גריגאָרי ליפּמאַנאָוויטש סאָקאָלאָוו (גריגאָרי סאָקאָלאָוו) |

גריגאָרי סאָקאָלאָוו

עס איז פאראן אן אלטער משל וועגן א רייזענדע און א חכם וואס האט זיך געטראפן אויף א וויסט וועג. "איז עס ווייַט צו די ניראַסט שטאָט?" האָט דער טראַוולער געפרעגט. — גיי — האט דער חכם געענטפערט קורצעך. איבערראַשט פֿון דעם שטילן אַלטן מאַן, האָט דער טראַוולער געזאָלט פֿאָרן ווײַטער, ווען ער האָט פּלוצעם געהערט פֿון הינטן: "איר וועט קומען אַהין אין אַ שעה." ― װאָס האָסטו מיר נישט געענטפֿערט ​​גלײַך? “איך זאָל האָבן געקוקט גיכקייַט צי דיין שריט.

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

ווי וויכטיק עס איז - ווי שנעל איז דער שריט ... טאַקע, עס טוט נישט פּאַסירן אַז אַ קינסטלער איז געמשפט בלויז דורך זיין פאָרשטעלונג אין עטלעכע פאַרמעסט: ער האט געוויזן זיין טאַלאַנט, טעכניש סקילז, טריינינג, אאז"ו ו זיי מאַכן פאָרויסזאָגן, מאַכן פאָרקאַסץ. געגעסן וועגן זיין צוקונפֿט, פאַרגעסן אַז דער עיקר איז זיין ווייַטער שריט. וועט עס זיין גלאַט און שנעל גענוג. גריגאָרי סאָקאָלאָוו, דער גאָלדמעדאַליסט פון דער דריטער טשייקאָווסקי פאַרמעסט (1966), האט אַ שנעל און זיכער ווייַטער שריט.

זיין אויפֿפֿירונג אויף דער מאָסקווער בינע וועט בלײַבן פֿאַר אַ לאַנגע צײַט אין דער אַנאַליז פֿון דער קאָנקורענץ־געשיכטע. דאס פאסירט טאקע נישט זייער אפט. לכתּחילה, אינעם ערשטן רונדע, האָבן עטלעכע עקספּערטן נישט באַהאַלטן זייערע ספֿקות: איז עס אַפֿילו כּדאַי אַרײַנצונעמען צווישן די קאָנקורענטן אַזאַ יונגן מוזיקער, אַ תּלמיד פֿון נײַנטן קלאַס פֿון דער שול? (ווען סאָקאָלאָוו איז געקומען קיין מאָסקווע צו באַטייליקן זיך אין דער דריטער טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט, איז ער געווען בלויז זעכצן יאָר אַלט).. נא ך דע ר צװײטע ר עטא ג פו ן דע ר פארמעסטונג , האב ן זי ך ד י נעמע ן פו ן דע ר אמעריקאנע ר מ . דיכטער , זײנ ע לאנדסלײ ט י דיק ע או ן אויער , דע ר פראנצויז ן פ . טיאָליער, סאָוועטישע פּיאַניסטן נ. פּעטראָוו און א. סלאָבאָדיאַניק; סאָקאָלאָוו איז געווען דערמאנט בלויז קורץ און אין פארביי. נאָך די דריטע קייַלעכיק, ער איז געווען דערקלערט דער געווינער. דערצו, דער איינציקער געווינער, וואָס האט נישט אפילו טיילן זיין אַוואָרד מיט עמעצער אַנדערש. פֿאַר פילע, דאָס איז געווען אַ גאַנץ יבערראַשן, אַרייַנגערעכנט זיך. ("איך געדענק גוט, אַז איך בין געגאַנגען קיין מאָסקווע, צו דער פאַרמעסט, נאָר צו שפּילן, פּרוּוון מיין האַנט. איך האָב זיך נישט גערעכנט מיט קיין סענסאַציאָנעלע טריומף. מיסטאָמע, דאָס האָט מיר געהאָלפֿן...") (אַ סימפּטאַמאַטיק דערקלערונג, אין אַ סך וועגן אָפּקלאַנגען די זכרונות פון ר' קערער. אין פסיכאלאגישן שטאנד, זענען דין פון דעם סארט פון אן אומלייקענען אינטערעס. – ג.צ.)

עטלעכע מענטשן אין דער צייַט האָבן נישט לאָזן ספקות - איז עס אמת, איז דער באַשלוס פון דער זשורי יריד? די צוקונפֿט געענטפערט יאָ צו דעם קשיא. עס שטענדיק ברענגט לעצט קלעריטי צו די רעזולטאַטן פון קאַמפּעטיטיוו באַטאַלז: וואָס איז געווען לאַדזשיטאַמאַט אין זיי, גערעכטפארטיקט זיך, און וואָס נישט.

