פרעט פאַנגקשאַנז |
פרעט פאַנגקשאַנז - די מינינגז פון סאָונדס און קאָנסאָנאַנסעס אין האַרמאָניע (הייך סיסטעם).
עף ל. רעפּראַזענץ אַ מאַנאַפעסטיישאַן פון מוזיקאַליש-סעמאַנטיש פֿאַרבינדונגען, דורך וואָס די לאַדזשיקאַלאַטי און קאָוכיראַנס פון די מוזאַז זענען דערגרייכט. גאַנץ. אין דער טראַדיציע פון רוסיש טערמינאָלאָגיע מאָדע איז יוזשאַוואַלי ינטערפּראַטאַד ווי אַ גענעראַליזינג קאַטעגאָריע אין באַציונג צו אַלע טייפּס פון פּעך סיסטעמען (פון אלטע, מיזרעכדיק, פאָלק מאָדעס צו די דייווערס און קאָמפּלעקס פּעך סטראַקטשערז פון פאַכמאַן מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט). דערפֿאַר האָט דער באַגריף פֿון פ. ל. איז אויך די מערסט פּראָסט, קאָראַלייטאַד מיט די מערסט דעקאָמפּ. טייפּס פון מוזיקאַליש-סעמאַנטיש מינינגז פון סאָונדס און קאָנסאָנאַנסעס, כאָטש זיי לאָזן ספּעסיפיקאַטיאָן אין איינער פון די טייפּס (זייער מינינגז אין מאָדאַל סיסטעמען - ספּעציעל "מאָדעס" פון מוזיק פון די 14-15 סענטשעריז, אין קאַנטראַסט צו די וואַלועס, למשל, אין די האַרמאָניק טאָנאַליטי פון די 18-19 סענטשעריז ווי אַ ספּעציעל טיפּ פון מאָדאַל סיסטעם). זינט די פארמען פון עמבאַדימאַנט פון די מאָדע זענען כיסטאָריקלי טשיינדזשאַבאַל, דעמאָלט F. L. ווי ספּעציפיש געזונט באַציונגען יוואַלוו היסטאָריש, און די יבערגאַנג צו מער דעוועלאָפּעד און קאָמפּליצירט טייפּס פון פ. לעסאָף ריפלעקס די פּראָגרעס פון די מוזעס. טראכטן.
סיסטעמאטיק ע ל . דעפּענדס אויף די עלעמענטן פון דער הויך-הייך אָרגאַניזאַציע, וואָס אין זייַן זאַץ באַקומען זיכער מינינגז, און אויף די פארמען פון די מוזיקאַליש (קלאַנג) אויסדרוק פון די לאַדזשיקאַל. באַציונגען צווישן די עלעמענטן פון די מאָדאַל (הייך) סיסטעם. אַלע עלעמענטן פון די מאָדע באַקומען סיסטעמיק באַטייַט, ביידע פּשוט (אין די עלעמענטאַר מדרגה פון דעם מאַטעריאַל) און קאַמפּאַזאַט (אין העכער לעוועלס פון קאָוכיזשאַן פון פּשוט עלעמענטן אין מער קאָמפּליצירט וניץ). פּשוט עלעמענטן - אָטד. סאָונדס ("מאָנאַדס"), ינטערוואַלז, טאָפּל סאָונדס ("דיאַדס"), טריאַדס ("טריאַדס"), אנדערע קאָרדז ווי דער מאַטעריאַל פון די סיסטעם. קאָמפּאָסיטע - דעצעמבער. די מין פון "מיקראָלאַדז" אין דער זאַץ פון די מאָדע (למשל, טעטראַטשאָרדס, פּענטאַטשאָרדס, טריטשאָרדס אין די ראַם פון מער וואַלומאַנאַס מאָנאָדיטש. מאָדעס; זיכער קאָרד גרופּעס, סאַבסיסטאַמז, אַ קאָרד מיט שכייניש סאָונדס אָדער קאָנסאָנאַנסעס, אאז"ו ו ). געוויסע פ. ל. קריגן, למשל, ג.