קאָנסאָנאַנסע |

פראנצויזיש קאָנסאָנאַנסע, פון לאַט. קאָנסאָנאַנטיאַ - קעסיידערדיק, קאָנסאָנאַנט געזונט, קאָנסאָנאַנסע, האַרמאָניע

צונויפגיסן אין דער מערקונג פון סיימאַלטייניאַסלי סאַונדינג טאָנעס, ווי געזונט ווי קאָנסאָנאַנסע, באמערקט ווי אַ צונויפגיסן פון טאָנעס. דער באַגריף פון ק' איז פאַרקערט צו דעם באַגריף פון דיסאַנאַנס. ק כולל ריין פּרימאַ, אָקטאַוו, פינפט, פערט, הויפּט און מינערווערטיק דריטס און זעקסטס (אַ ריין פערט, גענומען אין באַציונג צו באַס, איז ינטערפּראַטאַד ווי דיסאַנאַנס) און קאָרדז וואָס זענען קאַמפּאָוזד פון די ינטערוואַלז אָן די אָנטייל פון דיסאַנאַנט אָנעס (הויפּט און מינערווערטיק. טריאַדז מיט זייער אַפּילז). דער חילוק צווישן ק. און דיסאַנאַנס איז באַטראַכט אין 4 אַספּעקץ: מאַטאַמאַטיקאַל, פיזיש. (אַקוסטישע), מוזיקאַלישע און פיזיאַלאַדזשיקאַל און מוז.-פּסיכאָלאָגישע.

מאטעמאטיש איז ק' א פשוטער נומערישע באציאונג ווי דיסאנאנס (די אלטע שטאנדפונקט פון די פּיטהאגארישע). פֿאַר בייַשפּיל, נאַטירלעך ינטערוואַלז זענען קעראַקטערייזד דורך די פאלגענדע ריישיאָוז פון ווייבריישאַן נומערן אָדער שטריקל לענג: ריין פּרימאַ - 1: 1, ריין אָקטאַוו - 1: 2, ריין פינפט - 2: 3, ריין פערט - 3: 4, הויפּט זעקסט - 3 :5, הויפּט די דריט איז 4:5, די מיינער דריט איז 5:6, די מיינער זעקסט איז 5:8. אקוסטיש איז ק' אזא קאנסאנאנס פון טאנען, מיט רום (לויט ג. העלמהאלץ) טראגט די איבערטאנען נישט קיין קלאפען אדער מען הערט זיך שוואך קלאגן, אין קאנטראסט צו דיסאנאנץ מיט זייערע שטארקע קלאפען. פֿון די שטאַנדפּונקטן איז דער אונטערשייד צווישן קאָהעראַנס און דיסאָנאַנס ריין קוואַנטיטאַטיווע, און דער גרענעץ צווישן זיי איז אַרביטראַריש. אלס מוזיקאליש-פיזיאלאגישער דערשיינונג פון ק' איז א רואיגער, ווייכער קלאנג, וואס אקט אן אנגענעם אויף די נערוו-צענטערס פונעם באמערקענונג. לויט ג' העלמהאָלץ, גיט ק' "אַ ליבלעכע מין מילד און מונדיר אָנצינדונג פון די געהעריקע נערוון."

פֿאַר האַרמאָניע אין פּאָליפאָניש מוזיק, אַ גלאַט יבערגאַנג פון דיסאַנאַנס צו ק ווי זייַן האַכלאָטע איז ספּעציעל וויכטיק. די אָפּזאָגן פון שפּאַנונג פֿאַרבונדן מיט דעם יבערגאַנג גיט אַ ספּעציעל געפיל פון צופֿרידנקייט. דאָס איז איינער פון די מערסט שטאַרק יקספּרעסאַז. מיטל פון האַרמאָניע, מוזיק. פּעריאָדיש אָלטערניישאַן פון דיסאַנאַנט ריסעס און קאָנסאָנאַנט ריסעשאַנז פון האַרמאָניקס. וואָולטידזש פארמען, ווי עס איז געווען, "האַרמאָניק. אָטעם" פון מוזיק, טייל ענלעך צו זיכער בייאַלאַדזשיקאַל. רידאַמז (סיסטאָלע און דיאַסטאָלע אין קאַנטראַקשאַנז פון די האַרץ, אאז"ו ו).