גריגאָרי ליפּמאַנאָוויטש סאָקאָלאָוו האָט באַקומען זײַן מוזיקאַלישע בילדונג אין אַ ספּעציעלער שול אינעם לענינגראַדער קאָנסערוואַטאָריע. זײ ן לערע ר אי ן דע ר פיאנע־קלא ס אי ז געװע ן ל י זעליקמאן , ע ר הא ט געלערנ ט מי ט אי ר ארו ם עלף . אין דער צוקונפֿט האָט ער זיך געלערנט בײַם באַרימטן מוזיקער פּראָפֿעסאָר מ.יאַ. כאַלפין – ער האָט פאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָריע אונטער זיין פירערשאַפט, דערנאָך גראַדזשאַוואַט שולע.

זיי זאָגן אַז פֿון קינדשאַפט סאָקאָלאָוו איז געווען אונטערשיידן דורך אַ זעלטן פלייַסיקנאַס. שוי ן פו ן דע ר שול־באנק , אי ז ע ר געװע ן אוי ף א גוט ן אופן , עקשנותדיקע ר או ן אדורכגעשטעל ט אי ן זײנ ע שטודיעס . און הייַנט, דורך דעם וועג, פילע שעה פון אַרבעט בייַ די קלאַוויאַטור (יעדער טאָג!) איז אַ הערשן פֿאַר אים, וואָס ער שטרענג אַבזערווז. „טאַלאַנט? דאָס איז ליבע צו זיין אַרבעט, ”האָט גאָרקי אַמאָל געזאָגט. איינס אויף א מאהל, ווי און ווי פיל סאָקאָלאָוו געארבעט און האלט צו אַרבעטן, עס איז שטענדיק קלאָר אַז דאָס איז אַ פאַקטיש, גרויס טאַלאַנט.

גריגאָרי ליפּמאַנאָוויטש, „פֿרעגט מען אָפֿט מאָל, וויפֿל צײַט זיי אָפּגעבן מיט זייערע שטודיעס. "די ענטפֿערס אין די קאַסעס קוקן, אין מיין מיינונג, עפּעס קינסטלעך. פֿאַר עס איז פשוט אוממעגלעך צו רעכענען די קורס פון אַרבעט, וואָס וואָלט מער אָדער ווייניקער אַקיעראַטלי פאַרטראַכטנ זיך די אמת שטאַט פון ענינים. נאָך אַלע, עס וואָלט זיין נאַיוו צו טראַכטן אַז אַ מוזיקער אַרבעט בלויז אין די שעה ווען ער איז בייַ די קיילע. ער איז אַלע מאָל פאַרנומען מיט זיין אַרבעט....

אויב, פונדעסטוועגן, צו דערגרייכן דעם אַרויסגעבן מער אָדער ווייניקער פאָרמאַל, איך וואָלט ענטפֿערן אַזוי: אין דורכשניטלעך, איך פאַרברענגען בייַ די פּיאַנע וועגן זעקס שעה אַ טאָג. כאָטש, איך איבערחזרן, דאָס אַלץ איז זייער רעלאַטיוו. און ניט נאָר ווייַל טאָג נאָך טאָג איז ניט נייטיק. ערשטער פון אַלע, ווייַל פּלייינג אַ קיילע און שעפעריש אַרבעט ווי אַזאַ זענען נישט די זעלבע זאכן. עס איז קיין וועג צו שטעלן אַ גלייַך צייכן צווישן זיי. דער ערשטער איז נאָר טייל פון די רגע.

דאָס איינציקע וואָס איך וואָלט צוגעלייגט צו דעם וואָס מען האָט געזאָגט איז, אַז וואָס מער אַ מוזיקער טוט – אין ברייטן זינען – אַלץ בעסער.

לאָמיר צוריקקומען צו עטלעכע Facts פון סאָקאָלאָוו ס שעפעריש Biography און רעפלעקטיאָנס פֿאַרבונדן מיט זיי. אין די עלטער פון 12, ער געגעבן די ערשטער קלאַוויעראַבענד אין זיין לעבן. די, וואָס האָבן געהאַט אַ געלעגנהייט צו באַזוכן עס, דערמאָן זיך, אַז שוין דעמאָלט (ער איז געווען אַ תּלמיד פֿון דער זעקסטער קלאַס) האָט זײַן שפּיל פֿאַרכאַפּט מיט דער גרונטיקקייט פֿון באַאַרבעטן דעם מאַטעריאַל. פארשטאפט די ופמערקזאַמקייַט פון אַז טעכניש קאַמפּליטנאַס, וואָס גיט אַ לאַנג, פּיינסטייקינג און ינטעליגענט אַרבעט - און גאָרנישט אַנדערש ... ווי אַ קאָנצערט קינסטלער, סאָקאָלאָוו שטענדיק אַנערד די "געזעץ פון שליימעס" אין דער פאָרשטעלונג פון מוזיק (דער אויסדרוק פון איינער פון די לענינגראַד ריוויוערז), אַטשיווד שטרענג אָבסערוואַציע פון ​​​​עס אויף דער בינע. משמעות, דאָס איז געווען ניט דער קלענסטער וויכטיק סיבה וואָס ינשורד זיין נצחון אין די פאַרמעסט.

