפּ. בעטהאָווענס קאָנצערט קאַדענסע ווערט אָרגאַניק. טייל פון די פאָרעם פון די אַרבעט.

א קלארע אונטערשייד צווישן ווירטואזישן און סימפאנישן ק. איז ניט שטענדיק מעגלעך. דע ר ק׳ טיפ אי ז פארשפרײ ט געװארן , אי ן װעלכ ן ד י קאנצערט ע או ן סימפאניש ע מידות , זײנע ן אי ן נאענטע ר אײנהײט . פֿאַר בייַשפּיל, אין די קאַנסערץ פון פ. ליסט, פּי טשאַיקאָווסקי, אַק גלאַזונאָוו, סוו רחמאַנינאָוו סימפאָניש. דראַמאַטורגי איז קאַמביינד מיט די בריליאַנט ווירטואָוס כאַראַקטער פון די סאָלאָ טייל. אין 20סטן יאָרהונדערט איז די פּרידאַמאַנאַנס פון ווירטואַזאָו קאָנצערט פאָרשטעלונג טיפּיש פֿאַר די קאָנצערטאָס פון סס פּראָקאָפיעוו, ב. באַרטאָק, די פּרידאַמאַנאַנס פון סימפאָניש. מידות ווערן באמערקט, למשל, אינעם 1טן פֿידל־קאָנצערט פֿון שאָסטאַקאָוויטש.

ווייל די סימפאניע האט געהאט א באדייטנדיקע איינפלוס אויף דער סימפאניע, איז די סימפאניע, אין דריי, געווען באאיינפלוסט פון דער סימפאניע. אין די סוף פון די 19 יאָרהונדערט. עס איז אויפֿגעקומען אַ ספּעציעלע "קאָנצערט" פאַרשיידנקייט פון סימפאָניסם, וואָס די ווערק האָט פאָרגעשטעלט. ר' שטראוס ("דאָן קיכאָטע"), נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו ("שפּאַניש קאַפּריסיאָ"). אינעם 20סטן יאָרהונדערט האָבן זיך אויך דערשינען גאַנץ ווייניק קאָנצערטאָס פֿאַרן אָרקעסטער אויפֿן פּרינציפּ פֿון קאָנצערט אויפֿפֿירונג (למשל אין סאָוועטישער מוזיק, פֿונעם אַזערבײַדזשאַנער קאָמפּאָזיטאָר ש. גאַדזשיבעקאָוו, דעם עסטישן קאָמפּאָזיטאָר י.ריאַעץ, און אַנדערע).

פּראַקטאַקלי ק זענען באשאפן פֿאַר אַלע אייראָפּע. ינסטראַמאַנץ - פּיאַנע, פֿידל, טשעלאָ, וויאָלאַ, קאָנטראַבאַס, ווודווינדס און מעש. רם גליערע פארמאגט די זייער פאפולערע ק' פאר קול און ארקעסטער. אַולז. קאמפאזיטארן האבן געשריבן ק״ פאר נאר. ינסטראַמאַנץ - באַלאַלאַיקאַ, דאָמראַ (ק.פּ. באַרטשונאָוואַ און אנדערע), ארמאניש טאַר (ג. מירזויאַן), לעטיש קאָקלע (דזש. מעדין), אאז"ו ו. אין די אַולז מוזיק זשאַנראַ ק. איז געווארן וויידספּרעד אין דעקאָמפּ. טיפּיש פארמען און איז ברייט רעפּריזענטיד אין די ווערק פון פילע קאָמפּאָזיטאָרס (סס פּראָקאָפיעוו, דד שאָסטאַקאָוויטש, אַי כאַטשאַטוריאַן, דב קאַבאַלעווסקי, נ. יא. מיאַסקאָווסקי, טן כרענניקאָוו, סף צינצאַדזע און אנדערע).

רעפֿערענצן: אָרלאָוו גאַ, סאָוועטיש פּיאַנע קאָנסערטאָ, ל., 1954; כאָלאָוו יו., סאָוועטישער פֿידל־קאָנצערט, מ., 1956; אַלעקסעעוו א., קאָנסערטאָ און קאַמער זשאַנראַז פון ינסטרומענטאַל מוזיק, אין דעם בוך: געשיכטע פון ​​רוסיש סאָוויעט מוזיק, ב. 1, מ., 1956, זז 267-97; ראַבן ל., סאָוועטישער אינסטרומענטאַל קאָנצערט, ל., 1967.

לה רעבן