יוסף יאאכים (יוסף יאאכים) |

יוסף יאאכים

עס זענען פאראן יחידים, וואס צעטיילן זיך מיט דער צייט און מיט דער סביבה, אין וועלכער זיי ווערן געצוואונגען צו לעבן; עס זענען דאָ יחידים, וואָס כאַרמאַנייזיז סאַפּרייזינגלי סאַבדזשעקטיוו מידות, וועלט מיינונג און קינסט פאדערונגען מיט די דיפיינינג אידעאָלאָגיקאַל און עסטעטיש טרענדס פון דער תקופה. צװיש ן ד י לעצט ע הא ט געהער ט צ ו יוחם . "לויט דזשאָאכים", ווי דער גרעסטער "אידעאַל" מאָדעל, האָבן די מוזיק היסטאָריקער וואַסילעווסקי און מאָסער באשלאסן די הויפּט וואונדער פון די ינטערפּריטיישאַן גאַנג אין די פידל קונסט פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

יוסף (יוסף) יאאכים איז געבוירן געוואָרן דעם 28טן יוני 1831 אין דער שטאָט קאָפּטשען לעבן בראַטיסלאַוואַ, די היינטיקע הויפּטשטאָט פון סלאָוואַקיע. ער איז געווען 2 יאָר אַלט, ווען זיינע עלטערן האָבן זיך אַריבערגעצויגן קיין פּעסט, וווּ דער צוקונפֿטיקער פֿידלער האָט, אין עלטער פֿון 8 יאָר, אָנגעהויבן נעמען לעקציעס בײַם פּוילישן פֿידלער סטאַניסלאַוו סערוואַצינסקי, וועלכער האָט דאָרט געוווינט. לויט יוחם, איז ער געווען א גוטער מלמד, הגם מיט עטליכע חסרונות אין דער דערציאונג, דער עיקר אין דער טעכניק פון דער רעכטער האנט, האט יאאכים דערנאָך געמוזט קעמפן. ע ר הא ט געלערנ ט יאאכ ם מי ט ד י שטודי ם פו ן באאיא , ראדע , קרעוצער , ד י פיעסע ן פו ן בערי , מייזע ר אאז״וו .

אין 1839 קומט יאאכים קיין ווין. די עסטרייכישע הויפּטשטאָט האָט געשײַנט מיט אַ געשטערן פֿון מערקווירדיקע מוזיקער, צווישן וועלכע יוסף בוהם און געאָרג העלמעסבערגער האָבן זיך ספּעציעל אויסגערעכנט. נאך עטלעכע לעקציעס פון מ'האוסער, גייט יאאכים קיין העלמעסבערגער. ער האט עס אבער באלד פארלאזט , באשלאסן , אז די רעכטע האנט פון דעם יונגן פידליסט איז צו פארגעלאזט . צום גליק, האָט װ.ערנסט זיך פֿאַראינטערעסירט מיט יאָאכים און רעקאָמענדירט דעם ייִנגלס טאַטע זיך צו װענדן צו בעם.

נאך 18 מאנאטן פון קלאסן ביי בעם, האט יאאכים געמאכט זיין ערשטע עפנטליכע אויפטריט אין ווין. ער האָט אויפֿגעפֿירט ערנסטס אָטעללאָ, און אין קריטיק האָט ער אָנגעוויזן די אויסערגעוויינלעכע רײַכקייט, טיפֿקייט און פֿולקייט פֿון דער ינטערפּריטאַציע פֿאַר אַ קינד־פלא.

די אמתע פאָרמירונג פון זײַן פּערזענלעכקייט אַלס מוזיקער-דענקער, מוזיקער-קינסטלער האָט אָבער יאָאַכים צו שולד ניט צו בוהם און בכלל נישט צו ווין, נאָר צום לייפּציגן קאָנסערוואַטאָריע, וואו ער איז געגאַנגען אין 1843. געהאט אויסגעצייכנטע לערערס. דער פֿידל־קלאַסן אין איר האָבן אָנגעפֿירט פֿון פ. דוד, אַ נאָענטער פֿרײַנד פֿון מענדעלסאָן. לעיפּזיג אין דעם פּעריאָד איז געווארן דער גרעסטער מוזיקאַליש צענטער אין דייַטשלאַנד. זײַן באַרימטער קאָנצערט־זאַל פֿון Gewandhaus האָט געצויגן מיוזישאַנז פֿון איבער דער וועלט.

די מוזיקאַלישע אַטמאָספער פֿון לײַפּציג האָט געהאַט אַ באַשטימענדיקע השפּעה אויף יאָאכים. אין זײַן דערציִונג האָבן געשפּילט אַ ריזיקע ראָלע אין זײַן דערציִונג, מענדעלסאָן, דוד און האַופּטמאַן, פֿון וועלכן יוחם האָט געלערנט קאָמפּאָזיציע. הויך-געבילדעטע מוזיקער האָבן זיי אַנטוויקלט דעם יונגן מאַן אויף יעדן מעגלעך וועג. מענדעלסאָן איז געכאַפּט געוואָרן דורך יוחם ביי דער ערשטער באַגעגעניש. דערהערט זײַן קאָנצערט פֿון אים, האָט ער זיך דערפֿרײט: „אָה, דו ביסט מײַן מלאך מיט אַ טראָמבאָן“, האָט ער זיך געשלאָגן, ריפערינג צו אַ גראָבן, ראָזעווע-באַק יינגל.

אין דודס קלאַס זײַנען ניט געווען קיין ספּעציאַליטעט־קלאַסן אינעם געוויינלעכן זינען; אַלץ איז געווען באגרענעצט צו די עצה פון די לערער צו די תּלמיד. יאָ, יאָאַקים האָט נישט געדאַרפט "לערנען", ווײַל ער איז שוין געווען אַ טעקניקלי אויסגעלערנט פֿידלער אין לײַפּציג. די לעקציעס האָבן זיך פֿאַרוואַנדלט אין היימישע מוזיק מיט דער באַטייליקונג פֿון מענדעלסאָן, וועלכער האָט גערן געשפּילט מיט יוחים.