עס איז געווען אן אנדער איינער - די סאַסטיינאַביליטי פון שעפעריש רעזולטאַטן. בעשאַס די דריט אינטערנאַציאָנאַלער פאָרום פון פּערפאָרמינג מוזיקער אין מאָסקווע, ל. (... געהייסן נאָך טשייקאָווסקי // זאַמלונג פון אַרטיקלען און דאָקומענטן אויף דער דריט אינטערנאציאנאלע קאַמפּאַטישאַן פון מוזיקער-פּערפאָרמערז געהייסן נאָך פּי טשייקאָווסקי. ז. 200.). פ. סערעבריאַקאָוו, וועלכער איז, צוזאַמען מיט אָבאָרין, געווען אַ מיטגליד פון דער זשורי, האָט אויך אויפמערקזאַמקייט געטאָן אויף דער זעלבן אומשטאַנד: "סאָקאָלאָוו," האָט ער אונטערגעשטראָכן, "האָט זיך אויסגעצייכנט צווישן זיינע קאָנקורענטן, אין דעם וואָס אַלע סטאַגעס פון דער פאַרמעסט זענען געווען אויסערגעוויינלעך גלאַטיק." (שם , ז׳ 198 ).

וועגן בינע פעסטקייַט, עס זאָל זיין אנגעוויזן אַז סאָקאָלאָוו איז שולדיק זייַן אין פילע וועגן צו זיין נאַטירלעך רוחניות וואָג. ער איז באקאנט אין קאָנצערט האַללס ווי אַ שטאַרק, גאַנץ נאַטור. ווי אַ קינסטלער מיט אַ האַרמאָניש אָרדערד, ניט-שפּאַלטן אינערלעכער וועלט; אַזאַ זענען כּמעט שטענדיק סטאַביל אין שעפֿערישקייט. גוואַלדיקקייט אין דער עצם כאַראַקטער פון סאָקאָלאָוו; דאָס מאַכט זיך אין אַלץ: אין זײַן פֿאַרבינדונג מיט מענטשן, אויפֿפֿירונג און, פֿאַרשטייט זיך, אין דער קינסטלערישער טעטיקייט. אפילו אין די קריטישסטע מאמענטן אויף דער בינע, ווי ווייט מען קען משפטן פון דרויסנדיק, טוישן אים נישט די אויסהאלטן און נישט די זעלבסט-קאנטראל. ווען ער זעט אים בײַם אינסטרומענט - אומגעהיילט, רויִק און זעלבסטזיכער - פֿרעגן עטלעכע די פֿרעג: צי איז ער באַקאַנט מיט דער טשילינג יקסייטמאַנט, וואָס פֿאַרוואַנדלט דעם בלײַבן אויף דער בינע כּמעט אין פּײַניקונג פֿאַר אַ סך פֿון זײַנע קאָלעגעס... אַמאָל האָט מען אים דערפֿון געפרעגט. האָט ער געענטפערט, אַז ער ווערט געווענליך נערוועז פאַר זיינע פאָרשטעלונגען. און זייער פאַרטראַכט, האָט ער צוגעגעבן. אבער רובֿ אָפט איידער ער אַרייַן די בינע, איידער ער הייבט צו שפּילן. דערנאָך די יקסייטמאַנט איז עפעס ביסלעכווייַז און ימפּערסעפּטיבאַל פאַרשווינדן, געבן וועג צו באַגייַסטערונג פֿאַר די שעפעריש פּראָצעס און, אין דער זעלביקער צייַט, געשעפט קאַנסאַנטריישאַן. ער שטופּן זיך אַראָפּ אין פּיאַניסטישע ווערק, און דאָס איז עס. פֿון זײַנע ווערטער, בקיצור, האָט זיך אַרויסגעוויזן אַ בילד, וואָס מע קען הערן פֿון יעדן, וואָס איז געבוירן געוואָרן פֿאַר דער בינע, אָפֿענע פֿאָרשטעלונגען און פֿאַרבינדונג מיטן עולם.

אַז איז וואָס סאָקאָלאָוו איז "יקסעפּשנאַלי סמודלי" דורך אַלע די ראָונדס פון קאַמפּעטיטיוו טעסץ אין 1966, פֿאַר דעם סיבה ער האלט צו שפּילן מיט ענוויאַבאַל יוואַננאַס צו דעם טאָג ...

