דעניסע דווואַל (דעניסע דווואַל) |

דעניס דווואַל

אָפּעראַ מוזע פּאָולענס

1. Francis Poulenc און די קונסט פון די 20 יאָרהונדערט

"איך באַווונדערן אַ קלעזמער און אַ מענטש וואָס קריייץ נאַטירלעך מוזיק וואָס שטעלט איר באַזונדער פון אנדערע. אין די ווערלפּאָול פון מאָדערן סיסטעמען, דאָגמאַס וואָס די כוחות זענען טריינג צו אָנטאָן, איר בלייבן זיך - אַ זעלטן מוט וואָס איז ווערט פון רעספּעקט, "האט ארתור האָנעגער געשריבן צו פראַנסיס פּאָולענס אין איינער פון זיינע בריוו. ד י װערטע ר דריק ן ד י װינטלעכ ע פו ן פולענקאװ ס עסטעטיק . טאַקע דער דאָזיקער קאָמפּאָזיטאָר פֿאַרנעמט אַ באַזונדערן אָרט צווישן די קאָמפּאָזיטאָרן פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט. הינטער די דאָזיקע כּלומרשט נישטיקע ווערטער (נאָך אַלע, יעדער הויפּט בעל איז ספּעציעל אין עפּעס!) באַהאַלטן זיך אָבער אַ וויכטיקער אמת. דער פאַקט איז אַז די קונסט פון די 20 יאָרהונדערט, מיט אַלע זייַן פאַנטאַסטיש דייווערסיטי, האט אַ נומער פון אַלגעמיינע טרענדס. אי ן דע ר אלגעמײנע ר פארם , קענע ן ז ײ פארמוליר ן װ י פאלגנד : ד י הערשאפ ט פו ן פארמאליזם , געמיש ט מי ט עסטעטיק , געשמאק ט מי ט אנטי־ראמאנטיק ם או ן א אויסגעמאטערטע ר פארלאנג ן צ ו נײע ם או ן אומברענגע ן פו ן אלטע ר ײדן . ווייל זיי האָבן “פאַרקויפט” זייערע נשמות צום “טייַוול” פון פּראָגרעס און ציוויליזאַציע, האָבן אַ סך קינסטלער דערגרייכט אויסערגעוויינלעכע דערגרייכונגען אויפן געביט פון קינסטלערישע מיטלען, וואָס איז אין זיך מערקווירדיק. אבע ר ד י פארלוסט ן זײנע ן אמא ל געװע ן באדײטנדיק . אין די נײַע באַדינגונגען, דריקט דער באַשעפֿער, קודם־כּל, מער נישט אויס זײַן שטעלונג צו דער וועלט, נאָר בויען אַ נײַע. ע ר פלעג ט זי ך אפטמא ל מאכ ן מי ט שאפ ן זײ ן אריגינעל ע שפראך , אויפ ן שעד ן פו ן אויפריכטי ק או ן עמאציאציאניטעט . ער איז גרייט צו קרבן אָרנטלעכקייַט און ריזאָרט צו עקלעקטיסיזאַם, קער אַוועק פון מאַדערנאַטי און באַקומען אַוועק מיט סטיליזאַטיאָן - אַלע מיטלען זענען גוט אויב אין דעם וועג הצלחה קענען זיין דערגרייכט. גיי דיין אייגענע וועג, נישט פלירטינג אויסער מאָס מיט קיין פאָרמאַל דאָקטערין, אָבער פילן די דויפעק פון די צייט; צו בלײַבן אָפנהאַרציק, אָבער גלײַכצײַטיק זיך נישט אָנצוכאַפּן אויפֿן "וועג" — אַ ספּעציעלע מתּנה, וואָס האָט זיך אַרויסגעוויזן צו זײַן צוטריטלעך פֿאַר ווייניק. אַזאַ, למשל, זענען מאָדיגליאַני און פּעטראָוו-וואָדקין אין מאָלעריי אָדער פוציני און רחמאַנינאָפף אין מוזיק. עס זענען, פון קורס, אנדערע נעמען. אויב מיר רעדן וועגן די קונסט פון מוזיק, דאָ פּראָקאָפיעוו ריסעס ווי אַ "שטיין", וואָס איז געווען ביכולת צו דערגרייכן אַ בריליאַנט קאָמבינאַציע פון ​​"פיזיק" און "ליריקס". די קאַנסעפּטשואַלאַטי און אַרכיטעקטאָניק פון דער אָריגינעלער קינסטלערישער שפּראַך, וואָס ער האָט געשאַפֿן, שטייען נישט אין סתירה מיט לירישקייט און מעלאָדיזם, וואָס זענען געוואָרן די ערשטע שונאים פֿאַר אַ סך אויסגעצייכנטע שאַפֿער, וואָס האָבן זיי צום סוף איבערגעגעבן צום ליכטיקן זשאַנער.

