Jörg Demus |

Jörg Demus

דעמוס קינסט Biography איז אין פילע וועגן ענלעך צו דער Biography פון זיין פרייַנד Paul Badur-Skoda: זיי זענען די זעלבע עלטער, געוואקסן און געוואקסן אין ווין, גראַדזשאַווייטיד פון דער אַקאַדעמי פון מוזיק דאָ, און אין דער זעלביקער צייַט אנגעהויבן. צו געבן קאָנצערטן; ביידע ליבע און וויסן ווי צו שפּילן אין אַנסאַמבאַלז און פֿאַר אַ פערטל פון אַ יאָרהונדערט זיי זענען איינער פון די וועלט 'ס מערסט פאָלקס פּיאַנע דועץ. עס איז פיל אין פּראָסט אין זייער פּערפאָרמינג סטיל, אנגעצייכנט דורך וואָג, קולטור פון געזונט, ופמערקזאַמקייט צו דעטאַל און סטיליסטיק אַקיעראַסי פון די שפּיל, דאָס איז די כאַראַקטעריסטיש פֿעיִקייטן פון די מאָדערן וויעננעסע שולע. צום סוף, ווערן די צוויי מוזיקער דערנענטערט דורך זייערע רעפּערטואַרישע יצרים – ביידע געבן אַ קלאָרע ייבערהאַנט צו די וויענשע קלאַסיקער, העכערן זיי פּערסיסטענט און כּסדר.

אבער עס זענען אויך דיפעראַנסיז. באַדורה-סקאָדאַ האָט אַ ביסל פריער באַקומען רום, און די רום איז באזירט בפֿרט אויף זיין סאָלאָ קאַנסערץ און פאָרשטעלונגען מיט אָרקעסטערז אין אַלע הויפּט סענטערס פון דער וועלט, ווי אויך אויף זיין פּעדאַגאָגיקאַל אַקטיוויטעטן און מוזיקאַלאַדזשיקאַל ווערק. דעמוס גיט קאָנצערטן נישט אַזוי ברייט און אינטענסיווע (כאָטש ער איז אויך געפֿאָרן איבער דער וועלט), שרײַבט ער נישט קיין ביכער (כאָטש ער פֿאַרמאָגט די אינטערעסאַנטסטע אַנאָטאַציעס פֿאַר אַ סך רעקאָרדירונגען און אויסגאַבעס). זיין שעם איז באזירט בפֿרט אויף אַן אָריגינעל צוגאַנג צו ינטערפּריטיישאַן פּראָבלעמס און אויף דער אַקטיוו אַרבעט פון אַן אַנסאַמבאַל שפּילער: אין אַדישאַן צו אָנטייל נעמען אין אַ פּיאַנע דועט, ער וואַן די רום פון איינער פון די בעסטער אַקאַמפּאַניסץ אין דער וועלט, געטאן מיט אַלע די הויפּט אינסטרומענטאליסטן און זינגער אין אייראפע, און באגלייט סיסטעמאטיש די קאנצערטן פון דיטריך פישער-דיעסקאו.

אַלע פון ​​די אויבן טוט נישט מיינען אַז דעמוס טוט נישט פאַרדינען ופמערקזאַמקייַט נאָר ווי אַ סאָלאָ פּיאַניסט. צוריק אין 1960, ווען דער קינסטלער האָט אויפֿגעטראָטן אין די פֿאַראייניקטע שטאַטן, האָט John Ardoin, אַ רעצענזער פֿון דער זשורנאַל "Musical America", געשריבן: "צו זאָגן אַז דעמוס 'פאָרשטעלונג איז געווען שטאַרק און באַטייטיק, מיינט בכלל נישט צו פאַרניכטן זיין כשיוועס. עס נאָר דערקלערט וואָס זי לינקס געפיל וואַרעם און באַקוועם אלא ווי אַפּליפט. עס איז גאָרנישט כווימזיקאַל אָדער עקזאָטיש אין זיין ינטערפּריטיישאַנז, און קיין טריקס. די מוזיק האָט זיך געפֿלאָסן פֿרײַ און לײכט, אױפֿן נאַטירלעכסטן אופן. און דאָס, אגב, איז גאָר נישט גרינג צו דערגרייכן. עס נעמט אַ פּלאַץ פון זיך-קאָנטראָל און דערפאַרונג, וואָס איז וואָס אַ קינסטלער האט.

