Eugène Ysaÿe |
יודזשין יסאַÿe
קונסט איז דער רעזולטאַט פון אַ גאנץ קאָמבינאַציע פון געדאנקען און געפילן. E. איזאי
ע' ישי איז געווען דער לעצטער ווירטואָזישער קאָמפּאָזיטאָר, צוזאַמען מיט פ' קלעיסלער, וועלכער האָט פאָרגעזעצט און אַנטוויקלט די טראדיציעס פון דער ראָמאַנטישער קונסט פון אויסגעצייכנטע פֿידלער פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט. די ריזיק וואָג פון געדאנקען און געפילן, די רייַכקייַט פון פאַנטאַזיע, ימפּראַוויזשאַנאַל פרייהייט פון אויסדרוק, ווירטואָסיטי געמאכט יזייאַ איינער פון די בוילעט ינטערפּראַטערז, באשלאסן די אָריגינעל נאַטור פון זיין פּערפאָרמינג און קאַמפּאָוזינג ווערק. זיין ינספּייערד ינטערפּריטיישאַנז זייער געהאָלפֿן די פּאָפּולאַריטעט פון די ווערק פון S. Frank, C. Saint-Saens, G. Fauré, E. Chausson.
איזאי איז געבוירן געוואָרן אין דער משפּחה פֿון אַ פֿידלער, וועלכער האָט אָנגעהויבן לערנען זײַן זון בײַם עלטער פֿון 4 יאָר, דאָס זיבן־יאָריקע ייִנגל האָט שוין געשפּילט אין אַ טעאַטער־אָרקעסטער און האָט גלײַכצײַטיק געלערנט אין דער ליעזער קאָנסערוואַטאָריע בײַם ר' מאַססאַרד, דערנאָך אין די בריסל קאָנסערוואַטאָרי מיט ג. וויניאַווסקי און א. וויעטאַן. דער וועג פון יזייַאַ צו דער קאָנצערט בינע איז נישט גרינג. ביז 1882. ער האָט ווײַטער געאַרבעט אין אָרקעסטערס – ער איז געווען דער קאָנצערטמיסטער פֿונעם בילסע אָרקעסטער אין בערלין, וועמענס פֿאָרשטעלונגען זײַנען פֿאָרגעקומען אין אַ קאַפֿע. ערשט אויפֿן אײַנדרוק פֿון א. רובינשטיין, וועמען איזאי האָט גערופֿן "זײַן אמתער לערער פֿון פֿאַרטײַטשונג", האָט ער פֿאַרלאָזט דעם אָרקעסטער און זיך באַטייליקט אין אַ געמיינדע רייזע פֿון סקאַנדינאַוויע מיט רובינשטיין, וואָס האָט באַשטימט זײַן קאַריערע ווי איינער פֿון די בעסטע פֿידלער אין דער וועלט. .
אין פּאַריז ווערט ישעיהס פּערפאָרמאַנסע קונסט אַלוועלטלעך באַוואונדערט, ווי אויך זײַנע ערשטע חיבורים, צווישן וועלכע די "עלעגישע פּאָעמע". פראַנק דעדאַקייטאַד צו אים זיין באַרימט פֿידל סאָנאַטאַ, Saint-Saens די קוואַרטעט, Fauré די פּיאַנע קווינטעט, דעבוססי די קוואַרטעט און די פֿידל ווערסיע פון די נאָקטורנעס. אונטער דער השפּעה פון דער "עליגישער פּאָעמע" פֿאַר איזיאַ, שאָססאָן קריייץ די "פּאָעמע". אין 1886 האָט יסיע זיך באַזעצט אין בריסל. דאָ שאַפֿט ער אַ קוואַרטעט, וואָס איז געוואָרן איינער פֿון די בעסטע אין אייראָפּע, אָרגאַניזירט סימפֿאָניע קאָנצערטן (גערופענע "איזיאַ קאָנסערטן"), וווּ די בעסטע פֿאָרשטעלונגען טרעטען אויף, און לערנט אינעם קאָנסערוואַטאָריע.
פֿאַר מער ווי 40 יאר איז יזייַאַ פארבליבן זיין קאָנצערט טעטיקייט. מיט גרויס דערפאָלג טרעט ער אויף ניט בלויז ווי אַ פֿידלער, נאָר אויך ווי אַן אויסגעצייכנטער דיריגענט, ספּעציעל באַרימט פֿאַר זײַן אויפֿפֿירונג מיט ווערק פֿון ל. בעטהאָווען און פֿראַנצייזישע קאָמפּאָזיטאָרן. אין קאָווענט גאַרדאַן האָט ער געפירט בעטהאָווענס פידעליאָ, פֿון 1918-22. ווערט הויפּט דיריגענט פון דער אָרקעסטער אין סינסאַנאַטי (USA).
