וולאדימיר וולאַדימיראָוויטש סאָפראָניצקי |

וולאדימיר סאָפראָניצקי

וולאדימיר וולאדימיראָוויטש סאָפראָניצקי איז אַ יינציק פיגור אין זיין אייגן וועג. אויב, זאָגן, די פּערפאָרמער "X" איז גרינג צו פאַרגלייַכן מיט די פּערפאָרמער "Y", צו געפֿינען עפּעס נאָענט, שייַכות, ברענגען זיי צו אַ פּראָסט דענאָמינאַטאָר, עס איז כּמעט אוממעגלעך צו פאַרגלייַכן סאָפראָניצקי מיט קיין פון זיינע חברים. ווי אַ קינסטלער, ער איז איינער פון אַ מין און קענען ניט זיין קאַמפּערד.

פֿון דער אַנדערער זײַט, געפֿינען זיך גרינג אַנאַלאָגיעס, וואָס פֿאַרבינדן זײַן קונסט מיט דער וועלט פֿון פּאָעזיע, ליטעראַטור און מאָלערײַ. אפילו בעשאַס דעם פּיאַניסט ס לעבן, זיין ינטערפּריטיישאַן שאַפונג איז געווען פֿאַרבונדן מיט בלאָקס לידער, וורובלעס לייַוונט, דאָסטאָעווסקיס און גרין ביכער. עס איז טשיקאַווע אַז עפּעס ענלעך געטראפן אין איין מאָל מיט דעבוסי ס מוזיק. און קיין באַפרידיקנדיקע אַנאַלאָגן האָט ער ניט געקענט געפֿינען אין די קרייזן פֿון זײַנע מיט־קאָמפּאָזיטאָרן; אין דער זעלבער צײַט האָט די הײַנטיקע קלעזמער־קריטיק לייכט געפֿונען די דאָזיקע אַנאַלאַדזשיז צווישן פּאָעטן (באַודעלאַירע, ווערלאַינע, מאַלאַרמé), דראַמאַטורגן (מאַעטערלינק), מאָלער (מאָנעט, דעניס, סיסלי און אַנדערע).

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

צו שטיין באַזונדער אין קונסט פון די ברידער אין דעם שעפעריש וואַרשטאַט, אין אַ ווייַטקייט פון די ענלעך אין פּנים, איז די פּריווילעגיע פון ​​באמת ויסגעצייכנט קינסטלער. סאָפראָניצקי האָט בלי־ספֿק געהערט צו אַזעלכע קינסטלער.

זײַן ביאָגראַפֿיע איז נישט געווען רײַך אין אויסערלעכע מערקווירדיקע געשעענישן; ס׳זײנען נישט געװען דערין קײן ספעציעלע חידושים, נישט קײן צופאלן, װאם ענדערן פּלוצעם און פּלוצעם דעם גורל. ווען מען קוקט אויף די כראָנאָגראַף פון זיין לעבן, כאַפּט דיין אויג איין זאַך: קאַנסערץ, קאַנסערץ, קאַנסערץ ... ער איז געבוירן אין פעטערבורג, אין אַ ינטעליגענט משפּחה. זײ ן פאטע ר אי ז געװע ן א פיזיקער ; אין די ייכעס איר קענען געפֿינען די נעמען פון סייאַנטיס, דיכטערס, קינסטלער, מיוזישאַנז. כּמעט אַלע ביאָגראַפיעס פון סאָפראָניצקי זאָגן אַז זיין מוטערלעך עלטער-זיידע איז געווען אַ ויסגעצייכנט פּאָרטרעט מאָלער פון די שפּעט XNUMXth - פרי XNUMXth יאָרהונדערט וולאדימיר לוטשיק באָראָוויקאָווסקי.

פֿון 5 יאָר האָט דאָס יינגל זיך געצויגן צו דער וועלט פֿון קלאַנגען, צום פּיאַנע. ווי אַלע באמת טאַלאַנטירטע קינדער, האָט ער ליב געהאַט פֿאַנטאַזירן אויפֿן קלאַוויאַטור, שפּילן עפּעס אַן אייגענעם, אויפֿנעמען טראַפ־געהערטע ניגונים. ע ר הא ט פריע ר ארויסגעװיז ן א שארפ ן אויער , א שטײגערדיק ן מוזיקאליש ן זכרון . די קרובים האבן נישט געהאט קיין שום ספקות אז מען זאל דאס לערנען ערנסט און אזוי שנעל ווי מעגלעך.

פֿון זעקס יאָר הייבט זיך אָן וואָוואַ סאָפֿראָניצקי (זײַן משפּחה וווינט דעמאָלט אין וואַרשע) צו נעמען פּיאַנע־לערנען בײַ אַנאַ וואַסיליעוונאַ לעבעדעוואַ־געצעוויטש. א תלמיד פון נ״ג רובינשטײן, לעבעדעװא־געצעװיטש, װי מ׳זאגט, איז געװען אן ערנסטער און קענטיק קלעזמער. אין אירע שטודיעס האָט הערשט געמאסטן און אײַזערנעם סדר; אַלץ איז געווען קאָנסיסטענט מיט די לעצטע מעטאַדאַלאַדזשיקאַל רעקאַמאַנדיישאַנז; אַסיינמאַנץ און ינסטראַקשאַנז זענען קערפאַלי רעקאָרדעד אין די טאָגבוך פון סטודענטן, זייער ימפּלאַמענטיישאַן איז שטרענג קאַנטראָולד. "די אַרבעט פון יעדער פינגער, יעדער מוסקל האט נישט אַנטלויפן איר ופמערקזאַמקייַט, און זי פּערסיסטענט געזוכט צו עלימינירן קיין שעדלעך ירעגיאַלעראַטי." (סאָפראָניצקי וון פון די זכרונות // זכרונות פון סאָפרניצקי. – מ., 1970. ז. 217)– שרייבט אין זיינע זכרונות וולאדימיר ניקאָלאַעוויטש סאָפראָניצקי, דעם פּיאַניסטס פאָטער. אפנים , האב ן ד י לעקציע ס מי ט לעבעדעװ ע געצעװיטש ן זײ ן זו ן געהא ט גוט . דאָס אינגל האָט זיך גיך באַוועגט אין זײַנע לימודים, איז געווען צוגעבונדן צו זײַן מלמד, און שפּעטער האָט זי זי דערמאָנט מער ווי אַמאָל מיט אַ דאַנקבאַר וואָרט.

