לעצט |
איטאַליעניש. פינאַלע, פון לאַט. ענדיקן - סוף, מסקנא
1) אין אינסטר. מוזיק - די לעצטע טייל פון די סייקליק. פּראָד. – סאָנאַטע-סימפאָניע, סוויט, טיילמאָל אויך דער לעצטער אָפּטיילונג פונעם וועריאַציע-ציקל. מיט אַלע די פאַרשיידנקייַט פון ספּעציפיש אינהאַלט און מוזיק. פארמען פון די לעצטע טיילן, רובֿ פון זיי אויך האָבן זיכער פּראָסט פֿעיִקייטן, למשל, שנעל גאַנג (אָפט די פאַסטאַסט אין די ציקל), שנעל באַוועגונג, פאָלק-זשאַנראַ כאַראַקטער, פּאַשטעס און גענעראַליזיישאַן פון מעלאָדי און ריטם (קאַמפּערד צו די פריערדיקע) פּאַרץ), ראָנדאַליטי פון סטרוקטור (בייַ מינדסטער אין די פאָרעם פון אַ צווייט פּלאַן אָדער אין די פאָרעם פון אַ "נידונג" צו די ראָנדאָ, אין די טערמינאָלאָגיע פון וווו פּראָטאָפּאָפּאָוו), דאָס איז, וואָס געהערט צו די כיסטאָריקלי דעוועלאָפּעד מוסז. טעקניקס וואָס פאַרשאַפן אַ געפיל פון די סוף פון אַ הויפּט סייקליק. אַרבעט.
אין סאָנאַטע-סימפאָניע. ציקל, טייל פון וואָס זענען סטאַגעס פון איין אידעאָלאָגישער קונסט. באַגריף, F., זייַענדיק דער ריזאַלטינג בינע, איז ענדאַוד מיט אַ ספּעציעל, אַפּערייטינג אין די פריימווערק פון די גאנצע ציקל, די סעמאַנטיק פֿונקציע פון קאַמפּלישאַן, וואָס דיטערמאַנז די האַכלאָטע פון דראַמעס ווי די הויפּט מינינגפאַל אַרבעט פון F.. קאַליזשאַנז, און ספּעציפיש . פּרינציפּן פון זיין מוזיק. אָרגאַניזאַציעס אַימעד צו גענעראַליזירן די מוזיק. טעמאַטיק און מוזיק. אַנטוויקלונג פון די גאנצע ציקל. דעם באַזונדער דראַמאַטיק פֿונקציע מאכט סאָנאַטאַ-סימפאָניע. פ אַ גאָר וויכטיק לינק אין די ציקל. פּראָד. – אַ פֿאַרבינדונג וואָס אַנטפּלעקט די טיפֿקייט און דער אָרגאַנישער נאַטור פֿון דער גאַנצער סאָנאַטאַ-סיפֿאָניע. קאַנסעפּס.
די פּראָבלעם פון סאָנאַטאַ-סימפאָניע. פ׳ ציט שטענדיק די אויפמערקזאמקייט פון מוזיקער. די נויט פֿאַר אַן אָרגאַניק פֿ. פֿאַרן גאַנצן ציקל איז כּסדר אונטערגעשטראָכן געוואָרן דורך אַן סעראָוו, וועלכער האָט שטאַרק אָפּגעשאַצט בעטהאָווענס פינאַלן. בוו אַסאַפיעעוו האָט צוגעשריבן די פּראָבלעם פון פ. צו דער נומער פון די וויכטיקסטע אין דער סימפאָניע. art-ve, ספּעציעל כיילייטינג די דראַמאַטיק און קאַנסטראַקטיוו אַספּעקץ אין עס ("פירסטנס ... ווי צו פאָקוס אין די סוף, אין די לעצט בינע פון דער סימפאָניע, די אָרגאַניק רעזולטאַט פון וואָס איז געווען געזאגט, און, צווייטנס, ווי צו פאַרענדיקן און פאַרמאַכן די לויפן פון געדאנקען און האַלטן די באַוועגונג אין זייַן ינקריסינג גיכקייַט ").
סאָנאַטע-סימפאָניע. פ׳ אין זײן הויפט־דראמאטורג. פאַנגקשאַנז איז געשאפן אין די ווערק פון די וויעננעסע קלאַסיקס. אָבער, עטלעכע פון זייַן יחיד פֿעיִקייטן קריסטאַלייזד אין די מוזיק פון אַ פריער צייַט. אַזוי, שוין אין די סאָנאַטאַ סייקאַלז פון JS Bach, אַ כאַראַקטעריסטיש טיפּ פון פיגוראַטיווע, טימאַטיק. או ן ד י טאנאלע ר פארבינדונ ג פו ן פ . מי ט ד י פריערדיק ע טיילן , באזונדער ם מי ט דע ם ערשט ן טײ ל פו ן מחזור : נאכ ן לאנגזאמע ן ליריק . טייל, F. ריסטאָרז די יפעקטיוונאַס פון דער ערשטער טייל (דער "צענטער פון ערלעכקייט" פון די ציקל). אין פֿאַרגלײַך מיט דעם ערשטן טייל, אונטערשיידן זיך באַךס מאָטאָר פֿ. מיט אַ רעלאַטיוו פּשוטע טעמאַטיק; אין F. די טאָנאַלאַטי פון די 1 טייל איז געזונט (נאָך דיווייישאַן פון עס אין די מיטן פון די ציקל); פ. קען אויך אנטהאלטן אינטערנאציאנאלע פארבינדונגען מיטן 1טן טייל. אין באך'ס צייט (און שפעטער ביז ביזן פרי ווינער קלאסיזיזם), סאנאטע-סיקליק. F. אָפט יקספּיריאַנסט די השפּעה פון די F. סוויט ציקל - גיגי.