רעכט צו צוקערקרענק און האַנט קרענק, Izaya ראַדוסאַז זיין פּערפאָרמאַנסיז. דאָס לעצטע מאָל וואָס ער שפּילט אין מאַדריד אין 1927, איז אַ בעטהאָווען קאָנצערט געפירט דורך פ. קאַסאַלס, ער פירט די העלדישע סימפאָניע און דעם דרײַפליקן קאָנצערט דורכגעפירט דורך א. קאָרטאָט, י. טיבו און קאַסאַלס. אי ן יא ר 1930 אי ז פארגעקומע ן ד י לעצט ע אויפפירונ ג איזאיע . אויף אַ פּראָטהעסיס נאָך אַ פוס אַמפּיאַטיישאַן, ער פירט אַ 500-שטיק אָרקעסטער אין בריסל ביי סעלאַבריישאַנז געווידמעט דעם 100 יאָרטאָג פון די מדינה ס זעלבסטשטענדיקייַט. אנהײב נעקסטע יאר הערט דער שוין שװער קראנקער איזאיא צו א פארשטעלונג פון זײן אפערע פיער דער מיינער, װאס איז באלד פריער פארענדיקט געװארן. ער איז באלד געשטארבן.
Izaya האט איבער 30 ינסטרומענטאַל חיבורים, מערסטנס געשריבן פֿאַר די פֿידל. צווישן זיי, 8 לידער זענען איינער פון די זשאַנראַז וואָס זענען נאָענט צו זיין נוסח פון פאָרשטעלונג. דא ס זײנע ן אײ ן טײ ל קאמפאזיציעס , פו ן א אימפראװיזאציע־נאטיר , נאענ ט צ ו דע ם אימפענעיסטיש ן אויסדרוקם־שטײגער . צוזאמע ן מי ט דע ר באקאנטע ר ״עליגישע ר פאעמע״ , זײנע ן אוי ך פאפולע ר ד י ״סצענ ע אויפ ן שפינדל״ , ״װינטער־ליד״ , ״עקסטאזיע״ , װעלכ ע האב ן א פראגראמאטיש ן כאראקטער .
די מערסט ינאַווייטיוו קאָמפּאָסיטיאָנס פון יזאַיאַ זענען זיין זעקס סאָנאַטאַס פֿאַר סאָלאָ פֿידל, אויך פון אַ פּראָגראַם נאַטור. יזייַאַ פֿאַרמאָגט אויך אַ סך ווערק, אַרײַנגערעכנט מזורקעס און פּאָלאָניעס, געשאַפֿן אונטער דער השפּעה פֿון דער ווערק פֿון זײַן לערער ג. וויניאַווסקי, די סאָלאָ־צעלאָ־סאָנאַטאַ, קאַדענזאַן, אַ סך טראַנסקריפּציעס, ווי אויך דער אָרקעסטראַלן קאָמפּאָזיציע "אָוונט האַרמאָניעס" מיט אַ סאָלאָ־קוואַרטעט.
איזאי איז אַרײַן אין דער געשיכטע פֿון מוזיקאַלישער קונסט ווי אַ קינסטלער, וועמענס גאַנץ לעבן איז געווען געווידמעט זײַן באַליבטע ווערק. ווי קאַסאַלס געשריבן, "דער נאָמען פון יודזשין ישעיה וועט שטענדיק מיינען פֿאַר אונדז די פּיוראַסט, מערסט שיין ידעאַל פון אַ קינסטלער."
V. גריגאָריעוו
Eugene Ysaye סערוועס ווי אַ פֿאַרבינדונג צווישן די פראַנקאָ-בעלגיאַן פידל קונסט פון די שפּעט XNUMXth און פרי XNUMXth סענטשעריז. אבער די XNUMXth יאָרהונדערט געבראכט אים אַרויף; Izai האָט בלויז איבערגעגעבן די באַטאָן פון די גרויס ראָמאַנטיש טראדיציעס פון דעם יאָרהונדערט צו די באַזאָרגט און סקעפּטיקאַל דור פון ווייאַלינאַץ פון די XNUMXth יאָרהונדערט.