… צייט דורכגעגאנגען. לויט דער עצה פון גלזונאָוו, איז סאָפראָניצקי אין האַרבסט 1910 געגאַנגען אונטער דער השגחה פון אַ פּראָמינענטער וואַרשעווער ספּעציאַליסט, פּראָפעסאָר אין קאָנסערוואַטאָריע אלעקסאנדער קאָנסטאַנטינאָוויטש מיכאַלאָווסקי. אין דער צײַט האָט ער זיך אַלץ מער פֿאַראינטערעסירט מיט דעם מוזיקאַלישן לעבן אַרום אים. ע ר גײ ט זי ך אי ן פיאנא־אװנטן , הערט , הערט , רחמאנינאװ , ױנג ן איגומנאוו , או ן דע ם בארימטע ר פיאניסט ן װסעװאל ד בוױקלי , װעלכ ע זײנע ן געפאר ן אי ן שטאט . בויוקלי, אַן אויסגעצייכנטער אויספירער פון סקריאַבינס ווערק, האָט געהאַט אַ שטאַרקע השפּעה אויף דעם יונגן סאָפראָניצקי – ווען ער איז געווען אין זיין עלטערן הויז, האָט ער זיך אפט אַוועקגעזעצט ביי דער פּיאַנע, גערן און פיל געשפילט.

עטלעכע יאָר מיט מיכאלאָווסקי האָבן די בעסטער ווירקונג אויף דער אַנטוויקלונג פון סאַפראָניצקי ווי אַ קינסטלער. מיכאַלאָווסקי אַליין איז געווען אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט; אַ לײַדנשאַפֿטלעכער פֿאַרערער פֿון טשאָפּינס, האָט ער גאַנץ אָפֿט באַוויזן אויף דער וואַרשעווער בינע מיט זײַנע פּיעסעס. סאָפראָניצקי האָט זיך געלערנט ניט נאָר מיט אַן איבערלעבן מוזיקער, אַן עפעקטיוון לערער, ​​האָט מען אים געלערנט קאָנצערט פּערפאָרמער, א מענטש , װעלכע ר הא ט גו ט געקענ ט ד י סצענע ן או ן איר ע געזעצן . דאָס איז געווען וויכטיק און וויכטיק. לעבעדעװ ע געצעװיטש ן הא ט אי ם אי ן אי ר צײ ט געבראכ ט א ן אומגליקלעכ ע בענעפיטן : װי ם מע ן זאגן , ז י ״הא ט ארײנגעלײג ט ד י האנט״ , לײג ט ד י יסודות ן פו ן פראפעסיאנעל ן עקסעלענץ . לעבן מיכאַלאָווסקי האָט סאָפרניצקי ערשט געפֿילט דעם יקסייטינג אַראָמאַ פֿון דער קאָנצערט־בינע, געכאַפּט זײַן אייגנאַרטיקן כיין, וואָס ער האָט ליב געהאַט אויף אייביק.

אי ן יא ר 1914 הא ט ד י פאמילי ע סאפרוניצק י זי ך אומגעקער ט קײ ן פעטערבורג . דער 13-יאָר-אַלט פּיאַניסט גייט אריין אין די קאָנסערוואַטאָרי צו די באַרימט בעל פון פּיאַנע פּעדאַגאָגי לעאָניד וולאַדימיראָוויטש ניקאָלאַעוו. (אויסער סאפראניצקי, האבן זיינע תלמידים אין פארשידענע צייטן אריינגערעכנט מ' יודינא, ד' שוסטאקאוויטש, פ' סערעבריאקאוו, נ' פערעלמאן, ו' ראזומאוסקאיע, ש' סאַוושינסקי און אנדערע באקאנטע מוזיקער.) סאפראניצקי האט נאך געהאט א מזל וואס האט געהאט לערערס. מיט אַלע די חילוק אין אותיות און טעמפּעראַמאַנץ (ניקאָלאַעוו איז געווען ריסטריינד, באַלאַנסט, שטענדיק לאַדזשיקאַל, און וואָוואַ איז געווען לייַדנשאַפטלעך און אַדיקטיד), שעפעריש קאָנטאַקט מיט די פּראָפעסאָר באַריכערט זיין תּלמיד אין פילע וועגן.

ס'איז אינטערעסאַנט צו באַמערקן, אַז ניקאָלאַעוו, ניט צו פּאַזראָניש אין זיין ליבשאַפט, האָט געשווינד ליב געהאט דעם יונג סאָפראָניצקי. מע זאָגט, אַז ער האָט זיך אָפֿט ווענדן צו פֿרײַנד און באַקאַנטע: „קום הערן אַ װוּנדערלעכן ייִנגל... מיר דאַכט זיך, אַז דאָס איז אַן אױסגעצײכנטער טאַלאַנט, און ער שפּילט שױן גוט“. (לענינגראַד קאָנסערוואַטאָרי אין זכרונות. – ל., 1962. ש. 273.).

