Wilhelmine Schröder-Devrient |

ווילהעלמינע שראָדער-דעווריענט

Wilhelmina Schroeder איז געבוירן געוואָרן דעם 6טן דעצעמבער 1804 אין האַמבורג. זי איז געווען די טאכטער ​​פונעם באריטאן זינגער פרידריך לודוויג שראדער און דער בארימטער דראמאטישער אקטריסע סאפיע בירגער-שראדער .

אין אַן עלטער, ווען אַנדערע קינדער פֿאַרברענגען אין זאָרגלאָזע שפּילערײַן, האָט ווילהעלמינה שוין געלערנט די ערנסטע זייט פֿונעם לעבן.

― פֿון פֿיר יאָר, ― זאָגט זי ― האָב איך שױן געמוזט אַרבעטן און פֿאַרדינען מײַן ברױט. דעמאל ט הא ט ד י בארימט ע באלעט־טרופע ן קאבלע ר ארומגעװאנדער ט ארו ם דײטשלאנד ; ז י אי ז אוי ך אנגעקומע ן קײ ן האמבורג , װא ו ז י הא ט באזונדער ם געלונגע ן . מײ ן מאמע , זײע ר אויפנעמענדיק , אװעקגעפיר ט פו ן עפע ם אידעע , הא ט זי ך גלײ ך באשלאס ן צ ו מאכ ן פו ן מי ר א טענצער .

מייַן טאַנצן לערער איז געווען אפריקאנער; גאָט װײס, װי ער האָט זיך פֿאַרענדיקט אין פֿראַנקרײַך, װי ער האָט זיך פֿאַרענדיקט אין פּאַריז, אין קאָרפּ דע באַלעט; שפעטע ר אריבערגעפאר ן קײ ן האמבורג , װא ו ע ר הא ט געגעב ן לעקציעס . דער דאָזיקער דזשענטלמען, מיטן נאָמען לינדאו, איז נישט פּונקט בייז, אָבער שנעל-טעמפּערד, שטרענג, מאל אפילו גרויזאַם ...

אין עלטער פֿון פֿינף יאָר האָב איך שוין געקאָנט מאַכן מײַן דעביוט אין איין פּאַס די טשאַלע און אין אַן ענגלישן מאַטראָס־טאַנץ; מ׳האט מיר ארויפגעלײגט אויפן קאפ א גרויםן דרויםן הוט מיט בלויע בענדלעך, און אויף די פים האבן זײ געשטעלט שיך מיט הילצערנע זאלן. װעגן דעם ערשטן דעבוט געדענק איך נאָר, אַז דער עולם האָט מיט באַגײַסטערונג אָנגענומען דאָס קלײנע פֿײַניקע מאַלפּע, מײַן מלמד איז געװען אױסערגעװײנלעך גליקלעך, און דער טאַטע האָט מיך אַהײם געטראָגן אין די הענט. מײַן מאַמע האָט מיר פֿון פֿרימאָרגן צוגעזאָגט אָדער מיר געבן אַ ליאַלקע, אָדער צו שלעפּן, לויט ווי איך האָב געענדיקט מיין אַרבעט; און איך בין זיכער, אז דער פחד האט אסאך בייגעטראגן צו די בייגיקייט און לייכטקייט פון מיינע קינדערישע גלידער; איך האב געוואוסט אז מיין מאמע האט נישט ליב צו וויצן.

אין 1819, אין עלטער פון פֿופֿצן יאָר, האָט ווילהעלמאַנע געמאכט איר דעבוט אין דראַמע. אין דער צייט איז איר משפּחה אריבערגעפארן קיין ווין, און איר פאָטער איז נפטר געוואָרן מיט אַ יאָר פריער. נאָך לאַנגע שטודיעס אין דער באַלעטשול, האָט זי מיט גרויס דערפֿאָלג געשפּילט די ראָלע פֿון אַריסיאַ אין "פֿידראַ", מעליטאַ אין "סאַפֿאָ", לואיז אין "שווינדל און ליבע", ביטריס אין "די כלה פֿון מעסינה", אָפֿעליאַ אין "המלט". . אין דער זעלביקער צייַט, איר מוזיקאַליש אַבילאַטיז זענען אנטפלעקט מער און מער קלאר - איר קול איז געווארן שטאַרק און שיין. נאָכן שטודירן מיט די וויענער לערערס ד.מאָצאַטי און י.ראַדיגאַ, האָט שראָדער מיט אַ יאָר שפּעטער געביטן דראַמע אויף אָפּערע.