קען זיך אויפשטעלן די פראַגע: פאַרוואָס איז די אָנערקענונג ביי דער דריטער טשיקאָווסקי פאַרמעסט גלייך געקומען צו סאָקאָלאָוו? פארוואס איז ער געווארן א פירער נאר נאכן לעצטן רונדע? ווי אַזוי צו דערקלערן, ענדלעך, אַז די געבורט פון די גאָלד מעדאַליסט איז געווען באגלייט מיט אַ באַוווסט חילוק פון מיינונגען? די דנאָ שורה איז אַז סאָקאָלאָוו האט אַ באַטייטיק "פעלן": ער, ווי אַ פּערפאָרמער, האט כּמעט קיין ... שאָרטקאָמינגס. עס איז געווען שווער צו באַווייזן אים, אַן אויסגעצייכנטער תלמיד פון אַ ספּעציעלער מוזיקשול, אויף אַ געוויסער אופן – אין די אויגן פון אייניקע איז דאָס שוין געווען אַ חרפה. מע ן הא ט גערעד ט װעג ן דע ר ״סטערילע ר ריכטיקײט ״ פו ן זײ ן שפילן ; זי האָט אַנויד עטלעכע מענטשן ... ער איז געווען ניט קריייטיוולי דעבאַטאַבאַל - דאָס האָט געפֿירט צו דיסקוסיעס. דער ציבור איז, ווי איר ווייסט, נישט אָן ווארענונג קעגן יגזעמפּלערי געזונט-טריינד סטודענטן; דער שאָטן פֿון דער דאָזיקער באַציִונג איז אויך געפֿאַלן אויף סאָקאָלאָוו. צוגעהערט צו אים, זיי ריקאָלד די ווערטער פון וווו סאָפראָניצקי, וואָס ער אַמאָל געזאגט אין זיין הערצער וועגן יונג קאַנטעסטאַנץ: "עס וואָלט זיין זייער גוט אויב זיי אַלע שפּילן אַ ביסל מער פאַלש ...." (זכרונות פון סאפרניצקי. ש. 75 .). טאָמער האָט דער פּאַראַדאָקס טאַקע געהאַט עפּעס צו טאָן מיט סאָקאָלאָוו – פֿאַר אַ זייער קורצער צייט.

און נאָך, מיר איבערחזרן, די וואס האָבן באַשלאָסן דעם גורל פון סאָקאָלאָוו אין 1966 איז געווען רעכט אין די סוף. אָפט געמשפט הייַנט, די זשורי געקוקט אין מאָרגן. און געסט עס.

סאָקאָלאָוו געראטן צו וואַקסן אין אַ גרויס קינסטלער. אַמאָל, אין דער פאַרגאַנגענהייט, אַ ביישפּילער שול־ייִנגל, וואָס האָט געצויגן די אויפמערקזאַמקייט בפֿרט מיט זײַן אויסערגעוויינלעכער שיין און גלאַט שפּיל, איז ער געוואָרן איינער פֿון די באַטייטיקסטע, שעפֿעריש אינטערעסאַנטע קינסטלער פֿון זײַן דור. זיין קונסט איז איצט באמת וויכטיק. "נאָר דאָס איז שיין וואָס איז ערנסט," זאָגט ד"ר דורן אין טשעכאָווס דער מעף; סאָקאָלאָווס ינטערפּריטיישאַנז זענען שטענדיק ערנסט, דעריבער דער רושם זיי מאַכן אויף די צוהערער. אייגנטלעך איז ער קיינמאל נישט געווען לייטווייט און אויבנאויפיקער אין באציונג צו קונסט, אפילו אין זיין יוגנט; היינט הייבט זיך אן ביי אים מער און מער באמערקן ארויסצוקומען א טענדענץ צו פילאזאפיע.

איר קענען זען עס פון די וועג ער פיעסעס. אין זײַנע פּראָגראַמען שטעלט ער פֿיל די נײַן־און־צוואַנציקסטער, ערשטן און דרײַסיקסטן און צװײטן און דרײַסיקסטן סאָנאַטאַס פֿון בטהוווען, באַטש'ס קונסט פֿון פֿוגה ציקל, שובערטס ב־מאַורס סאָנאַטאַ... דער זאַץ פֿון זײַן רעפּערטואַר איז ינדיקאַטיוו פֿאַר זיך, עס איז גרינג צו באַמערקן. אַ געוויסער ריכטונג אין אים, גאַנג אין שעפֿערישקייט.

אָבער, עס איז נישט בלויז אַז אין די רעפּערטואַר פון גריגאָרי סאָקאָלאָוו. עס איז איצט וועגן זיין צוגאַנג צו דער ינטערפּריטיישאַן פון מוזיק, וועגן זיין שטעלונג צו די ווערק וואָס ער פּערפאָרמז.