יסאַי איז די נאציאנאלע שטאָלץ פון די בעלגיאַן מענטשן; ביז איצט, די אינטערנאַציאָנאַלע פֿידל קאַמפּאַטישאַנז געהאלטן אין בריסל טראָגן זיין נאָמען. ער איז געווען אַ באמת נאַציאָנאַלער קינסטלער, וואָס האָט ינכעראַטיד פון די בעלגיאַן און שייַכות פראנצויזיש פֿידל שולן זייער טיפּיש קוואַלאַטיז - אינטעלעקטואַליזם אין די ימפּלאַמענטיישאַן פון די מערסט ראָמאַנטיש געדאנקען, קלעריטי און דיסטינגקטנאַס, עלאַגאַנס און חן פון ינסטרומענטאַליזם מיט אַ ריזיק ינער עמאָציאָנעלאַטי וואָס האט שטענדיק אונטערשיידן זיין פּלייינג. . ע ר אי ז געװע ן נאענט , צ ו ד י הויפט־שטראמע ן פו ן דע ר גאליצי ע מוזיקאלישע ר קולטור : ד י הויכע ר גײסטי ק פו ן סעזא ר פראנק ; לירישע קלארקייט, עלעגאנטקייט, ווירטואזישער גלאַנץ און פאַרביק פּיקטוראַליזם פון סיינט-סאַענס חיבורים; אַנסטייבאַל ראַפינירטקייַט פון דעבוסי ס בילדער. אין זײַן שאַפֿונג איז ער אויך געגאַנגען פֿון קלאַסיסיזם, וואָס האָט אַ שײַכות מיט דער מוזיק פֿון סיינט־סאַענס, צו אימפּראָוויזאַציע־ראָמאַנטישע סאָנאַטאַז פֿאַר פֿידל סאָלאָ, וואָס זענען געשטאַמט געוואָרן ניט בלויז פֿון אימפּרעסיאָניזם, נאָר אויך פֿון דער פּאָסט־אימפּרעסיאָניסטישער תּקופֿה.
Ysaye איז געבוירן אויף 6 יולי 1858 אין די מיינינג פאָרשטאָט פון ליège. זײַן פֿאָטער ניקאָלאַ איז געווען אַן אָרקעסטער מוזיקער, דיריגענט פֿון סאַלאַן און טעאַטער אָרקעסטערס; אי ן זײ ן יוגנ ט הא ט ע ר עטלעכ ע צײט ן געלערנ ט אי ן קאנסערוואטאריע , אבע ר פינאנציעל ע שװעריקײט ן האב ן אי ם ניש ט געלאז ט פארענדיקן . ער איז געווען דער ערשטער לערער פון זיין זון. יודזשין האָט זיך אָנגעהויבן לערנען פֿידל אין עלטער פֿון 4 יאָר, און אין עלטער פֿון 7 יאָר האָט ער זיך אָנגעשלאָסן אינעם אָרקעסטער. ד י פאמילי ע אי ז געװע ן גרוים ע ( 5 קינדער ) או ן הא ט געדארפ ט צוזאמע ן געלט .
יודזשין האָט זיך דערמאָנט די לעקציעס פֿון זײַן פֿאָטער מיט דאַנקבאַרקייט: "אויב אין דער צוקונפֿט האָבן ראָדאָלף מאַססאַרד, וויניאַווסקי און וויעטאַנע פֿאַר מיר געעפֿנט האָריזאָנטן וועגן ינטערפּריטיישאַן און טעקניקס, דעמאָלט מיין פאטער געלערנט מיר די קונסט צו מאַכן די פֿידל רעדן."
אי ן יא ר 1865 אי ז דא ם ײנגל , צוגעטײל ט געװאר ן אי ן דע ר ליזשע ר קאנסערוואטאריע , אי ן דע ר קלא ס פו ן דעצירע ר היינבערג . ד י לערנע ן הא ט געמוז ט צוזאמע ן מי ט דע ר ארבעט , װא ס הא ט אנטװיקל ט דערפאלג . אי ן יא ר 1868 אי ז זײ ן מאמ ע געשטארב ן ; דא ם הא ט נא ך שװערע ר געמאכ ט דא ס לעבן . א יאָר נאָך איר טויט, יודזשין איז געווען געצווונגען צו פאַרלאָזן די קאָנסערוואַטאָרי.
ביז 14 יאָר האָט ער זיך אַנטוויקלט – ער האָט אַ סך געשפּילט אויף פֿידל, געלערנט די ווערק פֿון באַך, בעטהאָווען און דעם געוויינלעכן פֿידל-רעפּערטואַר; איך האָב אַ סך געלייענט – און דאָס אַלץ אין די אינטערוואַלן צווישן רייזע קיין בעלגיע, פֿראַנקרײַך, שווייץ און דײַטשלאַנד מיט אָרקעסטערס געפירט דורך מיין פאָטער.