3 חדשים נאָך זיין אָנקומען קיין ליפּזיג, האָט יאָאכים געשפּילט אין איין קאָנצערט מיט פּאָלין וויאַרדאָט, מענדעלסאָן און קלאַראַ שומאַן. דעם 19טן און 27סטן מײַ 1844 זײַנען פֿאָרגעקומען זײַנע קאָנצערטן אין לאָנדאָן, וווּ ער האָט אויפֿגעפֿירט דעם בעטהאָווען־קאָנצערט (מענדלסאָן האָט אָנגעפירט דעם אָרקעסטער); דעם 11טן מײַ 1845 האָט ער געשפּילט אין דרעזדן דעם קאָנצערט פֿון מענדעלסאָנס (ר. שומאַן האָט אָנגעפירט דעם אָרקעסטער). די דאָזיקע פֿאַקטן זאָגן עדות וועגן דער אומגעוויינטלעכער שנעלער דערקענונג פֿון יוחם דורך די גרעסטע מוזיקער פֿון דער תּקופֿה.

ווען יוחם איז געוואָרן 16 יאָר, האָט מענדעלסאָן אים פֿאַרבעטן צו נעמען אַ שטעלע ווי אַ לערער אינעם קאָנסערוואַטאָריע און קאָנצערטמיסטער פֿונעם געוואַנדהאַוס אָרקעסטער. דע ר לעצטע ר הא ט זי ך געטייל ט מי ט זײ ן געװעזענע ר מלמ ד פו ן דוד .

יוחם האט געהאט א שווערע צייט מיטן טויט פון מענדעלסון, וואס איז נאכגעגאנגען דעם 4טן נאוועמבער 1847, האט ער גערן אנגענומען ליסט'ס איינלאדונג און איז אריבערגעפארן קיין וויימאר אין 1850. ער האט זיך אויך אהער צוגעצויגן דערפון, וואס אין דער תקופה איז ער מיט ליידנשאפט אוועקגעפירט געווארן דורך ליסט , הא ט געשטרעב ט צ ו נאנטע ר קאמוניקאציע ם מי ט אי ם או ן זײ ן קרײז . אָבער, נאָכדעם ווי מענדעלסאַן און שומאַן האָט אויפֿגעבראַכט אין שטרענגע אַקאַדעמישע טראַדיציעס, האָט ער זיך גיך צעטומלט פֿון די עסטעטישע טענדענץ פֿון דער "נײַער דײַטשישער שול" און אָנגעהויבן קריטיק אָפּשאַצן ליסט. י. מילשטיין שרייבט מיט רעכט, אַז עס איז געווען יואכים, וועלכער האָט נאָכן שומאַן און באַלזאַך געלייגט דעם יסוד פאַר דער מיינונג, אַז ליסט איז געווען אַ גרויסער אַקטיאָר און אַ מיטלמעסיקער קאָמפּאָזיטאָר. "אין יעדן נאָט פֿון ליסט קען מען הערן אַ ליגן," האָט יוחים געשריבן.

ד י מחלוקות , װא ס האב ן זי ך אנגעהויב ן , האב ן געבראכ ט אי ן יאאכ ם א חשק , צ ו פארלאז ן װײמאר , או ן אי ן יא ר 1852 אי ז ע ר מיט ן רעלי ף געגאנגע ן קײ ן האנאװער , פארנעמע ן אויפ ן ארט , פו ן דע ם אומגעקומע ן דזשאר ג כעלמעסבערגער , דע ר זו ן פו ן זײ ן װיענקער לערער .

האַנאָווער איז אַ וויכטיק מיילסטאָון אין דעם לעבן פון דזשאָאכים. דע ר בלינדע ר האנאװערישע ר קעניג , אי ז געװע ן א גרויםע ר ליבהאבע ר פו ן מוזיק , או ן הא ט זײע ר טאלאנ ט שטאר ק געשאצט . אי ן האנװע ר אי ז אינגאנצ ן אנטװיקל ט געװאר ן ד י פעדאגאגיש ע טעטיקײ ט פו ן דע ם גרוים ן ױאלין . דא האט אויער מיט אים געלערנט, לויט וועמעס משפטן קען מען אויספירן, אז דעמאלט זענען שוין די פעדאגאגישע פרינציפן פון יאאכים געווען גענוג באשלאסן. אין האַנאָווער האָט יאָאכים געשאַפֿן עטלעכע ווערק, אַרײַנגערעכנט דעם אונגאַרישן פֿידל־קאָנצערט, זײַן בעסטער קאָמפּאָזיציע.

אין מײַ 1853, נאָך אַ קאָנצערט אין דיסלדאָרף, וווּ ער האָט אויפֿגעטראָטן אַלס דיריגענט, איז יאָאכים זיך באַפֿרײַט געוואָרן מיט ראבערט שומאַן. ער האָט אונטערגעהאַלטן פֿאַרבינדונגען מיט שומאַן ביז דעם קאָמפּאָזיטאָרס טויט. יוח ם אי ז געװע ן אײנע ר פו ן ד י װײניק ע װא ם האב ן באזוכ ט דע ם קראנקע ן שומאן , אי ן ענדעניטש . זיינע בריוו צו קלאַראַ שומאַנן זענען אפגעהיט וועגן די וויזיטז, ווו ער שרייבט אַז בייַ דער ערשטער באַגעגעניש ער האט האָפענונג אויף די קאַמפּאָוזער 'ס אָפּזוך, אָבער, עס לעסאָף פאַרשווינדן ווען ער איז געקומען אַ צווייט מאָל: ".

שומאן האָט געווידמעט יאָאכים די פֿאַנטאַזיע פֿאַר פֿידל (אָפּ. 131) און האָט איבערגעגעבן דעם מאַנוסקריפּט פֿון דער פּיאַנע באַגלייטונג צו פּאַגאַנינס קאַפּריזן, אויף וועלכע ער האָט געאַרבעט אין די לעצטע יאָרן פֿון זײַן לעבן.