איר דעבוט איז פֿאָרגעקומען דעם 20סטן יאַנואַר 1821 אין דער ראָלע פֿון פּאַמינאַ אין מאָזאַרטס "די מאַגישער פֿלייט" אויף דער בינע פֿונעם וויענער קאַרנטנערטאָרטעאַטער. די מוזיק צייטונגען פון דעם טאָג סימד צו יקסיד יעדער אנדערע אין טערמינען פון היספּייַלעס, סעלאַברייטינג די אָנקומען פון אַ נייַ קינסטלער אויף דער בינע.

אין מאַרץ פון דעם זעלבן יאָר, זי געשפילט די ראָלע פון ​​עמעלינע אין די שווייצער משפּחה, אַ חודש שפּעטער – מרים אין גרעטרי ס בלועבערד, און ווען פריישוץ איז געווען ערשטער בינע אין ווין, די ראָלע פון ​​אַגאַטאַ איז געגעבן צו ווילהעלמינה שראָדער.

ד י צװײט ע אויפפירונ ג פו ן פרײשװיץ , דע ם 7 ־ט ן מער ץ 1822 , אי ז געגעב ן געװאר ן אוי ף דע ר בענעפיט ע פארשטעלונג . וועבער אַליין האָט געפירט, אָבער די פאַרגעניגן פון זיינע פאַנס האָט די אויפֿפֿירונג כּמעט אוממעגלעך. פיר מאל האט מען גערופן דעם מאעסטרא צו דער בינע, געבאשטעט מיט בלומען און לידער, און צום סוף האט מען אים געפונען א לוירע קראנץ פאר די פיס.

ווילהעלמינא־אגאטא האט מיטגעטיילט דעם אוונטס נצחון. דאָס איז דאָס בלאָנדע, דאָס ריינע, ענדלעכע באַשעפֿעניש, וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר און פּאָעט האָט געחלומט; דאָס באַשיידענע, שרעקלעכע קינד, וואָס האָט מורא פאַר חלומות, איז פאַרלוירן אין פאָראויס, און איז דערווייל, דורך ליבע און אמונה, גרייט צו קאַנגקער אַלע כוחות פון גיהנום. וועבער האָט געזאָגט: "זי איז דער ערשטער אַגאַטאַ אין דער וועלט און האָט איבערגעשטיגן אַלץ וואָס איך האָב זיך פארגעשטעלט צו שאַפֿן דעם ראָלע."

די אמתע רום פֿון דער יונגער זינגערין האָט געבראַכט די אויפֿפֿירונג פֿון דער ראָלע פֿון לעאָנאָראַ אין בעטהאָווענס "פידעליאָ" אין 1822. בעטהאָווען איז געווען זייער איבערראַשט און האָט אויסגעדריקט אומצופרידן, ווי אַזוי קען מען צוטרויען אַזאַ מייַעסטעטישער ראָלע צו אַזאַ קינד.