צומ גליק, ווען ער איז געווען 14 יאָר אַלט, וויעטאַנג געהערט אים און ינסיסטאַד אַז דער יינגל זאָל צוריקקומען צו די קאָנסערוואַטאָרי. דאָס מאָל איז איזאי אין מאַסאַראַ'ס קלאַס און מאַכט גיך פּראָגרעס; באלד האט ער געוואונען דעם ערשטן פרייז ביי די קאנסערוואטאריע פארמעסט און א גאלדענע מעדאל. נאך 2 יאר פארלאזט ער ליעזש און גייט קיין בריסל. די הויפטשטאט פון בעלגיע איז געווען בארימט מיט איר קאנסערוואטאריע איבער דער וועלט, פארמעסט מיט פאריז, פראג, בערלין, לעיפציג און פעטערבורג. ווען דער יונגער איזאי איז אָנגעקומען קיין בריסל, האָט דער פֿידל-קלאַס אינעם קאָנסערוואַטאָריע אָנגעפֿירט פֿון וועניאַווסקי. יודזשין געלערנט מיט אים פֿאַר 2 יאר, און געענדיקט זיין בילדונג אין וויעוקסטאַן. וויעטאנג האט פארגעזעצט וואס וועניאבסקי האט אנגעהויבן. ע ר הא ט געהא ט א היפשע ר אײנפלו ם אוי ף דע ר אנטװיקלונ ג פו ן עסטעטישע ר אנקוק ן או ן קינסטלעכ ן געשמאק , פו ן דע ם ױנג ן פיידעלע . אויף דעם טאָג פון די יאָרהונדערט פון דער געבורט פון וויעטאַן, יודזשין יסייַע, אין אַ רעדע געהאלטן דורך אים אין ווערוויערס, האט געזאגט: "ער האט מיר געוויזן דעם וועג, געעפנט מיין אויגן און האַרץ."
דער וועג פֿון דעם יונגן פֿידלער צו דערקענונג איז געווען שווער. פֿון 1879 ביז 1881 האָט ישי געאַרבעט אין דעם בערלינער אָרקעסטער פֿון װ. בילסע, וועמענס קאָנצערטן זײַנען פֿאָרגעקומען אינעם פלאָראַ־קאַפֿע. נאָר טייל מאָל האָט ער געהאַט דאָס מזל צו געבן סאָלאָ־קאָנצערטן. די פּרעסע יעדער מאָל באמערקט די גלענצנדיק מידות פון זיין שפּיל - יקספּרעסיוונאַס, ינספּיראַציע, ימפּעקאַבאַל טעכניק. אין בילס אָרקעסטער האָט ישעיה אויך געשפּילט אַלס סאָליסט; דאס האט צוגעצויגן אפילו די גרעסטע מוזיקער צום פלארא קאפע. אַהער, צו הערן די שפּיל פֿון אַ װוּנדערלעכער פֿידלער, האָט יוחם געבראַכט זײַנע תּלמידים; די קאַפע איז געווען באזוכט דורך פראַנז ליסט, קלאַראַ שומאַן, אַנטאָן רובינשטיין; עס איז געווען ער, וואָס האָט זיך אײַנגעשלאָסן אויף דעם אַרויסגיין פֿון איזײַאַ פֿונעם אָרקעסטער און האָט אים מיטגענומען אויף אַ קינסטלערישן רייַזע אין סקאַנדינאַוויע.
דער יאַזדע צו סקאַנדינאַוויאַ איז געווען אַ הצלחה. איזאי האט אפט געשפילט מיט רובינשטיין, געבנדיק סאנאטע־אװנטן. אי ן בערגען , הא ט ע ר געלונגע ן זי ך באקענע ן מי ט גריג , װעמענ ס ד י דרײ ע פידל־סאנאטא ן ע ר הא ט געשפיר ט מי ט רובינשטײן . רובינשטיין איז געוואָרן ניט נאָר אַ שותּף, נאָר אויך אַ פֿרײַנד און מלמד פֿונעם יונגן קינסטלער. "דו זאלסט נישט געבן זיך צו פונדרויסנדיק מאַנאַפעסטיישאַנז פון הצלחה," ער געלערנט, "שטענדיק האָבן איין ציל פֿאַר איר - צו טייַטשן מוזיק לויט דיין פארשטאנד, דיין טעמפּעראַמענט, און ספּעציעל דיין האַרץ, און ניט נאָר ווי עס. די אמתע ראָלע פון דער פּערפאָרמינג קלעזמער איז נישט צו באַקומען, נאָר צו געבן ... "
נאָך אַ רייַזע אין סקאַנדינאַוויאַ, רובינשטיין אַרוישעלפן איזיאַ צו פאַרענדיקן אַ קאָנטראַקט פֿאַר קאַנסערץ אין רוסלאַנד. זײ ן ערשט ע באזו ך אי ז פארגעקומע ן אי ן זומע ר 1882 ; אין דעם דעמאָלטיקן פּאָפּולערן קאָנצערטזאַל פֿון פּעטערבורג — דער פּאַוולאָוסקער קורסאַל, האָט מען אָפּגעהאַלטן קאָנצערטן. ישי איז געווען מצליח. די פּרעסע האָט אים אַפֿילו פֿאַרגליכן מיט וועניאַווסקי, און ווען יזאי האָט דעם 27סטן אויגוסט געשפּילט מענדלסאָנס קאָנצערט, האָבן אים באַגייסטערטע צוהערער געקרוינט מיט אַ לאָרע־קראַנץ.