צו דעם לעפיערעך קליין שבט געהערט Poulenc, וואָס אין זיין ווערק איז געווען ביכולת צו אַנטוויקלען די בעסטער פֿעיִקייטן פון דער פראנצויזיש מוזיקאַליש טראַדיציע (אַרייַנגערעכנט די "ליריקאַל אָפּעראַ"), צו ופהיטן די מידקייַט און לירישקייט פון געפילן, ניט בלייַבן אַוועק פון אַ נומער. פון הויפּט דערגרייכונגען און ינאָווויישאַנז פון מאָדערן קונסט.

פּאָולענס איז געווען אַפּראָוטשט צו קאַמפּאָוזינג אָפּעראַס ווי אַ דערוואַקסן בעל מיט פילע דערגרייכונגען הינטער אים. זיין ערשטן אָפּוסעס זענען דייטיד 1916, בשעת די ערשטער אָפּעראַ, בריסט פון טירעסיאַס, איז געווען געשריבן דורך די קאַמפּאָוזער אין 1944 (סטייזד אין 1947 אין דער קאָמיקער אָפּעראַ). און ער האט דריי פון זיי. אין 1956 האָט מען פֿאַרענדיקט דיאַלאָגן פֿון די כרמעלײַטן (די וועלט־פּרעמיע איז פֿאָרגעקומען אין 1957 אין לאַ סקאַלאַ), אין 1958 די מענטשלעכע שטימע (געשטאַנען אויף דער בינע אין 1959 אין דער אָפּעראַ קאָמיקער). אין 1961 האָט דער קאָמפּאָזיטאָר געשאַפֿן אַ זייער מאָדנע ווערק, די דאַמע פֿון מאַנטי קאַרלאָ, וואָס ער האָט גערופֿן אַ מאָנאָלאָג פֿאַר סאָפּראַנאָ און אָרקעסטער. דער נאָמען פון דער פראנצויזיש זינגער דעניס דווואַל איז ינעקסטריקאַבלי לינגקט מיט אַלע די חיבורים.