און אָט איז די פֿאָרשטעלונג... שראָדער – לעאָנאָראַ קלײַבט זיך אָפּ און וואַרפֿט זיך צווישן איר מאַן און דעם מערדערס דאַגער. דער שרעקלעכער מאמענט איז אנגעקומען. דער ארקעסטער שװײגט. אָבער אַ גײַסט פֿון פֿאַרצווייפלונג האָט זי פֿאַרנומען: הויך און קלאָר, מער ווי אַ געשריי, רײַסט זי אַרויס פֿון איר: — הרגעט קודם זײַן ווייב! ביי ווילהעלמינא איז דאס טאקע דער געשריי פון א מענטש באפרייען פון א שרעקליכען שרעק, א קלאנג וואס האט אויפגעציטערט די צוהערער ביזן מוח פון זייערע ביינער. בלויז ווען לעאָנאַריאַ, צו פלאָרעסטאַנס תפילות: "מיין פרוי, וואָס האָבן איר געליטן ווייַל פון מיר!" ― אָדער מיט טרערן, אָדער מיט פֿרײד, זאָגט ער צו אים: ― גאָרניט, גאָרנישט, גאָרנישט! – און פֿאַלט אַרײַן אין די אָרעמס פֿון איר מאַן – דאַן נאָר ווי די וואָג איז אַראָפּגעפֿאַלן פֿון די הערצער פֿון די צוקוקער און אַלע האָבן זיך פֿרײַ געכאַפּט. ס׳האָט זיך געטראָפֿן אַפּלאָדיסמענטן, וואָס האָט ניט קיין סוף געהאַט. די אַקטריסע געפונען איר פידעליאָ, און כאָטש זי דערנאָך געארבעט שווער און עמעס אויף דעם ראָלע, די הויפּט פֿעיִקייטן פון דער ראָלע איז געבליבן די זעלבע ווי עס איז אַנקאַנשאַסלי באשאפן דעם אָוונט. בעטהאָווען האָט אין איר אויך געפֿונען זײַן לעאָנאַר. פֿאַרשטייט זיך, אַז איר שטימע האָט ער נישט געקענט הערן, און נאָר פֿון פּנים־אויסדרוקן, פֿון דעם וואָס עס האָט זיך אויסגעדריקט אויף איר פּנים, אין אירע אויגן, האָט ער געקענט אָפּשאַצן די אויפֿפֿירונג פֿון דער ראָלע. נאך דער פארשטעלונג איז ער צו איר געגאנגען. זײנ ע געװײנלע ך שטרענג ע אויג ן האב ן אי ר ליב ־ געקוקט . ער האט איר א קלאפ געטאן אויף דער באק, געדאנקט פאר פידעליא, און צוגעזאגט צו שרייבן פאר איר א נײע אפערע, א צוזאג, װאם איז ליידער נישט מקוים געװארן. ווילהעלמינא האט מער קיינמאל נישט באגעגנט דעם גרויסן ארטיסט, אבער צווישן די אלע לויב, וואס די בארימטע זינגערין איז שפעטער געשלאגן געווארן, זענען אפאר ווערטער פון בעטהאוון געווען איר העכסטע באלוינונג.

באלד האט ווילהעלמינה באגעגנט דעם אקטיאר קארל דעווריענט. א שיינער מענטש מיט צוציעלע שטייגער האָט זייער באַלד גענומען פאַרמעגן איר האַרץ. חתונה מיט אַ ליבהאָבער איז אַ חלום וואָס זי האָט געשטרעבט, און זומער 1823 איז געווען זייער חתונה אין בערלין. נאָכן פֿאָרן אַ צײַט אין דײַטשלאַנד, האָט זיך דאָס קינסטלערישע פּאָרפֿאָלק זיך באַזעצט אין דרעזדן, וווּ זיי זײַנען ביידע געווען פֿאַרקנאַסט.

די חתונה איז געווען ומגליקלעך אין אַלע וועגן, און די פּאָר האט פאָרמאַלי דיוואָרסט אין 1828. "איך דארף פרייהייט," ווילעלמינה געזאגט, "כדי נישט צו שטאַרבן ווי אַ פרוי און אַ קינסטלער."

ד י פרײהײ ט הא ט אי ר געקאסט , פי ל קרבנות . ווילהעלמינא האט זיך געמוזט שײדן מיט די קינדער, װאם זי האט ליב געהאט. די גלעטן פֿון קינדער – זי האָט צוויי זין און צוויי טעכטער – האָט זי אויך פאַרלוירן.

נאָך דעם גט פֿון איר מאַן, האָט שראָדער־דעווריענט געהאַט אַ שטורעמדיקע און שווערע צײַט. קונסט איז געווען און געבליבן פאַר איר ביז צום סוף אַ הייליקע מעשה. איר שעפֿערישקייט איז ניט מער אָפענגען אויף ינספּיראַציע אַליין: שווער אַרבעט און וויסנשאַפֿט געשטארקט איר זשעני. זי האט זיך אויסגעלערנט צייכענען, סקולפטירן, געקענט עטלעכע שפראכן, נאכגעגאנגען אלעס וואס מען האט געטאן אין וויסנשאפט און קונסט. ז י הא ט זי ך צעבראכ ט מי ט צארן , קעג ן דע ם אבסורד ע געדאנק , א ז טאלאנ ט דאר ף ניש ט קײ ן װיסנשאפט .

