Daniel Francois Esprit Auber |

דניאל אובער

אבער. "Fra Diavolo". יונגע אַגנעס (נ. פיגנער)

מיטגליד פון דעם אינסטיטוט פון פֿראַנקרייַך (1829). אלס קינד האט ער געשפילט אויף פידל, פארפאסט ראמאנעס (זיי זענען ארויס). קעג ן דע ם װיל ן פו ן זײנ ע עלטערן , װעלכ ע האב ן אי ם צוגעגרײ ט אוי ף א קאמערציאלע ר קאריערע , הא ט ע ר זי ך איבערגעגעב ן מי ט מוזיק . זיין ערשטער, נאָך ליבהאָבעריש דערפאַרונג אין טעאַטער מוזיק איז געווען די קאָמישע אָפּעראַ יוליאַ (1811), באוויליקט דורך ל. טשערוביני (אונטער זיין אָנפירונג, אָובערט דערנאָך געלערנט קאָמפּאָזיציע).

אַובערט ס ערשטער סטיידזשד קאָמיקער אָפּעראַס, די זעלנער אין רו (1813) און טעסטאַמענט (1819), האט נישט באַקומען דערקענונג. רום האט אים געבראכט די קאָמישע אָפּעראַ די פּאַסטעך - די באַזיצער פון דעם שלאָס (1820). פון די 20 ס. אַובערט האָט אָנגעהויבן אַ לאַנג-טערמין פרוכטיק מיטאַרבעט מיט דעם דראַמאַטורג E. Scribe, דער מחבר פון די ליברעטאָ פון רובֿ פון זיינע אָפּעראַס (די ערשטע פון ​​זיי זענען לעסטער און שניי).

אין די אָנהייב פון זיין קאַריערע, אַובערט איז געווען ינפלואַנסט דורך G. Rossini און A. Boildieu, אָבער שוין די קאָמישע אָפּעראַ "די מייסאַן" (1825) עדות צו די שעפעריש זעלבסטשטענדיקייַט און אָריגינעליטי פון דעם קאָמפּאָזיטאָר. אין 1828, די אָפּעראַ "די שטום פֿון פּאָרטיסי" (פענעללאַ, lib. סקרייב און י. דעלאַוויגנע), וואָס האָט געגרינדעט זיין רום, איז געווען בינע מיט טריומפאַנד הצלחה. אין 1842—71 איז אובערט געווען דער דירעקטאָר פונעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע, פון 1857 איז ער אויך געווען אַ הויף קאָמפּאָזיטאָר.

אָבער, צוזאַמען מיט י. מאירביר, איז איינער פון די קריייטערז פון די גרויס אָפּעראַ זשאַנראַ. צו דעם זשאַנער געהערט די אָפּערע "די שטומע פֿון פּאָרטיש". זיין פּלאַנעווען - די אויפֿשטאַנד פון נעאַפּאָליטאַן פישערמין אין 1647 קעגן די שפּאַניש ענסלייווערז - קאָראַספּאַנדיד צו די ציבור שטימונג אויף די ערעוו פון די יולי רעוואלוציע פון ​​​​1830 אין פֿראַנקרייַך. מיט איר אָריענטירונג, די אָפּעראַ רעספּאָנד צו די באדערפענישן פון אַ אַוואַנסירטע וילעם, מאל געפֿירט רעוואלוציאנער פּערפאָרמאַנסיז (אַ פּאַטריאָטיש מאַנאַפעסטיישאַן ביי אַ פאָרשטעלונג אין 1830 אין בריסל געדינט ווי דער אָנהייב פון אַ אויפֿשטאַנד וואָס געפירט צו דער באַפרייַונג פון בעלגיע פון ​​האָלענדיש הערשן). אין רוסלאַנד האָט דער צאַרישער צענזור געלאָזט אויפֿפֿירן דער אָפּערע אויף רוסיש בלויז אונטערן טיטל די פּאַלערמאָ־באַנדיץ (1857).