-ל. גרויס מאָדאַל וניץ (איין אָדער אנדערן טאָנאַליטי, סיסטעם) אין באַציונג צו אנדערע פון די זעלבע אין אַ איין גרויס גאַנץ (די טאָנאַליטי פון אַ צווייטיק טעמע איז ווי ד צו די הויפּט שטאַרקעכץ, אאז"ו ו). מוז.-לאָגישע. באַציונגען אין די פעלד פון מאָדע זענען אויסגעדריקט אין די אָפּטייל פון מאָדאַל עלעמענטן אין די הויפּט (צענטראל) און סאַבאָרדאַנייט (פּעריפעראַל), דעמאָלט אין אַ מער דיטיילד סעמאַנטיש דיפערענשייישאַן פון די יענער; דעריבער די פונדאַמענטאַל ראָלע פון דער קאַטעגאָריע פון יסוד ווי די הויפט פ. ל. אין פאַרשידענע מאָדיפיקאַטיאָנס (זען Lad). דער ריכטיקער טויגן פארשטאנד (דערהערן) פון מוזיק לייגט פאר טראכטן אין די קאטעגאריעס פון יענע פ. ל., וואס זענען איינגעבויט אין דער באזונדערער מוזיק. סיסטעם (פֿאַר בייַשפּיל, די נוצן פון די מערב-אייראפעישער סיסטעם פון הויפּט און מיינער מיט זייער פאָנאָגראַפס פֿאַר פּראַסעסינג אַלט רוסישע פאָלק לידער, די ינטערפּריטיישאַן פון אַלע פּעך סיסטעמען פֿון די סטאַנדפּוינט פון מערב-אייראפעישער האַרמאָניע פון די 18-19 סענטשעריז מיט זייַן F ל., אאז"ו ו).
עס איז פונדאַמענטאַל וויכטיק פֿאַר פ. ל. חילוק 2 הויפּט. טייפּס פון מאָדאַל (געזונט) סיסטעמען דיפּענדינג אויף די סטרוקטור פון זייער מאַטעריאַל - מאַנאַפאַניק אָדער פּאָליפאַניק (אין די 20 יאָרהונדערט אויך סאָנאָראַנט). דערפאר איז דער אלגעמײנסטער צעטיילונג פון די טיפן פ. ל. אין מאָנאָדיק און קאָרד-האַרמאָניק. פּ.ל. אין פאַרשידענע אלטע, מיטל-יאָרהונדערט. און נאר. מאָנאָדיק. מאָדעס (ד.ה. מאָנאָדיק פ. ל.) טיפּאָלאָגיש האָבן פיל אין פּראָסט מיט יעדער אנדערער. צו פּשוט מאָנאָדיטש. עף ל. (ד"ה די מאָדאַל וואַלועס פון יחיד סאָונדס און קאָנסאָנאַנסעס) בפֿרט אַרייַננעמען די וואַלועס פון Ch. פרעט שטיצט: צענטער. טאָן (האַלטן, רעפֿערענץ טאָן, שטאַרקעכץ; זיין ציל איז צו זיין אַ מאָדאַל שטיצן פון מוזיקאַליש געדאַנק), לעצט טאָן (פינאַליס; אין פילע קאַסעס עס קאָוינסיידז מיט די צענטער טאָן, וואָס דעמאָלט קענען זיין גערופן פינאַליס), דער צווייטער רעפֿערענץ טאָן (רעפּערקוסטיאָן, טאָן פון יבערכאַזערונג, קאָנפינאַליס, דאָמינאַנט טאָן, דאָמינאַנט; יוזשאַוואַלי פּערד מיט די לעצט); אויך לאקאלע שטיצער (לאקאלע סענטערס, וועריאַבאַל סענטערס; אויב די שטיצט מאַך פון הויפּט טאָנעס פון די מאָדע צו זייַט אָנעס), ערשט טאָן (ינטיאַליאַליס, ערשט; 1 קלאַנג פון די ניגון; אָפט קאָוינסיידז מיט די לעצט איינער). צו קאָמפּאָסיטע מאָנאָדיטש. ע ל. אַרייַננעמען וואַלועס באשלאסן. מעלאָדיק רעוואַלושאַנז, טשאַנץ - טיפּיש קאַנקלוזשאַנז. פאָרמולאַס, קלאָזיז (אין עטלעכע קאַסעס, זייער טאָנעס אויך האָבן זייער אייגן