פֿון צײַט צו צײַט באַטייליקט זיך סאָפֿרניצקי אין סטודענטן־קאָנצערטן און צדקה־געשעענישן. זיי באַמערקן אים, זיי רעדן מער אָנשטענדיק און העכער וועגן זיין גרויס, כיינעוודיק טאַלאַנט. שוין ניט נאָר ניקאָלאַעוו, נאָר אויך די ווײַט-זעענדיקע פון ​​די פּעטראָגראַדישע מוזיקער – און הינטער זיי עטלעכע רעצענזיעס – פֿאָרויסזאָגן אים אַ הערליכע קינסטלערישע צוקונפֿט.

... די קאָנסערוואַטאָרי איז פאַרטיק (1921), די לעבן פון אַ פאַכמאַן קאָנצערט שפּילער הייבט זיך אָן. דער נאָמען פֿון סאָפראָניצקי געפינט זיך אַלץ אָפטער אויף די פּאָסטערס פון זײַן געבוירן-שטאָט; דער טראַדיציאָנעלער שטרענגער און פֿאָדערנדיקער מאָסקווער עולם באַקענט זיך מיט אים און גיט אים אַ וואַרעם באַגריסונג; עס הערט זיך אין אָדעס, סאַראַטאָוו, טיפֿיס, באַקו, טאַשקענט. ביסלעכווייַז, זיי לערנען וועגן אים כּמעט אומעטום אין די וססר, ווו ערנסט מוזיק איז רירווד; ער איז געשטעלט אויף אַ פּאַר מיט די מערסט באַרימט פּערפאָרמערז פון דער צייַט.

(א נײגעריקע טײל: סאפרוניצקי האט קײנמאל נישט אנטיילגענומען אין מוזיק־פארמעםט און, לויט זײן אײגענעם ארײנגאנג, נישט געפעלן. כבוד האט ער געוװםט נישט אויף פארמעסטן, נישט אין אײנציקן קאמף ערגעץ און מיט עמעצן, װײניקסטנם האט ער דאס צו שולדיג צו די קאפריזיקע. שפּיל פון געלעגנהייַט, וואָס, עס כאַפּאַנז אַז איינער וועט זיין אויפגעהויבן אַ ביסל טריט, דער אנדערער אַנדיזערוודלי רילעגייטיד צו די שאָטן. ער געקומען צו דער בינע ווי ער געקומען פריער, אין פאַר-פאַרמעסט צייט - דורך פּערפאָרמאַנסיז, און בלויז דורך זיי , באװײזנדיק זײן רעכט אויף קאנצערט־טעטיקײט.)

אין 1928 איז סאָפראָניצקי געפֿאָרן קיין אויסלאַנד. מי ט דערפאלג ן זײנע ן זײנ ע טורים ן אי ן װארשע , פאריז . וועגן אַ יאָר און אַ האַלב ער וואוינט אין דער הויפּטשטאָט פון פֿראַנקרייַך. באַגעגנט זיך מיט פּאָעטן, קינסטלער, מוזיקער, באַקענט זיך מיט דער קונסט פֿון אַרטהור רובינשטיין, דזשיעקינג, האָראָוויץ, פּאַדערעווסקי, לאַנדאָווסקאַ; זוכט אַן עצה בײַ אַ גלענצנדיקן בעל־מײַסטער און מומחה אין פּיאַניזם, ניקאָלאַי קאַרלאָוויטש מעדטנער. פּאַריז מיט איר אַלטע קולטור, מוזייען, ווערניסאַגעס, רײַכסטער שאַצקאַמער פֿון אַרקאַטעקטשער גיט דעם יונגן קינסטלער אַ סך לעבעדיקע אײַנדרוקן, מאַכט זײַן קינסטלערישער וויזיע פֿון דער וועלט נאָך שאַרפֿער און שאַרפֿער.

נאָכן צעטיילן זיך מיט פֿראַנקרײַך, קערט סאָפראָניצקי זיך צוריק צו זײַן היימלאַנד. און ווידער טראַוואַלינג, טורינג, גרויס און קליין-באקאנט פילהאַרמאָניק סינז. באַלד ער הייבט צו לערנען (עס איז פארבעטן דורך די לענינגראַד קאָנסערוואַטאָרי). די פּעדאַגאָגיע איז ניט געווען באַשערט צו ווערן זײַן לייַדנשאַפט, פאַך, לעבנס-אַרבעט – ווי, למשל, פאַר איגומנאָוו, גאָלדענווייסער, נייהאַוס אָדער זײַן לערער ניקאָלאַעוו. או ן דאך , לויט ן רצונ ם פו ן אומשטענדן , אי ז ע ר געװע ן צ ו אי ר צוגעבונד ן בי ז זײנ ע צײטן , הא ט ע ר אפגעגעב ן א ס ך צײט , ענערגיע , או ן כוחות .

או ן דא ן קומע ן דע ר הארבב ט או ן װינטע ר 1941 , א צײ ט פו ן אומגלויבלעכ ע שװער ע פראצעס ן פא ר ד י לענינגרא ד או ן פא ר סאפרניצקי , װעלכ ע זײנע ן געבליב ן אי ן דע ר באלעגאטע ר שטאט . איינמאָל, דעם 12טן דעצעמבער, אין די נייטמערסטישע טעג פון דער בלאַקייד, איז פאָרגעקומען זײַן קאָנצערט – אַן אומגעוויינלעכער, אויף אייביק איינגעזונקען אין דער אָנדענק פון אים און פילע אַנדערע. ע ר הא ט געשפיל ט אי ן פושקינע ר טעאטער ( אמאליקע ר אלעקסאנדרינסקי ) פא ר ד י מענטשן , װא ס האב ן פארטײדיק ט זײ ן לענינגראַד . "עס איז געווען דריי גראד אונטער נול אין אלעקסאנדרינקא זאל," האט שפעטער געזאגט סאפראניצקי. “די צוהערער, ​​די פאַרטיידיקער פון דער שטאָט, זענען געזעסן אין פעלטן. איך געשפילט אין גלאַווז מיט פינגגערטיפּס ... אָבער ווי זיי צוגעהערט צו מיר, ווי איך געשפילט! ווי טייער די זכרונות זענען... איך האב געפילט, אז די צוהערער האבן מיך פארשטאנען, אז איך האב געפונען דעם וועג צו זייערע הערצער...” (אַדזשעמאָוו קקס אַנפערגעטאַבאַל. – מ., 1972. ש. 119.).