אין האַנאָווער, מאי 1853, האָט יאָאכים זיך באַקענט מיט בראַהמס (דעמאָלט אַן אומבאַקאַנטער קאָמפּאָזיטאָר). אין זייער ערשטער באַגעגעניש, אַ ויסערגעוויינלעך האַרציק באַציונג איז געגרינדעט צווישן זיי, סעמענטעד דורך אַ אַמייזינג געמיין פון עסטעטיש אידעאלן. יאאכים האט איבערגעגעבן בראהמס א רעקאמענדאציע־ברױו פאר ליזץ, פארבעטן דעם יונגן פרײנד צו זײן ארט אין גאטינגען פארן זומער, וװ זײ האבן זיך צוגעהערט צו רעפעראטן װעגן פילאזאפיע אין דעם בארימטן אוניװערסיטעט.

יאאכים האט געשפילט א גרויסע ראלע אין בראהמס לעבן, אסאך געטון צו דערקענען זיין ווערק. אין קער, בראַהמס האט אַ ריזיק פּראַל אויף דזשאָאכים אין קינסטלעך און עסטעטיש טערמינען. אונטער דער איינפלוס פון ברהמס האט יאאכים זיך ענדליך צעבראכן מיט לישט און גענומען א שטארקע אנטײל אין דעם אנטפלעקנדיקן קאמף קעגן דער “נײער דייַטשער שול”.

צוזאמע ן מי ט פינא ט צ ו ליסט , הא ט יאאכ ם געפיל ט נא ך א גרעסער ע אנטיפאטי ע צ ו וואגנער , ווא ס אי ז , אגב , געװע ן קעגנזײטיק . אין אַ בוך וועגן קאָנדוקציע האָט וואַגנער "געווינדעט" זייער קאַסטיקע שורות צו יאָאכים.

אין 1868 האָט יוחם זיך באַזעצט אין בערלין, וווּ ער איז אַ יאָר שפּעטער באַשטימט געוואָרן אַלס דירעקטאָר פון דעם נײַ געעפֿנטן קאָנסערוואַטאָריע. ע ר אי ז געבליב ן אי ן דע ר פאזיציע , בי ז זײ ן ענדע ם לעבן . פֿון דרויסנדיק, קיין הויפּט געשעענישן זענען נישט רעקאָרדעד אין זיין ביאָגראַפי. ער איז אַרומגערינגלט מיט כּבֿוד און רעספּעקט, סטודענטן פֿון איבער דער וועלט שטראָמען צו אים, ער פירט אינטענסיווע קאָנצערט - סאָלאָ און אַנסאַמבל - אַקטיוויטעטן.

צוויי מאָל (אין 1872, 1884) איז יאאכים געקומען קיין רוסלאנד, וואו זיינע פאָרשטעלונגען אלס סאָליסט און קוואַרטעט זענען פאָרגעקומען מיט גרויס דערפאָלג. ע ר הא ט געגעב ן רוסלאנד , זײ ן בעסט ן תלמיד , ל ׳ אויער , װעלכע ר הא ט זי ך ד א פארבליב ן או ן אנטװיקל ט ד י טראדיציע ס פו ן זײ ן גרויס ן מלמד . די רוסישע פֿידלער י. קאָטעק, ק. גריגאָראָוויטש, י. נאַלבאַנדיאַן, י. ריבקינד זענען געגאנגען צו יאָאכים צו פֿאַרבעסערן זייער קונסט.

דעם 22סטן אַפּריל 1891 איז אין בערלין געפֿײַערט געוואָרן דעם 60סטן געבורטסטאָג פֿון יואכים. ביים יאָרטאָג קאָנצערט איז פאָרגעקומען כבוד; דאָס סטרונע אָרקעסטער, אַחוץ קאָנטראַבאַסן, איז אויסגעקליבן געוואָרן אויסשליסלעך פֿון די שילער פֿון דעם טאָג-העלד – 24 ערשטע און די זעלבע צאָל צווייטע פֿידלער, 32 וויאָלעס, 24 טשעלאָן.

אין די לעצטע יאָרן האָט יוחם אַ סך געאַרבעט מיט זײַן תּלמיד און ביאָגראַף א.מוסער אויף דער רעדאַקציע פֿון סאָנאַטעס און פּאַרטיטעס פֿון י.־ס. באַך, בעטהאָווענס קוואַרטעטן. ע ר הא ט זי ך א גרויםע ר אנטײ ל גענומע ן אי ן דע ר אנטװיקלונ ג פו ן דע ר פידל־שול ע פו ן א ׳ מעזר , דעריבע ר דערשינע ן זי ך זײ ן נאמע ן װ י א מיטארבעטער . אי ן דע ר דאזיקע ר שול , זײנע ן זײנ ע פעדאגאגיש ע פרינציפ ן פארפעסטיקט .

יאאכים איז נפטר געווארן דעם 15טן אויגוסט , 1907 .

די ביאָגראַפֿן פֿון יאָאכים מאָסער און וואַסילעװסקי אָפּשאַצן זײַן טעטיקײט גאָר טענדענטיאָוס, גלויבנדיק, אַז ער האָט דעם כּבֿוד צו "אַנטדעקן" דעם פֿידל באַך, פּאָפּולעריזירן דעם קאָנצערט און בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן. מאָסער, למשל, שרײַבט: „אויב מיט דרײַסיק יאָר צוריק האָבן זיך פֿאַראינטערעסירט בלויז אַ האַנדפול עקספּערטן אין דעם לעצטען בעטהאָווען, איצט, אַ דאַנק דער געוואלדיקער אָנהענגערקייט פונעם יואכים-קוואַרטעט, איז די צאָל פאַרערער געשטיגן ביז ברייטע גרענעצן. און דאָס אַפּלייז ניט בלויז צו בערלין און לאָנדאָן, ווו די קוואַרטעט האט קעסיידער געגעבן קאַנסערץ. וואו נאָר וווינען און אַרבעטן די מאַגיסטער־סטודענטן, ביז אַמעריקע, גייט ווייטער די ווערק פֿון יוחם און זײַן קוואַרטעט.