2. Denise Duval - פּאָולענס "אָפּעראַ מוזע"

ער האָט זי געזען, גראַציעז, שיין, מאָדערן, ווי געשטאַמט פון די לייַוונטן פון וואַן דאָנדזשען, אין פּעטיט טעאַטער, אויף דער בינע פון ​​וועלכן ס׳זײַנען אין דער זעלבער צײַט געשטאַנען יחיד פֿאָרשטעלונגען פֿון דער אָפּעראַ קאָמיקער. די קאָמפּאָזיטאָרין איז אַדווייזד צו קוקן אויף איר - די זינגער און אַקטריסע פון ​​די פאָליעס בערגère - דער דירעקטאָר פון זיין ערשטער אָפּעראַ, מאַקס דע ריוקס. דווואַל, ריפּעטיטיוו טאָסקאַ, שלאָגן פּאָולענס אויף דעם אָרט. ער מיד איינגעזען אַז ער קען נישט געפֿינען די בעסטער פּערפאָרמער פון די הויפּט ראָלע טערעסאַ-טירעסיאַ. אַ חוץ זײַנע גלענצנדיקע שטים־פֿעיִקייטן, האָט ער זיך דערפרייען מיט קינסטלערישער פֿרײַהייט און מיט אַ וווּנדערלעכן חוש פֿאַר הומאָר, אַזוי נייטיק פֿאַר אַ בופֿאָן־אָפּערע. פֿון איצט אויף, דווואַל איז געווארן אַ ינדיספּענסאַבאַל באַטייליקטער אין רובֿ פון די פּרעמיערעס פון זיין שטים און בינע קאָמפּאָסיטיאָנס (מיט ויסנעם פון די מילאַן פּראָדוקציע פון ​​דיאַלאָגז, ווו די הויפּט טייל איז געווען געטאן דורך ווירזשיניע זעאַני).

דעניס דווואַל איז געבוירן געוואָרן אין 1921 אין פּאַריז. זי האָט שטודירט אינעם קאָנסערוואַטאָריע אין באָרדעאַ, וווּ זי האָט דעביוטירט אויף דער אָפּערע־בינע אין 1943 אין רוראַל האָנאָור (לאָלאַ'ס טייל). דער זינגער, וואָס האָט געהאַט אַ ליכטיקן אַקטיאָרן, האָט זיך צוגעצויגן ניט נאָר פֿון דער אָפּערע־בינע. זינט 1944 האָט זי זיך געפּרואווט אין דער רעוויו פֿון דער באַרימטער פאָליעס בערגère. דאס לעבן האט זיך דראמאטיש געענדערט אין 1947, ווען זי איז געווען פארבעטן צוערשט אין דער גראנד אפערע, וואו זי זינגט סאלאמע אין מאסענעט'ס הערודיאס, און דערנאך צו דער "אפערע קאמיקס". דאָ האָט זי זיך באַקענט מיט פּאָולענס, אַ שעפֿערישע פֿרײַנדשאַפֿט, מיט וועלכער עס האָט זיך אָנגעהאַלטן ביז דעם טויט פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר.

די פּרעמיערע פֿון דער אָפּערע "ברוסטן פֿון טירעסיאַ"* האָט געפֿירט אַן אַמביגיואַנטן רעאַקציע פֿונעם עולם. בלויז די מערסט אַוואַנסירטע טרעגערס פון די מוזיקאַליש קהילה זענען ביכולת צו אָפּשאַצן דעם סוררעאַליסטיש פאַרס באזירט אויף די שפּיל מיט די זעלבע נאָמען דורך גיום אַפּאָללינאַירע. בלויז די ווייַטער אָפּעראַ "דיאַלאָג פון די קאַרמעליטעס", באשאפן דורך סדר פון טעאַטער "לאַ סקאַלאַ", איז געווארן דער קאַמפּאָוזער ס ומבאַדינגט טריומף. אבער איידער עס איז געווען נאָך 10 יאר. דערווײַל איז דווואַלס אָפּערעטישער קאַריערע געווען פֿאַרבונדן פֿאַר אַ צאָל יאָרן מיטן מאַנטי קאַרלאָ טעאַטער. צווישן די ראָלעס וואָס ווערן געשפּילט אויף דער בינע זענען די טײַערס אין מאַסענעטס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען (1950), נינעטאַ אין פּראָקאָפיעווס די ליבע פֿאַר דריי אָראַנגעס (1952), קאָנסעפּסיאָן אין דער שפּאַנישער שעה פֿון ראַוועל (1952), מוסעטטאַ (1953) און אַנדערע. אין 1953, דווואַל זינגט אין לאַ סקאַלאַ אין האָנעגער ס אָראַטאָריאָ דזשאָאַן פון אַרק אויף די פלעקל. אין זעלבן יאָר האָט ער זיך באַטייליקט אין דער פּראָדוקציע פֿון ראַמאַו'ס גאַלאַנטע אינדיעס בײַם פֿלאָרענטינער מוזיקאַלישן מאַי־פֿעסטיוואַל. אין די אָנהייב פון די 50 ס, די זינגער האט הצלחה טוריסט די פאַרייניקטע שטאַטן צוויי מאָל (אין 1953 זי געזאַנג אין דער אמעריקאנער פּראָדוקציע פון ​​דער אָפּעראַ די בריסט פון טירעסיאַס).