אזו י הא ט זי ך אנגעהויב ן איזאיע ס לאנג ע פארבינדונ ג מי ט רוסלאנד . ער טרעט אויף דאָ אין דער נעקסטער סעזאָן – אין יאנואר 1883, און אויסער מאָסקווער און פעטערבורגער טורים אין קייוו, כאַרקאָוו, אדעס, דורכאויס דעם ווינטער. אי ן אדעס , הא ט ע ר געהא ט קאנצערט ן צוזאמע ן מי ט א . רובינשטײן .
א לאנגער ארטיקל איז דערשינען אינעם אדעסער העראלד, אין וועלכן עס שטייט געשריבן: “מר. ישעיה קאַפּטיווייץ און קאַפּטיווייץ מיט די אָפנהאַרציק, אַנאַמיישאַן און מינינגפאַלנאַס פון זיין שפּיל. אונטער זײַן האַנט װערט דער פֿידל אין אַ לעבעדיקן, אַנימירטן אינסטרומענט: זי זינגט מעלאָדיאַס, װײנט און קרעכצט רירנדיק, און שעפּטשעט ליב, זיפֿצט טיעף, פֿרײט זיך מיט אַ טומל, ברענגט מיט אײן װאָרט אַלע מינדסטע שאַטן און איבערפלױסן פֿון געפיל. דאָס איז די שטאַרקייט און די גוואַלדיק כיין פון ישעיה ס שפּיל ... "
נאך 2 יאר (1885) איז איזאי צוריק אין רוסלאנד. ער מאכט אַ נייַע גרויס רייַזע פון איר שטעט. אין 1883—1885 האָט ער זיך באַקענט מיט אַ סך רוסישער מוזיקער: אין מאָסקווע מיט בזשעקירשקי, אין פּעטערבורג מיט סי קוי, מיט וועמען ער האָט אויסגעביטן בריוו וועגן דער אויפֿפֿירונג פֿון זײַנע ווערק אין פֿראַנקרײַך.
זײַן אויפֿפֿירונג אין פּאַריז, אין איינעם פֿון עדואַרד קאָלאָנעס קאָנצערטן אין 1885, איז געווען גאָר וויכטיק פֿאַר יסייע. דער קאלום איז רעקאמענדירט געווארן דורך דער יונגער וויאליניסט ק' סיינט-סאענס. Ysaye האט געטאן די שפּאַניש סימפאָניע פון E. Lalo און די Rondo Capriccioso פון Saint-Saens.
נאָך דעם קאָנצערט האָבן זיך געעפֿנט די טירן צו די העכסטע מוזיקאַלישע ספערעס פֿון פּאַריז פֿאַרן יונגן פֿידלער. ע ר הא ט זי ך נא ך צוזאמענגענומע ן מי ט סיינט־סאנ ס או ן דע ם װײני ק באקאנט ן צא ר פראנק , װעלכע ר הא ט זי ך דעמאל ט אנגעהויב ן ; ער באַטייליקט זיך אין זייערע מוזיקאַלישע אָוונטן, אַרײַנצוכאַפּן פֿאַר זיך נײַע אײַנדרוקן. דער טעמפּעראַמענטאַל בעלגיאַן ציט צו קאָמפּאָזיטאָרן מיט זיין אַמייזינג טאַלאַנט, ווי אויך די גרייטקייַט, מיט וואָס ער אָפּגעבן זיך צו העכערן זייער ווערק. פֿון דער צווייטער העלפֿט פֿון די 80ער יאָרן האָט ער אויסגעבראָכן דעם וועג פֿאַר רובֿ פֿון די לעצטע פֿידלער און קאַמער־ינסטרומענטאַלע קאָמפּאָזיציעס פֿון פֿראַנצייזישע און בעלגישע קאָמפּאָזיטאָרן. פֿאַר אים, אין 1886, סעזער פראַנק האט געשריבן די פֿידל סאָנאַטאַ - איינער פון די גרעסטע ווערק פון די וועלט פידל רעפּערטואַר. פראַנק האָט געשיקט די סאָנאַטאַ צו אַרלאָן אין סעפטעמבער 1886, אין דעם טאָג פון ישעיה ס חתונה מיט לויז בורדאָו.