סאָפראָניצקי פֿאַרברענגט די לעצטע צוויי יאָרצענדלינג פֿון זײַן לעבן אין מאָסקווע. אין דעם צייַט, ער איז אָפט קראַנק, מאל ער טוט נישט דערשייַנען אין ציבור פֿאַר חדשים. וואס מער אומגעדולדיג ווארטן זיי אויף זיינע קאנצערטן; יעדער פון זיי ווערט אַ קינסט געשעעניש. אפֿשר אפילו אַ וואָרט קאָנצערט ניט דער בעסטער, ווען עס קומט צו סאָפראָניצקיס שפּעטערדיקע פֿאָרשטעלונגען.

די פֿאָרשטעלונגען האָט מען אַמאָל אָנגערופֿן אַנדערש: "מוזיקאַלישע היפּנאָסיס", "פּאָעטישע נירוואַנאַ", "רוחניות ליטורגי". טאַקע, סאָפראָניצקי האָט ניט נאָר אויפֿגעפֿירט (נו, אויסגעצייכנט אויפֿגעפֿירט) דעם אָדער יענער פּראָגראַם, וואָס איז אָנגעוויזן אויפֿן קאָנצערט אַפיש. בײ ם שפיל ן מוזיק , הא ט ע ר שוי ן געװע ן א מודה ה פאר ן מענטשן ; ער האָט זיך מודה געווען מיט דער גרעסטער אָפנהאַרציקקייט, אָפנהאַרציק און, וואָס איז זייער וויכטיק, עמאָציאָנעל איבערגעגעבנקייט. וועגן איינע פון ​​די לידער פון שובערט – ליסט האָט ער דערמאָנט: “איך וויל וויינען ווען איך שפּיל די זאַך”. נאָך אַן אַנדער געלעגנהייט, נאָכדעם ווי ער האָט איבערגעגעבן דעם עולם אַ באמת אינספּירירטע אינטערפּרעטאַציע פון ​​טשאָפּינס מינדער־סאָנאַטאַ, האָט ער מודה געווען, אַרײַנגעגאַנגען אין קינסטלעכן צימער: „אויב איר זארגן אַזוי, וועל איך עס נישט שפּילן מער ווי הונדערט מאָל. ." טאַקע ריליוו די מוזיק זייַענדיק פּלייַעד so, װ י ע ר הא ט איבערגעלעב ט ב ײ דע ר פיאנע , אי ז געגעב ן געװאר ן צ ו אײניקע . דער ציבור האט דאס געזען און פארשטאנען; דאָ איז געלעגן דער אָנראַנג צו דעם אומגעווענליך שטאַרקן, "מאַגנעטיק", ווי פילע האָבן פאַרזיכערט, די פּראַל פון דעם קינסטלער אויף דעם עולם. פו ן זײנ ע אװנט ן פלעג ט זײ ן אזו י שװײגנדיק , אי ן א צושטאנ ד פו ן קאנצענטרירט ע זיך־טיפערי ק אװעק , װ י אי ן קאנטאק ט מי ט א סוד . (הענריך גוסטאָוואָוויטש נעוהאַוס, וועלכער האָט גוט געקענט סאָפראָניצקי, האָט אַמאָל געזאָגט, אַז "דער שטעמפּל פֿון עפּעס אויסערגעוויינלעכן, טייל מאָל כּמעט איבערנאַטירלעך, מיסטעריעז, אומדערקלערנדיק און שטאַרק צוציען צו זיך ליגט שטענדיק אויף זיין שפּיל...")

יאָ, און די פּיאַניסטן אַליין נעכטן, זענען אויך טייל מאָל פֿאָרגעקומען באַגעגענישן מיטן עולם אויף זייער אייגענעם, ספּעציעלן אופן. סאָפראָניצקי האָט ליב געהאַט קליינע, היימישע צימערן, "זיין" עולם. אין די לעצטע יאָרן פון זײַן לעבן האָט ער מיט גערן געשפּילט אין דעם קליינעם זאַל פֿון מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, אינעם הויז פֿון וויסנשאַפֿטן און — מיט דער גרעסטער אָפֿנטלעכקייט — אינעם הויז־מוזיי פֿון אַן סקריאַבין, דעם קאָמפּאָזיטאָר, וועמען ער האָט אָפּגעטאָן כּמעט פֿון אַ יונג עלטער.