אַזוי, די עפּאָכע דערשיינונג איז געווען נאַיוולי צוגעשריבן צו יאָאַקים. אומעטום איז געשען דער אויפקום פון אינטערעס אין דער מוזיק פון באך, דעם פידל קאנצערט און בעטהאָווענס לעצטע קווארטעטן. עס איז געווען אן אלגעמיינער פראצעס וואס האט זיך אנטוויקלט אין אייראפעאישע לענדער מיט א הויכע מוזיקאלישע קולטור. פאַרפעסטיקן די ווערק פון י.-ס. Bach, Beethoven אויף דער קאָנצערט בינע טאַקע נעמט אָרט אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט, אָבער זייער פּראָפּאַגאַנדע הייבט זיך לאַנג איידער Joachim, פּייווינג דעם וועג פֿאַר זיין אַקטיוויטעטן.

בעעטהאָווענס קאָנצערט איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן דורך טאָמאַסיני אין בערלין אין 1812, פֿון באַיאָ אין פּאַריז אין 1828, פֿון וויעטאַן אין ווין אין 1833. וויעט טאַנג איז געווען איינער פֿון די ערשטע פּאָפּולעריזערס פֿון דעם ווערק. דער בעטהאָווען קאָנצערט איז הצלחה אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין פּעטערבורג דורך ל. מאַורער אין 1834, פֿון אולריך אין לעיפּציג אין יאָר 1836. אין דער "אָפּלעבונג" פֿון באַך האָט געהאַט גרויס וויכטיקייט די אַקטיוויטעטן פֿון מענדעלסאָן, קלאַראַ שומאַן, בולאָוו, רעינעקע און אַנדערע. וואָס שייך בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן, האָבן זיי איידער יאָאכים אַ סך אכטונג געגעבן צום יוסף העלמעסבערגער קוואַרטעט, וואָס האָט זיך אין 1858 געוואַגט צו אויפפירן עפנטלעך אפילו די קוואַרטעט פוגה (אָפּ. 133).

בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן זענען אַרײַנגענומען געוואָרן אינעם רעפּערטואַר פֿון דעם אַנסאַמבל, אונטערן אָנפֿירונג פֿון פערדינאַנד לאַוב. אין רוסלאַנד האָט ליפּינסקיס אויפֿפֿירונג פֿון די לעצטע בעטהאָווענער קוואַרטעטן אין דעם ליאַלקעמאַכער אין 1839 געפֿאַנגען גלינקאַ. בעשאַס זייער בלייַבן אין פעטערבורג, זיי זענען אָפט געשפילט דורך וויעטאַן אין די הייזער פון די וויעלגאָרסקיס און סטראָגאַנאָוון, און זינט די 50ער יאָרן זענען זיי פעסט אַרײַן אין די רעפּערטואַר פון די אַלברעכט, אויער און לאַוב קוואַרטעץ.

די מאַסן פאַרשפּרייטונג פון די ווערק און אינטערעס אין זיי איז געווען טאַקע מעגלעך בלויז פון די מיטל פון די XNUMXth יאָרהונדערט, ניט ווייַל דזשאָאכים ארויס, אָבער ווייַל פון די געזעלשאַפטלעך אַטמאָספער באשאפן אין אַז צייַט.

דער יושר פאָדערט אָבער צו דערקענען אַז עס איז פאַראַן אַ געוויסער אמת אין משהס אָפּשאַצונג וועגן די מעלות פון יוחם. עס ליגט אין דעם פאַקט אַז יאָאַקים טאַקע געשפילט אַ ויסגעצייכנט ראָלע אין דער פאַרשפּרייטונג און פּאָפּולאַריזיישאַן פון די ווערק פון באַטש און בעטהאָווען. זייער פּראָפּאַגאַנדע איז בלי ספק געווען די אַרבעט פון זיין גאַנץ שעפעריש לעבן. אין פאַרטיידיקונג פון זיין אידעאלן, ער איז געווען פּרינסיפּאַליש, קיינמאָל קאַמפּראַמייזד אין ענינים פון קונסט. אויף די ביישפילן פון זיין לייַדנשאַפטלעך געראַנגל פֿאַר בראַהמס מוזיק, זיין באַציונג צו וואַגנער, ליסט, איר קענען זען ווי פעסט ער איז געווען אין זיין דין. דאָס האָט זיך אָפּגעשפּיגלט אין די עסטעטישע פּרינציפּן פֿון יוחם, וועלכער האָט זיך געצויגן צו די קלאַסישע און האָט אָנגענומען בלויז עטלעכע ביישפילן פֿון דער ווירטואָזישער ראָמאַנטישער ליטעראַטור. זיין קריטיש שטעלונג צו Paganini איז באקאנט, וואָס איז בכלל ענלעך צו די שטעלע פון ​​Spohr.

אויב עפּעס האָט אים דיסאַפּויניד אַפֿילו אין די ווערק פון קאָמפּאָזיטאָרס נאָענט צו אים, ער איז געבליבן אין שטעלעס פון אָביעקטיוו אָנהענגונג צו פּרינציפּן. דער אַרטיקל פֿון י.ברײַטבורג וועגן יואכים זאָגט, אַז נאָכדעם ווי ער האָט אַנטדעקט אַ סך "ניט-באַכיאַן" אין שומאַננס באַגלייטונג צו באַטש'ס טשעלאָ-סוויטן, האָט ער זיך אויסגערעדט קעגן זייער אויסגאַבע און געשריבן צו קלאַראַ שומאַן, אַז מען זאָל נישט "מיט התנשאות צוגעבן ... אַ פאַרדאַרט בלאַט” צו דעם קאָמפּאָזיטאָר ס ימאָרטאַליטי קראַנץ . באַטראַכט, אַז שומאַננס פֿידל־קאָנצערט, אָנגעשריבן זעקס חדשים פֿאַר זײַן טויט, איז באַטייטיק ערגער פֿון זײַנע אַנדערע קאָמפּאָזיציעס, שרײַבט ער: "ווי שלעכט עס איז צו לאָזן אָפּשפּיגלונג באַהערשן וווּ מיר זענען צוגעוווינט צו ליבע און רעספּעקט מיט אונדזער גאַנצן האַרצן!" און ברייטבורג האָט צוגעגעבן: "ער האָט געטראָגן די דאָזיקע ריינקייט און אידעאָלאָגישע שטאַרקייט פֿון פּרינציפֿאַלע שטעלעס אין דער מוזיק אומגעשטויסן דורכן גאַנצן שעפֿערישן לעבן."

