Giuditta Pasta |

Giuditta Pasta

גוואַלדיק באריכטן וועגן Giuditta Pasta, וואָס VV Stasov האָט גערופֿן "בריליאַנט איטאַליעניש", די בלעטער פון די טעאַטער פּרעסע פון ​​פאַרשידענע לענדער פון אייראָפּע זענען פול פון. און דאָס איז נישט חידוש, ווייַל פּאַסטאַ איז איינער פון די בוילעט זינגער-אַקטראַסיז פון איר צייט. זי איז גערופן "די בלויז איינער", "ינימאַטאַבאַל". בעליני האָט געזאָגט וועגן פּאַסטאַ: „זי זינגט, אַז טרערן בלאָקען די אויגן; זי האט מיך אפילו געמאכט וויינען.

דער בארימטער פראנצויזישער קריטיקער קאסטילע-בלאז האט געשריבן: ווער איז די דאזיקע מכשף מיט א שטימע פול מיט פאטאס און העלקייט, פארפירט ראסיני'ס יונגע שאפונגען מיט דער זעלבער שטארקייט און כאפנדיקקייט, ווי אויך אריאן פון אלטע שול דורכגעדרונגען מיט גרויסקייט און פשטות? ווער, אנגעטאן אין די פאנצער פון אַ ריטער און גראַציעז אַוטפיץ פון קווינס, אויס צו אונדז אין קער איצט ווי די כיינעוודיק באליבטע פון ​​​​אָטהעללאָ, איצט ווי דער טשיוואַלראַס העלד פון סיראַקוסע? ווער האָט פֿאַראייניקט דעם טאַלאַנט פֿון אַ ווירטואָז און אַ טראַגעדיע אין אַזאַ אַמייזינג האַרמאָניע, קאַפּטיווייטינג מיט אַ שפּיל פול פון ענערגיע, נאַטירלעךקייט און געפיל, אַפֿילו טויגעוודיק צו בלייבן גלייַכגילטיק צו מעלאָדיק סאָונדס? ווער מער אַדמיירז אונדז מיט די טייַער קוואַליטעט פון זייַן נאַטור - פאָלגעוודיקייַט צו די געזעצן פון שטרענג סטיל און די כיין פון אַ שיין אויסזען, כאַרמאָוניאַסלי קאַמביינד מיט די כיין פון אַ מאַדזשיקאַל קול? ווער דאמינירט צווייפל אויף דער לירישער בינע, פאראורזאכט אילוזיעס און קנאה, מפיל די נשמה מיט איידעלע באוואונדערונג און יסורים פון פארגעניגן? דאָס איז מאַקאַראָנען ... זי איז באַקאַנט צו אַלעמען, און איר נאָמען יריזיסטאַבלי אַטראַקץ ליבהאבערס פון דראַמאַטיק מוזיק.

Giuditta Pasta (געבוירן נעגרי) איז געבוירן אויף אפריל 9, 1798 אין Sartano, לעבן מילאַן. שוין אין קינדשאַפט, זי האט הצלחה געלערנט אונטער די גיידאַנס פון אָרגאַניסט באַרטאָלאָמעאָ לאָטטי. ווען Giuditta איז געווען פופצן יאָר אַלט, זי איז אריין אין די מילאַן קאָנסערוואַטאָרי. דאָ פּאַסטאַ געלערנט מיט Bonifacio Asiolo פֿאַר צוויי יאָר. אבער די ליבע פון ​​די אָפּעראַ הויז האט געווינען. Giuditta, פארלאזן די קאָנסערוואַטאָרי, ערשטער אָנטייל נעמען אין ליבהאָבער פאָרשטעלונגען. דערנאָך קומט זי אַרײַן אין דער פּראָפֿעסיאָנעלער בינע, טרעט אויף אין ברעסיאַ, פּאַרמאַ און ליוואָרנאָ.

איר דעבוט אויף דער פאַכמאַן בינע איז נישט מצליח. אין 1816, זי באַשלאָסן צו קאַנגקער די פרעמד ציבור און געגאנגען צו פּאַריז. אירע פֿאָרשטעלונגען אין דער איטאַליענישער אָפּעראַ, וווּ קאַטאַלאַני האָט דעמאָלסט געהערשט העכסט, זענען נישט באמערקט. אין זעלבן יאָר, האָט פּאַסטאַ, צוזאַמען מיט איר מאַן Giuseppe, אויך אַ זינגערין, אונטערגענומען אַ רייזע קיין לאָנדאָן. אין יאנואר 1817 האָט זי צום ערשטן מאָל געזונגען אין דעם רויאַל טעאַטער אין דער פּענעלאָפּע פֿון Cimarosa. אָבער ניט דאָס און ניט אַנדערע אָפּערעס האָבן איר דערפאָלגט.