אַמאָל אין אַ שמועס, סאָקאָלאָוו האט געזאגט אַז פֿאַר אים עס זענען קיין באַליבסטע מחברים, סטיילז, ווערק. “איך האָב ליב אַלץ וואָס מען קען רופן גוטע מוזיק. און אַלץ וואָס איך ליבע, איך וואָלט ווי צו שפּילן ... "דאָס איז ניט נאָר אַ פראַזע, ווי מאל כאַפּאַנז. די מגילה פון די פּיאַניסט אַרייַננעמען מוזיק פון די אָנהייב פון די XNUMXth יאָרהונדערט צו די מיטל פון די XNUMXth. די הויפּט זאַך איז אַז עס איז צעשיקט גאַנץ יוואַנלי אין זיין רעפּערטואַר, אָן די דיספּראַפּאָרשאַן וואָס קען זיין געפֿירט דורך די דאַמאַנאַנס פון קיין איין נאָמען, סטיל, שעפעריש ריכטונג. אויבן זענען געווען די קאָמפּאָזיטאָרן, וועמענס ווערק ער שפּילט ספּעציעל גערן (באך, בעטהאָווען, שובערט). איר קענען שטעלן צו זיי טשאָפּין (מאַזורקאַז, עטודעס, פּאָלאָנאַיסעס, אאז"ו ו), ראַוועל ("נאַכט גאַספּאַרד", "אַלבאָראַדאַ"), סקריאַבין (ערשטער סאָנאַטאַ), רחמאַנינאָפף (דריט קאָנסערטאָ, פּרעלודעס), פּראָקאָפיעוו (ערשטער קאָנסערטאָ, זיבעטער). סאָנאַטע ), סטראַווינסקי ("פּעטרושקאַ"). דאָ, אין דער אויבן רשימה, וואָס איז מערסט אָפט געהערט אין זיין קאַנסערץ הייַנט. די צוהערער האָבן אָבער די רעכט צו דערוואַרטן פֿון אים אין דער צוקונפֿט נײַע אינטערעסאַנטע פּראָגראַמען. "סאָקאָלאָוו שפּילט אַ סך," זאָגט דער אויטאָריטאַטיווער קריטיקער ל. גאקקל, "זיין רעפּערטואַר וואקסט גיך ..." (גאקל ל. װעגן די לענינגראַדער פּיאַניסטן // סאָװער מוזיק. 1975. נומ׳ 4. ז׳ 101.).

... דאָ איז ער געוויזן פון הינטער די סינז. גייט פּאַמעלעך אַריבער דער בינע אין דער ריכטונג פֿון פּיאַנע. געמאַכט אַ איינגעהאַלטן בויגן פאַרן עולם, לאָזט ער זיך באַקוועם מיט זײַן געוויינלעכער לײַזערלעכקייט בײַם קלאַוויאַטור פֿונעם אינסטרומענט. לכתּחילה, שפּילט ער מוזיק, ווי עס קאָן אויסקוקן פֿאַר אַן אומדערפֿאַרענער צוהערער, ​​אַ ביסל פֿלעגמאַטיש, כּמעט "מיט פוילקייט"; די, וואָס זענען נישט דאָס ערשטע מאָל אויף זײַנע קאָנצערטן, טרעפן, אַז דאָס איז מערסטנס אַ פאָרם וואָס אויסדרוקט זיין אָפּוואַרפן פון אַלע טאַרעראַם, אַ ריין אויסערלעכער דעמאָנסטראַציע פון ​​געפילן. ווי יעדער בוילעט בעל, עס איז טשיקאַווע צו היטן אים אין דעם פּראָצעס פון פּלייינג - דאָס איז אַ פּלאַץ צו פֿאַרשטיין די ינער עסאַנס פון זיין קונסט. זיין גאנצע געשטאַלט אין די קיילע - זיצן, פּערפאָרמינג דזשעסטשערז, בינע נאַטור - גיט העכערונג צו אַ געפיל פון סאָלידיטי. (עס זענען פאראן ארטיסטן, וועלכע ווערן רעספּעקטירט בלויז צוליב דעם ווי זיי פירן זיך אויף דער בינע. עס פאסירט, אגב, און פארקערט.) און לויט דער נאַטור פונעם קלאַנג פון סאָקאָלאָווס פּיאַנע, און לויט זיין ספּעציעלן שפּיללעך אויסזען, איז דאָס גרינג צו דערקענען אין אים אַ קינסטלער פּראָנע צו "עפּאָס אין מוזיקאַליש פאָרשטעלונג. "סאָקאָלאָוו, אין מיין מיינונג, איז אַ דערשיינונג פון די "גלאַזונאָוו" שעפעריש פאַרלייגן," יאַ. איך זאק אמאל געזאגט. מיט דער גאַנצער קאַנווענשאַנאַליטי, טאָמער די סאַבדזשעקטיוויטי פון דעם פאַרבאַנד, עס איז, משמעות, נישט אויפשטיין דורך צופאַל.