עס איז געווען אַ מין פון חתונה טאַלאַנט. דעם 16טן דעצעמבער 1886, האָט יסאיע צום ערשטן מאָל געשפּילט די נײַע סאָנאַטע אויף אַן אָוונט אינעם בריסל „קינסטלער־קרײַז‟, וואָס די פּראָגראַם איז אין גאַנצן באַשטאַנען פֿון די ווערק פֿון פראַנקס. דעמאָלט ישעי געשפילט עס אין אַלע לענדער פון דער וועלט. "די סאָנאַטאַ וואָס יודזשין יסייַע האָט געפירט אַרום די וועלט איז געווען אַ מקור פון זיס פרייד פֿאַר פראַנק," האט געשריבן Vensant d'Andy. די אויפֿפֿירונג פֿון יזײַאַ האָט געלויבט ניט בלויז דאָס ווערק, נאָר אויך זײַן שאַפֿער, ווײַל פריער איז דער נאָמען פֿון פראַנק געווען ווייניק מענטשן באַקאַנט.
Ysaye האט אַ פּלאַץ פֿאַר Chausson. אין די ערשטע 90ער יאָרן האָט דער מערקווירדיקער פֿידלער אויפֿגעפֿירט דעם פּיאַנע־טריאָ און דעם קאָנצערט פֿאַר פֿידל, פּיאַנע און בויגן קוואַרטעט (צום ערשטן מאָל אין בריסל, דעם 4טן מערץ 1892). ספעציעל פאר ישעיהו האט שאוסאן געשריבן דעם בארימטן "ליד", וואס דער פיאליניסט האט צום ערשטן מאל געטאן דעם 27סטן דעצעמבער 1896 אין נאנסי.
א גרויסע פרענדשאפט, וואס האט געדויערט 80-90 יארן, האט פארבונדן ישי מיט דעבוסי. יסאַי איז געווען אַ לייַדנשאַפטלעך פארערער פון דעבוסיס מוזיק, אָבער, דער עיקר, ווערק, אין וועלכע עס איז געווען אַ פֿאַרבינדונג מיט פראַנק. דאָס האָט קלאר אַפעקטאַד זיין שטעלונג צו די קוואַרטעט, קאַמפּאָוזד דורך די קאָמפּאָזיטאָר וואָס רעכנט זיך אויף איזיאַ. דעביוסי האָט געווידמעט זײַן ווערק צום בעלגיישן קוואַרטעט־אַנסאַמבל אונטערן קאָפּ פֿון Ysaye. די ערשטע פֿאָרשטעלונג איז פֿאָרגעקומען דעם 29טן דעצעמבער 1893 אין אַ קאָנצערט פֿון דער נאַציאָנאַלער געזעלשאַפֿט אין פּאַריז, און אין מערץ 1894 איז דער קוואַרטעט איבערגעחזרט געוואָרן אין בריסל. "איזי, אַ פאַרברענט פאַרערער פון דעבוסי, האָט געמאַכט אַ סך השתדלות צו איבערצייגן די אַנדערע קווארטעטיסטן פון זיין אַנסאַמבל מיט דעם טאַלאַנט און ווערט פון דער מוזיק.
פֿאַר ישעיה דעבוסי געשריבן "נאָקטורנעס" און ערשט שפּעטער רימאַד זיי אין אַ סימפאָניש ווערק. "איך אַרבעט אויף דריי נאָקטורנעס פֿאַר סאָלאָ פֿידל און אָרקעסטער," האָט ער געשריבן צו יסאַיע דעם 22סטן סעפטעמבער 1894; - דער אָרקעסטער פון דער ערשטער איז רעפּריזענטיד דורך סטרינגס, די רגע - דורך פלייץ, פיר הערנער, דריי פּייפּס און צוויי האַרפּס; דער אָרקעסטער פון דריטן קאַמביינז ביידע. אין אַלגעמיין, דאָס איז אַ זוכן פֿאַר פאַרשידן קאַמבאַניישאַנז וואָס קענען געבן די זעלבע קאָליר, ווי, למשל, אין געמעל אַ סקיצע אין גרוי טאָנעס ... "
Ysaye האָט העכסט אַפּרישיייטיד דעבוססי ס Pelléas et Mélisande און אין 1896 געפרוווט (כאָטש ניט געראָטן) צו באַקומען די אָפּעראַ סטיידזשד אין בריסל. יסאַי האָט געווידמעט זייערע קוואַרטעטן צו ד'אַנדי, סיינט-סאַענס, דעם פּיאַנע-קווינטעט צו ג. פאַורé, מען קען זיי נישט אַלע ציילן!