אין די סימפֿאָניעס פֿון די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער מאַנהיים־שול, וואָס זײַנען היסטאָריש פֿאַרבונדן מיט אָפּעראַטישע סימפֿאָניעס, וואָס האָבן דורכגעפֿירט די פֿונקציעס פֿון אַן איבערקערעניש, האָט פ. אינהאַלט (בילדער פון פעסטיוו האַוועניש, אאז"ו ו) און טיפּיש מוזיק. טעמאַטיסם נאָענט צו די טעמאַטיזאַם פון די וואָק. עף אָפּעראַ בופאַ און גיגי. Mannheim F., ווי די סימפאָניע פון יענע צייט, זענען בכלל נאָענט צו וואָכעדיק זשאַנראַז, וואָס האָבן אַפעקטאַד די פּשוטקייט פון זייער אינהאַלט און מוזאַז. פארמען. דער באַגריף פון דער מאַנהיים סימפאָניע. ציקל, די עסאַנס פון וואָס איז געווען צו גענעראַליזירן די הויפּט מוזעס. שטאַט-בילדער געפונען אין דער קונסט פון יענער צייט, האבן באשלאסן סיי די טיפיפיקאציע פון פ, און סיי די נאטור פון איר סעמאַנטישע פארבינדונג מיט די פריערדיקע טיילן, נאענט צו דער סוויט.
F. די וויענישע קלאַסיקס האָבן גאָר שפיגלט די ענדערונגען וואָס זענען פאָרגעקומען אין די מוזעס. art-ve, - דער פאַרלאַנג פֿאַר ינדיווידואַליזיישאַן פון סאָנאַטאַ-סימפאָניע. קאַנסעפּס, צו קרייַז-קאַטינג אַנטוויקלונג און דראַמאַטורגי. די אחדות פון די ציקל, צו דער אינטענסיווע אַנטוויקלונג און יקספּאַנשאַן פון די אַרסענאַל פון מוסעס. געלט. אין די פיינאַלז J. הײַדן ווערט אַלץ מער באַשטימטער אין כאַראַקטער, פֿאַרבונדן מיט דער פֿאַרקערפּערונג פֿון אַ אַלגעמיינער, מאַסן־באַוועגונג (אין אַ געוויסער מאָס שוין כאַראַקטעריסטיש פֿאַר דער מאַנהיים פֿ.), וואָס דער מקור איז אין די לעצטע סצענעס פֿון דער בופֿאַ־אָפּערע. אין אַן אָנשטרענגונג צו קאָנקרעטיזירן די מוזיק. בילדער, Haydn ריזאָרטיד צו פּראָגראַממינג (למשל, "די שטורעם" אין F. סימפאָניע נומ 8), געוויינט דעם טעאַטער. מוזיק (F. סימפאָניע נומ 77, וואָס איז געווען אַמאָל אַ בילד פון אַ גיינ אַף אין די 3 אַקט. זײַן אָפּערע "באַוואָרנט פֿידעליטעט"), האָט אַנטוויקלט נאַר. טעמעס - קראָאַטיש, סערביש (F. סימפאָניעס NoNo 103, 104, 97), מאל קאָזינג די צוהערערס גאַנץ דעפיניטיווע. בילד אַסאָוסייישאַנז (למשל, אין F. סימפאָניע נומ. 82 – „אַ בער, װאָס מע פֿירט און באַװײַזט אַרום די דערפֿער“, דערפֿאַר האָט די גאַנצע סימפֿאָניע באַקומען דעם נאָמען „בער“). היידן'ס פינאַלן פֿלעגן אַלץ מער און מער פֿאַרכאַפּן די אָביעקטיווע וועלט מיט אַ איבערהער פֿונעם פֿאָלקס־זשאַנער פּרינציפּ. די מערסט פּראָסט פאָרעם פון Haydnian F. ווערט ראנדא (אויך ראנדא-סאנאטה), ארויף צום נאר. קייַלעכיק דאַנסיז און יקספּרעסינג די געדאַנק פון קייַלעכיק באַוועגונג. נאטיץ. אַ שטריך פֿון דער ראָנדאָ־סאָנאַטאַ, וואָס האָט זיך ערשט אויסגעקריסטאַליזירט דווקא אין די פֿינאַנציעלע פֿון היידן, איז די אינטאַנאַציע. די קאַמאַנליטי פון זייַן קאַנסטיטשואַנט סעקשאַנז (מאל די אַזוי גערופענע. הער מאָנאָטהעמאַטיק אָדער איין-שעד ראָנדאָ סאָנאַטאַ; זען, למשל, סימפאָניעס No99, 103). ראָנדאָ-פאָרעם איז אויך טאָכיק אין די טאָפּל ווערייישאַנז געניצט דורך Haydn אין F. (פפּ. סאָנאַטאַ אין ע מיור, האָב. XVI, No 