אבער דורכפאַל בלויז ספּערד גיודיטטאַ. "האָבן זיך אומגעקערט צו זיין כאָומלאַנד," שרייבט וווו טימאָכין, - מיט די הילף פון די לערער Giuseppe Scappa, זי אנגעהויבן צו אַרבעטן אויף איר קול מיט יקסעפּשאַנאַל פּערסיסטאַנס, טריינג צו געבן עס מאַקסימום ברייטנאַס און מאָביליטי, צו דערגרייכן יוואַננאַס פון געזונט, אָן געלאזן. גלײכצײטי ק א מיינע ר שטודירונ ג פו ן דע ר דראמאטישע ר זײ ט פו ן אפערע־טיילן .

און איר אַרבעט איז נישט אַרויסגעוואָרפן - סטאַרטינג פון 1818, דער צוקוקער קען זען די נייַע מאַקאַראָנען, גרייט צו קאַנגקער אייראָפּע מיט איר קונסט. אירע פֿאָרשטעלונגען אין וועניס, רוים און מילאַן האָבן געראָטן. אין האַרבסט 1821 האָבן די פּאַריזער מיט גרויס אינטערעס צוגעהערט דעם זינגער. אָבער, טאָמער, דער אָנהייב פון אַ נייַע תקופה - די "תקופה פון מאַקאַראָנען" - איז געווען איר באַטייַטיק פאָרשטעלונג אין וועראָנאַ אין 1822.

"די קול פון די קינסטלער, ציטערנדיק און לייַדנשאַפטלעך, אונטערשיידן דורך יקסעפּשאַנאַל שטאַרקייט און געדיכטקייַט פון געזונט, קאַמביינד מיט ויסגעצייכנט טעכניק און נשמהדיק בינע אַקטינג, געמאכט אַ ריזיק רושם," שרייבט וווו טימאָכין. - באלד נאָך צוריקקומען צו פּאַריז, פּאַסטאַ איז פּראָקלאַימעד די ערשטער זינגער-אַקטריסע פון ​​איר צייט ...

... ווי באַלד ווי די צוהערערס זענען דיסטראַקטאַד פון די קאַמפּעראַסאַנז און אנגעהויבן צו נאָכפאָלגן די אַנטוויקלונג פון דער קאַמף אויף דער בינע, ווו זיי געזען ניט דער זעלביקער קינסטלער מיט מאַנאַטאַנאַס מעטהאָדס פון פּלייינג, נאָר טשאַנגינג איין קאָסטיום פֿאַר אנדערן, אָבער די פּאַטעטיש העלד טאַנקרעד ( ראָסיני ס טאַנקרעד), די פאָרמאַדאַבאַל מעדעאַ ("מעדעאַ" דורך טשערוביני), די מילד ראָמעאָ ("ראָמעאָ און דזשוליעט" דורך זינגאַרעללי), אפילו די מערסט ינוועטעראַט קאָנסערוואַטיוועס האָבן אויסגעדריקט זייער אָפנהאַרציק פרייד.

מיט ספּעציעל רירנדיק און לירישקייט, Pasta האט דורכגעקאָכט די טייל פון Desdemona (אָטהעללאָ דורך ראָססיני), צו וואָס זי האָט זיך ריפּיטידלי אומגעקערט, יעדער מאָל געמאכט באַטייַטיק ענדערונגען וואָס עדות געזאגט צו די זינגער ס טייערלאַס זיך-פֿאַרבעסערונג, איר פאַרלאַנג צו טיף פֿאַרשטיין און אמת קאַנווייינג דעם כאַראַקטער. פון שייקספּיר ס העלדין.

האָט געזאָגט דער גרויסער זעכציק־יאָריקער טראַגישער פּאָעט פראַנצויז יוסף תלמאַ, וועלכער האָט געהערט דעם זינגער. ― מאַדאַם, דו האָסט דערפֿילט מײַן חלום, מײַן אידעאַל. איר האָט די סודות, וואָס איך האָב אָנשטענדיק און אומאָפּהענגיק געזוכט זינט דעם אָנהייב פון מיין טעאַטראַלער קאַריערע, זינט איך האלט די פעאיקייט צו אָנרירן הערצער פֿאַר דעם העכסטן ציל פון קונסט.