סטראַקטשעראַל פאַנגקשאַנז, למשל, ultima, penultima און antepenultima; זען קאַדענסע), טיפּיש ערשט טורנס (ינטייאָ, ינישיישאַן), פאָרמולאַס פון אלטע רוסיש טשאַנץ. לידער, גרעגאָריאַן מעלאָדיעס. זען, למשל, דיפערענטשייישאַן פ. ל. צענטער. טאָן (אַס1) און לעצט טאָן (עס1) אין דעם בייַשפּיל אין סט. אוראלט גריכיש מאָדעס (זייַל 306), פינאַליז און רעפּערקוססיאָנס - אין קונסט. מעדיעוואַל פרעץ; זען די ענדערונגען פון היגע שטיצן (ע1, ד1, ע1) אין דעם ניגון "ה' איך געשריגן" אין סט. געזונט סיסטעם (זייַל 447), דיפערענטשייישאַן פ. ל. ערשט און לעצט טאָנעס אין די מעלאָדי "אַנטאַרבאַהיס" אין סט. ינדיאַן מוזיק (זייַל 511). זען אויך מאָדאַל וואַלועס (ד"ה F. L.) טיפּיש מעלאָדיק. רעוואַלושאַנז (למשל, ערשט, לעצט) אין קונסט. מעדיעוואַל מאָדעס (זייַל 241), ניגון (זייַל 520), גאַנץ קאַדענסע (זייַל 366), זנאַמענני געזאַנג (שפאלטן 466-67), ניגון (זייַל 519).
סיסטעמען פ. ל. אין אַ פּאָליגאָן פרעץ, סינטאַסייזינג פרעט מאַטעריאַל פון 2 טייפּס (איין-כעדאַד און מאַלטי-כעדאַד), האָבן אַ צוויי-דימענשאַנאַל (ינטערדימענשאַנאַל) כאַראַקטער. אין מעלאָדישע שטימען, בפֿרט אין דער עיקר (זען ניגון), דערשינען מאָנאָדיטש. ע ל; זיי אַרייַן אַ קאָמפּלעקס ינטעראַקשאַן מיט פ. ל. ווערטיקאַל קאָנסאָנאַנסעס (זען. האַרמאָניע), דזשענערייטינג, אין באַזונדער, די וואַלועס פון די עלעמענטן פון איין שיכטע פון פ. ל. קאָרעוו צו די עלעמענטן פון אנדערן (למשל, מעלאָדיק טאָנעס קאָרעוו צו קאָרדז, אָדער וויצע ווערסאַ; "ינטערלייער", ינטערדימענשאַנאַל פלעבאָטאָמי, ערייזינג פון די ינטעראַקשאַן פון מאָנאָדיק און קאָרד-האַרמאָניק פלעבאָדיעס). דערפאר די קונסט. עשירות פ ל. אין מוזיק פון דעוועלאָפּעד פּאָליפאָני. פּרויעקציע פון קאָרד-האַרמאָניק. ע ל. די מעלאָדי איז אַפעקטאַד דורך די פּרעוואַלאַנס פון קאָרד סאָונדס (דזשאַמפּס), באמערקט ווי איין-פאַנגקשאַנאַל (זיי זענען קעגן ווי פאַנגקשאַנאַלי קאַנטראַסטינג "טראַנזיץ" גייט פארביי און אַגזיליערי סאָונדס), אין אַ פאַרקלענערן אין די ווערט פון די ערשטיק פאַקטאָר פון לינעאַר שפּאַנונג (העכער) – מער טיף) אין טויווע פון האַרמאָניש-פאַנגקשאַנאַל (וואַקס שפּאַנונג ווען לאָזן די יסוד, די אַראָפּגיין - ווען צוריקקומען צו די יסוד), אין ריפּלייסינג די מעלאָדיק באַססאָ קאָנטינואָ מיט אַ זיגזאַג שפּרינגען שורה באַס פאָנדאַמענטאַלע, אאז"ו ו. די השפּעה פון מאָנאָדיק פ. ל. אויף קאָרד-האַרמאָניק איז שפיגלט אין די עצם באַגריף פון די הויפּט. טאָנאַל פאַנגקשאַנז (צענטראל טאָן - הויפט קאָרד, שטאַרקעכץ; אָפּשפּיגלונג - דאָמינאַנט