— דעם גאַנצן יאָרהונדערט, — האָט זי געזאָגט, — האָבן מיר געזוכט, עפּעס דערגרייכען אין קונסט, און יענער קינסטלער איז אומגעקומען, געשטאָרבן פאַר קונסט, וואָס מיינט, אַז זײַן ציל איז דערגרייכט געוואָרן. פון קורס, עס איז גאָר גרינג, צוזאַמען מיט די קאָסטיום, צו לייגן באַזונדער אַלע וועריז וועגן דיין ראָלע ביז דער ווייַטער פאָרשטעלונג. פֿאַר מיר עס איז געווען אוממעגלעך. נאָך הויך אַפּלאָדיסמענטן, געשטויסן מיט בלומען, בין איך אָפט געגאנגען צו מיין צימער, ווי אויב איך קאָנטראָלירן זיך: וואָס האָבן איך געטאן הייַנט? ביידע האָבן מיר אויסגעזען שלעכט; די דאגה האט מיך אנגעכאפט; טאָג און נאַכט האָב איך זיך געטראַכט צו דערגרייכן דאָס בעסטע.

פֿון 1823 ביז 1847 האָט שראָדער־דעווריענט געזונגען אינעם דרעזדענישן געריכט־טעאַטער. קלאַראַ גלומער שרײַבט אין אירע נאָטיצן: „איר גאַנץ לעבן איז נישט געווען נאָר אַ נצחון־פּראָצעס דורך דײַטשישע שטעט. לעיפּציג, ווין, ברעסלאו, מינכן, האַנאָווער, בראַונשווייג, נירנבערג, פּראַג, פּעסט, און רובֿ אָפט דרעזדען, אָלטערנאַטלי געפייערט איר אָנקומען און אויסזען אויף זייער סטאַגעס, אַזוי אַז פון די דייַטש ים צו די אַלפּס, פון די ריין צו די אָדער, אי ר נאמען האט געקלונגען , איבערגעחזרט פון א ענטוזיאסטישן עולם . סערענאַדן, קראַנץ, לידער, קליקס און אַפּלאָדיסמענטן האָבן זי באַגריסט און אָפּגעזעען, און די אַלע פֿײַערונגען האָבן באַווירקט ווילהעלמינאַ אַזוי ווי דער רום באַווירקט אויף אַן אמתער קינסטלער: זיי האָבן זי געצווינגן העכער און העכער אין איר קונסט! בעשאַס דעם צייַט, זי באשאפן עטלעכע פון ​​איר בעסטער ראָלעס: דעסדעמאָנאַ אין 1831, ראָמעאָ אין 1833, נאָרמאַ אין 1835, וואַלענטינע אין 1838. אינאיינעם, פון 1828-1838, זי געלערנט XNUMX נייַע אָפּעראַס.

די אַקטריסע איז געווען שטאָלץ פון איר פּאָפּולאַריטעט צווישן די מענטשן. פשוטע ארבעטער האבן אראפגענומען די היטלען, װען זײ האבן איר באגעגנט, און די סוחרים, דערזעענדיק, האבן זיך געשטופט, און זי גערופן מיטן נאמען. װע ן װילהעלמינ ע הא ט זי ך געמוז ט פארלאז ן אינגאנצ ן פו ן דע ר בינע , הא ט א טעאטער־שטאליע ר מי ט זי ך באװיז ן געבראכ ט זײ ן פינ ף יעריק ע טאכטע ר צ ו דע ר רעפּעטיציע : — קוק ט גוט ן אוי ף דע ר דאמע , — הא ט ע ר געזאג ט צ ו דע ר קלײנע , — דא ס אי ז שרודער־דעװריענט . דו זאלסט נישט קוקן אין אנדערע, אָבער פּרובירן צו געדענקען דעם פֿאַר די מנוחה פון דיין לעבן.

אָבער, ניט בלויז דייטשלאנד איז ביכולת צו אָפּשאַצן דעם טאַלאַנט פון די זינגער. אין פרילינג פון 1830 איז ווילהעלמינה געווען פאַרקנאַסט אין פּאַריז אויף צוויי חדשים דורך דער דירעקטאָראַטע פון ​​דער איטאַליעניש אָפּעראַ, וואָס האָט אָרדערד אַ דייַטש טרופּע פון ​​אַאַטשען. “איך בין געגאַנגען ניט נאָר פאַר מיין כבוד, עס איז געווען וועגן דעם כּבֿוד פון די דײַטשישע מוזיק,” האָט זי געשריבן, “אויב איר האָט מיך ניט ליב, מאָזאַרט, בעטהאָווען, מוז וועבער דערפון ליידן! דאָס הרגעט מיך!“