צום סוף, אין 1957, גלייך נאָך דער געראָטן פּרעמיערע אין מילאַן, איז פאָרגעקומען די פּאַריזער פּרעמיערע פון ​​Dialogues des Carmelites**. דער עולם האָט זיך דערפרייען סיי מיט דער אָפּעראַ גופא און סיי מיט דווואַל ווי בלאַנטש. Poulenc, נישט גאַנץ צופֿרידן מיט די יטאַליאַנייזד מילאַנעסע פּראָדוקציע, קען זיין צופֿרידן דעם מאָל. דער פּאַרלאַנדאָ סטיל האָט ענדלעך געוואוינט איבער דעם בעל קאַנטאָ סטיל. און די וויכטיקסטע ראָלע אין דער דאָזיקער פֿאַרוואַנדלונג פֿון דער אָפּערע האָט געשפּילט דווואַלס קינסטלערישן טאַלאַנט.

דער שפּיץ פון פּאָולענס ווערק, ווי אויך פון דווואַל ס אָפּעראַט קאַריערע, איז געווען די מאָנאָ-אָפּערע די מענטש שטימע***. זײַן וועלט־פּרעמיע איז פֿאָרגעקומען דעם 6טן פֿעברואַר 1959 אין דער אָפּעראַ קאָמיק. באלד איז די אָפּערע אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין לאַ סקאַלאַ (1959), ווי אויך אויף פעסטיוואַלן אין עדינבורגה, גלינדעבאָורנע און איקס-ען-פּראָווענסע (1960). או ן אומעטו ם אי ז דע ר קאמפאזיצי ע געשפיר ט געװאר ן פו ן דוװ ל אי ז באגלײ ט געװאר ן מי ט א טריומף .

אין דעם ווערק, פּאָולענס דערגרייכט אַן אַמייזינג פּערסווייסיוונאַס פון מענטשלעך געפילן, אַ מערקווירדיק ינטאַניישאַן ריטשנאַס פון מוזיקאַליש שפּראַך. בײַם קאָמפּאָזיטאָרין האָט דער קאָמפּאָזיטאָר זיך גערעכנט מיט דווואַל, אויף איר פֿעיִקייט צו דראַמאַטיש פֿאַרקערפּערן דאָס בילד פֿון אַ פֿאַרלאָזן פֿרוי. אַזוי מיט פול רעכט קענען מיר באַטראַכטן די זינגער אַ קאָ-מחבר פון דעם זאַץ. און הײַנט צוגעהערט צו דער אויפֿפֿירונג פֿון דער זינגערין "דער מענטשלעכער שטימע", קען מען ניט בלײַבן גלייַכגילטיק צו איר מערקווירדיקע כּוח.