קאָרד), און זייער ווירקונג אויף קאָרד סיקוואַנסיז איז ארויסגעוויזן אין רעגולירן דורך די הויפּט. געזונט סטעפּס (זייער מאַנאַפאַניק פאָנאָגראַפס) פון די ברירה און סעמאַנטיש טייַטש פון די קאָרדז כאַרמאַנייזינג די מעלאָדי (למשל, אין די לעצט קאַדענסע פון די כאָר "כבוד" פון דער אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין" - די ווערט פֿאַר די האַרמאָניע פון די באַקבאָון פון די שטיצן קלאַנגען פון די מעלאָדיע:
cf. דיגיטאַל סיסטעם), אין רעפערס. האַרמאָנישע זעלבסט-פאַרוואַלטונג פון די מאָדאַל קאַמפּלעקסאַז פון אַ ניגון אין די פריימווערק פון פּאָליפאָני (למשל, אין דעם געפיל פון די כאַרמאָוניאַס אָרנטלעכקייַט פון די מאָדאַל קאָמפּלעקס פון אַ איין-כעדאַד טעמע אין די פּאָליגאָנאַל שטאָף פון די פוגה, מאל אפילו אין סטירע מיט די Ph. פון אנדערע קולות). ינטערדימענשאַנאַל פאַנגקשאַנאַל באציונגען זענען געפונען אין קאַסעס פון אַבסטראַקציע פון נאָרמאַטיווע פ ל. סאָונדס און קאָנסאָנאַנסעס פון אַ געגעבן סיסטעם אונטער דער השפּעה פון די ינטעראַקשאַן פון כעטעראַדזשיניאַס (מאָנאָדיש און קאָרד-האַרמאָניק) פ. ל. יאָ, מאָנאָדיק. עף ל. אין אַ ניגון אונטערגערעכנט דעם קאָרד פ.ל. ד 7 , װער ן פארװאנדל ט בי ז דע ר גאנצע ר אומקערונ ג פו ן שװערקײט ( למשל , דע ר קלאנגע ן פו ן דע ר 1 ־טע ר טרעפ , גראװיטיר ט זי ך אי ן דע ם 7טע ן אאז״װ ) ; אונטערשטיצונג פון די קאָרד צו פ ל. מעלאָדישע קלאַנגען פֿאָרמירן, למשל, די פֿונקציע פֿון דופּליקאַציע (אין פאַובאָרדאָן, פרי אָרגאַנום, אין מוזיק פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט, זען, למשל, אויך דעם פּיאַנע־פּרעלוד פֿון סי. דעבוסי "די פֿאַרזונקען קאַטהעדראַל").
די מאָדאַל האַרמאָניע פון די מיטל עלטער און די רענעסאַנס (ספּעציעל אין די 15-16 סענטשעריז) איז קעראַקטערייזד דורך די וואָג פון מאָנאָדיק. און קאָרד האַרמאָניק. עף ל. (טיפּיקלי לינעאַר-פּאַליפאָניק טראכטן); ינדיקאַטיוו זענען די כּללים פֿאַר דיטערמאַנינג די מאָדע און דאָמינאַנט פ. ל. "דורך טענער", דאָס הייסט, יעדער קול; ווי די סאָונדס פון אַ ניגון פון קאָנסאָנאַנסע דיקאָמפּאַמפּס. טריט פרילי נאָכפאָלגן יעדער אנדערע, און דיפיינד. עס איז קיין קלאָר ייבערהאַנט פֿאַר קאָרדז ווי די הויפּט אָנעס אין האַרמאָניע; אַרויס פון קאַדענסעס, "טאָנאַל קשר קען זיין גאָר ניטאָ, און יעדער קאָרד ... קען זיין נאכגעגאנגען דורך יעדער אנדערע קאָרד" (SI Taneev, 1909; זען, למשל, סאַמפּאַלז פון מוזיק דורך J. Palestrina אין סט. פּאָליפאָני, שפאלטן 347, 348, Josquin Despres - אין דעם אַרטיקל קאַנאָן, זייַל 692).