דאָס איז דער ערשטער הויפּט אָפּעראַ באזירט אויף אַ פאַקטיש-היסטארישן פּלאַנעווען, די כאַראַקטער פון וואָס זענען נישט אלטע העלדן, אָבער פּראָסט מענטשן. אַובערט ינטערפּראַץ די העלדיש טעמע דורך די ריטמיק ינטאַניישאַנז פון פאָלק לידער, דאַנסיז, ווי אויך שלאַכט לידער און מאַרץ פון דער גרויס פראנצויזיש רעוואלוציע. די אָפּעראַ ניצט די טעקניקס פון קאַנטראַסטאַנט דראַמאַטורגי, סך כאָר, מאַסע זשאַנראַ און העלדיש סינז (אויף די מאַרק, אויפֿשטאַנד), מעלאָדראַמאַטיק סיטואַטיאָנס (די סצענע פון ​​מעשוגאַס). די ראָלע פון ​​די העלדין איז געווען ענטראַסטיד צו אַ באַללערינאַ, וואָס ערלויבט די קאָמפּאָזיטאָר צו אָנזעטיקן די כעזשבן מיט פיגוראַטיוועלי יקספּרעסיוו אָרקעסטראַל עפּיסאָודז וואָס באַגלייטן די בינע שפּיל פון Fenella, און פאָרשטעלן עלעמענטן פון עפעקטיוו באַלעט אין דער אָפּעראַ. די אָפּערע די שטומע פֿון פּאָרטיש האָט געהאַט אַ השפּעה אויף דער ווײַטערדיקער אַנטוויקלונג פֿון דער פֿאָלקס-העלדישער און ראָמאַנטישער אָפּערע.

אובערט איז דער גרעסטער פארשטייער פון דער פראנצויזישער קאמישער אפערע. זײַן אָפּערע "Fra Diavolo" (1830) האָט אָפּגעמערקט אַ נײַע בינע אין דער געשיכטע פֿון דעם זשאַנער. צווישן די סך קאָמישע אָפּערעס שטייען אויס: "דער בראָנדזער פֿערד" (1835), "שוואַרצער דאָמינאָ" (1837), "דיאַמאָנדס פֿון דער קרוין" (1841). אַובערט האָט זיך פֿאַרלאָזט אויף די טראַדיציעס פֿון די מײַסטערס פֿון דער פראנצויזישער קאָמיקער אָפּערע פֿונעם 18טן יאָרהונדערט. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), ווי אויך זיין עלטערע הייַנטצייַטיק באָילדיעו, געלערנט אַ פּלאַץ פון די קונסט פון ראָססיני.

אין מיטאַרבעט מיט Scribe, Aubert באשאפן אַ נייַע טיפּ פון קאָמיקער אָפּעראַ זשאַנראַ, וואָס איז קעראַקטערייזד דורך אַדווענטשעראַס און אַדווענטשעראַס, מאל פייע-מייַסע פּלאַנעווען, געוויינטלעך און געשווינד אַנטוויקלען קאַמף, ריפּליט מיט ספּעקטאַקיאַלער, שטיפעריש, מאל גראָוטעסק סיטואַטיאָנס.

Aubert ס מוזיק איז וויציק, סענסיטיוולי ריפלעקטינג קאָמעדיק טורנס פון קאַמף, פול פון גראַציעז לייטנאַס, חן, שפּאַס און העלקייַט. עס עמבאַדיז די ינטאַניישאַנז פון פראנצויזיש וואָכעדיק מוזיק (ליד און טאַנצן). זיין סקאָרז זענען אנגעצייכנט דורך מעלאָדיק פרישקייט און פאַרשיידנקייַט, שאַרף, פּיקאַנט ריטאַמז, און אָפט סאַטאַל און וויבראַנט אָרקעסטריישאַנז. אַובערט האָט גענוצט פאַרשיידענע אַרוישע און געזאַנג-פאָרמען, מײַסטערדיק אַריינגעטראָגן אַנסאַמבלן און כאָרעס, וואָס ער האָט אויסגעטײַטשט אויף אַ שפּיללעך, עפעקטיוו וועג, שאַפן לעבעדיקע, פאַרביק זשאַנער סצענעס. שעפעריש גיביקייַט איז קאַמביינד אין אַובערט מיט די טאַלאַנט פון פאַרשיידנקייַט און נייַקייַט. אַן סעראָוו האָט געגעבן אַ הויך אָפּשאַצונג, אַ לעבעדיק באַשרייַבונג צו דעם קאַמפּאָוזער. אַובערט ס בעסטער אָפּעראַס האָבן ריטיינד זייער פּאָפּולאַריטעט.