מוזיקאַללי און פסיכאלאגישן, האַרמאָניע, אין פאַרגלייַך מיט דיסאַנאַנס, איז אַן אויסדרוק פון פעסטקייַט, שלום, אַוועק פון אַספּיראַטיאָן, יקסייטיישאַן און האַכלאָטע פון ​​גראַוויטאַציע; אין דעם ראַם פון דער הויפּט-מינער טאָנאַל סיסטעם, דער חילוק צווישן ק' און דיסאַנאַנס איז קוואַליטאַטיווע, עס דערגרייכט אַ גראַד פון שאַרף קעגנצייַטיק קעגנגיפט, קאַנטראַסט, און האט אַן אייגענע אידענטיטעט. עסטעטיש ווערט.

די פראבלעם פון ק' איז דער ערשטער וויכטיקער אָפּטיילונג פון מוזיק טעאָריע, וועגן דער לערע פון ​​ינטערוואַלז, מאָדעס, מוזעס. סיסטעמען, מוזיק ינסטראַמאַנץ, ווי געזונט ווי די דאָקטערין פון די פּאָליפאָניק ווערכאַוס (אין די ברייט זינען - קאַונטערפּוינט), קאָרד, האַרמאָניע, לעסאָף יקסטענדינג אפילו צו דער געשיכטע פון ​​מוזיק. די היסטארישע צייט פון דער עוואָלוציע פון ​​מוזיק (באדעקונג וועגן 2800 יאָר), מיט איר גאנצע קאַמפּלעקסיטי, קענען נאָך זיין פארשטאנען ווי עפּעס לעפיערעך יונאַפייד, ווי אַ נאַטירלעך אַנטוויקלונג פון די מוזעס. באוווסטזיין, איינער פון די פונדאַמענטאַל געדאנקען פון וואָס איז שטענדיק געווען דער געדאַנק פון אַ אַנשייקאַבאַל שטיצן - די קאָנסאָנאַנט האַרץ פון די מוזעס. סטראַקטשערז. די פארגעשיכטע פון ​​ק' אין מוזיק איז מוזעס. מאַסטערינג די פאַרהעלטעניש פון ריין פּרימאַ 1: 1 אין די פאָרעם פון אַ צוריקקער צו די געזונט (אָדער צו צוויי, דריי סאָונדס), פארשטאנען ווי אַ אידענטיטעט גלייַך צו זיך (קעגנצייַטיק צו דער אָריגינעל גליססאַנדינג, די פאַר-טאָן פאָרעם פון געזונט אויסדרוק ). פֿאַרבונדן מיט ק' 1:1, דער פּרינציפּ פון האַרמאָניע איז סטאַביל. דער ווייַטער בינע אין מאַסטערינג די ק. איז געווען די אינטאנאציע פונעם פערטן 4:3 און דעם פינפטן 3:2, און די פערטע, אלס א קלענערע אינטערוואל, איז היסטאָריש פארגעגאנגען דעם פינפטן, וואָס איז געווען סימפּלער אין טערמינען פון אַקוסטיק (די אַזוי גערופענע עפּאָכע פון ​​דער פערט). א קווארט, א קווינט און אן אקטאוו, וואס אנטוויקלט זיך פון זיי, ווערן רעגולאטורים פון מאָדע-פאָרמירונג, קאנטראלירן די באוועגונג פון א ניגון. ד י דאזיק ע שטא ן פו ן דע ר אנטװיקלונ ג פו ן ק . גריכנלאנד (אַ טיפּיש בייַשפּיל איז די Skoliya Seikila, 1 יאָרהונדערט בק). אין דער פרי מיטל אלטער (אנהויבן פונעם ניינטן יארהונדערט), זענען אויפגעקומען פאליפאנישע זשאַנערס (אָרגאַנום, גימעל און פאַובורדאָן), וואו די ערשטע צעשפּרייטע אין צייט זשאַנערס זענען געוואָרן סיימאַלטייניז (פּאַראַלעל אָרגאַנום אין Musica enchiriadis, בערך 9טן יאָרהונדערט). אין דער עפאכע פון ​​שפעט מיטל אלטער האט זיך אנגעהויבן די אנטוויקלונג פון דריטן און זעקסטן (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) ווי ק. אין נאר. מוזיק (למשל, אין ענגלאַנד, סקאָטלאַנד), דעם יבערגאַנג איז געווען, משמעות, פריער ווי אין די פאַכמאַן, מער פארבונדן קירך. מסורה. די קאנקוועסטן פון רענעסאנס (5-14 יאָרהונדערטער) – די אוניווערסאלע באשטעטיגונג פון דריטן און זעקסטן אלס ק.; גראַדזשואַל ינערלעך ריאָרגאַנאַזיישאַן ווי מעלאָדיק. טייפּס, און אַלע פּאָליפאָניק שרייבן; העכערונג פון אַ קאָנסאָנאַנט טריאַד ווי אַ גענעראַליזינג הויפּט. קאָנסאָנאַנסע טיפּ. מאָדערן צייט (16-17 סענטשעריז) - די העכסטן פלאַוערינג פון די דרייַ-קלאַנג קאָנסאָנאַנט קאָמפּלעקס (ק. איז פארשטאנען בפֿרט ווי אַ פיוזד קאָנסאָנאַנט טריאַד, און נישט ווי אַ פאַרבאַנד פון קאָנסאָנאַנט צוויי-טאָנעס). פון קאָנ. 19טן יאָרהונדערט אין אייראָפּע ווערט דיסאָנאַנס אַלץ מער וויכטיק אין מוזיק; די שארפקייט, שטארקייט, העלקייט פון דעם קלאנג פון יענער, די גרויסע קאמפלעקסיטעט פון קלאנגע באציאונגען, טיפּיש פאר אים, האבן זיך ארויסגעוויזן אלס אייגנשאפטן, וואס די צוציעלעקייט פון וועלכע האט געטוישט די פריערדיגע פארבינדונג צווישן ק' און דיסאנאַנס.