מאי XNUMX, די זינגער געמאכט איר דעבוט ווי Agatha. דער טעאטער איז געװען פול. די וילעם איז ווארטן פֿאַר די פּערפאָרמאַנסיז פון די קינסטלער, וועמענס שיינקייט איז געווען דערציילט דורך מיראַקאַלז. ביי איר אויפטרעטונג האט ווילהעלמינא זיך זייער פארשעמט, אבער גלייך נאכן דועט מיט אנכין האבן איר געמוטיקט הויך אפלאדיסקייט. שפעטע ר אי ז ד י שטורעמדיק ע ענטוזיאזם ם פו ן דע ר פובלי ק געװע ן אזו י שטארק , א ז דע ר זינגע ר הא ט אנגעהויב ן זינגע ן פי ר מא ל או ן ניש ט געקענ ט , װײ ל מע ן הא ט ניש ט געקענ ט הערן , דע ם ארקעסטער . בײַם סוף פֿון דער קאַמף האָט מען זי באַפּוצט מיט בלומען אין פֿולן זינען פֿון וואָרט, און אין דעם זעלבן אָוונט האָט מען איר אַ סערענאַדע — פּאַריז האָט דערקענט דעם זינגערין.

"Fidelio" האָט געמאכט אַן נאָך גרעסערע געפיל. די קריטיקער האָבן אַזוי גערעדט וועגן איר: “זי איז געבוירן געוואָרן ספּעציעל פאַר בעטהאָווענס פידעליאָ; זי זינגט נישט ווי די אַנדערע, זי רעדט נישט ווי די אַנדערע, איר אַקט איז גאָר ניט פּאַסיק פֿאַר קיין קונסט, עס איז ווי זי טראכט אפילו נישט וועגן וואָס זי איז אויף דער בינע! זי זינגט מער מיט איר נשמה ווי מיט איר שטימע... זי פֿאַרגעסט דעם עולם, פֿאַרגעסט זיך, פֿאַרקערפּערט אין דעם מענטש, וואָס זי שילדערט..." דער אײַנדרוק איז געווען אַזוי שטאַרק, אַז בײַם סוף פֿון דער אָפּערע האָט מען געמוזט ווידער כאַפּן דעם פֿאָרהאַנג און איבערחזרן דעם פינאַלע. , װא ס אי ז פריע ר קײנמא ל ניש ט געשען .

Fidelio איז נאכגעגאנגען דורך Euryant, Oberon, די שווייצער משפּחה, די וועסטאַל ווירגין און די אַבדאַקשאַן פון די סעראַגליאָ. טראץ דעם גלענצנדיקן דערפאלג, האט ווילהעלמינא געזאגט: "נאור אין פראנקרייך האב איך קלאר פארשטאנען די גאנצע אייגנארטיקייט פון אונזער מוזיק, און ווי טומלדיק די פראנצויזן האבן מיך אנגענומען, איז מיר אלעמאל געווען אנגענעמער צו אויפנעמען דעם דייטשן פובליק, איך האב געוואוסט. אַז זי האָט מיך פֿאַרשטאַנען, בשעת די פֿראַנצויזישע מאָדע קומט ערשט."

די פאלגענדע יאָר, דער זינגער ווידער פּלייַעד אין די הויפּטשטאָט פון פֿראַנקרייַך אין דער איטאַליעניש אָפּעראַ. אין רייוואַלרי מיט די באַרימט מאַליבראַן, זי איז געווען אנערקענט ווי גלייַך.

באַשטעלונג אין דער איטאַליעניש אָפּעראַ קאַנטריביוטיד אַ פּלאַץ צו איר רום. מאָנק־מאַזאָן, דירעקטאָרין פֿון דער דײַטש־איטאַליענישער אָפּעראַ אין לאָנדאָן, איז מיט איר אַרײַן אין פֿאַרהאַנדלונגען און דעם 3טן מערץ 1832 פֿאַרנומען דאָס איבעריקע סעזאָן פֿון יענעם יאָר. אונטער דעם קאָנטראַקט, זי איז געווען צוגעזאגט 20 טויזנט פראַנקס און אַ נוץ פאָרשטעלונג אין צוויי חדשים.