פֿון 1824 האָט פּאַסטאַ אויך געשפּילט אין לאָנדאָן פֿאַר דרײַ יאָר. אין דער הויפּטשטאָט פון ענגלאַנד, Giuditta געפונען ווי פילע פאַרברענט פארערערס ווי אין פֿראַנקרייַך.

פיר יאָר איז דער זינגער געבליבן אַ סאָלאָיסט אין דער איטאַליענישער אָפּעראַ אין פּאַריז. אָבער עס איז געווען אַ קריגערייַ מיט דעם באַרימט קאָמפּאָזיטאָר און דירעקטאָר פון טעאַטער, Gioacchino Rossini, אין וועמענס פילע אָפּעראַס זי האָט געשפּילט אַזוי הצלחה. מאַקאַראָנען איז געווען געצווונגען אין 1827 צו פאַרלאָזן די הויפּטשטאָט פון פֿראַנקרייַך.

א דאנ ק דע ר דאזיקע ר געשעעניש , האב ן א ס ך פרעמד ע צוהערער ן זי ך געקענ ט באקומע ן מי ט ד י פעאיקײט ן פו ן פאסטא . צום סוף, אין די פרי 30 ס, איטאליע דערקענט די קינסטלער ווי דער ערשטער דראַמאַטיק זינגער פון איר צייט. א גאַנץ טריומף אַווייטאַד Giuditta אין טריעסט, באַלאָוני, וועראָנאַ, מילאַן.

אַן אַנדער באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר, ווינסענזאָ בעלליני, האָט זיך אַרויסגעוויזן צו זיין אַ שטאַרקער פאַרערער פון דעם אַרטיסטנס טאַלאַנט. אין איר מענטש, Bellini געפונען אַ בריליאַנט פּערפאָרמער פון די ראָלעס פון נאָרמאַ און אַמינאַ אין די אָפּעראַס נאָרמאַ און לאַ סאָננאַמבולאַ. טראָץ דער גרויסער צאָל סקעפּטיקער, האָט פּאַסטאַ, וואָס האָט זיך געשאַפֿן רום דורך אויסטײַטשן העלדישע פּערסאָנאַזשן אין ראָסיני'ס אָפּעראַטישע ווערק, געלונגן צו זאָגן איר וויכטיג וואָרט אין דער אינטערפּרעטאַציע פֿון בעללינס מילדדיקן, מעלאַנכאָלישן סטיל.

זומער 1833 האָט דער זינגער באַזוכט לאָנדאָן מיט בעליני. Giuditta Pasta איז געווען העכער אין נאָרמאַ. איר דערפאָלג אין דער ראָלע איז געווען העכער ווי אין אַלע פריערדיקע ראָלעס וואָס די זינגער האט געטאן פריער. דע ר ענטוזיאזם ם פו ן פובלי ק אי ז געװע ן גרענע . איר מאַן, Giuseppe Pasta, האָט געשריבן צו זיין שוואָגער: “א דאנק וואָס איך האָב איבערצייגט לאַפּאָרטע צו צושטעלן מער רעפּעטיציעס, און אויך אַ דאַנק דעם פאַקט וואָס בעליני אַליין האָט רעזשיסירט דעם כאָר און אָרקעסטער, איז די אָפּערע געווען צוגעגרייט ווי ניט. אנדערע איטאַליעניש רעפּערטואַר אין לאָנדאָן, דעריבער איר הצלחה יקסידיד אַלע די עקספּעקטיישאַנז פון Giuditta און די האפענונגען פון בעליני. אי ן לוי ף פו ן דע ר אויפפירונ ג הא ט מע ן זי ך פארגאס ן א ס ך טרערן , או ן אי ן צװײט ן אק ט האב ן אויסגעבראכ ן אויםערגעװײנלעכע א אפלאדיס . גיודיטטאַ האָט זיך אויסגעזען גאָר ריינקאַרנירט ווי איר העלדין און האָט געזונגען מיט אַזאַ ענטוזיאַזם, וואָס זי איז בלויז בכוח ווען זי ווערט געפֿרעגט צו טאָן דאָס פֿון אַן אויסערגעוויינלעכער סיבה. אין דעם זעלבן בריוו צו Giudittas מוטער, Pasta Bellini באשטעטיקט אין אַ פּאָסטסקריפּט אַלץ וואָס איר מאַן האט געזאגט: "נעכטן דיין Giuditta האט דערפרייען אַלעמען וואס איז געווען פאָרשטעלן אין די טעאַטער צו טרערן, איך האב קיינמאָל געזען איר אַזוי גרויס, אַזוי גלייבן, אַזוי ינספּייערד ..."