עס איז יוזשאַוואַלי נישט גרינג פֿאַר קינסטלער פון אַזאַ אַ שעפעריש פאָרמירונג צו באַשליסן וואָס קומט אויס "בעסער" און וואָס איז "ערגער", זייער דיפעראַנסיז זענען כּמעט ימפּערסעפּטיבאַל. און דאָך, אויב מע גיט אַ קוק אויף די קאָנצערטן פֿון דעם לענינגראַדער פּיאַניסט אין די פריערדיקע יאָרן, קען מען נישט זאָגן וועגן זײַן אויפֿפֿירונג פֿון שובערטס ווערק (סאָנאַטאַן, אימפּראָמפּטו, א.א.וו.). צוזאַמען מיט בעטהאָווענס שפּעטע אָפּווסען האָבן זיי, לויט אַלע חשבונות, פאַרנומען אַ באַזונדערן אָרט אין דעם קינסטלערס ווערק.

שובערט'ס ווערק, ספּעציעל די ימפּראָמפּטו אָפּ. 90 זענען צווישן די פאָלקס ביישפילן פון די פּיאַנע רעפּערטואַר. דערפֿאַר זײַנען זיי שווער; אויב איר נעמען אויף זיי, איר דאַרפֿן צו קענען צו רירן אַוועק פון די פּריוויילינג פּאַטערנז, סטערעאָטיפּעס. סאָקאָלאָוו ווייסט ווי. אין זײַן שובערט, ווי טאַקע אין אַלץ אַנדערש, כאַפּט זיך אַן אמתע פרישקייט און אַ רייכקייט פֿון מוזיקאַלישער דערפֿאַרונג. עס איז נישט אַ שאָטן פון וואָס איז גערופן די קנאַל "פּאָשיב" - און נאָך זיין טאַם קענען אַזוי אָפט זיין פּעלץ אין אָוווערפּלייד פיעסעס.

עס זענען פֿאַראַן, פֿאַרשטייט זיך, אַנדערע שטריכן, וואָס זענען כאַראַקטעריסטיש פֿאַר סאָקאָלאָווס אויפֿפֿירונג פֿון שובערטס ווערק – און ניט נאָר זיי... דאָס איז אַ פּרעכטיקער מוזיקאַלישער סינטאַקס, וואָס אַנטפּלעקט זיך אין דער רעליעף־אויסלייג פֿון פֿראַזעס, מאָטיוון, ינטאָנאַציעס. עס איז, ווייַטער, די וואַרעמקייַט פון פאַרביק טאָן און קאָלירן. און פון קורס, זיין כאַראַקטעריסטיש סאָפטנאַס פון געזונט פּראָדוקציע: ווען פּלייינג, סאָקאָלאָוו מיינט צו גלעטן די פּיאַנע ...

זינט זיין נצחון אין די פאַרמעסט, סאָקאָלאָוו האט אַ גרויס טוריסט. עס איז געהערט אין פינלאַנד, יוגאסלאוויע, האָלאַנד, קאַנאַדע, די USA, יאַפּאַן, און אין אַ נומער פון אנדערע לענדער פון דער וועלט. אויב מיר לייגן דאָ אָפט טריפּס צו די שטעט פון די סאוועטן פארבאנד, עס איז נישט שווער צו באַקומען אַ געדאַנק פון די וואָג פון זיין קאָנצערט און פּערפאָרמינג פיר. סאָקאָלאָווס פּרעסע זעט אויס ימפּרעסיוו: די מאַטעריאַלן וואָס זענען פֿאַרעפֿנטלעכט געוואָרן וועגן אים אין דער סאָוועטישער און אויסלענדישער פּרעסע זײַנען אין רובֿ פֿאַלן אין גרויסע טאָנעס. זיינע מעלות, אין איין וואָרט, זענען נישט אָוווערלוקט. אַז ס'קומט צו "אָבער"... טאָמער, אָפֿט מאָל, קען מען הערן, אַז די קונסט פֿון אַ פּיאַניסט — מיט אַלע אירע ניט־אויסלייקנדיקע מעלות — לאָזט דעם צוהערער טיילמאָל אַ ביסל פאַרזיכערט. עס ברענגט נישט, ווי עס דוכט זיך פאַר טייל פון די קריטיקער, איבערהויפט שטאַרקע, געשאַרפענע, ברענענדיקע מוזיקאַלישע איבערלעבונגען.