טאָנאַל האַרמאָניע (17-19 סענטשעריז) איז אנגעצייכנט דורך די פּרידאַמאַנאַנס פון קאָרד-האַרמאָניק. עף ל. איבער מאָנאָדיק (זען האַרמאָניק טאָנאַליטי, האַרמאָניק פונקציע, טאָנאַליטי, דאָמינאַנט, סובדאָמינאַנט, שטאַרקעכץ, הויפּט, מיינער, מאָדולאַטיאָן, דעוויאַטיאָן, וואַריאַבלע פאַנגקשאַנז, שייכות פון שליסלען). פּונקט ווי די צוויי-פרעט "האַרמאָניק. טאָנאַליטי "מערב-אייראָפּע. מוזיק איז סינטעטיש. א מאדעל־סיסטעם פון א באזונדערער מין, אן אײגענעם פארשײדונג פון פ. ל. עס איז אַ ספּעציעל איינער. זייער טיפּ, גערופן "טאָנאַל פאַנגקשאַנז" (ה. רימאַן, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). קלאַסיש פאַנגקשאַנז (T, D, S) אַרבעטן אויף די יקער פון די העכסטן נאַטירלעך שייכות - די קווינטאַל קשר צווישן די הויפּט. די טאָנעס פון קאָרדז אויף די IV-IV סטעפּס - פּראַקטאַקלי ראַגאַרדלאַס פון איינער אָדער אנדערן פון זייער מאָדאַל קעראַקטעריסטיקס (למשל, צי די שטאַרקעכץ איז הויפּט אָדער מינערווערטיק); אַזוי עס איז ספּעציפיש דאָ. דער טערמין "טאָנאַל פאַנגקשאַנז" (קאָראַלאַטיוו צו די טערמין "מאָדאַל פאַנגקשאַנז"), און נישט די אַלגעמיינע "F. ל." (קאַמביינינג ביידע). האַרמאָניק טאָנאַליטי איז קעראַקטערייזד דורך אַ טיף פאַנגקשאַנאַל אַטראַקשאַן צו דעם צענטער. קאָרד (טאָניק), פּענאַטרייטינג די גאנצע סטרוקטור פון די פרעט, גאָר בוילעט לעגיטימאַציע פון האַרמאָניקס. פאַנגקשאַנז פון יעדער קאָנסאָנאַנסע און אָטד. געזונט מעהאַלעך. צוליב דער מאַכט פון טאָנאַל פאַנגקשאַנז, "די טאָנאַליטי פון איין אָפּטיילונג אַפעקץ די טאָנאַליטי פון אנדערן, דער אָנהייב פון די שטיק אַפעקץ זייַן מסקנא" (סי טאַנעעוו, 1909).
יבערגאַנג צו 20 יאָרהונדערט מוזיק קעראַקטערייזד טכילעס דורך אַפּדייטינג די קלאַסיש. פאַנגקשאַנאַליטי (דינט ווי דער הויפּט מאָדעל פֿאַר פילע נייַ סיסטעמען פון פאַנגקשאַנאַל באַציונגען), די שאַפונג פון נייַ געזונט סטראַקטשערז פון טראדיציאנעלן. און דערהייַנטיקט טאָנאַל מאַטעריאַל. דעריבער, די טעכניק פון פאַנגקשאַנאַל ינווערזשאַן ("קאַנווערזשאַן" און ווייַטער ריבערט פון טאָנאַל ערלעכקייט) איז וויידספּרעד: די ריכטונג פון באַוועגונג פון דעם צענטער צו די פּעריפעריע (ר. וואַגנער, הקדמה צו דער אָפּעראַ "טריסטאַן און יסאָלדע"), פון שטייענדיק צו די פּעריפעריע. אומשטענדיק (נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, "די מעשה פון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש און די מיידלע פֿעווראָניאַ", סוף 3 ד.; אַן סקריאַבין, האַרמאָניע אין פּראָדוקציע אָפּ. 40-50), פֿון קאָנסאָנאַנסע ביז דיסאָנאַנסע און ווייטער, אַ טענדענץ צו ויסמיידן קאָנסאָנאַנסע (SV Rachmaninov, ראָמאַנס "Au!"), פון אַ קאָרד צו אַ ניט-קאָרד פאָרמירונג (דער אויסזען פון זייַט טאָנעס אין אַ קאָרד ווי אַ רעזולטאַט פון פיקסיר דילייז, אַגזיליערי און אנדערע ניט-קאָרד סאָונדס אין זייַן סטרוקטור). מיט דער ריבערט פון מסורה. אַלטע פ.