34). די אַפּעלירן צו ווערייישאַן פאָרעם איז אַ באַטייטיק פאַקט פון די פונט פון מיינונג פון דער געשיכטע פון סאָנאַטאַ-סימפאָניע. פ., ה. ווייַל די פאָרעם, לויט אַסאַפיעעוו, ניט ווייניקער הצלחה ווי די ראָנדאָ, ריווילז די פינאַלאַטי ווי אַ ענדערונג פון "רעפלעקטיאָנס" פון איין געדאַנק אָדער געפיל (אין די פּריקלאַסיקאַל מוזיק ווערייישאַן פארמען אין F. סייקאַלז זענען כאַראַקטעריסטיש פון G. F. הענדל; סענטימעטער. Concerto grosso op. 6 נומ 5). היידן'ס נוצן אין F. פוגה (קוואַרטעט אָדער. 20 נומ 2, 5, 6, אָפּ. 50 נומ 4), מיט עלעמענטן פון ראָנדאַליטעט (אַ באַזאָרגט ביישפּיל איז די פוגה פון די קוואַרטעט אָפּ. 20 No 5) און ווערייישאַן, ריווייווז די מסורה פון F. אַלטע סאָנאַטאַס דאַ טשיסאַ. געוויס די אריגינאליטעט פון היידן'ס ענדגילטיקע פארמען ווערט געגעבן דורך דער אנטוויקלונג מעטאד פון אויספירן די מוזעס. מאַטעריאַל, אָריגינעל חיבורים. געפינט (למשל 3 רעפּריסעס אין די פוגה פון די קוואַרטעט אָפּ. 20 נומ 5, די "געזעגעניש" אַדאַגיאָ אין סימפאָניע נומ 45, ווו די ינסטראַמאַנץ פון דער אָרקעסטער שטילן אין קער), וועט אויסדריקן. די נוצן פון פּאָליפאָני, טש. אַרר., ווי אַ מיטל צו שאַפֿן אַ טיפּיש לעצט "גאַדלעס", אַ פריילעך ופלעב (סימפאָניע נומ. 103), מאל יוואָוקינג דעם רושם פון אַ וואָכעדיק סצענע (עפּעס ווי אַ "גאַס סקוואַבבלע" אָדער "צאָרנדיק פּאָלעמיק" אין דער אַנטוויקלונג פון F. סימפאָניע נומער 99). T. אָ., אין דער ווערק פון היידן פ. מיט זייַן ספּעציפיש טימאַטיק אַנטוויקלונג מעטהאָדס. מאַטעריאַל ריסעס צו דער מדרגה פון די סאָנאַטאַ אַללגראָ פון די 1 באַוועגונג, קריייטינג אַ סאָנאַטאַ-סימפאָניע. זאַץ וואָג. די בילד-טעמאַטישע פּראָבלעם. די אחדות פונעם מחזור באשליסט היידן בעיקר אין דער טראדיציע פון זיינע פארגייער. א נייע ווארט אין דעם געביט געהערט צו V. A. מאָזאַרט. Mozart F. אַנטדעקן אַ סעמאַנטיש אחדות פון סאָנאַטאַ און סימפאָניעס, זעלטן פֿאַר זייער צייט. קאַנסעפּס, פיגוראַטיווע אינהאַלט פון די ציקל - יקסייטאַדלי ליריקאַל, פֿאַר בייַשפּיל. אין ג-מאָל סימפאָניע (נומ 41), טרויעריק אין ד-מאָל קוואַרטעט (ק.-וו. 421), העלדיש אין דער סימפאָניע "דזשופּיטער". די טעמעס פֿון מאָזאַרטס פינאַלן גענעראַליזירן און סינטעזירן די ינטאָנאַציעס פֿון די פריערדיקע באַוועגונגען. די אייגנארטיקייט פון מאָזאַרט'ס טעכניק פון אינטאָנאציע. גענעראַליזאַטיאָן איז אַז אין F. געזאמלט ווערן באַזונדערע מעלאָדישע שטיקלעך צעוואָרפן איבער די פריערדיקע טיילן. געזאַנג, ינטאַניישאַנז, אַקצענטירן געוויסע טריט פון די מאָדע, ריטמיק. און האַרמאָניש. דריי, וואָס זענען נישט בלויז אין די ערשט, לייכט דערקענען סעקשאַנז פון טעמעס, אָבער אויך אין זייער המשך, ניט נאָר אין די הויפּט מעלאָדיש. קולות, אָבער אויך אין די באַגלייטער - אין איין וואָרט, אַז קאָמפּלעקס איז טעמאַטיש. עלעמענטן, צו-רי, פאָרן פון טייל צו טייל, באַשטימען די כאַראַקטעריסטיש ינטאַניישאַן. דער אויסזען פון דעם ווערק, די אחדות פון זייַן "געזונט אַטמאָספער" (ווי דיפיינד דורך V.
אין דער שפּעט סאָנאַטע-סימפאָניע. סייקאַלז פון Mozart F. זענען ווי יינציק ווי די ינטערפּריטיישאַנז פון די אַלגעמיינע באַגריף פון סייקאַלז, צו וואָס זיי געהערן (אין קשר מיט די סימפאָניעס אין ג-מאָל און C-דור, למשל, TN ליוואַנאָוואַ באמערקט אַז זיי זענען מער יחיד אין זייער פּלאַנז ווי אַלע אנדערע סימפאָניעס פון די 18 יאָרהונדערט). דער געדאַנק פון פיגוראַטיווע אַנטוויקלונג, וואָס איז באשלאסן די נייַקייַט פון די מאָזאַרטיאַן באַגריף פון די ציקל, איז קלאר שפיגלט אין די סטרוקטור פון F. זיי וועלן זיין אנגעוויזן. אַ שטריך איז די אַטראַקשאַן צו סאָנאַטאַ, וואָס איז אָפּשפּיגלט סיי אין די נוצן פון די פאַקטיש סאָנאַטאַ פאָרעם (סימפאָניע אין ג-מאָל), די ראָנדאָ-סאָנאַטאַ (פ. קאָנצערט א-דור, ק.-וו. 488), און אין די מאָדנע "סאָנאַטאַ שטימונג" אין די פארמען פון די ניט-סאָנאַטאַ טיפּ, למשל. אין ראָנדאָ (פלוטע קוואַרטעט, ק.-וו. 285). אי ן פ׳ פראדוקציע , װעג ן דע ר שפעטע ר צײ ט פו ן שעפעריש , פארנומע ן א גרויס ן ארט , פו ן אנטװיקלונ ג אפטיילונגע ן או ן ד י װיכטיקסט ע מיטלע ן פו ן מוזיקאליש־טעמאטיק . דער אַנטוויקלונג ווערט אַ פּאָליפאָניע, וואָס מאָזאַרט האָט גענוצט מיט אַ אויסערגעוויינלעכער ווירטואָסיטעט (שטרענג־קווינטעט אין ג־מאָל, ק.־וו. 516, סימפֿאָניע אין ג־מאָל, קוואַרטעט נומ׳ 21). כאָטש די פוגה איז פרייַ. די פאָרעם איז נישט טיפּיש פֿאַר מאָזאַרט'ס פינאַלעס (קוואַרטעט פ-דור, ק.-וו. 168), זייער ספּעציפיש. אַ שטריך איז די ינקלוזשאַן פון די פוגה (ווי אַ הערשן, אין אַ צעשפּרייטער פאָרעם) אין דער זאַץ פון האָמאָפאָניש פארמען - סאָנאַטאַ, ראָנדאָ סאָנאַטאַ (שטריקל קווינטעץ ד-דור, ק.-וו. 593, עס-דור, ק.- V. 164) ביז דער פאָרמירונג מוזיק אַ פאָרם וואָס סינטעזיזירט די שטריכן פון אַ פוגה און אַ סאָנאַטע (שטרענגקוואַרטעט ג-דור נו 1, ק.-וו. 387), אַ פאָרם וואָס האָט היסטאָריש אויסגעזען זייער צוזאָגנדיק (פ. פ.פ. שומאן קווארטעט עס-דור אופ 47, רעגער'ס סטרענגקווארטעט ג-דור אופ 54 נומ 1). אַ וויכטיק שטריך פון אַזאַ אַ סינטעטיש פארמען אין אָפּ. מאָזאַרט - דער פאַרבאַנד פון דיספּערסט פּאָליפאָניק. עפּיסאָודז דורך אַ איין שורה פון אַנטוויקלונג, שטרעבונג פֿאַר אַ קאַלמאַניישאַן ("גרויס פּאָליפאָניק פאָרעם", דער טערמין פון וווו פּראָטאָפּאָפּאָוו). דער שפּיץ ביישפּיל פון דעם מין איז די F. סימפאָניע "דזשופּיטער", אין וואָס די סאָנאַטאַ פאָרעם (פאָרמינג זייַן אייגן פּלאַן פון ינטעראַקשאַן צווישן סעקשאַנז) כולל אַ קאָמפּלעקס סיסטעם פון ינערלעך קאַנעקשאַנז צווישן דיספּערסט פּאָליפאָניק. עפּיסאָודז ערייזינג ווי די אַנטוויקלונג פון דאָס. סאָנאַטאַ פאָרעם טעמעס. יעדער פון די טימאַטיק שורות (די 1 און 2 טעמע פון די הויפּט טייל, קאַנעקטינג און צווייטיק) באַקומען זייַן פּאָליפאָניק. אַנטוויקלונג-געפירט דורך מיטל פון נאָכמאַך-קאַנאָניקאַל. פּאָליפאָני. די סיסטעמאַטיש סינטעז פון טעמאַטיזאַם דורך קאַנטראַסטינג פּאָליפאָני קאַלמאַנייץ אין די קאָדאַ, ווו די גאנצע הויפּט טעמאַטיק איז קאַמביינד אין אַ פינף-פינצטער פוגאַטאָ. מאַטעריאַל און גענעראַליזעד פּאָליפאָניק מעטהאָדס. אַנטוויקלונג (אַ קאָמבינאַציע פון נאָכמאַך און קאַנטראַסט-טהעמאַטיק פּאָליפאָני).
אין די ווערק פון בעטהאָווען, דראַמאַטיק. די ראָלע פון F. געוואקסן וממעאַסוראַבלי; עס איז מיט זיין מוזיק אַז אין מוזיקאָלאָגי די וויסיקייַט פון די וויכטיקייט פון F. פֿאַר סאָנאַטאַ-סימפאָניע. ציקל ווי אַ "קרוין", ציל, רעזולטאַט (א. N. סעראָוו), די ראָלע פון F. אין דער שעפעריש פּראָצעס פון קריייטינג אַ ציקל (N. L. פישמאַן איז, ווי אַ רעזולטאַט פון לערנען די סקעטשאַז פון דער 3טער סימפאָניע, געקומען צו דער מסקנא אַז "פיל אין די ערשטע טיילן פון דער עראָיקאַ שולדיק זייַן אָנהייב צו זייַן פינאַלע"), ווי אויך די נויט פֿאַר טעאָרעטיש. אַנטוויקלונג פון די פּרינציפּן פון אַ האָליסטיק סימפאָניע. חיבורים. אין דערוואַקסן אָפּ. בעטהאָווען פ. ביסלעכווייַז ווערט דער "צענטער פון ערלעכקייט" פון די ציקל, זייַן שפּיץ, צו וואָס אַלע פריערדיקע אַנטוויקלונג איז דירעקטעד, אין עטלעכע קאַסעס עס איז פארבונדן מיט די פריערדיקע טייל (לויט דעם פּרינציפּ פון אַטטאַקקאַ), פאָרמינג צוזאַמען מיט אים אין די 2 העלפט פון די ציקל אַ קאַנטראַסט-קאָמפּאָסיטע פאָרעם. די טענדענץ צו פאַרגרעסערן די קאַנטראַסט פירט צו די ריסטראַקטשערינג פון די געניצט אין F. פארמען, צו קאָרן ווערן טימאַטיש און סטראַקטשעראַלי מער מאַנאַליטיק. אַזוי, למשל, איז די סאָנאַטע-פֿאָרם פֿון בעטהאָווענס פינאַלן געוואָרן קעראַקטערייזד מיט פֿליקייט, די אויסמעקן פֿון די קאַדענס־גרענעצן צווישן די הויפּט־ און זייט־טיילן מיט זייער אינטאַנאַציע. נאָענטקייט (פיט. סאָנאַטע נומ. 23 "אַפּפּאַססיאָנאַטאַ"), אין די לעצט ראָנדאָ די פּרינסאַפּאַלז פון די אַלט איין-פינצטער סטרוקטור מיט דעוועלאָפּינג ינטערלודז זענען ריווייווד (פפּ. סאָנאַטע נומ. 22), אין די ווערייישאַנז עס איז געווען אַ פּרידאַמאַנאַנס פון די קעסיידערדיק טיפּ, סטראַקטשעראַלי פריי ווערייישאַן ארויס, ניט-וואַרייישאַנאַל פּרינציפּן פון אַנטוויקלונג דורכגעקאָכט אין זיי - אַנטוויקלונג, פוגה (3 סימפאָניע), אין די ראָנדאָ סאָנאַטאַ די פּרידאַמאַנאַנס פון פארמען מיט אַנטוויקלונג געווארן באמערקט , די טענדענץ צו דער פוסיאָן פון סעקשאַנז ( 6 סימפאָניע). אין די שפּעטע ווערק פון בעטהאָווען, איינער פון די כאַראַקטעריסטיש פארמען פון F. ווערט אַ פוגה (צעלאָ סאָנאַטאַ אָפּ. 102 נומ 2). Intonac. צוגרייטן F. אין פּראָדוקציע בעטהאָווען איז געפירט אויס ביידע מיט די הילף פון מעלאָדיק-האַרמאָניק. קאַנעקשאַנז און טימאַטיק רעמאַניסאַנסיז (פ. סאָנאַטע נומ 13), מאָנאָטהעמאַטיזאַם (5 סימפאָניע). פון גרויס וויכטיקייט זענען טאָנאַל-פאָניק קאַנעקשאַנז (דער פּרינציפּ פון "טאָנאַל אפקלאנג", דער טערמין V. AT. פּראָטאָפּאָפּאָוו). אָרגאַניק פ. אין אַ ציקל, זייַן פאָרעם אין מיטל. קלענסטער רעכט צו דער אַקיומיאַליישאַן אין די פריערדיקע טיילן פון די עלעמענטן פון ווערייישאַן, ראָנדאָו-געשטאלט, צילגעווענדט נוצן פון פּאָליפאָניק. טעקניקס וואָס באַשטימען די אייגנארטיקייט פון אַ באַזונדער סטרוקטור פון אַ פילאָסאָפיע, דאָס איז, ע. די בייַזייַן אין עס פון זיכער Forms פון די 2 פּלאַן, איינער אָדער אנדערן סינטעז פון פאַרשידן פאָרעם-בנין פּרינסאַפּאַלז, און אין עטלעכע קאַסעס - און די ברירה פון די הויפּט. פארמען (וואַרייישאַנז אין די 3 און 9 סימפאָניעס). עס איז נאָוטווערדי אַז די סימפאָניע פון די וואָג פון אַנטוויקלונג איז ארויס אין בעטהאָווען ניט בלויז אין F. סימפאָניעס, אָבער אויך אין F. "קאַמער" סייקאַלז - קוואַרטעץ, סאָנאַטעס (למשל, F. fp. סאָנאַטאַ 21 - אַ גראַנדיאָוס ראָנדאָ מיט אַנטוויקלונג און קאָדאַ, F. fp. סאָנאַטעס נומ. 29 - אַ טאָפּל פוג מיט די מערסט טיף טימאַטיק. אַנטוויקלונג - די "מלכּה פון פוגז", אין די ווערטער פון F. בוזאָני). איינער פון די העכסטן דערגרייכונגען פון בעטהאָווען - F. 9טע סימפאניע. ד י פארמע ן או ן מיטלע ן פו ן מוז ן האב ן ד א פארשטעל ט אי ן א קאנצענטרירטע ר פארם . עמבאַדימאַנט פון מייַעסטעטיש פּיינטינגז. דזשובילאַטיאָן - די אַנדאַליישאַן פון די דינאַמיק פון פאָרמירונג, קריייטינג אַ פאַרגרעסערן אין אַ איין געפיל, זייַן אַרופגאַנג צו די אַפּאָטהעאָסיס - אַ טאָפּל פוגאַטאָ, יקספּרעסינג טש. געדאַנק אין קאַנדזשאַנגקשאַן (מיט זשאַנראַ טראַנספאָרמאַציע) 2 הויפּט טעמעס - "טעמעס פון פרייד" און "כאַפּן, מיליאַנז"; ווערייישאַן, אַסענדינג צו קאַפּלעט און פֿאַרבונדן מיט די ימפּלאַמענטיישאַן פון הימען ליד, אַנפאָולדינג גאָר פריי, ענריטשט דורך די פּרינציפּן פון פוגה, ראָנדאָ-ווי, קאָמפּלעקס דרייַ-טייל פאָרעם; די אַרײַנפֿיר פֿונעם כאָר, וואָס האָט באַרײַכערט די סימפֿאָניע. פאָרעם דורך די געזעצן פון אָראַטאָריאָ זאַץ; ספּעציעלע דראַמאַטורגי. דער באַגריף פון פ., וואָס כּולל ניט בלויז אַ דערקלערונג פון דער נצחון פון די העלדיש. שטעלונגען (ווי געוויינטלעך), אָבער אויך די בינע פון דראַמאַטיק זוכן, וואָס גייט פאָרויס און די אַקוואַזישאַן פון אַ "פוסכאָולדז" - די הויפּט מוזעס. טעמעס; פּערפעקשאַן פון די סיסטעם פון חיבורים. גענעראליזאציעס פון פ., וואס האבן שטארק פארבינדן די אינטאנאציאנאלע, הארמאנישע, וועריאציע, פאליפאנישע, אויסגעשטרעקט צו אים דורך דער גאנצער סימפאניע. פֿעדעם - אַלע דעם באשלאסן די באַטייַט פון די פּראַל פון F. 9 סימפאָניע צו שפּעטער מוזיק און איז דעוועלאָפּעד דורך קאַמפּאָוזערז פון די ווייַטער דורות. די מערסט דירעקט. די השפּעה פון P. 9 סימפאָניע - אין די סימפאָניעס פון ג. בערליוז, פ. רשימה, א. ברוקנער, ג.
אין דער נאָך בעטהאָווענער קונסט איז פֿאַראַן אַ טענדענץ צו דער סינטעז פֿון מוזיק מיט ליטעראַטור, טעאַטער, פֿילאָסאָפֿיע, צו דעם כאַראַקטעריסטישן כאַראַקטער פֿון די מוזעס. בילדער, צו דער אינדיווידואליזאציע פון באגריפן האבן באשלאסן א גרויסער פארשיידנקייט פון ספעציפישן אינהאלט און סטרוקטור פון פ. דערמאָנונגען, האָבן אָנגעהויבן שפּילן אַ פֿירנדיקע ראָלע די פּרינציפּן פֿון ליסטס מאָנאָטעמאַטיזם און אָפּעראַטישער לייטמאָטיוויטעט. אין דער פּראָגראַם־מוזיק פֿון די ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן האָבן זיך באַוויזן מוזיקאַלישע אינסטרומענטן פֿון אַ טעאַטראַלער נאַטור, ענלעך צו דער אָפּערע־בינע, וואָס האָט אויך דערלויבט בינע אויפֿפֿירונגען. ינקאַרניישאַן ("ראָמעאָ און דזשוליאַ" דורך בערליאָז), אַ טיפּ פון "דעמאַניק" פ.-גראָטעסק דעוועלאָפּעד ("פאַוסט" איז אַ סימפאָניע פון ליסט). די אנטוויקלונג פון דער פסיכאלאגישער דער אנהייב האט געבראכט צו לעבן אן אייגנארטיגע פ' - "אפטערווארט" אין פ.פ. סאָנאַטע ב-מאָל טשאָפּין, טראַגיש. פ.אדאגיאָ לאמענטאָסא אין טשאיקאָווסקיס 6טע סימפאָניע. די פארמען פון אזעלכע אינדיווידואליזירטע פראַסעס זענען, אין דער כלל, זייער אומטראדיציאנעל (אין טשאיקאָווסקיס 6טער סימפאָניע, למשל, אַ פּשוטע דרײַ-באַוועגונג מיט אַ קאָדאַ, וואָס אַרײַנפירט אַן עלעמענט פֿון סאָנאַטע); די סטרוקטור פון ווייכווארג F. איז מאל גאָר סאַבאָרדאַנייט צו ליט. פּלאַנעווען, פאָרמינג פריי פארמען אויף אַ גרויס וואָג (מאַנפריד דורך טשייקאָווסקי). ינטערפּריטיישאַן פון F. ווי סעמאַנטיק און ינטאָנאַטיאָנאַל. דער צענטער פון דעם ציקל, צו וועלכן סײַ דער אלגעמיינער קלימאַקס און סײַ די האַכלאָטע פֿון דראַמעס ציט זיך. קאָנפליקט, כאַראַקטעריסטיש פון די סימפאָניע פון ג. מאַהלער, גערופן "סימפאָניעס פון די פיינאַלז" (פ. בעקער). די סטרוקטור פֿון מאַהלערס פ., וואָס שפּיגלט אָפּ דעם "קולאָסאַלן שאַפֿונג פֿון פאָרמירונג" (אין די ווערטער פֿון מאַהלער אַליין) פֿונעם גאַנצן מחזור, ווערט באַשטימט פֿון דער אינערלעכער אָרגאַניזירטן מוזיקאַלישער אינטאָנאַציע "פּלאַץ", וואָס פֿאַרקערפּערט די סימפֿאָניע. באַגריף פון מאַהלער, און אָפט אַנטוויקלט זיך אין גראַנדיאָוס וואַריאַנט-סטראָפיש. פארמען.
דער טייַטש פון די שליסל טייל פון די ציקל איז F. אין אָפּ. ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש. זייער פארשיידענע אין אינהאלט (למשל דער באשטעטיגונג פון דעם רצון צו קעמפן אין דער פ. 1 סימפאניע, דער לוויה מארש אין די פ' ד', די באשטעטיגונג פון אן אפטימיסטישע וועלט-באשיינונג אין די פ' ה'), אין באציונג צו די פריערדיגע טיילן. (אי ן טײ ל פ , ארײנגײענדי ק א ן איבעררײםונג , װ י אי ן דע ר 4 ־טע ר סימפאניע , װײז ט זי ך פו ן דע ם גאנצ ן פארגאנגענע ם גאַנג , אי ן אנדער ע װײז ט זי ך עפע ס באזונדער , װ י אי ן דע ר 5 ־טע ר סימפאניע ) אנטפלעק ט א זעלטענע ר ברײ ט פו ן דע ר קרײז . געוויינט מוזעס. מיטל (מאָנאָטהאַמאַטיסם - ביידע פון בעטהאָווען (11 סימפאָניע) און ליסט ס טיפּ (6 סימפאָניע), דער מעטאָד פון טעמאַטיק דערמאָנונג - אַרייַנגערעכנט אין זייַן "רוסיש פאַרשיידנקייַט", ווי עס איז געווען געניצט אין פּי טשייקאָווסקי, סי טאַניעוו, אַן סקריאַבין (קאָדאַ-אַפּאָטהיאָסיס). אויף דער פארוואנדלטער הויפט-טעמע פון דער 5טער באוועגונג אין F. 1 סימפאניע), א כאראקטעריסטישע אינטאנאציע שפרינגט אויס, סינטעזיזירט די פרינציפן פון JS Bach און Mahler, אין פארמען, מעטאדן סיי פון דער קלאסישער קאמפאזיציע (F. פ., למשל, פֿון דער 1טער סימפֿאָניע, „ניט־פּראָגראַממירטע‟), זײַנען שאָסטאַקאָוויטשס פינאַלן אַן אויסדרוק פֿון טש.
2) אין אָפּערע מוזיק, אַ גרויסער אַנסאַמבל בינע וואָס נעמט אַרײַן סײַ די גאַנצע אָפּערע, סײַ אירע יחידים. אָפּעראַ F. ווי אַ ראַפּאַדלי דעוועלאָפּינג מוזיק. אַן אַנסאַמבאַל, וואָס שפּיגלט אָפּ אַלע אומקערענישן פֿון דראַמעס. אַקשאַנז, דעוועלאָפּעד אין די 18 יאָרהונדערט. אין איטאַליעניש. opera buffa; איר פֿ. האָט מען גערופֿן "באָלז", ווײַל זיי האָבן קאָנצענטרירט דעם עיקר אינהאַלט פֿון קאָמיקער אינטריגעס. אין אַזאַ פ. איז די שפּאַנונג כּסדר געוואקסן צוליב דעם גראַדזשואַלן אויפטרעטן אויף דער בינע פון אלץ נײַע פּערסאָנאַזשן, קאָמפּליצירנדיק די אינטריגע, און איז געקומען אָדער צו אַלגעמיינע שטורמישע דענקציעס און צארן (אין פ. 1טער אַקט – דער קולמינאַציע פון דער גאַנצער אָפּערע, טראַדיציאָנעל). צוויי-אַקט), אָדער צו דינומאַנט (אין די לעצטע פ.). אַקאָרדינגלי, דראַם. יעדע נײע פאזע פון פ׳ם פלאן איז באגעגנט געװארן מיט נײע צײטן, טאנאליטעט און טײלװײז טעמאטיש. מאַטעריאַל; צווישן די מיטלען פון פאראייניקונג פון פ זענען טאָנאַל קלאָוזשער און די ראָנדאָ-ווי סטרוקטור. א פרי ביישפיל פון דינאמישע אנסאמבל פ' - אין דער אפערע "דער גענעראל" פון נ' לאגראשינא (1747); ווייַטער אַנטוויקלונג פון אָפּעראַטיק פראַסינג אַקערז מיט N. Piccinni (די גוטע טאָכטער, 1760), Paisiello (די מילנער ס פרוי, 1788), און D. Cimarosa (די סוד חתונה, 1792). קלאַסיש פ.ס פּערפעקשאַן קריייץ אין מאָזאַרט ס אָפּעראַס, מוזעס. אַנטוויקלונג צו-ריק, פלעקסאַבאַל נאָך די דראַמע. קאַמף, אין דער זעלביקער צייַט נעמט די פאָרעם פון גאַנץ מוסעס געהעריק. סטראַקטשערז. די מערסט קאָמפּליצירט און "סימפאָניק" אין זייער אייגן מוסעס. אַנטוויקלונג קאַלמאַנייטינג. ע פ אפערא ן פו ן מאזאצ ט — 2 ד . "חתונה פון פיגאַראָ" און 1 ד. "דאָן דזשאַוואַני".
א נײַער טיפּ פֿון אָפּעראַטישער פֿראַזע האָט געשאַפֿן דורך מי גלינקאַ אינעם עפּילאָג פֿון איוואן סוזאַנין; דאָס איז אַ מאָנומענטאַלע פֿאָלקס־סצענע, אין וועלכער דער קאָמפּאָזיציע באַהערשט זיך דער וואַריאַציע־פּרינציפּ; די מעטהאָדס פון סימפאָניש אַנטוויקלונג זענען קאַמביינד אין עס מיט די כאַראַקטעריסטיש מעטהאָדס פון פּרעזענטירונג און ינטאָנאַטיאָנאַל פֿעיִקייטן פון די רוסישע. nar. לידער.
רעפֿערענצן: סעראָוו אַן, קאָמענטאַר אויף דעם אַרטיקל "אַ נאָטיץ פון אַ מאָדערן באַרימט דענקער (פון ניט-מוזיקערס) אויף בעטהאָווענס ניינטער סימפאָניע", "תקופה", 1864, נומ 7, איבערגעדרוקט. אין די אַפּפּענדיקס צו קונסט. טן ליוואַנאָוואַ "בעעטהאָווען און רוסיש מוזיקאַליש קריטיק פון די קסיקס יאָרהונדערט", אין דעם בוך: בעטהאָווען, שבת. סט., אַרויסגעבן. 2, M., 1972; זיין אייגענע, בעטהאָווענס ניינטער סימפאָניע, איר סטרוקטור און טייַטש, "מאָדערן כראָניק", 1868, 12 מאי, נומ 16, די זעלבע, אין דעם בוך: אַן סעראָוו, אויסגעקליבן אַרטיקלען, באנד. 1, מ.-ל. , 1950 ; Asafiev BV, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, בוך. 1, מ., 1930, (ביכער 1-2), ל., 1971; זײַן אייגענעם סימפֿאָניע אינעם בוך: עסייען וועגן דער סאָוועטישער מוזיקאַלישער שעפֿערישקייט, ב. 1, מ.-ל., 1947; ליוואַנאָוואַ ט., געשיכטע פֿון מערב־אייראָפּעיִשער מוזיק ביז 1789, מ.־ל., 1940; איר אייגענע, מערב־אייראָפּעיִשע מוזיק פֿון די XVII-XVIII סענטשעריז אין אַ נומער פון קונסט, מ., 1977; בעטהאָווענס בוך פון סקיצע פֿאַר 1802-1803, פאָרשונג און ינטערפּריטיישאַן פון NL Fishman, מ., 1962; פּראָטאָפּאָפּאָוו וול., טעסטאַמענט פון בעטהאָווען, "סם", 1963, נומ 7; זיין, געשיכטע פון פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען, (נומע 2), מ., 1965; זיין אייגענע, בעטהאָווענס פּרינסאַפּאַלז פון מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1970; זיין, אויף דער סאָנאַטאַ-סיקליק פאָרעם אין די ווערק פון טשאָפּין, אין Sat: שאלות פון מוזיקאַליש פאָרעם, בענד. 2, M., 1972; זיין, ראָנדאָ פאָרם אין מאָזאַרט ס ינסטרומענטאַל ווערק, מ., 1978; זיין, סקיצע פון דער געשיכטע פון ינסטרומענטאַל פארמען פון די 1979 - פרי 1975 יאָרהונדערט, מ., 130; באַרסאָוואַ י., סימפאָניע פון גוסטאַוו מאַהלער, מ., 3; צכר י., די פראבלעם פונעם פינאלה אין בדור קווארטעט אויפ. 1975 בעטהאָווען, אין שבת: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, באנד. 1976, מ., קסנומקס; סאַבינינאַ מ., שאָסטאַקאָוויטש-סימפאָניסט, מ., XNUMX.
טן דובראָווסקייַאַ