עס איז נאָוטווערדי אַז אין סאָפראָניצקי ס פּיעסע איז קיינמאָל געווען אַ קליטשע (אַ דיפּרעסינג, נודנע שפּיל קליטשע, וואָס מאל דיוואַליוז די ינטערפּריטיישאַנז פון נאָוטאָריאַס הארן); ינטערפּריטאַטיוו מוסטער, כאַרדנאַס פון פאָרעם, קומען פון סופּער-שטאַרק טריינינג, פון די סקרופּיאַלאַס "געמאכט" פּראָגראַם, פון די אָפט יבערכאַזערונג פון די זעלבע שטיק אויף פאַרשידן סטאַגעס. א שאַבלאָן אין מוזיקאַליש פאָרשטעלונג, אַ פאַרשטיינערט געדאַנק, איז געווען די מערסט כייטאַס זאכן פֿאַר אים. "עס איז זייער שלעכט," האָט ער געזאָגט, "ווען נאָך די ערשטע ביסל באַרס גענומען דורך אַ פּיאַניסט אין אַ קאָנצערט, איר שוין ימאַדזשאַן וואָס וועט פּאַסירן ווייַטער." פֿאַרשטייט זיך, אַז סאָפֿרניצקי האָט לאַנג און פֿײַנטלעך געלערנט זײַנע פּראָגראַמען. או ן ע ר הא ט אוי ף דע ר גאנצע ר גרענע ץ פו ן זײ ן רעפערטואר , געהא ט געלעגנהײ ט צ ו איבערחזר ן אי ן פריע ר געשפיל ט קאנצערטן . אָבער - אַן אַמייזינג זאַך! – עס איז קיינמאל נישט געווען קיין שטעמפּל, עס איז נישט געווען קיין געפיל פון “מעמאָריזאַציע” פון וואָס זיי האָבן געזאָגט פון דער בינע. פֿאַר ער איז געווען באשעפער אין דעם אמת און הויך זינען פון דעם וואָרט. "... איז סאָפראָניצקי יגזעקיאַטער? VE Meyerhold יקסקליימד אַמאָל. "ווער וואָלט דרייען זיין צונג צו זאָגן דאָס?" (זאגנדיג דאס ווארט יגזעקיאַטער, מאירהאָלד , ווי איר זאל טרעפן, מענט פּערפאָרמער; האט נישט מיינען מוזיקאַליש פאָרשטעלונג, און די מוזיקאַליש פלייַס.) טאַקע: קאָן מען נאָמען אַ הײַנטצײַטיקן און אַ קאָלעגע פֿון אַ פּיאַניסט, אין וועמען די שטאַרקייט און אָפטקייט פֿון דער שעפֿערישער פּולס, די שטאַרקייט פֿון דער שעפֿערישער שטראַלונג וואָלט זיך געשפּירט אין אַ גרעסערע מאָס ווי אין אים?

סאָפראָניצקי שטענדיק באשאפן אויף דער קאָנצערט בינע. אין מוזיקאַליש פֿאָרשטעלונג, ווי אין טעאַטער, איז מעגלעך צו פֿאָרשלאָגן דעם פּובליקום דעם פֿאַרטיקן רעזולטאַט פֿון אַ גוט אויסגעפֿירט ווערק (ווי, למשל, שפּילט דער באַרימטער איטאַליענישער פּיאַניסט אַרטוראָ בענעדעטי מיטשעלאַנגעלי); מע קאָן, פֿאַרקערט, גלײַך דאָרטן, פֿאַרן עולם, מאַכן אַ קינסטלערישן בילד: „דאָ, הײַנט, איצט‟, ווי סטאַניסלאַווסקי האָט געוואָלט. פא ר סאפראניצקי ן אי ז דע ר לעצטע ר געװע ן דע ר געזעץ . די באַזוכער פֿון זײַנע קאָנצערטן האָבן נישט באַקומען צו דעם "עפֿנטלעכן טאָג", נאָר צו אַ מין שעפֿערישער וואַרשטאַט. בדרך־כּלל, האָט דאָס נעכטן מזל אַלס איבערזעצער נישט געפּאַסט דעם מוזיקער, וואָס האָט געאַרבעט אין דעם וואַרשטאַט – אזוי איז שוין געווען… עס איז דאָ אַ טיפּ פון קינסטלער, וואָס, כּדי צו גיין פאָרויס, דאַרף שטענדיק עפּעס אָפּוואַרפן, עפּעס לאָזן. עס איז געזאגט אַז פּיקאַסאָו געמאכט וועגן 150 פּרילימאַנערי סקעטשאַז פֿאַר זיין באַרימט פּאַנאַלז "מלחמה" און "שלום" און האט נישט נוצן קיין פון זיי אין די לעצטע, לעצט ווערסיע פון ​​די אַרבעט, כאָטש פילע פון ​​די סקעטשאַז און סקעטשאַז, לויט צו קאָמפּעטענט ייוויטנאַס. חשבונות, זענען געווען ויסגעצייכנט. פּיקאַסאָו אָרגאַניקלי קען נישט איבערחזרן, דופּליקאַט, מאַכן קאָפּיעס. ער האט געמוזט זוכן און שאפן יעדע מינוט; מאל אַוועקוואַרפן וואָס איז געווען פריער געפונען; איבער און איבער ווידער צו סאָלווע די פּראָבלעם. באַשליסן עפעס אַנדערש ווי, זאָגן, נעכטן אָדער די טאָג איידער נעכטן. אַנדערש, שאפן זיך ווי אַ פּראָצעס וואָלט פאַרלירן זייַן כיין, רוחניות פרייד, און ספּעציפיש טאַם פֿאַר אים. עפּעס ענלעך איז געשען מיט סאָפראָניצקי. ער האָט געקענט שפּילן די זעלבע זאַך צוויי מאָל אין אַ ריי (ווי עס איז געווען מיט אים אין זיין יוגנט, אויף איינער פון די קלאַוויראַבענדס, ווען ער געבעטן דעם ציבור אַ דערלויבעניש צו איבערחזרן טשאָפּינס ימפּראָמפּטו, וואָס האט נישט צופֿרידן אים ווי אַ יבערזעצער) - דער צווייטער " ווערסיע" איז דאַווקע עפּעס אַנדערש פון דער ערשטער. סאָפראָניצקי זאָל האָבן איבערגעחזרט נאָך מאַהלער דעם דיריגענט: “ס’איז מיר אומפאַרשטענדלעך נודנע צו פירן אַ ווערק אויף איין געשלאָגענער וועג”. ע ר הא ט זי ך טאק ע שוי ן אוי ף דע ר אופן , כאט ש מי ט אנדער ע װערטער , אויסגעדריקט . אין א שמועס מיט איינעם פון זיינע קרובים, האט ער עפעס אראפגעלאזט: "איך שפיל שטענדיק אנדערש, שטענדיק אנדערש."