ל. אַזוי, למשל, קומט אַ דיסאָנאַנטע טאָנאַליטעט (סקריאַבין, שפּעטע סאָנאַטאַז פֿאַר פּיאַנעפאָרטע; א. בערג, וואָזקעק, 1טער אַקט, 2טער סצענע, דיסאָנאַנט סיס-מאָל, זען מוזיקאַלישן ביישפּיל אין קונסט. אקאָרד , זייַל 82, 1טער קאָרד – ט ), דעריוואַטיווע מאָדעס (סס פּראָקאָפיעוו, "פלעטינג", נומ 2, מאַרץ פון דער אָפּעראַ "ליבע פֿאַר דריי אָראַנדזשאַז" - פֿון סי-דור; דד שאָסטאַקאָוויטש, 9 סימפאָניע, 1. באַוועגונג, אָנהייב פון די זייַט טייל פון דער ויסשטעלונג - ווי -מאָל ווי אַ דעריוואַט פון ט פון ג-דור), אַטאָניק סטראַקטשערז (נ. יא. מיאַסקאָווסקי, 6 סימפאָניע, 1 טייל, הויפּט אָפּטיילונג פון די זייַט טייל; די טאָניק קאָרד פיס-דור איז בלויז אין די לעצט טייל). אויף אַ נייַע יקער, די פאַרשיידנקייַט פון מאָדעס איז ריווייווד; אַקאָרדינגלי, אַ פאַרשיידנקייַט פון טייפּס פון פ. ל. (סיסטעם פאַנגקשאַנז, מינינגז פון סאָונדס און קאָנסאָנאַנסעס אין די געגעבן סיסטעם).
אין דער נײַער מוזיק פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט. צוזאמען מיט די טראדיציאנעלע טיפן פ. ל. (מאָנאָדיק-מאָדאַל; קאָרד-האַרמאָניק, ספּעציעל טאָנאַל) אנדערע סיסטעמיק פאַנגקשאַנז זענען אויך דערלאנגט, דינאַטינג די סעמאַנטיק מינינגז פון די עלעמענטן, ספּעציעל אין די טעכניק פון דעם צענטער ("דעוועלאָפּינג ווערייישאַן" ווי אַ פּראַקטאַקלי דירעקטעד מאַדאַפייד יבערכאַזערונג פון די אויסדערוויילטע. געזונט גרופּע, ווי עס איז, אַ ווערייישאַן אויף אים). צענטער פאַנגקשאַנז זענען וויכטיק. הייך (הויך-הייך אַבוטמענט) אין די פאָרעם פון אָטד. קלאַנג (צענטראַל טאָן, לויט IF סטראַווינסקי - "פּאָולז"; למשל, אין דער פּיאַנע פּיעסע "צייכנס אויף ווייַס", 1974, טאָן אַ2 דורך EV דעניסאָוו; זען אויך אַ בייַשפּיל אין קונסט. דאָדעקאַפאָני, זייַל 274, הויפט טאָן es ), צענטער. קאָנסאָנאַנסעס (למשל פּאָליטשאָרד פיס-דור + C-דור אין דער יסוד פון דער 2טער סצענע פון סטראַווינסקיס באַלעט "פּעטרושקאַ", זען אַ בייַשפּיל אין קונסט. פּאָליטשאָרד, זייַל 329), צענטער. שטעלעס פון דער סעריע (למשל די סעריע אין דער פאזיציע גע-דיס-פיס-סיס-פדהבקא-גיס אין א. וועבערנס שטים ציקל אויפ' 25, זען א ביישפיל אינעם ארטיקל פוינטיליזם). ווען ניצן סאָנאָרנאָ-האַרמאָניק. טעכניק, אַ געפיל פון זיכערקייט פון אַ הויך-הייך אַבוטמענט איז אַטשיוואַבאַל אָן ריווילינג אַ קלאָר יקערדיק. טאָנעס (דער סוף פֿונעם פינאַלע פֿונעם 2טן פּיאַנע־קאָנצערט פֿון ר״ק שטשעדרין). אָבער, די נוצן פון דעם טערמין "F. ל." אין באַציונג צו פילע דערשיינונגען פון האַרמאָניע אין די 20 יאָרהונדערט. סימז פּראָבלעמאַטיק (אָדער אפילו אוממעגלעך), זייער דעפֿיניציע ריקווייערז די אַנטוויקלונג פון מער גענוי טערמינאָלאָגיע.
רעפֿערענצן: זען אונטער די ארטיקלען דערמאנט.
יו. ען כאָלאָפּאָוו