אין 1833/34, פּאַסטאַ סאַנג ווידער אין פּאַריז - אין אָטהעללאָ, לאַ סאָננאַמבולאַ און אַן באָליין. "צום ערשטן מאָל האָט דער פּובליקום געפֿילט, אַז דער קינסטלער דאַרף נישט לאַנג בלײַבן אויף דער בינע אָן שאָדן איר הויכן רעפּוטאַציע," שרייבט VV Timokhin. – איר שטימע האָט זיך באַדייטנדיק אָפּגעשווינדט, פֿאַרלוירן איר אַמאָליקע פרישקייט און שטאַרקייט, דער אינטאָנאַציע איז געוואָרן זייער אומזיכער, יחידים עפּיזאָדן, און אַ מאָל די גאַנצע פּאַרטיי, האָט פּאַסטאַ אָפֿט געזונגען אַ האַלבן טאָן, אָדער אַפֿילו אַ טאָן נידעריקער. אבער ווי אַן אַקטריסע, זי פארבליבן צו פֿאַרבעסערן. די פּאַריזער האָבן זיך ספּעציעל געשלאָגן פֿון דער קונסט פֿון אימפּערסאָן, וואָס די קינסטלערין האָט מײַסטערירט, און פֿון דער אויסערגעוויינלעכער איבערצייגקייט, מיט וועלכער זי האָט איבערגעגעבן די געשטאַלטן פֿון דער מילד, כיינעוודיקער אַמינאַ און דער מאַיעסטישער, טראַגישער אַן באָלין.

אין 1837, פּאַסטאַ, נאָך פּערפאָרמינג אין ענגלאַנד, ריטייערד צייטווייליק פון בינע אַקטיוויטעטן און לעבן דער הויפּט אין זיין אייגענע ווילאַ אויף די ברעג פון לייק קאָמאָ. צוריק אין 1827, האָט Giuditta געקויפט אין Blevio, אין אַ קליינטשיק אָרט אויף דער אנדערער זייַט פון דער אָזערע, די ווילאַ ראָדאַ, וואָס אַמאָל געהערט צו די ריטשאַסט דרעסמייקער, די עמפּרעסס דזשאָסעפינע, נאַפּאָלעאָנס ערשטער פרוי. דער פעטער פונעם זינגער, אינזשעניר פערראנטי, האט געראטן צו קויפן א ווילא און זי צוריקשטעלן. דעם ווייַטער זומער, מאַקאַראָנען שוין געקומען דאָרט צו רו. ווילאַ ראָדאַ איז געווען באמת אַ שטיק פון גן עדן, "גליק", ווי די מילאַנעסע געוויינט צו זאָגן דעמאָלט. ליינד אויף די פאַסאַד מיט ווייַס מירמלשטיין אין אַ שטרענג קלאַסיש סטיל, די מאַנשאַן געשטאנען אויף די ברעג פון דער אָזערע. באַרימטע מוזיקער און אָפּערע־ליבהאָבער האָבן זיך אַהער געטראָפן פֿון איבערן איטאַליע און פֿון אויסלאַנד, כּדי פּערזענלעך עדות צו זאָגן וועגן זייער רעספּעקט פֿאַרן ערשטן דראַמאַטישן טאַלאַנט אין אייראָפּע.

פילע האָבן שוין געוויינט צו דעם געדאַנק אַז דער זינגער לעסאָף לינקס דער בינע, אָבער אין די סעזאָן 1840/41, פּאַסטאַ ווידער טאָורס. דאָס מאָל האָט זי באַזוכט ווין, בערלין, וואַרשע און האָט זיך אומעטום געטראָפן מיט אַ ווונדערלעך אָפּטראָג. דערנאָך זײַנען געווען אירע קאָנצערטן אין רוסלאַנד: אין פּעטערבורג (נאָוועמבער 1840) און אין מאָסקווע (יאַנואַר-פעברואר 1841). פון קורס, דורך אַז מאָל פּאַסטאַ ס אַפּערטונאַטיז ווי אַ זינגער זענען לימיטעד, אָבער די רוסישע פּרעסע קען נישט פאַרלאָזן צו טאָן איר ויסגעצייכנט אַקטינג סקילז, יקספּרעסיוונאַס און ימאָושנאַלי פון די שפּיל.