ד י דאזיק ע ״אוניקאל ע או ן ״אנדערע ״ האב ן געבראכ ט א אײגנארטיק ן כיין , אי ן זײ ן שפיל . עס שטענדיק געסט עפּעס פון ימפּראַוויזיישאַן, מאָמענטאַל שעפעריש זוכן; פֿריִער האָט מען שוין געזאָגט, אַז סאָפֿרניצקי איז געגאַנגען אויף דער בינע מאַכן – טאָן ניט ריקריייט. אין שמועסן האָט ער פֿאַרזיכערט – מער ווי אַמאָל און מיט יעדן רעכט דערויף – אַז ער, ווי אַן איבערזעצער, האָט שטענדיק אַ “האַרט פּלאַן” אין קאָפּ: “פאָרן קאָנצערט ווייס איך ווי אַזוי צו שפּילן ביז דער לעצטער פּויזע. " אָבער דערנאָך האָט ער צוגעגעבן:

"אן אנדער זאַך איז בעשאַס אַ קאָנצערט. עס קען זיין די זעלבע ווי אין שטוב, אָדער עס קען זיין גאָר אַנדערש. ” פּונקט ווי אין שטוב - ענלעך ― ער האָט נישט...

עס זענען געווען אין דעם פּלאַסיז (ריזיק) און מינוסעס (מאַשמאָעס באַשערט). עס איז ניט דאַרפֿן צו באַווייַזן אַז ימפּראַוויזיישאַן איז אַ קוואַליטעט ווי טייַער ווי עס איז זעלטן אין הייַנט ס פיר פון מוזיק ינטערפּראַטערז. צו אימפראוויזירן, זיך אונטערגעבן פאר אינטואיציע, אויפפירן אויף דער בינע א ווערק מיינסטיג און לאנג געלערנט, זיך אפצוטרעטן פון די קנוילטע שפּורן אין דעם קריטישסטן מאמענט, בלויז א ארטיסט מיט א רייכע פאנטאזיע, חוצפה און פארבראכטע שעפערישע פאנטאזיע. קענען טאָן דאָס. דער בלויז "אָבער": איר קענען נישט, סאַבאָרדאַנייטינג די שפּיל "צו די געזעץ פון דעם מאָמענט, די געזעץ פון דער מינוט, אַ געגעבן שטאַט פון גייַסט, אַ געגעבן דערפאַרונג ..." - און עס איז געווען אין די אויסדרוקן אַז GG Neuhaus דיסקרייבד סאָפראָניצקיס בינע שטייגער — ס'איז אוממעגלעך, כּלומרשט, שטענדיק זײַן די זעלבע גליקלעך אין זייערע געפֿינען. צו זײַן ערלעך, האָט סאָפֿרניצקי ניט געהערט צו גלײַכע פּיאַניסטן. פעסטקייַט איז ניט געווען צווישן זיינע מעלות ווי אַ קאָנצערט פּערפאָרמער. פּאָעטישע אײַנפֿאַלן פֿון אויסערגעוויינלעכער מאַכט האָבן זיך מיט אים איבערגעביטן, עס איז געשען, מיט מאָמענטן פֿון אַפּאַטי, פסיכאלאגישן טראנס, אינערלעכער דעמאַגנעטיזאַציע. די שענסטע קינסטלעכע דערפאלג, ניין, ניין, יא, איינגעבונדן מיט באליידיגנדיקע דורכפאלן, נצחון-אויפס - מיט אומגעריכטע און אומגליקלעכע צעבראכן, שעפערישע הויכקייטן - מיט "פלאטאן", וואס האבן אים טיף און אויפריכטיג אויפגערעגט...

די נאָענטע צו דעם קינסטלער האָבן געוווּסט, אַז עס איז קיינמאָל ניט מעגלעך צו פֿאָרויסזאָגן מיט אַ געוויסער זיכערקייט, צי זײַן קומענדיקע אויפֿפֿירונג וועט זײַן געראָטן אָדער נישט. ווי אָפט עס איז ביי נערוועז, שוואַך, לייכט שפּירעוודיק נאַטורן (אַמאָל ער האט געזאגט וועגן זיך: "איך לעבן אָן הויט"), סאָפראָניצקי איז ווייט פון שטענדיק געווען ביכולת צו ציען זיך צוזאַמען איידער אַ קאָנצערט, קאַנסאַנטרייט זיין וועט, באַקומען אַ ספּאַזמע פון. דייַגעס, געפֿינען שלום פון גייַסט. ינדיקאַטיוו אין דעם זינען איז די געשיכטע פון ​​זיין תּלמיד IV ניקאָנאָוויטש: "אין אָוונט, אַ שעה איידער די קאָנצערט, אויף זיין בקשה, איך אָפט גערופן פֿאַר אים מיט טאַקסי. דער וועג פֿון שטוב צום קאָנצערט־זאַל איז געווענליך געווען זייער שווער... עס איז געווען פאַרבאָטן צו רעדן וועגן מוזיק, וועגן דעם אָנקומענדיקן קאָנצערט, פֿאַרשטייט זיך, וועגן אויסטערלישע פּראָזאַיִשע זאכען, צו פרעגן אלערליי פראגעס. ע ס אי ז געװע ן פארבאט ן צ ו זײ ן איבעריק ע דערהויבן , אדע ר שווייגן , זי ך אפצופיר ן פו ן דע ר קאנצערט־אטמאםפער ע או ן פארקער ט זי ך אויפצונעמע ן אויפמערקזאמקײט . זיין נערוועזקייט, אינעווייניקער מאַגנאַטיזאַם, באַזאָרגט ימפּרעסיוואַביליטי, קאָנפליקט מיט אנדערע ריטשט זייער קלימאַקס אין די מאָמענטן. (ניקאנאװיטש ן ױ . זכרונו ת פו ן װ״ו ם סאפרניצקי // זכרונו ת פו ן םאפראניצקי . ש 292 ) ..