נו, ניט אַלעמען, אַפֿילו צווישן די גרויסע, באַקאַנטע מײַסטערס, באַקומען די געלעגנהייט צו פֿײַערן... אָבער, עס איז מעגלעך, אַז אַזאַ מידות וועלן זיך נאָך אין דער צוקונפֿט באַווײַזן: סאָקאָלאָוו, דאַרף מען טראַכטן, האָט אַ לאַנגע און ניט בייַ אַלע סטרייטפאָרווערד שעפעריש וועג פאָרויס. און ווער ווייסט אויב עס וועט קומען די צייט ווען די ספּעקטרום פון זיין ימאָושאַנז וועט פינקלען מיט נייַע, אומגעריכט, שארף קאַנטראַסטינג קאַמבאַניישאַנז פון פארבן. ווען עס וועט זיין מעגלעך צו זען הויך טראַגיש צוזאַמענשטויסן אין זיין קונסט, צו פילן אין דעם קונסט ווייטיק, שאַרפּקייט און קאָמפּלעקס רוחניות קאָנפליקט. דערנאָך, טאָמער, אַזאַ ווערק ווי די E-פלאַך מינערווערטיק פּאָלאָנאַיסע (אָפּ. 26) אָדער די C-מיינער עטודע (אָפּ. 25) פון טשאָפּין וועט געזונט עפּעס אַנדערש. ביז איצט ימפּאָנירן זיי כּמעט ערשטער מיט דער שיין קייַלעכיקקייט פון די פארמען, די פּלאַסטיקייט פון די מוזיקאַליש מוסטער און די איידעלע פּיאַניזאַם.

עפעס, אויף די קשיא פון וואָס דרייווז אים אין זיין אַרבעט, וואָס סטימיאַלייץ זיין קינסט געדאַנק, סאָקאָלאָוו האָט גערעדט ווי גייט: "עס מיינט צו מיר אַז איך וועל נישט זיין טעות אויב איך זאָגן אַז איך באַקומען די מערסט פרוכטיק ימפּאַלסיז פון געביטן וואָס זענען נישט. גלייַך שייַכות צו מיין פאַך. דאָס הייסט, עטלעכע מוזיקאַלישע "קאַנסעקווענצן" שטאַמען ביי מיר נישט פון די פאַקטיש מוזיקאַלישע איינדרוקן און איינפלוסן, נאָר פון ערגעץ אַנדערש. אָבער פּונקט וווּ, ווייס איך נישט. איך קען נישט זאָגן עפּעס באַשטימט וועגן דעם. איך נאָר וויסן אַז אויב עס זענען קיין ינפלאָוז, ריסיץ פון אַרויס, אויב עס איז נישט גענוג "נוטרישאַנאַל דזשוסאַז" - די אַנטוויקלונג פון דער קינסטלער ינעוואַטאַבלי סטאַפּס.

און איך װײס אױך, אַז אַ מענטש, װאָס גײט זיך פֿאָרן, קלײַבט זיך נישט נאָר אָן עפּעס גענומען, געקליבן פֿון דער זײַט; ער דזשענערייץ זיכער זיין אייגענע געדאנקען. אַז איז, ער ניט בלויז אַבזאָרבז, אָבער אויך קריייץ. און דאָס איז מיסטאָמע די מערסט וויכטיק זאַך. דער ערשטער אָן דער צווייטער וואָלט נישט האָבן קיין טייַטש אין קונסט."

וועגן סאָקאָלאָוו אַליין קען מען זאָגן מיט זיכערקייט, אַז ער טאַקע קריייץ מוזיק ביי די פּיאַנע, קריייץ אין די ליטעראַל און עכט זינען פון דעם וואָרט - "דזשענערייץ געדאנקען", צו נוצן זיין אייגן אויסדרוק. איצט עס איז אפילו מער באמערקט ווי פריער. דערצו, אַנטפּלעקט זיך דער שעפֿערישער פּרינציפּ אין דעם פּיאַניסטס שפּיל, — דאָס איז דאָס מערקווירדיקסטע! – טראץ דער באקאנטער איינהאלטונג, די אַקאַדעמישע שטרענגקייט פון זיין אויפפירונג שטייגער. דאָס איז ספּעציעל ימפּרעסיוו ...

סאָקאָלאָווס שעפֿערישע ענערגיע האָט זיך קלאָר דערפֿילט, ווען מען האָט גערעדט וועגן זײַנע לעצטע פֿאָרשטעלונגען בײַם קאָנצערט אין דעם אָקטאָבער־זאַל פֿון פֿאַראייניקטן הויז אין מאָסקווע (פעברואר 1988), אויף וואָס דער פּראָגראַם האָט אַרײַנגענומען באַךס ענגלישע סוויט 2 אין א מײַנער, פּראָקאָפיעווס אַכטע סאָנאַטע. און בעטהאָווענס צווייטן און דרייסיקסטן סאָנאַטע. די לעצטע פון ​​די ווערק האָבן געצויגן באַזונדער ופמערקזאַמקייַט. סאָקאָלאָוו פירט עס פֿאַר אַ לאַנג צייַט. פונדעסטוועגן, טרעפט ער ווייטער נייע און אינטערעסאַנטע ווינקלען אין זיין ינטערפּריטיישאַן. הייַנט, די פּיאַניסט 'ס שפּיל רוף אַרויס אַסאָוסייישאַנז מיט עפּעס וואָס, טאָמער, גייט ווייַטער פון ריין מוזיקאַליש סענסיישאַנז און געדאנקען. (לאמיר זיך דערמאנען, וואס ער האט פריער געזאגט וועגן די "אימפולס" און "השפעות", וואס זענען אים אזוי וויכטיג, לאזן אזוי א באמערקענדיגן סימן אין זיין קונסט - פאר אלעס וואס זיי קומען פון ספערעס וואס פארבינדן זיך נישט דירעקט מיט מוזיק.) , דאָס איז דאָס וואָס גיט אַ באַזונדערן ווערט צו סאָקאָלאָווס איצטיקע צוגאַנג צו בעטהאָווען בכלל, און זײַן אָפּוס 111 בפרט.