די ערשטע באקאנטע טעאריע פון ​​ק. איז פאָרגעשטעלט געוואָרן דורך אַנטיטש. מוזיק טעאָריסטן. ד י פיטשאיעװע ר שול ע ( 6 ־ט ן 4 ט ן יארהונדער ט בק ) הא ט געגרינדע ט א קלאסיפיקאציע ם פו ן קאנסאנאנצן , װעלכ ע אי ז אי ן גאנצ ן געבליב ן בי ז דע ם ענדע ם פו ן דע ר אלטע ר צײ ט או ן הא ט געהא ט א װירקונ ג אויפ ן מיטלעלטער . אייראָפּע (דורך באָעטהיוס). לויט די פּיטהאַגאָרעאַנס, ק. איז די סימפּלאַסט נומעריקאַל באַציונג. רעפלעקטינג טיפּיש גריכיש מוזיק. פיר, די פּיטהאַגאָרעאַנס געגרינדעט 6 "סימפאָניעס" (ליט. – "קאַנסאָנאַנסעס", ד.ה ק.) : א קווארט , א פינפטע , א אקטאװע ר או ן זײער ע אקטאװע ר חזרות . אַלע אנדערע ינטערוואַלז זענען קלאַסאַפייד ווי "דיאַפאָניעס" (דיסאַנאַנסיז), ינקל. דריטנס און זעקסטן. K. זענען געווען גערעכטפארטיקט מאטעמאטיש (דורך די פאַרהעלטעניש פון די לענג פון די שטריקל אויף אַ מאַנאַקאָרד). ד"ר די מיינונג אויף ק. קומט פֿון אַריסטאָקסענוס און זײַן שול, וועלכע האָבן געטענהט, אַז ק. איז אַ מער אָנגענעם שטעלונג. ביידע אַנטיק. קאַנסעפּס יסענשאַלי דערגאַנג יעדער אנדערע, ארויפלייגן די יסודות פון גשמיות און מאַטאַמאַטיקאַל. און מוזיק-פסיכאלאגישן. טעאָרעטישע צווייגן. מוזיקאָלאָגיע. די טהעאָריסץ פון די פרי מיטל עלטער האָבן שערד די מיינונגען פון די אלטע. בלויז אין די 13 יאָרהונדערט, אין די שפּעט מיטל עלטער, די קאָנסאָנאַנסע פון ​​דריטס איז געווען ערשטער רעקאָרדעד דורך וויסנשאַפֿט (concordantia imperfecta דורך דזשאָהאַננעס דע גאַרלאַנדיאַ דער עלטער און פראַנקאָ פון קעלן). ד י גרענע ץ צװיש ן קאנסאנאנט ן (זעקסטע ס זײנע ן באל ד אײנגעארדנ ט געװאר ן צװיש ן ז ײ ) או ן דיסאנאנצן , הא ט זי ך פארמא ל אפגעהיט ן אי ן טעאריע , בי ז אונדזע ר צײט . די טריאַד ווי אַ טיפּ פון טריאַד איז ביסלעכווייַז קאַנגקערד דורך מוזיק טעאָריע (די קאָמבינאַציע פון ​​שליימעסדיק און ימפּערפיקט טריאַדס דורך W. אָדינגטאָן, סי. 1300; די אנערקענונג פון טריאדן אלס א באזונדערע