Felix Weingartner |

פעליקס וויינגרטנער

פעליקס וויינגרטנער, איינער פון די גרעסטע דיריגענטן אין דער וועלט, פארנעמט א באזונדער אָרט אין דער געשיכטע פון ​​דער דיריגיעקונסט. װײניגרטנער האט אנגעהויבן זײן קינסטלערישער טעטיקײט אין דער צײט, װען װאגנער און ברהמס, ליסט און בולאװ האבן נאך געלעבט און געשאפען, האט װײניגרטנער פארענדיקט זײן רײזע שוין אין מיטן פון אונדזער יארהונדערט. אזוי, דער קינסטלער איז געווארן, ווי עס איז, אַ לינק צווישן די אַלט קאַנדאַקטינג שולע פון ​​די XNUMXth יאָרהונדערט און מאָדערן קאַנדאַקטינג קונסט.

וויינגארטנער קומט פון דאלמאציע, ער איז געבוירן געווארן אין שטעטל זאדאר, אויפן אדריאטישן ברעג, אין דער פאמיליע פון ​​א פאסט-אנגעשטעלטער. דער טאטע איז אומגעקומען ווען פעליקס איז נאך געווען א קינד, און די פאמיליע איז אריבער קיין גראץ. דאָ, דער צוקונפֿט דיריגענט אנגעהויבן צו לערנען מוזיק אונטער די גיידאַנס פון זיין מוטער. אין 1881—1883 איז וויינגאַרטנער געווען אַ תּלמיד אינעם ליפּציגן קאָנסערוואַטאָריע אין קאָמפּאָזיציע און אָנפירונג קלאַסן. צווישן זיינע לערערס זענען ק. ריינעקקע, ס. דזשאַדאַסאָן, אָ. פאולוס. אין זײַנע סטודענטישע יאָרן האָט זיך צום ערשטן מאָל אַרויסגעוויזן דעם יונגן מוזיקערס קאָנצערט־טאַלאַנט: אין אַ תּלמיד־קאָנצערט האָט ער גלענצנדיק אויפֿגעפֿירט בעטהאָווענס צווייטע סימפֿאָניע ווי אַ אָנדענק. דא ס הא ט אבע ר אי ם געבראכ ט נא ר דע ר טרויפ ן פו ן רעינעקע , װעלכע ר הא ט ניש ט געפעל ט אז א זעלבםט־בטחו ן פו ן דע ם תלמיד .

אין 1883 האָט וויינגאַרטנער געמאַכט זײַן אומאָפּהענגיקער דעביוט אין קעניגסבערג, און מיט אַ יאָר שפּעטער איז אין ווײַמאַר אויפֿגעפֿירט געוואָרן זײַן אָפּערע "שאַקונטאַלאַ". דער מחבר אַליין האָט דאָ פֿאַרבראַכט עטלעכע יאָר, געוואָרן אַ תּלמיד און אַ פֿרײַנד פֿון ליסט. יענער האָט אים רעקאָמענדירט ווי אַ אַסיסטאַנט פֿון בולאָוו, אָבער זייער מיטאַרבעט האָט נישט געדויערט לאַנג: וויינגאַרטנער האָט ניט געפֿעלט די פֿרײַהייטן, וואָס בולאָוו האָט געלאָזט אין זײַן אינטערפּרעטאַציע פֿון די קלאַסיקס, און ער האָט נישט געקאָנט דערצײלן דערפֿון.

נאָך עטלעכע יאָר אַרבעט אין דאַנציג (גדאַנסק), האַמבורג, מאַנהיים, איז וויינגאַרטנער שוין אין 1891 באַשטימט געוואָרן דער ערשטער דיריגענט פון דער רויאַל אָפּעראַ און סימפאָניע קאָנסערטן אין בערלין, וווּ ער האָט געגרינדעט זיין שם ווי איינער פון די פירנדיקע דייטשישע דיריגענטן.

און זינט 1908 איז ווין געוואָרן דער צענטער פון וויינגאַרטנערס טעטיקייט, וווּ ער האָט פאַרבייטן ג. מאַהלער אלס קאָפּ פון דער אָפּערע און פונעם פילהאַרמאָנישן אָרקעסטער. דעם פּעריאָד אויך מאַרקס די אָנהייב פון די וועלט רום פון די קינסטלער. ער גייט אסאך איבער אין אלע אייראפעישע לענדער, בפרט אין ענגלאנד, אין 1905 גייט ער צום ערשטן מאל אריבער דעם אקעאן, און שפעטער, אין 1927, טרעט ער אויף אין די וססר.