דווואַלס ווײַטערדיקע קאַריערע נאָך דעם טריומף פֿון דער מאָנאָ־אָפּערע האָט זיך אַנטוויקלט נאָך מער דערפֿאָלג. אין 1959 האָט זי זיך באַטייליקט אין דער וועלט־פּרעמיע פֿון ניקאָלאַי נאַבאָקאָווס אָפּערע "דער טויט פֿון ראַספּוטין" אין קעלן. זינט 1960 שפּילט ער אין קאָלאָן טעאַטער, וווּ ער פֿאַרברענגט דערנאָך נאָך עטלעכע סעזאָנען. צווישן די פּאַרטיעס געטאן דורך די זינגער טאָסקאַ, דזשוליעט אין "די טאַלעס פון האָפפמאַן" און אנדערע ראָלעס. אין 1962-63 זי געזאַנג מעליסאַנדע בייַ די גלינדעבאָורנע פעסטיוואַל. אין 1965 האָט דווואַל פֿאַרלאָזט די בינע, כּדי זיך אָפּצוגעבן מיט לערנען, ווי אויך אָפּערע רעזשיסיע.

עווגעני צאָדאָקאָוו

הערות:

* דאָ איז אַ קיצער פון דער אָפּעראַ "ברוסטן פון טירעסיאַס" - אַן אַבסורדיסטישע פאַרס באזירט אויף דער פּיעסע מיט די זעלבע נאָמען דורך ג. אַפּאָללינאַירע: עקזאָטיש זאַנזיבאַר. טערעסאַ, אַן עקסצענטריש יונג פרוי, איז אַבסעסט מיט ווערן אַ מענטש און ווערן באַרימט. דער חלום קומט אמת אין אַ פאַנטאַסטיש וועג. זי טורנס אין אַ באָרדיד טירעסיאַס, און איר מאַן, אויף די פאַרקערט, ווערט אַ פרוי פּראַדוסינג 48048 קינדער אַ טאָג (!), פֿאַר זאַנזיבאַר דאַרף אַ פאַרגרעסערן אין באַפעלקערונג. די "פּראָדוקציע" פֿון די קינדער זעט אויס עפּעס אַזוי: דער מאַן וויל שאַפֿן אַ זשורנאַליסט, וואַרפֿט אַרײַן צײַטונגען, אַ טינט, אַ שער אין די סטראָולער און שעפּטשעט כּישוף. און דאַן אַלץ אין דער זעלביקער גייסט. נאָך דעם, אַ סעריע פון ​​​​אַלע סאָרץ פון משוגע אַדווענטשערז (אַרייַנגערעכנט אַ דועל, קלאַונינג) בופאָון אותיות, קיין לאָגיק פארבונדן מיט די פּלאַנעווען. נאָך אַלע דעם ראַמפּיידזש, טערעסאַ אויס אין די פאָרעם פון אַ מאַזל-דערציילער און באוויליקט מיט איר מאַן. די גאנצע קאַמף ביי דער וועלט פּרעמיערע איז באַשלאָסן אין אַ זייער אַוטריידזשאַס וועג. אַזוי, פֿאַר בייַשפּיל, אין די לויף פון קאַמף, ווייַבלעך בריסט אין די פאָרעם פון באַלונז העכערונג אין גרויס נומערן אין די לופט און פאַרשווינדן, סימבאַלייזינג די טראַנספאָרמאַציע פון ​​אַ פרוי אין אַ מענטש. די ערשטע רוסישע פּראָדוקציע פֿון דער אָפּערע איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין 1992 אינעם פּערם אָפּעראַ און באַלעט טעאַטער (רעזשיסירט דורך ג. יסאַהאַקיאַן).

** פֿאַר דער אָפּערע "דיאַלאָגן פֿון די כרמעלים" זען: ענציקלאָפּעדישן ווערטערבוך "אָפּערע", מ. "קאָמפּאָזיטאָרן", 1999, ז'. 121 .

*** פאר דער אפערע דער מענטשלעכער שטימע, זע שם, ז. 452. די אָפּערע איז ערשט אויפֿגעפֿירט געוואָרן אויף דער רוסישער בינע אין 1965, ערשט אין אַ קאָנצערט־פֿאָרשטעלונג (סאָליסט נאַדעזשדאַ יורענעוואַ), און דערנאָך אויף דער בינע פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער (סאָלאָיסט גאַלינאַ ווישנעווסקײַאַ).