זינט 1886 האָט איזי זיך באַזעצט אין בריסל, וווּ ער האָט זיך באַלד אָנגעשלאָסן אינעם "קלוב פֿון צוואַנציקער" (זײַט 1893, די געזעלשאַפֿט "פֿרײַע עסטעטיק") - אַן פֿאַראייניקונג פֿון פֿאָרגעשריטענע קינסטלער און מוזיקער. דער קלוב איז געווען דאַמאַנייטאַד דורך ימפּרעססיאָניסט ינפלואַנסיז, זיין מיטגלידער גראַוויטייטיד צו די מערסט ינאַווייטיוו טרענדס פֿאַר אַז צייַט. איזאי האָט אָנגעפירט דעם מוזיקאַלישן טייל פונעם קלוב, און האָט אָרגאַניזירט קאָנצערטן ביי זײַן באַזע, אין וועלכע ער האָט, אַחוץ די קלאַסיקס, פּראָמאָטירט די לעצטע ווערק פון בעלגיאַן און אויסלענדישע קאָמפּאָזיטאָרן. די קאַמער-מיטינגז זענען באַצירט געוואָרן מיט אַ פּרעכטיקן קוואַרטעט אונטערן אָנפֿירונג פֿון איזיאַ. ע ם זײנע ן אוי ך אײנגעארדנ ט געװאר ן מאט י קריקבום , לעא ן ווא ן גוט , או ן יוס ף יעקב . אַנסאַמבאַלז Debussy, d'Andy, Fauré האָבן דורכגעקאָכט מיט דעם זאַץ.
אין 1895 זענען צוגעלייגט צו די קאַמער זאַמלונגען די סימפאָנישע איזיאַ קאָנסערטאָס, וואָס האָבן געדויערט ביז 1914. דער אָרקעסטער איז אָנגעפירט געוואָרן דורך ישי, סיינט-סאַענס, מאָטל, וויינגרטנער, מענגעלבערג און אַנדערע, צווישן די סאָליסטן זענען געווען ווי קרייזלער, קאַסאַלס, טיבאַולט, קאפעט , פוניא , גאליזש .
די קאָנצערט־טעטיקייט פֿון איזײַאַ אין בריסל איז געווען פֿאַרבונדן מיט לערנען. ער איז געוואָרן אַ פּראָפעסאָר אינעם קאָנסערוואַטאָריע, פֿון 1886 ביז 1898 האָט ער אָנגעפירט אירע פֿידל-קלאַסן. צװיש ן זײנ ע תלמידי ם זײנע ן שפעטע ר געװע ן אנגעזעענ ע אויפפירע ר : ו , פרימרוז , מ ׳ קריקבום , ל ׳ פערסינגער ׳ או ן אנדערע ; ישי האָט אויך געהאַט אַ גרויסן השפּעה אויף אַ סך פֿידלער, וואָס האָבן נישט געלערנט אין זײַן קלאַס, למשל אויף י' טיבו, פ' קרייזלער, ק' פלש. י סזיגעטי, ד ענעסקו.
דער קינסטלער איז געווען געצווונגען צו פאַרלאָזן דעם קאָנסערוואַטאָרי צוליב זײַן ברייטער קאָנצערט־טעטיקקייט, צו וועלכער דער יצר פֿון דער נאַטור האָט זיך מער צוגעצויגן, ווי צו פּעדאַגאָגיע. אין די 90ער יארן האט ער געגעבן קאנצערטן מיט באזונדערע ינטענסיטי, טראץ דעם וואס ער האט אנטוויקלט א האנט-קראנקהייט. זײ ן לינקע ר האנ ט אי ז באזונדער ם בא ־ שטערנדיק . "אַלע אנדערע אומגליקלעך זענען גאָרנישט קאַמפּערד צו וואָס אַ קראַנק האַנט קען פאַרשאַפן," ער געשריבן מיט באַזאָרגט צו זיין פרוי אין 1899. דערווייַל, ער קען נישט ימאַדזשאַן לעבן אַרויס פון קאַנסערץ, אַרויס פון מוזיק: "איך פילן גליקלעך ווען איך שפּיל. דעמאָלט איך ליבע אַלץ אין דער וועלט. איך געבן ווענט צו געפיל און האַרץ. ”…
ווי געכאַפּט דורך אַ פּערפאָרמינג היץ, ער געפארן אַרום די הויפּט לענדער פון אייראָפּע, אין דעם האַרבסט פון 1894 ער געגעבן קאַנסערץ אין אַמעריקע פֿאַר די ערשטער מאָל. זיין רום ווערט באמת וועלט-ברייט.
אין די דאָזיקע יאָרן איז ער ווידער, נאָך צוויי מאָל, געקומען קיין רוסלאַנד – אין 1890, 1895. דעם 4טן מערץ 1890, האָט איזאי צום ערשטן מאָל פֿאַר זיך אַליין אויפֿגעפֿירט אין ריגע בעעטהאָווענס קאָנצערט. פֿריִער האָט ער נישט געוואַגט דאָס ווערק אַרײַננעמען אין זײַן רעפּערטואַר. אין די דאָזיקע באַזוך האָט דער פֿידלער באַקענט דעם רוסישן פּובליקום מיט די קאַמער־אַנסאַמבלן ד'אַנדי און פֿאַור, און מיט פראַנקס סאָנאַטע.