ינטערעסטינגלי, די רייַזע אין רוסלאַנד איז געווען ניט די לעצטע אין די קינסט לעבן פון די זינגער. בלויז צען יאָר שפּעטער, זי לעסאָף געענדיקט איר בריליאַנט קאַריערע, פּערפאָרמינג אין לאָנדאָן אין 1850 מיט איינער פון איר באַליבסטע סטודענטן אין אָפּעראַ עקסערפּץ.

פּאַסטאַ איז געשטאָרבן פופצן יאָר שפּעטער אין איר ווילאַ אין בלאַוויאָ אויף אפריל 1, 1865.

צווישן די פילע ראָלעס פון מאַקאַראָנען, קריטיק שטענדיק סינגגאַלד איר פאָרשטעלונג פון דראַמאַטיק און העלדיש פּאַרץ, אַזאַ ווי נאָרמאַ, מעדעאַ, באָלין, טאַנקרעד, דעסדעמאָנאַ. מאַקאַראָנען האט געטאן איר בעסטער טיילן מיט ספּעציעל גראַנדור, רויק, פּלאַסטיסיטי. "אין די ראָלעס, מאַקאַראָנען איז געווען חן זיך," שרייבט איינער פון די קריטיקס. "איר פּלייינג סטיל, פיישאַל אויסדרוקן, דזשעסטשערז זענען אַזוי עננאָבלעד, נאַטירלעך, גראַציעז אַז יעדער פּאָזע קאַפּטיווייטיד איר אין זיך, שאַרף פיישאַל פֿעיִקייטן ימפּרינטיד יעדער געפיל אויסגעדריקט דורך איר קול ...". אָבער, פּאַסטאַ, די דראַמאַטיק אַקטריסע, האָט קיינמאָל דאַמאַנייטאַד פּאַסטאַ די זינגער: זי "קיינמאָל פארגעסן צו שפּילן אויף די קאָסט פון געזאַנג," גלויביק אַז "די זינגער זאָל ספּעציעל ויסמיידן געוואקסן גוף מווומאַנץ וואָס אַרייַנמישנ זיך מיט געזאַנג און נאָר צעלאָזן עס."

עס איז געווען אוממעגלעך ניט צו באַווונדערן די יקספּרעסיוונאַס און לייַדנשאַפט פון פּאַסטאַ ס געזאַנג. איינער פֿון די צוהערער האָט זיך אַרויסגעוויזן דער שרײַבער שטענדאַל: „פֿאַרלאָזנדיק פֿון דער פֿאָרשטעלונג מיט דער באַטייליקונג פֿון פּאַסטאַ, האָבן מיר, דערשראָקן, ניט געקענט געדענקען עפּעס אַנדערש אָנגעפֿילט מיט דער זעלבער טיפֿקייט פֿון געפֿיל, וואָס דער זינגער האָט אונדז פֿאַרכאַפּט. ע ס אי ז געװע ן אומזיסט , צ ו פרוב ן צ ו געב ן א קלאר ן רעכענונג , װעג ן א ן אײנדרו ק אזו י שטארקע ר או ן אזו י אויסערגעװײנלעך . עס איז שווער צו זאָגן גלייך וואָס איז דער סוד פון זייַן פּראַל אויף דעם ציבור. עס איז גאָרנישט ויסערגעוויינלעך אין די טימברע פון ​​פּאַסטאַ ס קול; עס איז אַפילו נישט וועגן זײַן ספּעציעלער באַוועגונג און זעלטענער באַנד; דאָס איינציקע וואָס זי באַוואונדערט און פאַרכאַפּט זיך, איז די פּשטות פון זינגען, קומען פון האַרצן, כאַפּן און אָנרירן אין אַ צווייטן מאָס אפילו די צוקוקער, וואָס האָבן געוויין דאָס גאַנצע לעבן בלויז צוליב געלט אָדער באַפעלן.