EF Bronfin

חיבורים:

אָפּעראַס – דזשוליאַ (דזשולי, 1811, אַ פּריוואַט טעאַטער אין די שלאָס פון טשימע), דזשין דע קאָווואַין (דזשין דע קווואַן, 1812, יביד.), די מיליטעריש אין רו (Le séjour militaire, 1813, Feydeau טעאַטער, פּאַריז), טעסטאַמענט, אָדער ליבע הערות (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Shepherdess - די באַזיצער פון דעם שלאָס (La bergère châtelaine, 1820, ebid.), עמאַ, אָדער אַ אָפּגעלאָזן צוזאָג (Emma ou La) promesse imprudente, 1821, ebid. same), Leicester (1823, Ibid.), שניי (La neige, 1823, Ibid.), Vendôme אין ספּאַין (Vendôme en Espagne, צוזאַמען מיט P. Herold, 1823, King's Academy of Music און טאַנצן, פּאַריז), קאָורט קאָנסערט (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, אָפּעראַ קאָמיק טעאַטער, פּאַריז), לעאָקאַדיאַ (לעאָקאַדיע, 1824, יbid.), בריקקלייַער (Le maçon, 1825, יביד.), שעמעוודיק ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, יbid.), Fiorella (Fiorella, 1825, Ibid.), שטום פֿון פּאָרטיסי (La muette de Portici, 1828, מלך ס אַקאַדעמי פון מוזיק און טאַנצן, פּאַריז), קאַלע (La fiancée, 1829, Opéra Comique, פּאַריז), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, יביד.), גאָט און Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. אַקאַדעמי פון מוזיק און טאַנצן, פּאַריז; די ראָלע פון ​​די שטיל bayadère isp. ballerina M. Taglioni), ליבע טרונק (Le philtre, 1831, יbid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, צוזאַמען מיט 8 אנדערע קאַמפּאָוזערז, 1831, אָפּעראַ קאָמיקער טעאַטער, פּאַריז), שבועה (Le serment , ou Les faux -מאָנייעורס, 1832, קינג ס אַקאַדעמי פון מוזיק און טאַנצן, פּאַריז), גוסטאַוו ווו, אָדער מאַסקערייד באַלל (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, יbid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera קאָמיש, פּאַריז), די בראָנדז פערד (Le cheval de bronze, 1835, יביד; אין 1857 ריווערקט אין אַ גרויס אָפּעראַ), אַקטעאָן (Actéon, 1836, יbid), ווייסע כודז (Les chaperons blancs, 1836, יביד.), אַנוווי. (L'ambassadrice, 1836, יביד.), שווארצע דאָמינאָ (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance", פּאַריז), Zanetta (Zanetta, ou Jouer) avec le feu, 1840, אָפּעראַ קאָמיקער טעאַטער, פּאַריז), קרוין דיאַמאָנדס (Les diamants de la couronne, 1841, יביד.), דוק פון אָלאָנע (Le duc d'Olonne, 1842, יביד.), דער שטן ס שער (לאַ טייל). du diable, 1843, יביד.), סירען (La sirène, 1844,יבד.), Barcarolle, אָדער ליבע און מוזיק (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, יביד.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Prodigal son (L'enfant prodigue, 1850) , מלך . אַקאַדעמי פון מוזיק און טאַנצן, פּאַריז), זערלינאַ (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, יbid), מאַרקאָ ספּאַדאַ (Marco Spada, 1852, אָפּעראַ קאָמיק טעאַטער, פּאַריז; אין 1857 ריווייזד אין באַלעט), דזשעני בעל (דזשעני בעל). , 1855, שם), מאַנאָן לעסקאַוט (מאַנאָן לעסקאַוט, 1856, שם), טשערקאַסיאַן פרוי (La circassienne, 1861, יביד.), כלה פון מלך דע גאַרבע (La fiancée du roi de Garbe, 1864, יביד.)) , דער ערשטער טאָג פון גליק (Le premier jour de bonheur, 1868, יב.), חלום פון ליבע (Rêve d'amour, 1869, יבד.); סטרינגס. קווארטעטן (אומגעדרוקט) א.א.וו.