אַזוי, גריגאָרי ליפּמאַנאָוויטש קערט זיך גערן צוריק צו די ווערק וואָס ער פריער געטאן. א חו ץ דע ר דרײסי ק צװײטע ר סאנאטע , הא ט מע ן געקענ ט נאמע ן באכ ס גאלבערג ע װאריאציע ם או ן ד י קונסט ן פו ן פוגע , בעטהאװענ ס דרײסי ק װאריאצי ע אוי ף א װאל ץ פו ן דיאבלי ם (אופ 120 ) װ י אוי ך עטלעכ ע אנדער ע זאכ ן װא ס הא ט געקלאנג ט אוי ף זײנ ע קאנצערט ן אי ן דע ר . מיטן און שפּעט אכציקער יארן . אָבער, ער, פון קורס, אַרבעט אויף אַ נייַע. ער באַהערשט שטענדיק און שטענדיק רעפּערטואַר שיכטן וואָס ער האָט נישט גערירט פריער. "דאָס איז דער בלויז וועג צו פאָרויס," ער זאגט. "אין דער זעלביקער צייט, אין מיין מיינונג, איר דאַרפֿן צו אַרבעטן אויף די שיעור פון דיין שטאַרקייַט - רוחניות און גשמיות. סיי וועלכע “רעליעף”, סיי וועלכע איינפלוס צו זיך אליין וואלט געווען גלייך צו אן אפוועג פון דער אמתער, גרויסער קונסט. יאָ, דערפאַרונג אַקיומיאַלייץ איבער די יאָרן; אָבער, אויב עס פאַסילאַטייץ די לייזונג פון אַ באַזונדער פּראָבלעם, עס איז בלויז פֿאַר אַ פאַסטער יבערגאַנג צו אן אנדער אַרבעט, צו אן אנדער שעפעריש פּראָבלעם.

פֿאַר מיר, לערנען אַ נייַע שטיק איז שטענדיק טיף, נערוועז אַרבעט. טאָמער ספּעציעל סטרעספאַל - אין דערצו צו אַלץ אַנדערש - אויך ווייַל איך טאָן ניט טיילן דעם אַרבעט פּראָצעס אין קיין סטאַגעס און סטאַגעס. די פּיעסע "אַנטוויקלט זיך" אין לויף פון לערנען פון נול - און ביז דעם מאָמענט ווען עס ווערט גענומען אויף דער בינע. דאָס הייסט, די ווערק איז פון אַ קרייַז-שנייַדערן, אַנדיפפערענשיייטיד כאַראַקטער - ניט געקוקט אויף דעם פאַקט אַז איך ראַרעלי געראטן צו לערנען אַ שטיק אָן עטלעכע יבעררייַס, פארבונדן אָדער מיט טאָורס, אָדער מיט די יבערכאַזערונג פון אנדערע פּיעסעס, אאז"ו ו.

נאָך דער ערשטער פאָרשטעלונג פון אַ ווערק אויף דער בינע, אַרבעט אויף עס האלט, אָבער שוין אין דעם סטאַטוס פון געלערנט מאַטעריאַל. און אזוי ווייטער ווי לאנג איך שפיל בכלל דאס שטיק.

... איך געדענק, אַז אין מיטן די זעכציקער יאָרן – דער יונגער קינסטלער איז ערשט אַרײַן אין דער בינע – האָט איינער פון די רעצענזיעס, וואָס איז צו אים גערעדט געוואָרן, געזאָגט: “בכלל, סאָקאָלאָוו דער קלעזמער גיט אַ זעלטענע סימפּאַטיע... ער איז באשטימט אָנגעפילט מיט רייכע געלעגנהייטן, און פֿון זיין קונסט איר ינוואַלאַנטעראַלי דערוואַרטן אַ פּלאַץ פון שיינקייט. זינט דעמאָלט זענען דורכגעגאנגען פילע יאָרן. ברייט און גליקלעך האָבן זיך געעפֿנט די רײַכע מעגלעכקייטן, מיט וועלכע דער לענינגראַדער פּיאַניסט איז געווען אָנגעפילט. אָבער, רובֿ ימפּאָרטאַנטלי, זיין קונסט קיינמאָל סיסיז צו צוזאָג פיל מער שיינקייט ...

ג'ציפין, 1990