דעמוס איז אַ קרוין צו דעם מאַרך, און זיין אינטערעסן זענען פאָוקיסט כּמעט אויסשליסלעך אויף עסטרייך און דייַטש מוזיק. דערצו, ניט ענלעך באַדור-סקאָדאַ, דער צענטער פון ערלעכקייט פאלן נישט אויף די קלאַסיקס (וואָס דעמוס שפּילט פיל און גערן), אָבער אויף די ראָמאַנטיקס. צוריק אין די 50 ס, ער איז געווען אנערקענט ווי אַ בוילעט יבערזעצער פון די מוזיק פון שובערט און שומאַנן. שפּעטער האָבן זײַנע קאָנצערט־פּראָגראַמען באַשטייט כּמעט אויסשליסלעך פֿון ווערק פֿון בעטהאָווען, בראַהמס, שובערט און שומאַן, כאָטש טייל מאָל האָבן זיי אויך אַרײַנגענומען באַך, היידן, מאָזאַרט, מענדעלסאָן. אן אנדער געגנט וואָס אַטראַקץ דעם קינסטלער ס ופמערקזאַמקייַט איז דעבוסי ס מוזיק. אַזוי, אין 1962, ער סאַפּרייזד פילע פון ​​זיין פארערערס דורך רעקאָרדינג "קינדער קאָרנער". צען יאָר שפּעטער, אומגעריכט פֿאַר פילע, די גאַנץ זאַמלונג - אויף אַכט רעקאָרדס - פון דעבוסיס פּיאַנע קאָמפּאָסיטיאָנס, איז ארויס אין דעמוס רעקאָרדירונגען. דאָ איז נישט אַלץ גלײַך, דער פּיאַניסט האָט ניט שטענדיק די נויטיקע ליכטיקייט, אַ פֿאַנטאַזיע, אָבער, לויט די עקספּערטן, "אַ דאַנק דער פֿולקייט פֿון געזונט, וואַרעמקייט און פֿינקציִערקייט, איז כּדאַי צו שטיין אויף אַ גלײַך מיט די בעסטער ינטערפּריטיישאַנז פון דעבוסי. און נאָך, די עסטראָ-דייַטש קלאַסיקס און ראָמאַנס בלייבן די הויפּט געגנט פון דער שעפעריש זוכן פֿאַר אַ טאַלאַנטירט קינסטלער.

פון באַזונדער אינטערעס, סטאַרטינג פון די 60 ס, זענען רעקאָרדירונגען פון ווערק פון וויעננעסע הארן, געמאכט אויף פּיאַנאָוז פון זייער תקופה, און, ווי אַ הערשן, אין אלטע פּאַלאַסאַז און קאַסאַלז מיט אַקוסטיקס וואָס העלפֿן צו ריקריייט די אַטמאָספער פון פּרימעוואַלנאַס. דער אויסזען פון די זייער ערשטער רעקאָרדס מיט די ווערק פון שובערט (אפֿשר דער מחבר נאָענט צו דעמוס) איז ענטוזיאַסטיק באקומען דורך קריטיקערס. "דער קלאַנג איז אַמייזינג - שובערטס מוזיק ווערט מער איינגעהאַלטן און נאָך פאַרביק, און, בלי, די רעקאָרדירונגען זענען גאָר ינסטראַקטיוו," געשריבן איינער פון די רעצענזער. "דער גרעסטער מייַלע פון ​​זיינע שומאַניאַן ינטערפּריטיישאַנז איז זייער ראַפינירט פּאָעזיע. עס שפּיגלט אָפּ דעם פּיאַניסטס אינערלעכע נאָענטקייט צו דער וועלט פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס געפֿילן און אַלע דײַטשישע ראָמאַנס, וואָס ער גיט דאָ איבער אָן גאָר פֿאַרלירן דאָס פּנים," האָט ע. קרוער באַמערקט. און נאָכן דערשײַנען פֿון דער דיסק מיט בעטהאָווענס פֿרי חיבורים, האָט די פּרעסע געקענט לייענען די פֿאָלגנדיקע שורות: „אין פּנים פֿון דעמוס האָבן מיר געפֿונען אַ פּערפאָרמער, וואָס זײַן גלאַטע, פאַרטראַכטע שפּיל לאָזט אַ אויסנאַםלעכן רושם. אַזוי, לויט די זכרונות פֿון הײַנטצײַטיקע, האָט בעטהאָווען אַליין געקענט שפּילן זײַנע סאָנאַטאַן.