אי ן זײ ן פערזענלעכ ן לעבן , הא ט זי ך אזעלכ ע אנהענגע ר צ ו פרינציפן , עטישע ר או ן מאראלישע ר שטרענגקײט , א מאל , זי ך געקער ט קעג ן יוח ם גופא . ער איז געווען אַ שווער מענטש פֿאַר זיך און די אַרום אים. דאָס איז עווידאַנסט דורך די געשיכטע פון ​​זיין חתונה, וואָס קענען ניט זיין לייענען אָן אַ געפיל פון צער. אין אַפּריל 1863 האָט יאָאכים, בעת ער האָט געוואוינט אין האַננאָווער, זיך פֿאַרליבט מיט אַמאַליאַ ווייס, אַ טאַלאַנטירטע דראַמאַטישער זינגערין (קאָנטראלטאָ), אָבער האָט געמאַכט אַ באַדינג פֿאַר זייער חתונה אָפּצוגעבן אַ בינע־קאַריערע. אַמאַליאַ האָט מסכים געווען, כאָטש זי האָט אינערלעך פּראָטעסטירט קעגן פאַרלאָזן פון דער בינע. איר שטימע איז געווען העכסט געקוקט דורך בראַהמס, און פילע פון ​​זיינע חיבורים זענען געשריבן פֿאַר איר, אַרייַנגערעכנט אַלט ראַפּסאָדיע.

אָבער, אַמאַליאַ קען נישט האַלטן איר ווערטער און אָפּגעבן זיך אין גאנצן צו איר משפּחה און מאַן. באלד נאך דער חתונה האט זי זיך אומגעקערט צו דער קאנצערט בינע. "דאָס חתונה־לעבן פֿונעם גרויסן פֿידלער," שרײַבט גערינגער, איז ביסלעכווײַז אומגליקלעך געוואָרן, ווײַל דער מאַן האָט געליטן פֿון אַ כּמעט פּאַטאַלאַדזשיקאַל קנאה, כּסדר אָנגעצונדן פֿון דעם לעבנס־שטייגער, וואָס מאַדאַם יוחם איז געוויינטלעך געצווונגען צו פֿירן ווי אַ קאָנצערט זינגערין. דער קאָנפליקט צווישן זיי האָט זיך ספּעציעל דערגרייכט אין 1879, ווען יואכים האָט חושד געווען אַז זיין פרוי האָט געהאַט נאָענטע באַציאונגען מיטן אַרויסגעבער פריץ סימראק. בראַהמס ינערווין אין דעם קאָנפליקט, לעגאַמרע קאַנווינסט פון אַמאַליאַ ס ומשולד. ער איבערצייגט יאָאכים צו קומען צו זינען און אין דעצעמבער 1880 שיקט אַ בריוו צו אַמאַליאַ, וואָס דערנאָך געדינט ווי די סיבה פֿאַר די ברעכן צווישן פריינט: "איך קיינמאָל גערעכטפארטיקט דיין מאַן," געשריבן בראַהמס. "איך האָב נאָך פאַר דיר געוואוסט די אומגליקלעכע אייגנשאַפט פון זיין כאַראַקטער, אַ דאַנק וואָס יוחם מאַטערט זיך און אַנדערע אַזוי אומפאַרגעבלעך"... און בראַהמס דריקט אויס די האָפענונג, אַז אַלץ וועט נאָך געשאַפֿן ווערן. בראַהמס בריוו האָט געטראָפן אין די גט פאַרהאַנדלונג צווישן יואכים און זיין פרוי און האָט טיף באַליידיקט דעם מוזיקער. זיין פריינדשאַפט מיט בראַהמס איז געווען אַ סוף. יאאכים האט זיך געגט אין 1882. אפילו אין דער מעשה, וואו יוחם איז אבסאלוט טועה, דערשיינט ער זיך אלס א מענטש מיט הויכע מאראלישע פרינציפן.

Joachim איז געווען דער הויפּט פון דער דייַטש פידל שולע אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. די טראדיציעס פון דער שול גייען צוריק דורך דוד ביז ספור, שטארק גע'רעבט ביי יאאכים, און פון שפהר ביז ראדא, קרעוצער און וויאטי. דער יסוד פֿון זײַן פּעדאַגאָגישן רעפּערטואַר האָבן געשאַפֿן וויאָטיס צוויי־און־צוואַנציקסטן קאָנצערט, די קאָנצערט פֿון קרוצער און ראָדע, ספּאָר און מענדעלסאָהן. נאָך דעם זענען באַק, בעטהאָווען, מאָזאַרט, פּאַגאַניני, ערנסט (אין זייער מעסיק דאָסעס).

