קרעססענדאָ, קרעססענדאָ |
איטאַליעניש, ליט. – ינקריסינג, ינקריסינג
גראַדזשואַל פאַרגרעסערן אין געזונט ינטענסיטי. ד י פארמא ל או ן נא ר פו ן דע ם באנוצ ן פו ן ש , װ י אוי ך דע ר דימינואנדא , קעג ן אי ם האב ן זי ך אנטװיקל ט צוזאמע ן מי ט ד י מוז ן גופא . פאָדערן און מקיים עס. מיטל. זינט אַרויף צו סער. 18 יאָרהונדערט די דינאַמיק פון פאָרטע און פּיאַנע דאַמאַנייטאַד (זען דינאַמיק), ס געפונען בלויז לימיטעד נוצן, טש. arr. אין סאָלאָ וואָקאַל מוזיק. אין דער זעלביקער צייַט, ש, ווי אנדערע דינאַמיש. שיידז און טעקניקס, ניט אנגעוויזן אין די הערות. אין קאָנ. 16 יאָרהונדערט ספּעציעלע זענען באַקענענ. וואונדער פֿאַר פאָרטע און פּיאַנע. עס קען זיין אנגענומען אַז די וואונדער אין פּל. קאַסעס, די נוצן פון S. אָדער דימינוענדאָ איז אויך פּרידיטערמינד אין די יבערגאַנג פון פאָרטע צו פּיאַנע און וויצע ווערסאַ. אַנטוויקלונג אין קאָנ. 17 – בעטן. 18 יאָרהונדערט פידל מוזיק געפירט צו אַ ברייט נוצן פון S. און דימינוענדאָ. פון די אָנהייב 18 יאָרהונדערט אנגעהויבן צו קומען אין נוצן און ספּעציעל וואונדער צו באַצייכענען זיי. אזעלכע סימנים געפינען זיך אין פ. געמיניאני ( 1739 ) און PM Veracini ( 1744 ), וואס האבן אבער געטראכט ס' און דימינוענדא בלויז אויף איין צעטל. די וואונדער געניצט דורך וועראַסיני (למשל, אין די ווערק פון JF Rameau נאָך 1733), דערנאָך פארקערט אין די < און> וואָס האָבן סערווייווד צו דעם טאָג. פון סער. די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון 18טן יאָרהונדערט האָבן זיך אָנגעהויבן צו נוצן די מינדלעכע באַצייכענונגען S. און דימינוענדאָ (פֿאַר וועלכע מען האָט אויך גענוצט די טערמינען דעקרעסענדאָ און רינפאָרזאַנדאָ). דער פאַרנעם פון S. ס אַפּלאַקיישאַן לאַרגעלי אָפענגען אויף די מכשירים. אזוי, די האַמצאָע, וואָס איז געווען וויידלי געניצט אין די 16-18 סענטשעריז, רעכט צו זייַן פּלאַן האט נישט לאָזן אַ גראַדזשואַל פאַרגרעסערן אין די שטאַרקייט פון די געזונט. ע ס אי ז אוי ך געװע ן א שטײגע ר פארגרעסערונ ג אי ן דע ר שטארקקײ ט פו ן ד י קלאנג ן פו ן ארגאן , װא ס הא ט זי ך גענומע ן ד י פעאיקײט ן צ ו ש , ערשט , אי ן 19 ט ן יארהונדערט . םן. אלטע אינסטרומענטן האבן געהאט א שוואכן קלאנג, וואס האט אויך באגרענעצט די מעגליכקייטן צו נוצן C. דאס איז געווען, למשל, מיט דעם קלאוויטשארד. ס אַ ברייטער וואָג איז געווארן דערגרייכט אויף די סטרינגס. קלאַוויאַטור ינסטראַמאַנץ בלויז נאָך די קלאַוויטשאָרד און האַמצאָע זענען פּושט אין קאָן. 18 – בעטן. 19 יאָרהונדערט פּיאַנע. כאָטש S. און דימינוענדאָ אויף די פפּ. זענען אין אַ געוויסער מאָס סטעפּט (ווײַל יעדער קלאַנג נאָך אַ האַמער־שלאָג פֿאַרשווינדט מער אָדער ווייניקער גיך, און פֿאַרשטאַרקונג אָדער אָפּשוואַכונג פֿונעם קלאַנג איז מעגלעך בלויז פֿון קלאַפּ צו קלאַפּ), צוליב מוזיקאַליש־פּסיכאָלאָגישע. סיבות, דאָס טוט נישט אַרייַנמישנ זיך מיט די מערקונג פון S. און דימינוענדאָ אויף פפּ. ווי גלאַט, גראַדזשואַל. די גרעסטע וואָג פון S. און דימינוענדאָ זענען אַטשיוואַבאַל אין אַן אָרקעסטער. אָבער, ביידע אָרקעסטראַל ש. און דימינוענדאָ האָבן אַנטוויקלט צוזאַמען מיט דער אַנטוויקלונג פון די מוסעס זיך. אַרט-וואַ, ווי אויך דער וווּקס און באַרייַכערונג פון דער אָרקעסטער. ד י קאמפאזיטאר ן פו ן דע ר מאנהײ ם שול , האב ן אנגעהויב ן פריע ר װ י אנדער ע אי ן זײער ע קאמפאזיציע ס באנוצ ן ארקעסטראל ע ארקעסטראציע ם פו ן א גרוים ן פארמא ג או ן לענג . אזעלכע סימפאניעס זענען דערגרייכט געווארן נישט דורך פארגרעסערן די צאל קלאנגענע שטימען (א אמאליגע געווענליכע מעטאד), נאר דורך פארגרעסערן די שטארקייט פונעם קלאנג פונעם גאנצן ארקעסטער. זינט אַז מאָל, ספּעציעל באַצייכענונגען פֿאַר עקסטענדעד ש. - קרעסק ..., קרע. טוי אַ טוי, און שפּעטער קרעסס ... סענ ... טאָן.
זייער וויכטיק דראַמאַטורגי. ש.ס פֿונקציעס ווערן דורכגעפֿירט אין סימפֿאָניע. פּראָד. ל בעטהאָווען. אי ן דע ר שפעטערדיקע ר צײ ט האלט ן ש . אין 20סטן יאָרהונדערט, איז אַ מערקווירדיק ביישפּיל פון די נוצן פון S. M. Ravel's Bolero, געבויט פון אָנהייב צו סוף אויף אַ גראַדזשואַל, סטעפּווייז פאַרגרעסערן אין די שטאַרקייט פון די געזונט. אויף אַ נייַע יקער, ראַוועל קערט דאָ צו דער אָפּטראָג פון פרי מוזיק - דינאַמיש. די פאַרגרעסערן איז פארבונדן נישט אַזוי פיל מיט די פאַרגרעסערן אין די באַנד פון די געזונט פון די זעלבע ינסטראַמאַנץ, אָבער מיט די דערצו פון נייַע.
רעפֿערענצן: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, ה 5, זז 137-38; Heus A., אויף די דינאַמיק פון דער מאַנהיים שולע. פעסטשריפט ה רײמאן , לפז , 1909 .
