György Ligeti |
György Ligeti
די געזונט־וועלט פֿון ליגעטי האָט זיך געעפֿנט ווי אַ פֿײַער, דאָס געפֿיל פֿון זײַן מוזיק, קוים אויסדרוקלעך אין ווערטער, די קאָסמישע כּוח, אויסצושלאָגן שרעקלעכע טראַגעדיעס פֿאַר איין אָדער צוויי מאָמענטן, גיט אַ טיפֿן און שטאַרקן אינהאַלט צו זײַנע ווערק, אַפֿילו ווען, אויפֿן ערשטן בליק. , זיי זענען ווייַט פון וואָס אָדער געשעעניש. M. Pandey
D. Ligeti איז איינער פון די מערסט באַוווסט מערב אייראפעישע קאַמפּאָוזערז פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. פֿעסטיוואַלן און קאָנגרעסס, אַ סך שטודיעס איבער דער וועלט זענען געווידמעט זײַן אַרבעט. Ligeti איז די באַזיצער פון פילע אַנערערי טיטלען און אַוואַרדס.
דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געלערנט אין דער בודאַפּעסט מיטלשול פֿאַר מוזיק (1945—49). זינט 1956 ער איז געווען לעבעדיק אין די מערב, לערנען אין פאַרשידענע לענדער, זינט 1973 ער איז קעסיידער ארבעטן אין דער האַמבורג שולע פון מוזיק. ליגעטי האט אנגעהויבן זיין קאַריערע ווי אַ שטאַרק באַרטאָקיאַן מיט אַ פולשטענדיק וויסן פון קלאַסיש מוזיק. ער האָט כּסדר באַצאָלט צינדז צו באַרטאָק, און אין 1977 האָט ער געשאַפֿן אַ מין מוזיקאַלישן פּאָרטרעט פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר אין דער פּיעסע "מאָנומענט" (דריי פּיעסעס פֿאַר צוויי פּיאַנע).
אין די 50ער יאָרן. ליגעטי האָט געארבעט אין דער עלעקטראָנישער סטודיע אין קעלן - שפּעטער האָט ער גערופֿן זיין ערשטע עקספּערימענטן "פינגער גימנאַסטיק", און לעפיערעך לעצטנס דערקלערט: "איך וועל קיינמאָל אַרבעטן מיט אַ קאָמפּיוטער." ליגעטי איז געווען דער ערשטער אַטאָראַטייטיוו קריטיקער פון זיכער טייפּס פון קאַמפּאַזישאַן טעכניק, פּראָסט אין די 50 ס. אין מערב (סעריאַליזם, אַלאַטאָריקס), געטרייַ פאָרשונג צו דער מוזיק פון A. Webern, P. Boulez און אנדערע. אין די אָנהייב פון די 60 ס. Ligeti אויסדערוויילט אַ פרייַ וועג, פּראָקלאַמינג אַ צוריקקער צו עפענען מוזיקאַליש אויסדרוק, באַשטעטיקן די ווערט פון געזונט און קאָלירן. אין די "ניט-אימפּרעסיאָניסטישע" אָרקעסטראַלע קאָמפּאָזיציעס "וויזשאַנז" (1958-59), "אַטמאָספערעס" (1961), וואָס האָבן אים געבראַכט אַ רום איבער דער וועלט, האָט ליגעטי אַנטדעקט טימבער-פאַרביקע, רוימישע אָרקעסטראַלע לייזונגען באזירט אויף אַן אָריגינעלן פארשטאנד פון פּאָליפאָנישער טעכניק, וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר גערופן "מיקראָפּאָליפאָניע". די גענעטישע וואָרצלען פון ליגעטי'ס באַגריף זענען אין דער מוזיק פון סי. דעבוסי און ר' וואַגנער, ב. באַרטאָק און א. שענבערג. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט דיסקרייבד מיקראָפּאָליפאָניע ווי גייט: "פּאָליפאָניע קאַמפּאָוזד און פאַרפעסטיקט אין די כעזשבן, וואָס זאָל ניט זיין געהערט, מיר הערן נישט פּאָליפאָני, אָבער וואָס עס דזשענערייץ ... איך וועל געבן אַ בייַשפּיל: בלויז אַ זייער קליין טייל פון אַן אייזבערג איז קענטיק, רובֿ פֿון אים איז באַהאַלטן אונטערן וואַסער. אָבער ווי דער אייזבערג זעט אויס, ווי אַזוי ער באַוועגט זיך, ווי אַזוי ווערט ער געוואשן דורך פֿאַרשיידענע שטראָמען אינעם אָקעאַן – דאָס אַלץ אַפּלייז ניט בלויז צו זײַן קענטיק, נאָר אויך אויף זײַן ומזעיק טייל. דערפֿאַר זאָג איך: מײַנע חיבורים און דער אופֿן פֿון רעקאָרדירן זײַנען אומעקאָנאָמיש, זיי זײַנען פֿאַרשידענע. איך אָנווייַזן פילע פרטים וואָס זענען נישט דייַטלעך דורך זיך. אָבער דער פאַקט אַז די דעטאַילס זענען אנגעוויזן איז יקערדיק פֿאַר די קוילעלדיק רושם ... "
איך האָב איצט געדאַנק פון אַ ריזיק בנין, ווו פילע פרטים זענען ומזעיק. אָבער, זיי שפּילן אַ ראָלע אין אַלגעמיין, אין שאפן די קוילעלדיק רושם. די סטאַטיק קאָמפּאָסיטיאָנס פון Ligeti זענען באזירט אויף ענדערונגען אין די געדיכטקייַט פון געזונט ענין, קעגנצייַטיק טראַנזישאַנז פון פאַרביק וואַליומז, פּליינז, ספּאַץ און מאסע, אויף פלאַקטשויישאַנז צווישן געזונט און ראַש יפעקץ: לויט די קאַמפּאָוזער, "די אָריגינעל געדאנקען זענען געווען וועגן וויידלי בראַנטשט לאַבירינטהס אָנגעפילט מיט קלאַנגען און מילד נויזיז. ” גראַדזשואַל און פּלוצעמדיק ינפלאַקסיז, ספּיישאַל טראַנספערמיישאַנז ווערן דער הויפּט פאַקטאָר אין דער אָרגאַניזאַציע פון די מוזיקאַליש (צייט - זעטיקונג אָדער לייטנאַס, געדיכטקייַט אָדער ספּאַרסנאַס, ימאָביליטי אָדער גיכקייַט פון זייַן לויפן זענען גלייַך אָפענגיק אויף ענדערונגען אין די "מיוזיקאַל לאַבירינטהס". אנדערע חיבורים פון Ligeti פון די 60ער יאָרן זענען אויך פֿאַרבונדן מיט געזונט-קאָלירפולנעסס יאָרן: באַזונדער טיילן פון זיין רעקוויעם (1963-65), די אָרקעסטראַל ווערק "לאָנטאַנאָ" (1967), וואָס ריפראַקץ עטלעכע געדאנקען פון "ראָמאַנטיזאַם הייַנט." זיי אַנטדעקן די געוואקסן אַסאָוסיאַטיוואַטי, באָרדערינג אויף סינאַסטיזיאַ, טאָכיק אין די בעל.
דער ווייַטער בינע אין ליגעטי ס ווערק איז געווען אַ גראַדזשואַל יבערגאַנג צו דינאַמיק. דער שטראָם פֿון זוכן איז פֿאַרבונדן מיט דער גאָר ומרויק מוזיק אין "Adventures and New Adventures" (1962-65) - קאָמפּאָסיטיאָנס פֿאַר סאָלאָיסץ און ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַל. ד י איבערלעבונגע ן אי ן אבסורד ן טעאטער , האב ן אויסגעבראכ ן דע ם וועג , פא ר גרויס ע טראדיציאנעל ע זשאַנערס . די וויכטיקסטע דערגרייכונג פון דער דאָזיקער פּעריאָד איז געווען דער רעקוויעם, וואָס האָט צוזאַמענגעשטעלט די אידייען פון סטאַטיק און דינאַמיש קאָמפּאָזיציע און דראמאטורגיע.
אין דער צווייטער העלפט פון די 60ער יארן. Ligeti הייבט צו אַרבעטן מיט "מער סאַטאַל און שוואַך פּאָליפאָני", גראַוויטייטינג צו אַ גרעסערע פּאַשטעס און ינטימאַסי פון אַטעראַנס. דער פּעריאָד כולל צווייגן פֿאַר שטריקל אָרקעסטער אָדער 12 סאָלאָיסץ (1968-69), מעלאָדיעס פֿאַר אָרקעסטער (1971), קאַמער קאָנסערטאָ (1969-70), טאָפּל קאָנסערטאָ פֿאַר פלייט, אָבאָ און אָרקעסטער (1972). אין דער צײַט האָט דער קאָמפּאָזיטאָר זיך פֿאַרכאַפּט פֿון דער מוזיק פֿון סי־איוועס, אונטער דעם אײַנדרוק פֿון וועלכער עס איז געשריבן געוואָרן דאָס אָרקעסטראַלע ווערק "סאַן פֿראַנסיסקאָ פּאָליפאָני" (1973—74). ליגעטי טראַכט אַ סך און רעדט זיך גערן אויף די פּראָבלעמען פֿון פּאָליסטייליסטיק און מוזיקאַלישן קאָלאַזש. די קאַלאַזש טעכניק טורנס אויס צו זיין גאַנץ פרעמד צו אים - ליגעטי זיך בעסער "רעפלעקטיאָנס, ניט ציטאטן, אַלוזשאַנז, ניט ציטאטן." דער רעזולטאַט פון דעם זוכן איז די אָפּעראַ דער גרויסער טויט מענטש (1978), הצלחה בינע אין סטאָקכאָלם, האַמבורג, באַלאָוני, פּאַריז און לאָנדאָן.
ווערק פון די 80ער יאָרן אַנטדעקן פאַרשידענע אינסטרוקציעס: טריאָ פֿאַר פֿידל, האָרן און פּיאַנע (1982) - אַ מין איבערגעגעבנקייט צו I. Brahms, אומדירעקט פֿאַרבונדן מיט דער ראָמאַנטישער טעמע דריי פאַנטאַסיעס אויף ווערסעס פון פ. קאַפּעללאַ (1982), לויאַלטי צו די טראדיציעס פון אונגאַריש מוזיק איז אַפּכעלד דורך די "אונגעריש עטודעס" צו די ווערסעס פון Ch. ווערש פֿאַר אַ געמישט זעכצן-קול כאָר אַ קאַפּעלאַ (1982).
א נייַע קוק אויף פּיאַניזאַם איז דעמאַנסטרייטיד דורך פּיאַנע עטודעס (ערשטער נאָוטבוק - 1985, עטודעס נומ 7 און נומ 8 - 1988), ריפראַקטינג פאַרשידענע געדאנקען - פון ימפּרעססיאָניסטיק פּיאַניזאַם צו אפריקאנער מוזיק, און די פּיאַנע קאָנסערטאָ (1985-88).
די שעפעריש פאַנטאַזיע פון Ligeti איז נערישט דורך מוזיק פון פילע עראַס און טראדיציעס. די באַשערטלעכע אַסאָוסייישאַנז, די קאַנווערדזשאַנס פון ווייַט געדאנקען און געדאנקען זענען די יסוד פון זיין חיבורים, קאַמביינינג אילוזיע און כושיק קאָנקרעטנעסס.
עם לאָבאַנאָוואַ