באַךס חיבורים און בעטהאָווענס קאָנצערט האָבן פֿאַרנומען אַ צענטראַלן אָרט אין זײַן רעפּערטואַר. וועגן זײַן אויפֿפֿירונג פֿונעם בעטהאָווען־קאָנצערט האָט האַנס בולאָוו געשריבן אין דער בערלינער פֿועערספּיצע (1855): „דער אָוונט וועט בלײַבן אומפאַרגעסטלעכער און דער איינציקער אין דער אָנדענק פון די, וואָס האָבן געהאַט דאָס דאָזיקע קינסטלערישע פאַרגעניגן, וואָס האָט אָנגעפילט זייער נשמה מיט אַ טיפן פאַרגעניגן. נישט יאאכים האט נעכטן געשפילט בעטהאוון, בעטהאוון אליין האט געשפילט! דא ס אי ז שוי ן ניש ט ד י אויפפירונ ג פו ן דע ר גרעסטע ר זשעני , דא ס אי ז דע ר אנטפלעקונג . אפילו דער גרעסטער סקעפּטיקער דאַרף גלויבן דעם נס; אזא פארוואנדלונג איז נאך נישט פארגעקומען. קײנמאָל פֿריִער איז אַ קונסט־װערק נישט דערקענט געװאָרן אַזױ לעבעדיק און אױפֿגעקלערט, קײנמאָל פֿריִער איז אומשטאַרבלעכקײט נישט פֿאַרוואַנדלט געװאָרן אין דער ליכטיקער װירקלעכקײט אַזױ הײַכטיק און שטראַלנדיק. איר זאָל זיין אויף דיין ניז צו הערן צו דעם סאָרט פון מוזיק. שומאן האט גערופן יאאכים דער בעסטער איבערזעצער פון באך'ס ניסימדיקע מוזיק. יאָאַקים איז קרעדאַטאַד מיט דער ערשטער באמת קינסט אַדישאַן פון באַטש ס סאָנאַטעס און סקאָרז פֿאַר סאָלאָ פֿידל, די פרוכט פון זיין ריזיק, פאַרטראַכט ווערק.

לויט די רעצענזיעס, האָט געוואוינט אין יואכיםס שפּיל ווייכקייט, צערטלעכקייט, ראָמאַנטישע וואַרעמקייט. עס האט אַ לעפיערעך קליין אָבער זייער אָנגענעם געזונט. שטורעמדיקע אויסדריקלעכקייט, אימפּעטיקייט זענען אים געווען פרעמד. טשײַקאָווסקי, וואָס האָט פֿאַרגלייכן די אויפֿפֿירונג פֿון יאָאכים און לאַוב, האָט געשריבן, אַז יאָאכים איז העכער פֿון לאַוב "אין דער פֿעיִקייט אַרויסצוציִען רירנדיקע צאַרטע ניגונים", אָבער ערגער פֿון אים "אין דער מאַכט פֿון טאָן, אין לייַדנשאַפט און איידעלע ענערגיע". פילע רעצענזיעס ונטערשטרייַכן די צאַמונג פון יואכים, און קוי טייַנע אים אַפֿילו פֿאַר קאַלט. אָבער, אין פאַקט, עס איז געווען די מענלעך שטרענגקייַט, פּאַשטעס און שטרענגקייַט פון די קלאַסיש נוסח פון שפּיל. דערמאָנט דער אויפֿפֿירונג פֿון יוחם מיט לאַוב אין מאָסקווע אין 1872, האָט דער רוסישער מוזיק־קריטיקער אָ. לעווענזאָן געשריבן: „מיר געדענקן ספּעציעל דעם ספּאָהר דועט; די דאָזיקע פאָרשטעלונג איז געווען אַן אמתער פאַרמעסט צווישן צוויי העלדן. ווי אַזוי האָט באַווירקט אויף דעם דועט דאָס רויִקע קלאַסישע שפּיל פֿון יוחם און דער פֿײַערלעכער טעמפּערמענט פֿון לאַוב! ווי איצט געדענקען מיר דעם גלאָק-שייפּט קלאַנג פון יואכים און די ברענען קאַנטילענאַ פון לאַוב.

― אַ שטרענגער קלאַסישער, אַ „ראָמאַן“, האָט זיך גערופֿן יוחם קאָפּטיאַעװ, און האָט פֿאַר אונדז געצײכנט זײַן פּאָרטרעט: „אַ גוט אָפּגעגאָלטן פּנים, אַ ברײטער גאָמבע, געדיכטע האָר צוריק געקעמפֿט, אײַנגעהאַלטן מאַנירן, אַ אַראָפּגעלאָזטער בליק ― זײ האָבן גאָר געמאַכט דעם אײַנדרוק פֿון אַ פּאַסטער. אט איז יאאכים אויף דער בינע, יעדער האט אפגעהאלטן דעם אטעם. גאָרנישט עלאַמענאַל אָדער דימאַניק, אָבער שטרענג קלאַסיש רויק, וואָס טוט נישט עפענען רוחניות ווונדז, אָבער כילז זיי. אַן אמתער ראָמאַן (ניט פֿון דער תּקופֿה פֿון ירידה) אויף דער בינע, אַ שטרענגער קלאַסישער — דאָס איז דער אײַנדרוק פֿון יוחם.

עס איז נייטיק צו זאָגן אַ ביסל ווערטער וועגן דזשאָאכים דער אַנסאַמבאַל שפּילער. ווען יוחם האָט זיך באַזעצט אין בערלין, האָט ער דאָ געשאַפֿן אַ קוואַרטעט, וואָס איז גערעכנט געוואָרן פֿון די בעסטע אין דער וועלט. דער אַנסאַמבל האָט אַרײַנגענומען, אַחוץ יוחים ג. דע אַהן (שפּעטער פֿאַרביטן דורך ק. גאַלירזש), ע. וירט און ר. גאוסמאַן.

װעגן יוחם דעם קווארטעטיסט, באזונדערס װעגן זײן אויסטרײשונג פון בעטהאװענס לעצטע קווארטעטן, האט אב אסאװסקי געשריבן: ״אין די דאזיקע שאפונגען, פארכאפנדיק אין זײער דערהויבענער שײנקײט און איבערװאוםנדיק אין זײער מיסטעריעזער טיפעניש, זענען דער געניאער קאמפאזיטאר און זײן אויספירער געװען ברידער אין גײסט. קיין ווונדער אַז באָן, די געבורט-פּלאַץ פון בעטהאָווען, האָט געגעבן יאָאכים אין 1906 דעם טיטל פון ערן בירגער. און פּונקט וואָס אנדערע פּערפאָרמערז ברעכן אַראָפּ אויף - בעטהאָווענס אַדאַגיאָ און אַנדאַנטע - עס איז געווען זיי וואָס האָבן געגעבן דזשאָאכים פּלאַץ צו צעוויקלען אַלע זיין קינסטלעך מאַכט.

ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, האָט יאָאכים נישט געשאַפֿן קיין גרויסע זאַכן, כאָטש שומאַן און ליסט האָבן זייער געשאַצט זײַנע ערשטע קאָמפּאָזיטאָרן, און בראַהמס האָט געפֿונען, אַז זײַן חבֿר "האָט מער ווי אַלע אַנדערע יונגע קאָמפּאָזיטאָרן צוזאַמען." בראַהמס האָט רעוויזירט צוויי פון יוחמס אָווערטורעס פֿאַר פּיאַנע.

ער האָט אָנגעשריבן אַ צאָל ווערק פֿאַר פֿידל, אָרקעסטער און פּיאַנע (אַנדאַנטע און אַלעגראָ אָפּ. 1, "ראָמאַנסע" אויפֿן 2, אאז"ו ו); עטלעכע אָווערטורעס פֿאַר אָרקעסטער: "המלעט" (ניט-פֿאַרענדיקט), צו שילערס דראַמע "דעמעטריוס" און צו שייקספּיר ס טראַגעדיע "הענרי יוו"; 3 קאָנצערטאָס פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער, פֿון װעלכע דער בעסטער איז דער קאָנצערט אויף אונגאַרישע טעמעס, אָפֿט פֿאָרגעשטעלט פֿון יוחם און זײַנע תּלמידים. די אויסגאבעס און קאדענס פון יאאכים זענען געווען (און זענען אפגעהיט געווארן ביזן היינטיגן טאג) – די אויסגאבעס פון באך סאנאטאן און פארטיטאס פאר סאָלאָ פֿידל, די אָרדענונג פֿאַר פֿידל און פּיאַנע פֿון בראַהמס אונגאַרישע טענץ, די קאַדענזאַן צו די קאָנצערטן פֿון מאָזאַרט, בעטהאָווען, וויאָטי. , בראַהמס, געוויינט אין מאָדערן קאָנצערט און לערנען פיר.

יאאכים האט גענומען אן אקטיווער אנטייל אין דער שאפן פונעם ברהמס קאנצערט און איז געווען איר ערשטער אויפפירער.

דער שעפערישער פּאָרטרעט פון יואכים וואָלט זיין אומפולטיג אויב זיין פּעדאַגאָגיקאַל טעטיקייט איז דורכגעגאנגען אין שטילקייַט. יאאכס פעדאגאגיע איז געווען העכסט אַקאַדעמישע און שטרענג אונטערגעשריבן צו די קינסטלערישע פּרינציפּן פון דערציאונג פון סטודענטן. א קעגנער פון די מעכאנישע אויסלערנען, האט ער באשאפן א מעטאד, וואס האט אויף אסאך אופנים אויסגעברייטערט דעם וועג פאר דער צוקונפט, ווייל זי איז געווען באזירט אויף דעם פרינציפ פון דער אחדות פון דעם סטודענט'ס קינסטליכע און טעכנישע אנטוויקלונג. די שול, אָנגעשריבן אין מיטאַרבעט מיט מאָסר, באַווײַזט, אַז אין די ערשטע סטאַגעס פֿון לערנען האָט יוחים געזוכט עלעמענטן פֿונעם אודיטאָרישן אופֿן, און רעקאָמענדירט אַזאַ טעכניק צו פֿאַרבעסערן דעם מוזיקאַלישן אויער פֿון אָנהייבער פֿידלער ווי סאָלפעגינג: "עס איז גאָר וויכטיק אַז דער תּלמידס מוזיקאַלישע פּרעזענטירונג זיין ערשטער קאַלטאַווייטאַד. ער מוז זינגען, זינגען און נאכאמאל זינגען. טאַרטיני האט שוין געזאגט: "גוט געזונט ריקווייערז גוט געזאַנג." א אָנהייבער וויאָליניסט זאָל נישט עקסטראַקט אַ איין קלאַנג וואָס ער האט נישט פריער רעפּראָדוצירט מיט זיין אייגן קול ... "

יאאכים האט געגלויבט, אז די אנטוויקלונג פון א פידליסט איז אומבאשיידן פון א ברייטער פראגראם פון אלגעמיינער עסטעטישער דערציאונג, אינדרויסן פון וועלכן עס איז אוממעגליך אן אמתע פארבעסערונג פונעם קינסטלעכן געשמאק. די פאָדערונג צו אַנטפּלעקן די כוונות פונעם קאָמפּאָזיטאָר, אָביעקטיוו איבערגעבן דעם סטיל און אינהאַלט פון דער ווערק, די קונסט פון “קינסטלערישן פאַרוואַנדלונג” – דאָס זענען די אומוואויקלעכע יסודות פון יוחמס פּעדאַגאָגישע מעטאָדאָלאָגיע. דאָס איז געווען דער קינסטלערישער מאַכט, די פֿעיִקייט צו אַנטוויקלען קינסטלערישן דענקן, געשמאַק און פֿאַרשטאַנד פֿון מוזיק בײַם תּלמיד, אַז יוחם איז געווען גרויס ווי אַ לערער. „ער,‟ שרײַבט אויער, „איז פֿאַר מיר געווען אַן אמתער אַנטפּלעקונג, אַנטפּלעקט פֿאַר מײַנע אויגן אַזעלכע האָריזאָנטן פֿון העכערער קונסט, וואָס איך האָב ביז דעמאָלט נישט געקענט טרעפן. אונטער אים האָב איך געאַרבעט ניט נאָר מיט די הענט, נאָר אויך מיטן קאָפּ, געלערנט די צענדליקער קאָמפּאָזיטאָרן און געפּרוּווט אַרײַנברענגען אין סאַמע טיפֿענישן פֿון זייערע געדאַנקען. מי ר האב ן געשפיל ט א ס ך קאמער־מוזיק ע מי ט אונדזער ע חברים , או ן מי ר האב ן זי ך צוגענומע ן צוגעהער ט םאלא־נומערן , אויס ־ סארטיר ט או ן פארריכט ן אײנע ר דע ם צװײטן ס פעלער . דערצו האָבן מיר זיך באַטייליקט אין סימפֿאָניע קאָנצערטן דורכגעפֿירט פֿון יוחם, מיט וועלכע מיר זײַנען געווען זייער שטאָלץ. טײל מאל זונטיק האט יוחם געהאלטן קווערטעט־פארזאמלונגען, צו װעלכע מען איז אויך פארבעטן געװארן אויף אונדז, זײנע תלמידים״.