זינט דעמאָלט האָט דעמוס רעקאָרדירט ​​צענדליקער פֿאַרשיידענע ווערק אויף רעקאָרדס (סײַ אַליין, סײַ אין אַ דועט מיט באַדוראַ־סקאָדאַ), מיט אַלע געצייג, וואָס ער האָט פֿאַראַן פֿון מוזייען און פּריוואַטע זאַמלונגען. אונטער זײַנע פֿינגער האָט זיך באַוויזן די ירושה פֿון די וויענער קלאַסיקער און ראָמאַנטיקס אין אַ נײַ ליכט, בפֿרט, ווײַל אַ וויכטיקער טייל פֿון די רעקאָרדירונגען ווערן זעלטן אויפֿגעפֿירט און ווייניק באַקאַנטע קאָמפּאָזיציעס. אין 1977 איז ער, דער צווייטער פון די פּיאַניסטן (נאָך ע. ניי), באַלוינט געוואָרן מיט דער העכסטער אַוואָרד פון דער בעטהאָווענער געזעלשאַפֿט אין ווין – דער אַזוי גערופענער “בעטהאָווען רינג”.

אבע ר יושר , דאר ף מע ן באמערקן , א ז זײנ ע סאך־רעקארד ן זארג ן גארניש ט קײ ן אײנשטימיק ע פרײד , או ן װא ס װײטער , אל ץ אפטמא ל הער ט מע ן נאטיצע ן פו ן אנטוישונג . אַלע, פֿאַרשטייט זיך, לויבן צו דעם פּיאַניסטס פֿײַכקייט, זיי באַמערקן, אַז ער איז בכוח צו ווײַזן אויסדריקלעכקייט און ראָמאַנטישן אַנטלויפן, ווי ער זאָל פֿאַרגיטיקן די טרוקעניש און מאַנגל פֿון אַן אמתער קאַנטילענאַ אין אַלטע אינסטרומענטן; ומלייקנדלעך פּאָעזיע, סאַטאַל מיוזיקאַליטי פון זיין שפּיל. און נאָך, פילע שטימען מיט די קליימז לעצטנס געמאכט דורך די קריטיקער P. Kosse: "Jörg Demus ' רעקאָרדינג טעטיקייט כּולל עפּעס קאַליידאָסקאָפּיק און דיסטורבינג: כּמעט אַלע קליין און גרויס קאָמפּאַניעס אַרויסגעבן זיין רעקאָרדס, טאָפּל אַלבומס און וואַלומאַנאַס קאַסעץ, דער רעפּערטואַר יקסטענדז פון דידאַקטיק. פּעדאַגאָגישע ווערק צו בעטהאָווענס שפּעטע סאָנאַטאַן און מאָזאַרטס קאָנצערטס האָבן געשפּילט אויף האַמער-אַקציע פּיאַנען. דאָס אַלץ איז עפּעס מאָטלי; דייַגעס ערייזאַז ווען איר באַצאָלן ופמערקזאַמקייַט צו די דורכשניטלעך מדרגה פון די רעקאָרדס. דער טאָג כּולל בלויז 24 שעה, אפילו אַזאַ אַ טאַלאַנטירט קלעזמער איז קוים ביכולת צו צוגאַנג זיין אַרבעט מיט גלייַך פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט און דעדיקאַציע, פּראָדוצירן רעקאָרד נאָך רעקאָרד. טאקע אמאל – באזונדערס אין די לעצטע יארן – ווערן די רעזולטאטן פון דעמוס'ס ווערק נעגאטיוו באווירקט מיט א גרויסן איילעניש, אומלעגאליטעט אינעם אויסוואל פון רעפערטואר, חילוק צווישן די פעאיקייטן פון די אינסטרומענטן און דער נאטור פון דער געפירט מוזיק; דיליבראַטלי אַנפּריטענשאַס, "קאָנווערסאַטיאָנאַל" נוסח פון ינטערפּריטיישאַן מאל פירט צו אַ הילעל פון די ינערלעך לאָגיק פון קלאסישע ווערק.

פילע מוזיק קריטיקס רעקאָמענדירן Jörg Demus רעכט צו יקספּאַנד זיין קאָנצערט אַקטיוויטעטן, מער קערפאַלי "קלאַפּן" זיין ינטערפּריטיישאַנז, און בלויז נאָך דעם פאַרריכטן זיי אויף אַ רעקאָרד.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990