אין לאָנדאָן, עס איז געווען דערוואַרט צו זיין געראָטן, וואָס איז געווען יקוואַלד בלויז דורך די הצלחה פון פּאַגאַניני. אין טעאַטער האָט מען זי באַגריסט און באַגלייט מיט אַפּלאָדיסמענטן. ענגלישע אַריסטאָקראַטן האָבן געהאַלטן פֿאַר זייער פליכט צו דער קונסט צו הערן צו איר. קיין קאָנצערט איז געווען ניט מעגלעך אָן אַ דייַטש זינגער. אָבער, שראָדער-דעווריענט איז געווען קריטיש קעגן אַלע די סימנים פון ופמערקזאַמקייט: "בייַ דער פאָרשטעלונג, איך האָבן קיין באוווסטזיין אַז זיי פֿאַרשטיין מיר," זי געשריבן, "דער רובֿ פון די ציבור איז בלויז סאַפּרייזד אויף מיר ווי עפּעס ומגעוויינטלעך: פֿאַר געזעלשאַפט, איך איז געווען גאָרנישט מער ווי אַ צאַצקע וואָס איז איצט אין שניט און וואָס מאָרגן, טאָמער, וועט זיין פארלאזן ... "

אי ן מאי 1833 , אי ז שראד ר דעװריענט , װידע ר געגאנגע ן קײ ן ענגלאנד , כאט ש דא ם פארגאנגע ן יא ר הא ט ז י ניש ט באקומע ן אי ר געהײס ן אי ן קאנטראקט . דאָס מאָל זי האָט געחתמעט אַ קאָנטראַקט מיט טעאַטער "דרורי ליין". זי האט געמוזט זינגען פינף־און־צװאנציק מאל, באקומען פערציק פונט פאר דער אויפפירונג און נוצט. דער רעפּערטואַר איז געווען אַרייַנגערעכנט: "פידעליאָ", "פרייטשץ", "עוריאַנטאַ", "אָבעראָן", "יפיגעניאַ", "וועסטאַלקאַ", "כישוף פלייט", "זשעסאָנדאַ", "טעמפּלער און איד", "בלובערד", "וואַסער טרעגער". ".

אין 1837 איז דער זינגער געווען צום דריטן מאָל אין לאָנדאָן, פאַרקנאַסט אין דער ענגלישער אָפּערע, אין ביידע טעאַטערס – קאָווענט גאַרדאַן און דרורי ליין. זי איז געווען צו דעביוטירן אין Fidelio אויף ענגליש; די דאָזיקע נייעס האָט אַרויסגערופן די גרעסטע נייגעריגקייט ביי די ענגלישע. דער קינסטלער אין דער ערשטער מינוט קען נישט באַקומען די פאַרלעגנהייט. אין די ערשטע ווערטער, וואָס פידעליאָ זאָגט, האָט זי אַ פרעמדן אַקצענט, אָבער ווען זי האָט אָנגעהויבן זינגען, איז דער אויסשפּראַך געוואָרן זיכערער, ​​ריכטיקער. דעם אנדערן טאג האבן די צייטונגען איינשטימיק געמאלדן, אז שרודער-דעווריענט האט נאך קיינמאל נישט געזונגען אזוי פרייליך ווי דאס יאר. "זי האָט איבערגעטראָגן די שוועריקייטן פֿון דער שפּראַך," האָט זיי צוגעגעבן, "און האָט אַרויסגעוויזן אויסער צווייפל, אַז די ענגלישע שפּראַך אין עופֿאָני איז אַזוי העכער פֿון דײַטש, ווי איטאַליעניש איז העכער פֿון ענגליש."

Fidelio איז נאכגעגאנגען דורך וועסטאַל, נאָרמאַ און ראָמעאָ - אַ ריזיק הצלחה. דער שפּיץ איז געווען די פאָרשטעלונג אין La sonnambula, אַן אָפּעראַ וואָס איז געווען באשאפן פֿאַר די אַנפערגעטאַבאַל מאַליבראַן. אבער אמינא ווילהעלמינא האט לויט אלע חשבונות איבערגעשטיגן אלע אירע פארגייער אין שיינקייט, ווארעמקייט און אמת.

הצלחה באגלייט די זינגער אין דער צוקונפֿט. Schröder-Devrient איז געווארן דער ערשטער פּערפאָרמער פון די פּאַרץ פון אַדריאַנאָ אין וואַגנער ס Rienzi (1842), Senta אין דער פליענדיק האָלענדיש (1843), ווענוס אין Tannhäuser (1845).

