Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |
רענאַטאַ טעבאַלדי
פאר ווער עס יז וואס האט געהערט טבלדי, איר טריומפס געווען קיין מיסטעריע. זיי זענען געווען דערקלערט, ערשטער פון אַלע, מיט בוילעט, פּונקט יינציק וואָקאַל אַבילאַטיז. איר ליריק-דראַמאַטישע סאָפּראַנאָ, זעלטן אין שיינקייט און שטאַרקייט, איז געווען אונטערטעניק צו סיי וועלכע ווירטואָזישע שוועריגקייטן, אָבער גלײַכצײַטיק צו סיי וועלכע שאטנס פון אויסדריקלעכקייט. איטאַליעניש קריטיקס גערופן איר קול אַ נס, אונטערשטראָכן אַז דראַמאַטיק סאָפּראַנאָס דערגרייכן ראַרעלי די בייגיקייט און ריינקייַט פון אַ ליריק סאָפּראַנאָ.
רענאַטאַ טעבאַלדי איז געבוירן געוואָרן דעם 1טן פעברואר 1922 אין פּעסאַרראָ. איר טאַטע איז געווען אַ טשעליסט און האָט געשפּילט אין קליינע אָפּעראַהייזער אין לאַנד, און איר מוטער איז געווען אַן ליבהאָבער זינגערין. פֿון אַכט יאָר האָט רענאַטאַ אָנגעהויבן לערנען פּיאַנע מיט אַ פּריוואַטן לערער און האָט צוגעזאָגט צו ווערן אַ גוטער פּיאַניסט. אין עלטער פון זיבעצן יאָר איז זי אַרײַן אין פּיאַנע אין פּסאַר־קאָנסערוואַטאָריע. אָבער, באַלד עקספּערץ געצויגן ופמערקזאַמקייט צו איר בוילעט וואָקאַל אַבילאַטיז, און רענאַטאַ אנגעהויבן צו לערנען מיט Campogallani אין די פּאַרמאַ קאָנסערוואַטאָרי שוין ווי אַ וואָקאַליסט. ווײַטער נעמט זי לעקציעס פֿון דער באַרימטער קינסטלערין קאַרמען מעליס, און שטודירט אויך אָפּערע־פּאַרטיעס מיט י.פּאַיס.
דעם 23טן מײַ 1944 האָט ער דעביוטירט אין ראָוויגאָ ווי עלענאַ אין באָיטאָ'ס מעפֿיסטאָפעלעס. אָבער בלויז נאָך דעם סוף פון דער מלחמה, רענאַטאַ איז ביכולת צו פאָרזעצן צו שפּילן אין דער אָפּעראַ. אין דער 194546 סעזאָן זינגט די יונגע זינגערין אין פּאַרמאַ טעאטראָ רעגיאָ, און אין 1946 טרעט זי אויף אין טריעסט אין ווערדי'ס אָטעללאָ. דאָס איז געווען דער אָנהייב פֿון דעם גלענצנדיקן וועג פֿונעם קינסטלער "דער ליד פֿון דער ווילאָו", און דעסדעמאָנס תּפֿילה "אווע מאַריאַ" האָט געמאַכט אַ גרויסן רושם אויפֿן אָרטיקן עולם. הצלחה אין דעם קליין איטאַליעניש שטאָט האט איר די געלעגנהייט צו שפּילן אין לאַ סקאַלאַ. רענאַטאַ איז געווען אַרייַנגערעכנט אין דער רשימה פון וואָקאַליסץ דערלאנגט דורך טאָסקאַניני בעשאַס זיין צוגרייטונג פֿאַר די נייַע סעזאָן. אינעם קאָנצערט פֿון טאָסקאַניני, וואָס איז פֿאָרגעקומען אויף דער בינע פֿון "לאַ סקאַלאַ", דעם באַטייטיקן טאָג דעם 11טן מײַ 1946, האָט טעבאַלדי זיך אַרויסגעוויזן ווי דער איינציקער סאָלאָיסט, וואָס איז ביז אַהער נישט באַקאַנט פֿאַר דעם מילאַנישן עולם.
די דערקענונג פון אַרטוראָ טאָסקאַניני און די ריזיק הצלחה אין מילאַן האָבן געעפנט ברייט אַפּערטונאַטיז פֿאַר Renata Tebaldi אין אַ קורץ צייט. "La divina Renata", ווי דער קינסטלער איז גערופֿן אין איטאליע, איז געווארן אַ פּראָסט באַליבט פון European און אמעריקאנער צוהערערס. ס’איז נישט געווען קיין צווייפל, אַז די איטאַליענישע אָפּערע־סצענע איז באַרײַכערט געוואָרן מיט אַן אויסגעצייכנטן טאַלאַנט. די יונגע זינגערין איז גלייך אָנגענומען געוואָרן אין דער טרופּע און שוין אין דער קומענדיקער סעזאָן האָט זי געזונגען עליזאַבעטה אין לאָהענגרין, מימי אין לאַ באָהעמע, חוה אין טאַננהעוסער, און דערנאָך אַנדערע לידינג טיילן. אַלע שפּעטערדיקע אַקטיוויטעטן פון דער קינסטלער זענען ענג פֿאַרבונדן מיט דער בעסטער טעאַטער אין איטאליע, אויף דער בינע פון וואָס זי פּלייַעד יאָר נאָך יאָר.
די גרעסטע דערגרייכונגען פון דער זינגערין זענען פֿאַרבונדן מיט דעם טעאַטער "La Scala" - מאַרגעריט אין Gounod's Faust, Elsa אין וואַגנער ס לאָהענגרין, הויפט סאָפּראַנאָ פּאַרץ אין La Traviata, The Force of Destiny, Verdi's Aida, Tosca און La Boheme. Puccini.
אָבער מיט דעם האָט טעבאַלדי הצלחה געזונגען שוין אין די 40ער יאָרן אין אַלע בעסטע טעאַטערס אין איטאליע, און אין די 50ער — אין אויסלאנד אין ענגלאַנד, אַמעריקע, עסטרייך, פֿראַנקרײַך, אַרגענטינע און אַנדערע לענדער. פֿאַר אַ לאַנג צייַט, זי קאַמביינד איר פליכט ווי אַ סאָלאָיסט אין לאַ סקאַלאַ מיט רעגולער פּערפאָרמאַנסיז אין די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ. די קינסטלער האָט מיטגעאַרבעט מיט אַלע גרויסע דיריגענטן פֿון איר צײַט, געגעבן אַ סך קאָנצערטן און רעקאָרדירט אויף פּלאַטעס.
אָבער אפילו אין די מיטן פון די 50ער יאָרן, ניט אַלע האָבן אַדמייערד טעבאַלדי. דאָ איז וואָס איר קענען לייענען אין דעם בוך פון דער איטאַליעניש טענאָר Giacomo Lauri-Volpi "וואָקאַל פּאַראַללעלס":
"זײַענדיק אַ ספעציעלע זינגערין, לויפט רענאַטאַ טעבאַלדי, מיט ספּאָרט טערמינאָלאָגיע, די דיסטאַנסע אַליין, און דער וואָס לויפט אַליין קומט שטענדיק ערשט צום ענדיקן. זי האט ניט נאָכמאַכן אדער רייוואַלז ... עס איז קיין איינער ניט בלויז צו שטיין אין איר וועג, אָבער אפילו צו מאַכן איר בייַ מינדסטער אַ סימבאַלאַנס פון פאַרמעסט. אַלע דעם טוט נישט מיינען אַן פּרווון צו פאַרמינערן די כשיוועס פון איר וואָקאַלס. פֿאַרקערט, קאָן מען טענהן, אַז אַפֿילו דער "שיר הערבה" אַליין און די תּפֿילה פֿון דעסדעמונה נאָכדעם זאָגן עדות, אויף וואָס הויכן מוזיקאַלישן אויסדרוק דער דאָזיקער טאַלאַנטירט קינסטלער קאָן דערגרייכן. אָבער, דאָס האט נישט פאַרמייַדן איר צו דערפאַרונג די כיומילייישאַן פון דורכפאַל אין די מילאַן פּראָדוקציע פון לאַ טראַוויאַטאַ, און פּונקט אין דעם מאָמענט ווען זי ימאַדזשאַנד אַז זי האט ירעוואַקאַבלי קאַפּטשערד די הערצער פון דעם ציבור. די פארביטערונג פון דער אנטוישונג האט טיף טראמאטירט די נשמה פונעם יונגן קינסטלער.
צומ גליק, זייער קליין צייט איז דורכגעגאנגען און פּערפאָרמינג אין דער זעלביקער אָפּעראַ אין די נעאַפּאָליטאַן טעאַטער "סאַן קאַרלאָ", זי געלערנט די שוואַכקייַט פון טריומף.
טעבאַלדי ס געזאַנג ינספּירז שלום און גלעטן די אויער, עס איז פול מיט ווייך שיידז און טשיאַראָסקוראָ. איר פּערזענלעכקייט איז צעלאָזן אין איר וואָקאַלס, פּונקט ווי צוקער צעלאָזן אין וואַסער, מאכן עס זיס און לאָזן קיין קענטיק שפּור.
אבער פינף יאר דורכגעגאנגען, און לאַורי-וואָלפּי איז געווען געצווונגען צו אַרייַנלאָזן אַז זיין פאַרגאַנגענהייט אַבזערוויישאַנז דאַרפֿן היפּש קערעקשאַנז. "הײַנט," שרײַבט ער, "דאָס הייסט, אין 1960, האָט טעבאַלדיס שטימע אַלץ: זי איז מילד, וואַרעם, געדיכט און אַפילו איבער דער גאַנצער רייקייט." טאַקע זינט דער צווייטער העלפט פון די 50 ס, טעבאַלדי ס רום איז גראָוינג פון צייַט צו צייַט. געראָטן טאָורס אין די גרעסטע אייראפעישע קינאָס, די קאָנקוועסט פון די אמעריקאנער קאָנטינענט, הויך-פּראָפיל טריומפס אין די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ ... פון די פּאַרץ פון די זינגער, די נומער פון וואָס איז נאָענט צו פופציק, עס איז נייטיק צו טאָן די טיילן פון אַדריען. Lecouvreur אין דער אָפּעראַ מיט די זעלבע נאָמען דורך סילעאַ, עלוויראַ אין מאָזאַרט 'ס דאָן גיאָוואַנני, מאַטילדאַ אין ראָסיני ס ווילהעלם טעל, לעאָנאַראַ אין ווערדי ס די קראַפט פון דעסטיניישאַן, מאַדאַם באַטערפליי אין פּוקסיני ס אָפּעראַ, טאַטיאַנאַ אין יודזשין אָנעגין פון טשייקאָווסקי. די אויטאָריטעט פון רענאַטאַ טעבאַלדי אין דער טעאַטער וועלט איז ינדיספּיוטאַבאַל. איר בלויז ווערט קאָנקורענט איז מאַריאַ קאַללאַס. זייער רייוואַלרי פיואַלד די פאַנטאַזיע פון אָפּעראַ פאַנס. בײד ע האב ן ז ײ געמאכ ט א גרויםע ר בײשטײע ר אי ן דע ר שאַצ ר פו ן דע ר שטים־קונסט ם פו ן אונדזע ר יארהונדערט .
"די אומדערשטענדלעכע מאַכט פֿון טעבאַלדי'ס קונסט," באַטאָנט דער באַקאַנטער מבֿין אין שטים קונסט VV טימאָכין - מיט אַ קול פֿון אויסערגעוויינלעכער שיינקייט און מאַכט, אומגעווענליך ווייך און צאַרט אין לירישע מאָמענטן, און אין דראַמאַטיקע עפּיזאָדן פֿאַרכאַפּנדיק מיט פֿײַערדיק לייַדנשאַפט, און דערצו. , אין אַ ווונדערלעך טעכניק פון פאָרשטעלונג און הויך מוזיקאַליטי ... טעבאַלדי האט איינער פון די מערסט שיין קולות פון אונדזער יאָרהונדערט. דאָס איז אַ באמת ווונדערלעך קיילע, אפילו די רעקאָרדינג קאַנווייז זייער כיין. די שטימע פֿון טעבאַלדי דערפרייען זיך מיט זײַן עלאַסטישן "שפּינקלענדיקן", "שפּינקלענדיקן" קלאַנג, סאַפּרייזינגלי קלאָר, גלייך שיין סיי אין פאָרטיססימאָ און סיי אין מאַדזשיקאַל פּיאַניססימאָ אין אויבערשטן רעדזשיסטער, און מיט דער לענג פון דער קייט און מיט אַ ליכטיקן טימברע. אין עפּיזאָדן אָנגעפילט מיט שטאַרקע עמאָציאָנעלער שפּאַנונג קלינגט דאָס קינסטלערס שטימע פּונקט אַזוי גרינג, פֿרײַ און גרינג, ווי אין אַ רויִקער גלאַטער קאַנטילע. אירע רעדזשיסטערס זענען פון גלײַך אויסגעצייכנטע קוואליטעט, און די רייכקייט פון דינאַמישע שאטנס אין געזאַנג, אויסגעצייכנטע דיקציע, מײַסטערדיקע נוצן פון דעם גאַנצן אַרסענאַל פון טימברע-פארבן דורך דער זינגער ביישטייערן ווייטער צו דעם ריזיקן רושם וואָס זי מאַכט אויפן עולם.
Tebaldi איז פרעמד צו די פאַרלאַנג צו "שייַנען מיט געזונט", צו באַווייַזן די ספּאַסיפיקלי "איטאַליעניש" לייַדנשאַפט פון געזאַנג, ראַגאַרדלאַס פון די נאַטור פון די מוזיק (וואָס אפילו עטלעכע באַוווסט איטאַליעניש קינסטלער אָפט זינד). זי שטרעבט צו נאָכפאָלגן גוטן געשמאַק און קינסטלעריש טאַקט אין אַלץ. הגם אין איר אויפֿפֿירונג איז עס אַ מאָל ניט גענוג געפֿילט "געמיינלעכע" ערטער, אין סך־הכּל, ציטערט טבֿאַלדיס געזאַנג שטענדיק טיף די צוהערער.
עס איז שווער צו פאַרגעסן די טיף געזונט-אַרויף אין די מאָנאָלאָג און די סצענע פון געזעגענונג צו איר זון ("מאַדאַמאַ באַטערפליי"), די ויסערגעוויינלעך עמאָציאָנעל העכערונג אין די פינאַלע פון "לאַ טראַוויאַטאַ", די כאַראַקטעריסטיש "פיידז" און די רירנדיק. אָפנהאַרציק פון די לעצט דועט אין "אַידאַ" און די ווייך, טרויעריק קאָליר פון די "פאַדינג" אין געזעגענונג מימי. דער יחיד צוגאַנג פֿון דער קינסטלערין צו דער ווערק, דער אָפּדרוק פֿון אירע קינסטלערישע אַספּיראַציעס פֿילט זיך אין יעדן טייל וואָס זי זינגט.
דער זינגערין האָט תּמיד געהאַט צייט צו פירן אַן אַקטיווע קאָנצערט-טעטיקייט, אויפֿפֿירן ראָמאַנטעס, פֿאָלקסלידער און אַ סך אַריִעס פֿון אָפּערעס; סוף־כּל־סוף, זיך באַטייליקן אין דער רעקאָרדירונג פֿון אָפּעראַטישע ווערק, אין וועלכע זי האָט נישט געהאַט קיין געלעגנהייט צו גיין אויף דער בינע; פאָנאָגראַף רעקאָרד ליבהאבערס דערקענט אין איר די גלענצנדיק מאַדאַם באַטערפליי, קיינמאָל געזען איר אין דעם ראָלע.
דאַנק צו אַ שטרענג רעזשים, זי איז ביכולת צו האַלטן אַ ויסגעצייכנט פאָרעם פֿאַר פילע יאָרן. ווען, באַלד פֿאַר איר פופציק דיין געבורסטאָג, די קינסטלער אנגעהויבן צו ליידן פון יבעריק פולקייט, אין אַ ביסל חדשים זי געראטן צו פאַרלירן מער ווי צוואַנציק עקסטרע פונט פון וואָג און ווידער ארויס פֿאַר דעם ציבור, מער עלעגאַנט און גראַציעז ווי אלץ.
די צוהערער פון אונדזער לאַנד באגעגנט טעבאַלדי בלויז אין דער האַרבסט פון 1975, שוין אין די סוף פון איר קאַריערע. אָבער דער זינגער האָט אויסגעהאַלטן די הויכע עקספּעקטיישאַנז, אויפֿטרעטן אין מאָסקווע, לענינגראַד, קייוו. זי האט געזונגען אריאען פון אפעראען און שטים מיניאטורן מיט קאַנגקערינג מאַכט. "די בקיעס פון די זינגער איז נישט אונטערטעניק צו צייט. איר קונסט קאַפּטיווייץ נאָך מיט זייַן חן און סאַטאַלטי פון נואַנס, שליימעס פון טעכניק, יוואַנליקייט פון געזונט וויסנשאַפֿט. זעקס טויזנט ליבהאָבער פון געזאַנג, וואָס האָבן יענעם אָוונט אָנגעפילט דעם ריזיקן זאַל פונעם פּאַלאַץ פון קאָנגרעסס, האָבן וואַרעם באַגריסן די וואונדערלעכע זינגערין, האָבן זי לאַנג נישט געלאָזט פאַרלאָזן דער בינע, ”האָט געשריבן די צייטונג סאָוועטסקייַאַ קולטוראַ.