אַרבעטנדיק אין האַמבורג (1911—1914), דאַרמשטאַדט (1914—1919), ברעכט דער קינסטלער זיך נישט מיט ווין און קערט זיך צוריק אַהער אַלס דירעקטאָר פון דער וואָלקסאָפּער און דיריגענט פון דער ווינער פילהאַרמאָניק (ביז 1927). דערנאָך האָט ער זיך באַזעצט אין באַזל, וווּ ער האָט אָנגעפירט אַן אָרקעסטער, געלערנט קאָמפּאָזיציע, געפירט אַ קאָנדוקטאָרי-קלאַס אין קאָנסערוואַטאָריע, אַרומגערינגלט מיט כּבֿוד און רעספּעקט.

ע ס הא ט זי ך אויסגעזען , א ז דע ר עלטערע ר מאעסטרא , װע ט קײנמא ל ני ט זי ך אומקער ן צ ו אקטיװע ר קינסטלעכ ע טעטיקײט . אָבער אין 1935, נאָכדעם ווי קלעמענס קראַוס האָט פֿאַרלאָזט ווין, האָט דער צוויי־און־זיבעציק־יאָריקער מוזיקער ווידער אָנגעפֿירט מיט דער מלוכה־אָפּערע און אויפֿגעטראָטן אויפֿן זאַלצבורגער פֿעסטיוואַל. אָבער, ניט פֿאַר לאַנג: מחלוקתן מיט די מוזיקער האָבן אים באַלד געצווונגען ענדלעך רעזיגנירן. אמת, אַפילו נאָך דעם האָט וויינגאַרטנער נאָך געטראָפן די שטאַרקייט צו אונטערנעמען אַ גרויסן קאָנצערט-רייזע אין פאַר מזרח. און ערשט דעמאָלט האָט ער זיך ענדלעך באַזעצט אין דער שווייץ, וווּ ער איז געשטאָרבן.

וויינגאַרטנערס רום האָט זיך בפֿרט געפֿרעגט אויף זײַן ינטערפּריטאַציע פֿון די סימפֿאָניעס פֿון בעטהאָווען און אַנדערע קלאַסישע קאָמפּאָזיטאָרן. די מאָנומענטאַליטעט פֿון זײַנע באַגריפֿן, די האַרמאָניע פֿון פֿאָרמען און די דינאַמישע כּוח פֿון זײַנע ינטערפּריטאַציעס האָבן געמאַכט אַ גרויסן רושם אויף די צוהערער. איינער פון די קריטיקער האָט געשריבן: “ווייינגאַרטנער איז אַ קלאַסיקער לויטן טעמפּעראַמענט און אין שול, און ער פילט זיך בעסטער אין דער קלאַסישער ליטעראַטור. סענסיטיוויטי, צוהאַלטונג און אַ רײַכער שכל געבן זײַן אויפֿפֿירונג אַן ימפּרעסיוון אדלשטאַנד, און מען זאָגט אָפֿטמאָל, אַז די מעכטיקע גראַנדאָסיטעט פֿון זײַן בעטהאָווען איז ניט דערגרייכט פֿאַר קיין אַנדערער דיריגענט פֿון אונדזער צײַט. וויינגאַרטנער איז ביכולת צו באַשטעטיקן די קלאַסיש שורה פון אַ שטיק פון מוזיק מיט אַ האַנט וואָס האלט שטענדיק פעסטקייַט און בטחון, ער איז ביכולת צו מאַכן די מערסט סאַטאַל האַרמאָניש קאַמבאַניישאַנז און די מערסט שוואַך קאַנטראַס. אָבער טאָמער די מערקווירדיקסטע קוואַליטעט פון וויינגאַרטנער איז זיין אויסערגעוויינלעכע טאַלאַנט צו זען די ווערק אין אַ גאַנץ; ער האט אַן אינסטינקטיוו זינען פון אַרקאַטעקניק.

מוזיק ליבהאבערס קענען זיין קאַנווינסט פון די גילטיקייַט פון די ווערטער. טראָץ דעם וואָס די גלײַכקייט פון וויינגאַרטנערס קינסטלערישע טעטיקייט פֿאַלט אויף די יאָרן, ווען די רעקאָרדירונג־טעכניק איז נאָך געווען זייער ימפּערפעקט, איז זײַן ירושה אַרײַן אַ גאַנץ באַטייטיקן צאָל רעקאָרדירונגען. טיפֿע לײענען פֿון אַלע בעטהאָווענס סימפֿאָניעס, ס׳רובֿ סימפֿאָניעס פֿון ליסט, בראַהמס, היידן, מענדעלסאָן, ווי אויך די וואַלס פֿון י. שטראוסן, זענען אויפֿגעהיט געוואָרן פֿאַר די נאָכמיטאָג. וויינגאַרטנער האָט איבערגעלאָזט אַ סך ליטעראַרישע און מוזיקאַלישע ווערק, וואָס האָבן אַנטהאַלט די ווערטפולסטע געדאַנקען וועגן דער קונסט פון קאָנדוקציע און איבער דער אינטערפּרעטאַציע פון ​​יחידים.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק