פאָרמאַליזאַם |
עסטעטיש אַ באַגריף באזירט אויף דער דערקענונג פון די זיך-גענוג טייַטש פון פאָרעם אין קונסט, זייַן זעלבסטשטענדיקייַט פון אידעאָלאָגיקאַל און פיגוראַטיווע אינהאַלט. פ׳ לײקנט די פארבינדונג פון קונסט מיט דער װירקלעכקײט און באטראכט זי פאר א באזונדערע סארט גײסטיקע טעטיקײט, װאס קאכט זיך צו דער שאפן פון אויטאנאמישע קונסט. סטראַקטשערז. טעאָרעטיש פּרעזענטירונג פון די פאָרמאַליסטיק באַגריף אין מוזיק איז געווען דירעקטעד קעגן די ראָמאַנטיש. עסטעטיק בוך פון ע. האַנסליק "אויף די מוזיקאַליש שיין" ("Vom Musikalisch-Schönen", 1854). האַנסליק האָט אַרגיוד אַז "מוזיק באשטייט פון געזונט סיקוואַנסיז, געזונט פארמען וואָס האָבן קיין אינהאַלט אנדערע ווי זיך." ער האָט ניט געלייקנט אַז מוזיק קען אַרויסרופן געוויסע עמאָציעס און פיגוראַטיווע אַסאָוסייישאַנז אין דעם צוהערער, אָבער ער האָט זיי באַטראַכט ווי סאַבדזשעקטיוו. האנסליקס מיינונגען האבן געהאט א באדייט. השפּעה אויף דער ווייַטער אַנטוויקלונג פון מערב-אייראפעישער. מוזיק־וויסנשאַפֿט, וואָס האָט זיך אַרויסגעוויזן, באַזונדערס, אין דער דעלימיטאַציע פֿון דער אָביעקטיווער וויסנשאַפֿטלעכער. אַנאַליסיס פון עסטעטיש. עסטאַמאַץ. לעגיטימאַציע פון קינסט שיינקייט אין מוזיק. פאָדערן-ווע, לויט ג. אַדלער, איז ווייַטער פון די דערגרייכן פון וויסנשאפטלעכע. וויסן. אין די 60-70 ס. 20 יאָרהונדערט אין די מערב, די אַזוי גערופענע. מעטאָד פון סטראַקטשעראַל אַנאַליסיס, מיט Krom מוזעס. די פֿאָרם ווערט באַטראַכט פֿון דעם שטאַנדפּונקט פֿון אַ סיסטעם פֿון נומערישע באַציִונגען און ווערט אַזוי אין אַן אַבסטראַקטער סטרוקטור, אָן אויסדרוקן און סעמאַנטישן באַטײַט. דאָס, אָבער, טוט נישט מיינען אַז קיין אַנאַליסיס פון יחיד עלעמענטן אָדער אַלגעמיינע סטראַקטשעראַל פּאַטערנז פון מוזיק טאָכיק אין די דעפֿיניציע. היסטארישע בינע פון זייַן אַנטוויקלונג, איז פאָרמאַליסטיק. עס קען נישט זיין אַ ציל פֿאַר זיך און דינען די אַרבעט פון אַ ברייטערער עסטעטיש. און קולטורעלע און היסטאָרישע. סדר.
די כייפּערטראָפי פון די פאָרמאַל פּרינציפּ ערייזאַז אין די קונסט. שאפן יוזשאַוואַלי בעשאַס פּיריאַדז פון קריזיס. עס ריטשאַז אַן עקסטרעם גראַד אין עטלעכע קעראַנץ פון מאָדערן. אַוואַנט-גאַרד, פֿאַר וואָס דער הויפּט פּרינציפּ איז די יאָג פון פונדרויסנדיק ינאָווויישאַנז. א פאַקטיש פאָדערן קענען ניט זיין אָן אינהאַלט און לימיטעד צו אַ פאָרמאַל "שפּיל פון סאָונדס".
דער באַגריף פון פ. איז געווען טייל מאָל ינטערפּראַטאַד צו ברייט און יידענאַפייד מיט די קאַמפּלעקסיטי פון די מוזעס. אותיות, נייַקייַט וועט אויסדריקן. געלט, וואָס געפירט צו אַ אַנריזאַנאַבלי נעגאַטיוו אַססעססמענט פון אַ נומער פון גרויס מאָדערן. קאָמפּאָזיטאָרן, סײַ אויסלענדישע, סײַ דינער, האָבן זיך אומדיסקרימינירט פֿאַרשריבן אין דעם פֿאָרמאַליסטישן לאַגער, און צו מוטיקן סימפּליסטיקע טענדענץ אין שעפֿערישקייט. אין די 60-70 ס. 20 יאָרהונדערט די מיסטייקס אַז געשטערט די וווּקס פון אַולז. מוזיק שעפֿערישקייט און וויסנשאַפֿט. געדאַנק וועגן מוזיק, זענען שטארק קריטיקירט.
יו.וו. קעלדיש
דער פאָרמאַליזאַם אין באַלעט, ווי אין אנדערע קונסט, איז זיך-גענוג פאָרם-שאַפונג, אָן אינהאַלט. אין דער דעקאדענטישער בורזשואזיע אנטוויקלט זיך די קונסט פון 20סטן יאָרהונדערט פ. שעפֿערישקייט, די אָנווער פון ידעאַל קונסט און סאַסייאַטיז. צילן. עס איז אויסגעדריקט אין די רידזשעקשאַן פון די קלאַסיש שפּראַך. און נאר. טאַנצן, פֿון היסטאָריש געגרינדעט טאַנץ. פארמען, אין דער קאַלטיוויישאַן פון מיעס פּלאַסטיסיטי, אין מינינגלאַס קאַמבאַניישאַנז פון מווומאַנץ, דיליבראַטלי אָן יקספּרעסיוונאַס. F. דעוועלאָפּס אונטער די פאָן פון פּסעוודאָ-כידעש, זייַן סופּפּאָרטערס פאָדערן אַז זיי שטרעבן צו באַרייַכערן די פאָרעם. אָבער, די פאָרעם, אָן אינהאַלט, צעלאָזן, פארלירט איר מענטשהייַט און שיינקייט. פ. טענדענץ זענען אויך כאַראַקטעריסטיש פון די פּראָדוקטן וואָס ברעכן נישט מיט די טראַדיציע. טאַנצן וואָקאַבולאַרי, אָבער רעדוצירן די טייַטש פון קונסט צו אַ ריין "שפּיל פון פארמען", צו אַ ליידיק קאָמבינאַציע פון עלעמענטן, צו נאַקעט טעכנאָלאָגיע. פ. אין כאָרעאָגראַפיע איז פֿאַרבונדן מיט אַזעלכע דערשײַנונגען פֿון דער דעקאַדענטער מאָדערניסטישער קונסט, ווי אַבסטראַקטיאָניזם אין מאָלערײַ, דעם אַבסורדישן טעאַטער א.א.וו.
באַלעט. ענציקלאָפּעדיע, סע, 1981