די יקסייטמאַנט, וואָס האָט געפּײַניקט כּמעט אַלע קאָנצערט מוזיקער, האָט סאָפראָניצקי כּמעט מער אויסגעמאַטערט ווי די איבעריקע. די עמאָציאָנעלע איבערשפּאַנונג איז צו מאָל געווען אַזוי גרויס, אַז אַלע די ערשטע נומערן פֿון דער פּראָגראַם, און אַפֿילו דער גאַנצער ערשטער טייל פֿונעם אָוונט, זײַנען געגאַנגען, ווי ער אַליין האָט געזאָגט, "אונטער דער פּיאַנע". בלויז ביסלעכווייַז, מיט שוועריקייט, איז נישט באַלד געקומען די אינערלעכע עמאנציפאציע. און דאן איז געקומען דער עיקר. סאָפראָניצקיס באַרימטע „פּאַסעס“ האָבן זיך אָנגעהויבן. עס האָט זיך אָנגעהויבן די זאַך פֿאַר וואָס המון מענטשן זענען געגאנגען צו די קאַנסערץ פון די פּיאַניסט: דער קודש פון הקדשים פון מוזיק איז אנטפלעקט צו מענטשן.

נערוועזקייט, פסיכאלאגישע עלעקטראפיקאציע פון ​​סאפראניצקיס קונסט האבן כמעט יעדן איינעם פון זיינע צוהערער געפילט. די מער פּערסעפּטיוו, אָבער, געסט עפּעס אַנדערש אין דעם קונסט - זייַן טראַגיש אָוווערטאָונז. דאָס האָט אים אויסגעטיילט פֿון מוזיקער, וואָס האָבן זיך אויסגעזען נאָענט צו אים אין זייערע פּאָעטישע שטרעבונגען, דער וואַרעאָוס פֿון אַ שעפֿערישער נאַטור, דער ראָמאַנטישקייט פֿון דער וועלט־באַשטעלונג, ווי קאָרטאָט, נויהאַוס, אַרטהור רובינשטיין; שטעלן אויף זיך, אַ ספּעציעל אָרט אין דעם קרייַז פון הייַנטצייַטיק. די מוזיקאַלישע קריטיק, וואָס האָט אַנאַליזירט סאָפֿרניצקיס שפּיל, האָט טאַקע נישט געהאַט קיין ברירה, ווי זיך צו ווענדן אויף זוכן פּאַראַלעלן און אַנאַלאָגיעס צו ליטעראַטור און מאָלערײַ: צו די צעטומלטע, באַזאָרגטע, טוויכטיקע קאָלירטע קינסטלערישע וועלטן פֿון בלאָק, דאָסטאָיעווסקי, וורובעל.

מענטשן, וואָס זענען געשטאַנען לעבן סאָפראָניצקי, שרײַבן וועגן זײַן אייביקן באַגערן צו די דראַמאַטיש געשאַרפֿטע ראַנדן פֿון זײַן. "אפילו אין מאָמענטן פון דער פריילעכסטער אַנאַמיישאַן," דערמאָנט AV סאָפראָניצקי, דער זון פון אַ פּיאַניסט, "אַ טראַגישע קנייטש האָט נישט פאַרלאָזט זיין פּנים, עס איז קיינמאָל מעגלעך צו כאַפּן אויף אים אַן אויסדרוק פון גאַנץ צופֿרידנקייט." מאַריאַ יודינאַ האָט גערעדט וועגן זײַן "ליידנדיקן אויסזען", "ווייטיקער אומרויִקייט..." איבעריק צו זאָגן, אַז די קאָמפּליצירטע רוחניותדיקע און פסיכאלאגישע צונויפשטויסן פון סאָפראָניצקי, אַ מענטש און אַ קינסטלער, האָבן אַפעקטירט זיין שפּיל, געגעבן אַ זייער ספּעציעלן אָפּדרוק. אין מאל דעם שפּיל געווארן כּמעט בלידינג אין זייַן אויסדרוק. טײלמאל האט מען געװײנט בײ די קאנצערטן פון דעם פּיאניסט.

עס איז איצט דער הויפּט וועגן די לעצטע יאָרן פון סאָפראָניצקי ס לעבן. אין זיין יוגנט, זיין קונסט איז געווען אין פילע וועגן אַנדערש. דער קריטיק האָט געשריבן וועגן "דערהויבן", וועגן דעם "ראָמאַנטישן פּאַטאָס" פֿונעם יונגן קלעזמער, וועגן זײַנע "עקסטאַטיקע לײַטן", וועגן "ברוטקייט פון געפילן, דורכדרינגענדיקן לירישקייט" וכדומה. אַזוי האָט ער געשפּילט די פּיאַנע־אָפּוסעס פֿון סקריאַבין, און די מוזיק פֿון ליסט (אַרײַנגערעכנט די ב־מינער סאָנאַטאַ, מיט וועלכער ער האָט פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָריע); אין דער זעלביקער עמאָציאָנעל און פסיכאלאגישן וועג, ער ינטערפּראַטאַד די ווערק פון מאָזאַרט, בעטהאָווען, שובערט, שומאַן, טשאָפּין, מענדעלסאָן, בראַהמס, דעבוססי, טשייקאָווסקי, רחמאַנינאָוו, מעדטנער, פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטש און אנדערע קאַמפּאָוזערז. ד א װאלט , מסתמא , געדארפ ט באזונדער ם באשטימע ן א ז אל ץ װא ם סאפרניצקי ם פיר ט קע ן ניש ט אויסרעכענע ן — ע ר הא ט געהאלט ן הונדערטע ר װער ק אי ן זײ ן אנדענ ק או ן אי ן ד י פינגער , געקענ ט מעלד ן (װא ס הא ט ע ר אגב ן געטא ן ) איבער ן צענדליקע ר קאנצערט . פּראָגראַמען, אָן איבערחזרן אין קיין פון זיי: זיין רעפּערטואַר איז געווען באמת אַ גרענעץ.