וואָס שייך די טעכניק פֿון דעם שפּיל, האָט מען עס געגעבן אַ נישטיק אָרט אין דער פּעדאַגאָגיע פֿון יאָאכים. "יואכים איז זעלטן אַרײַן אין טעכנישע פּרטים," לייענען מיר פֿון אויער, "האָט קיינמאָל נישט דערקלערט זיינע תּלמידים, ווי אַזוי צו דערגרייכן טעכנישע גרינגקייטן, ווי אַזוי צו דערגרייכן דעם אָדער יענעם זעץ, ווי אַזוי מען שפּילט געוויסע פּאַסאַזשירן, אָדער ווי אַזוי מע זאָל פֿאַרלײַכטן אויפֿפֿירונג מיט געוויסע פֿינגערונגען. בעת דער לעקציע האָט ער געהאַלטן דעם פֿידל און דעם בויגן, און ווי באַלד ווי די אויפֿפֿירונג פֿון אַ דורכפֿאַל אָדער אַ מוזיקאַלישער פֿראַזע פֿון אַ תּלמיד האָט אים נישט באַפֿרייט, האָט ער אַליין גלענצנדיק געשפּילט אויף אַ ספֿקדיקן אָרט. ער האָט זיך זעלטן קלאָר אויסגעדריקט, און דער איינציקער באַמערקונג וואָס ער האָט אַרויסגעבראַכט נאָכן שפּילן אויף אַ דורכפאַלן סטודענטס אָרט איז געווען: “איר מוזט אַזוי שפּילן!”, באַגלייט מיט אַ באַרואיקן שמייכל. אזו י האב ן אונדז , װא ס האב ן געקענ ט פארשטײ ן יאאכם , נאכצומאכ ן זײנ ע אומקלאר ע אנװײזונגען , האב ן זײע ר גענומע ן פו ן פרװו ן אי ם נאכמאכן , װ י מי ר האב ן געקענ ט ; אנדערע, ווייניקער גליקלעך, זענען געבליבן שטיין, גאָרנישט פֿאַרשטיין ... "

מיר געפֿינען אַ באַשטעטיקונג פון אויער'ס ווערטער אין אנדערע מקורים. נ. נאַלבאַנדיאַן, אַרײַן אין דער קלאַס פֿון יוחמים נאָך דעם פּעטערבורגער קאָנסערוואַטאָרי, האָט זיך פֿאַרחידושט, אַז אַלע תּלמידים האַלטן דעם אינסטרומענט אויף פֿאַרשיידענע אופֿנים און צופֿעליק. קערעקשאַן פון סטאַגינג מאָומאַנץ, לויט צו אים, האט נישט אינטערעסירט יואכים אין אַלע. כאראקטעריסטיש , הא ט יאאכ ם אי ן בערלין , צוגעטראס ט ד י טעכניש ע טרענירונגע ן פו ן סטודענט ן זײ ן מיטהעלפע ר ע . לויט י. ריבקינד, וועלכער האָט געלערנט מיט יאאכים אין די לעצטע יאָרן פון זיין לעבן, האָט ווירטה זייער אָפּגעהיט געאַרבעט, און דאָס האָט באַדייטנדיק אויסגעמעקט די חסרונות פון יואכיםס סיסטעם.

ד י תלמידי ם האב ן געלערנ ט יוחם . אויער האָט צו אים געפילט רירנדיקע ליבע און איבערגעגעבנקייט; ער האָט אים אָפּגעגעבן וואַרעמע שורות אין זײַנע זכרונות, געשיקט זײַנע תּלמידים אויף פֿאַרבעסערונג אין אַ צײַט, ווען ער אַליין איז שוין געווען אַ וועלט־באַרימטער לערער.

"איך האָב געשפּילט אַ שומאַן קאָנצערט אין בערלין מיטן פֿילהאַרמאָנישן אָרקעסטער, אָנגעפירט דורך אַרטור ניקיש," דערמאָנט פּאַבלאָ קאַסאַלס. ״נא ך דע ם קאנצער ט זײנע ן צ ו מי ר לאנגזא ם צוגעקומע ן צװ ײ מענער , אײנע ר פו ן װעלכ ע אי ך הא ב שוי ן גארניש ט געקענ ט זען . אז זײ זײנען געװען פאר מיר, האט דער, װאם האט געפירט דעם בלינדן בײם ארעם, געזאגט: ״דו קענסט אים נישט? דאָס איז פּראָפעסאָר ווירטה" (פֿאַליסט פֿון יואכים קוואַרטעט).

דאַרפֿט איר וויסן, אַז דער טויט פֿון דעם גרויסן יוחם האָט געשאַפֿן אַזאַ ריס צווישן זײַנע חבֿרים, אַז ביז צום סוף פֿון זייערע טעג האָבן זיי זיך נישט געקאָנט פֿאַרלאָזן מיט דעם פֿאַרלוסט פֿון זייער מאַעסטראָ.

פּראָפעסאָר ווירטה האָט שטילערהייט אָנגעהויבן פילן מיינע פינגער, געווער, קאַסטן. דערנאָך האָט ער מיך אַרומגענומען, מיך געקושט און ווייך געזאָגט אין מיין אויער: “יואכים איז ניט טויט!”.

אַזוי פֿאַר די באַגלייטער פֿון יוחם, זײַנע תּלמידים און חסידים, איז ער געווען און בלײַבט דער העכסטער אידעאַל פֿון פֿידל־קונסט.

ל ראבן