זינט 1847 איז שראָדער־דעווריענט אויפֿגעטראָטן ווי אַ קאַמער־זינגערין: זי האָט פֿאָרט אין די שטעט פֿון איטאליע, אין פּאַריז, לאָנדאָן, פּראַג און פעטערבורג. אין 1849 איז דער זינגער ארויסגעטריבן געווארן פון דרעזדן פאר'ן אנטיילנעמען אינעם מאי-אויפשטאנד.

ערשט אין 1856 האָט זי ווידער אָנגעהויבן אויפֿטרעטן עפנטלעך ווי אַ קאַמער זינגערין. איר שטימע איז דעמאלט שוין נישט געווען אין גאנצן פעלער, אבער די פארשטעלונג האט זיך נאך אלץ אויסגעצייכנט מיט דער ריינקייט פון אינטאנאציע, א באזונדערע דיקציע און דער טיפעניש פון דורכדרונג אין דער נאטור פון די באשאפן בילדער.

פון די הערות פון קלאַראַ גלומער:

״אי ן יא ר 1849 הא ב אי ך געטראפ ן ד י פרו י שראדער־דעװריענט , אי ן דע ר פאולוס־קהילה , אי ן פראנקפורט , אי ך בי ן אי ר פארפיר ט געװאר ן דור ך א געװיםע ר באקאנטע ר או ן מי ט אי ר פארבראכט . נאָך דעם באַגעגעניש האָב איך זי לאַנג נישט געזען; איך האָב געװוּסט, אַז די אַקטריסע איז פֿאַרלאָזט פֿון דער בינע, אַז זי האָט חתונה געהאַט מיט אַן אײדלמאַן פֿון ליװלאַנד, הער פֿון באָק, און געלעבט איצט אויף איר מאַןס נחלה, איצט אין פּאַריז, איצט אין בערלין. אין 1858 איז זי אָנגעקומען קיין דרעזדן, וווּ איך האָב זי צום ערשטן מאָל ווידער געזען אין אַ קאָנצערט פֿון אַ יונגן קינסטלער: זי האָט זיך צום ערשטן מאָל באַוויזן פֿאַרן עולם נאָך אַ סך יאָרן פֿון שטילקייט. אי ך װע ל קײנמא ל ניש ט פארגעם ן דע ם מאמענט , װע ן ד י הויכע , מאיעסטעטיש ע געשטאלט ן פו ן דע ר ארטיסט ן הא ט זי ך דערשינע ן אוי ף דע ר בינע , באגעגנ ט מי ט טומלדיק ע אפלאדי ם פו ן דע ר עולם ; גערירט , אבע ר נא ך שמײכלענדיק , הא ט ז י דאנק , זיפצן , װ י געטרונקע ן אי ן דע ר לעבנס־שטאם , נא ך א לאנגע ר דעפרװאציע , או ן ענדלע ך אנגעהויב ן זינגען .

זי האָט זיך אָנגעהויבן מיט שובערטס וואַנדערער. בײַ די ערשטע נאָטן האָב איך מיך אומווילנדיק דערשראָקן: זי קען שוין ניט זינגען, האָב איך געטראַכט, איר שטימע איז שוואַך, ס’איז נישטאָ קיין פֿולקייט און ניט קיין מעלאָדיקן קלאַנג. אבער זי האט נישט דערגרײכט צו די װערטער: „און איממער פראגט דער סעופזער װאו? ( „און ער פֿרעגט תּמיד אַ זיפֿץ ― װוּהין?“), װי זי האָט שױן פֿאַרנומען די צוהערער, ​​האָט זײ מיטגעשלעפּט, אַביסל געצװוּנגען פֿון בענקשאַפֿט און פֿאַרצװײפלונג צו דעם גליק פֿון ליבע און קוואַל. לעסינג זאגט וועגן רפאל, אז "אויב ער וואלט נישט געהאט קיין הענט, וואלט ער נאך אלץ געווען דער גרעסטער מאלער"; אזוי אויך קען מען זאגן, אז ווילהעלמינא שרודער-דעווריענט וואלט אויך אן איר שטימע געווען א גרויסע זינגערין. אַזוי שטאַרק איז געווען דער חן פֿון דער נשמה און דער אמת אין איר געזאַנג, אַז מיר האָבן, פֿאַרשטייט זיך, ניט געדאַרפֿט, און וועלן אַזוי ניט דאַרפֿן הערן!

דער זינגער איז געשטארבן דעם 26טן יאנואר 1860 אין קאבורג.

• געזאַנג טראַגיש אַקטריסע →