סארט אחדות דורך צארלינא, 1558). קאָנסיסטענט די ינטערפּריטיישאַן פון טריאַדז ווי ק. איז געגעבן בלויז אין די לערנונגען אויף די האַרמאָניע פון ​​די נייַ צייַט (ווו די ק. פון קאָרדז ריפּלייסט די ערשטע ק. פון ינטערוואַלז). J. F. ראמאו איז געווען דער ערשטער צו געבן א ברייטע בארעכטיקונג פאר דער טריאד-ק. ווי דער יסוד פון מוזיק. לויט די פאַנגקשאַנאַל טעאָריע (M. Hauptmann, G. העלמהאָלץ, X. רימאן), ק. איז קאַנדישאַנד דורך נאַטור. די געזעצן פון צונויפגיסן עטלעכע קלאַנגן אין אַ אחדות, און בלויז צוויי פארמען פון קאָנסאָנאַנסע (קלאַנג) זענען מעגלעך: 1) הויפּט. טאָן, אויבערשטער פינפט און אויבערשטער הויפּט דריט (הויפּט טריאַד) און 2) הויפּט. טאָן, נידעריקער פינפט און נידעריקער הויפּט דריט (מיינער טריאַד). די סאָונדס פון אַ הויפּט אָדער מינערווערטיק טריאַד פאָרעם ק. בלויז ווען זיי זענען קאַנסידערד ווי געהערן צו דער זעלביקער קאָנסאָנאַנסע - אָדער T, אָדער D, אָדער S. אַקוסטיש קאָנסאָנאַנט, אָבער געהערן צו פאַרשידענע קאָנסאָנאַנסעס (למשל, d1 - f1 אין C-dur), לויט רימאַן, קאַנסטאַטוט בלויז "ויסגעצייכנט קאָנסאָנאַנסעס" (דאָ, מיט גאַנץ קלעריטי, די דיסקרעפּאַנסי צווישן די גשמיות און פיזיאַלאַדזשיקאַל אַספּעקץ פון ק. פון איין זייט און די פסיכאלאגישע פון ​​דער צווייטער זייט ווערט אנטפלעקט). מן. טעאָריסץ פון די 20 יאָרהונדערט, ריפלעקטינג די מאָדערן. זיי מוזעס. פיר, טראַנספערד צו דיסאַנאַנס די מערסט וויכטיק פאַנגקשאַנז פון קונסט - די רעכט פון פֿרייַ (אָן צוגרייטונג און דערלויבעניש) אַפּלאַקיישאַן, די פיייקייַט צו פאַרענדיקן די קאַנסטראַקשאַן און די גאנצע אַרבעט. A. שענבערג באַשטעטיקט די רעלאטיוויטעט פון דער גרענעץ צווישן ק. און דיסאַנאַנס; דער זעלביקער געדאַנק איז דעוועלאָפּעד אין דעטאַל דורך P. הינדמיט . B. L. יאווארסקי איז געווען פון די ערשטע, וואס האבן אינגאנצן פארלייקענען דעם גרעניץ. B. V. אסאפיעוו האט שארף קריטיקירט דעם אונטערשייד צווישן ק.