מיט דער צײַט, ווערן די עמאָציאָנעלע אַנטפּלעקונגען פֿונעם פּיאַניסט מער אײַנגעהאַלטן, די ליבשאַפֿט גיט אַ וועג צו דער טיפֿקייט און פֿעיִקייט פֿון איבערלעבענישן, וואָס זענען שוין דערמאָנט געוואָרן, און גאַנץ אַ סך. דאָס בילד פֿון דעם פֿאַרשטאָרבענעם סאָפֿראָניצקי, אַ קינסטלער, וואָס האָט איבערגעלעבט די מלחמה, דעם שרעקלעכן לענינגראַדער ווינטער פֿון איין און פֿערציק, דעם פֿאַרלוסט פֿון די טײַערע, קרייסטאַלייזירט זיך אין אירע אויסלייגונגען. מיסטאָמע שפּיל soװי ע ר הא ט געשפיל ט אי ן זײנ ע פארפאלגנדיק ע יארן , אי ז נא ר מעגלע ך געװע ן איבערצולאז ן זייַן לעבן וועג. עס איז געווען אַ פאַל ווען ער האָט אָפן וועגן דעם געזאָגט צו אַ תּלמיד וואָס האָט געפרוווט צו מאָלן עפּעס בייַ די פּיאַנע אין דעם גייסט פון איר לערער. מענטשן וואָס האָבן באַזוכט די קלאַוויאַטור-באַנדז פון די פּיאַניסט אין די פערציק און פֿופֿציקער יאָרן, וועלן מסתּמא קיינמאָל פאַרגעסן זיין ינטערפּריטיישאַן פון מאָזאַרט'ס סי-מינער פאַנטאַזיע, שובערט-ליזט לידער, בעטהאָווענס "אַפּאַססיאָנאַטאַ", טראַגיש פּאָעמע און סקראַבינס לעצטע סאָנאַטעס, טשאָפּינס ווערק, פאַ-שאַרפּ- מינערווערטיק סאָנאַטאַ, "קרייזלעריאַנאַ" און אנדערע ווערק פון שומאַן. דער שטאָלץ מאַדזשעסטי, כּמעט מאָנומענטאַליזם פֿון סאָפראָניצקיס געזונט־קאָנסטרוקציעס וועט ניט פֿאַרגעסן ווערן; סקולפּטוראַל רעליעף און באַלדזש פון פּיאַניסטיק דעטאַילס, שורות, קאַנטורז; גאָר יקספּרעסיוו, נשמה-סקאַרינג "דעקלאַמאַטאָ". און נאָך איין זאַך: די מער און מער קלאר ארויסגעוויזן לאַפּידאַריטי פון די פּערפאָרמינג סטיל. "ער האָט אָנגעהויבן שפּילן אַלץ אַ סך פּשוטער און שטרענגער ווי פֿריִער," האָבן באַמערקט מוזיקער, וואָס האָבן גוט געקענט זײַן שטייגער, "אָבער דער דאָזיקער פּשטות, לאָקאַניזם און קלוגער אָפּטיילונג האָט מיך געשאָקירט ווי קיינמאָל פריער. ער האָט געגעבן בלויז די מערסט נאַקעט עסאַנס, ווי אַ זיכער לעצט קאַנסאַנטרייט, אַ קלאַט פון געפיל, געדאַנק, וועט ... ער האט פארדינט די העכסטן פרייהייט אין ומגעוויינטלעך קאַרג, קאַמפּרעסט, ריסטריינדלי טיף פארמען. (ניקאָנאָוויטש IV זכרונות פון וווו סאָפראָניצקי // סייטאַד עד.)

סאָפראָניצקי אַליין האָט גערעכנט די תּקופֿה פֿון די פֿופֿציקער יאָרן פֿאַר די אינטערעסאַנטסטע און באַטײַטסטע אין זײַן קינסטלערישער ביאָגראַפֿיע. רובֿ מסתּמא, עס איז געווען אַזוי. די זונ - ונטערגאַנג-קונסט פון אנדערע קינסטלער איז מאל פּיינטיד אין גאָר ספּעציעל טאָנעס, יינציק אין זייער יקספּרעסיוונאַס - די טאָנעס פון די לעבן און שעפעריש "גאָלדען האַרבסט"; די טאָנעס וואָס זענען ווי אַ אָפּשפּיגלונג זענען אַוועקגענומען דורך רוחניות אויפקלערונג, דיפּאַנינג אין זיך, קאַנדענסט סייקאַלאַדזשיזם. מי ט אומבאשרײבלעכ ע אויפרײסונ ג הער ן מי ר זי ך צ ו בעטהאװענ ס לעצט ע אפוזן , קוק ן אוי ף ד י טרויעריק ע פנימע ר פו ן רעמבראנדט ס עלטער ע מענע ר או ן װײבער , פארכאפ ט דור ך אי ם באל ד פא ר זײ ן טויט , או ן לײענע ן ד י לעצט ע אקטן ן פו ן געטע ס פאוסט , טאלסטאי ס אויפשטאנ ד אדע ר דאסטאיװסקי ס ״ד י ברידע ר קאראמאזאװ״ . עס איז געפֿאַלן צו דעם נאָך־מלחמהדיקן דור סאָוועטישע צוהערער זיך צו פֿאַרבינדן מיט די אמתע מײַסטערווערק פֿון מוזיקאַלישע און אויפֿפֿירונגס־קונסט — די מייַסטערווערק פֿון סאָפראָניצקי. זייער שאַפֿער איז נאָך אין די הערצער פון טויזנטער פון מענטשן, דאַנקבאַר און ליב צו געדענקען זיין ווונדערלעך קונסט.

ג ציפין