רעפֿערענצן: דילעצקי נ.פ., מוזיקער גראַמאַטיק (1681), עד. ש. סמאָלענסקי, פעטערבורג, 1910; זײַן אייגענער מוזיקאַלישער גראַמאַטיק (1723; פעקס עד., קיפּוו, 1970); טשאיקאָווסקי פּי, גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע, מ., 1872, איבערגעדרוקט. אין גאַנץ. coll. soch., vol. III-a, M., 1957; רימסקי־קורסאקאװ הא, פראקטיש לערנבוך פון הארמאניע, פעטערבורג, 1886, איבערגעדרוקט. אין גאַנץ. coll. soch., vol. IV, M., 1960; יאַוואָרסקי ב״ל, דער סטרוקטור פֿון מוזיקאַלישן רעדע, טיילן א־ג, מ., 1908; זײנ ע אײגענע , עטלעכ ע געדאנקע ן אי ן פארבינדונ ג מי ט דע ם יארצי ק פו ן ליסט , ״מוזיק״ , 1911 , נו ם 45 ; Taneev SI, מאָביל קאַונטערפּוינט פון שטרענג שרייבן, לעיפּציג, 1909; שלאָזער װ., קאָנסאָנאַנסע און דיסאָנאַנסע, „אַפּאָללאָ“, 1911, נײן ל; גארבוזאװ נ.א. װעגן קאנסאנאנטן און דיסאנאנטן אינטערװאלן, ״מוזיקאלישע דערציאונג״, 1930, נומ׳ 4-5; Asafiev BV, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, בוך. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., עסייען אויף דער געשיכטע פון ​​טעאָרעטישער מוזיקאלאגיע, באנד. I-II, M., 1934-39; טיולין יו. נ., לערנען וועגן האַרמאָניע, ל., 1937; מוזיקאַליש אַקוסטיקס. שבת. ארטיקלען עד. עדיטיד דורך NA Garbuzova. מאָסקווע, 1940. Kleshchov SV, אויף די אַרויסגעבן פון דיסטינגגווישינג צווישן דיסאַנאַנט און קאָנסאָנאַנט קאָנסאָנאַנסעס, "פרוסעעדינגס פון פיזיאַלאַדזשיקאַל לאַבאָראַטאָריעס פון אַקאַדעמיקער IP Pavlov", Vol. 10, מ.-ל., 1941; מעדושעווסקי וווו, קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס ווי עלעמענטן פון אַ מוזיקאַליש סיסטעם, "ווי אַלע-פֿאַרבאַנד אַקוסטיש קאָנפֿערענץ", מ., 1968 (אָפּטיילונג ק.).

יו. ען כאָלאָפּאָוו