אין די 80ער און 90ער יארן האט זיך דער רעפערטואר פון איזאיאס דראמאטיש געביטן. לכתחילה האָט ער אויפֿגעפֿירט דער עיקר ווערק פֿון וויניאַווסקי, וויעטיין, סיינט-סאַענס, מענדעלסאָן, ברוטש. אין די 90ער יאָרן ווענדן ער זיך אַלץ מער צו דער מוזיק פֿון די אַלטע מײַסטערס — די סאָנאַטאַז פֿון באַך, וויטאַלי, וועראַסיני און הענדעל, די קאָנצערט פֿון וויוואַלדי, באַך. און לעסאָף געקומען צו די בעטהאָווען קאָנסערטאָ.
זיין רעפּערטואַר איז באַריכערט מיט די ווערק פון די לעצטע פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז. אין זײַנע קאָנצערט־פּראָגראַמען האָט יזאַי גערן אַרײַנגענומען ווערק פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן — פּיעסעס פֿון קוי, טשײַקאָווסקי ("מעלאַנכאָלישע סערענאַדע"), טאַניעוו. שפּעטער, אין די 900ער יאָרן, האָט ער געשפּילט קאָנצערטאָס פֿון טשײַקאָווסקי און גלאַזונאָוו, ווי אויך קאַמער־אַנסאַמבלן פֿון טשײַקאָווסקי און באָראָדין.
אין 1902 האָט ישעי געקויפט אַ ווילאַ אויף די ברעגן פון דער מעוז און איר געגעבן דעם פּאָעטישן נאָמען "לאַ טשאַנטערעללע" (אַ פינפטער איז דער סאָנגסטער און מעלאָדיסטער אויבערשטן אויף אַ פֿידל). דאָ, אין די זומער חדשים, ער נעמט אַ ברעכן פון קאַנסערץ, סעראַונדאַד דורך פריינט און פארערערס, באַרימט מוזיקער וואָס גערן קומען אַהער צו זיין מיט איזיאַ און אַרייַנוואַרפן אין די מוזיקאַליש אַטמאָספער פון זיין היים. F. Kreisler, J. Thibaut, D. Enescu, P. Casals, R. Pugno, F. Busoni, A. Cortot זענען אָפט געסט אין די 900 ס. אי ן ד י אװנט ן האב ן זי ך געשפיל ט קװארטעטן , סאנאטא ן . אבע ר דע ר דאזיקע ר רו ח הא ט זי י זי ך געלאז ט נא ר זומער . בי ז דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה אי ז ד י אינטענסצי ק פו ן זײנ ע קאנצערט ן ניש ט אפגעשװאכן . בלויז אין ענגלאנד האט ער פארבראכט 4 סעזאנען אין א רודערן (1901—1904), געפירט אין לאנדאן בעטהאָווענס פידעליאו און זיך אנטיילגענומען אין די פעסטיוואלן געווידמעט סיינט-סאענס. די לאנדאנער פילהארמאנישע האט אים אנגעצייכנט א גאלדענע מעדאל. אין די יאָרן האָט ער באַזוכט רוסלאַנד 7 מאָל (1900, 1901, 1903, 1906, 1907, 1910, 1912).
ע ר הא ט געהאלט ן א נאענט ע פארבינדונג , געחתמע ט מי ט גרוים ע פרײנדשאפט , מי ט א סילאטי , אי ן װעמענ ס קאנצערט ן ע ר הא ט געשפילט . סילאטי האט צוגעצויגן גלענצנדיקע קינסטלערישע כוחות. איזאי, וועלכער האָט זיך אויסגעצייכנט אין די פאַרשיידענע געביטן פון קאָנצערט-טעטיקייט, איז פאַר אים נאָר געווען אַן אוצר. צוזאַמען זיי געבן סאָנאַטע אָוונט; אין קאָנצערטן שפּילט זילאָטי ישעיה מיט קאַסאַלס, מיט דעם באַרימטן פעטערבורגער פֿידלער V. קאַמענסקי (אין באַטשס צווייענדיקן קאָנצערט), וועלכער האָט אָנגעפירט דעם מעקלענבורגער-סטרעליצקין קוואַרטעט. אגב, אין 1906, ווען קאַמענסקי איז פּלוצלינג קראַנק געוואָרן, האָט אים איזאי פאַרבייטן מיט אַן אימפּראָמפּטוישן טש אין קוואַרטעט ביי איינעם פון די קאָנצערטן. ע ם אי ז געװע ן א גלענצנדיקע ר אװנט , װעלכע ר אי ז געװע ן מיט ן ענטוזיאסטיש ן רעצענזיע ן פו ן דע ר פעטערבורגע ר פרעסע .
מיט רחמאנינאָוו און בראַנדוקאָוו האָט איזאי אַמאָל אויפֿגעפֿירט (אין 1903) דעם טשײַקאָווסקי טריאָ. פו ן ד י גרוים ע רוסיש ע מוזיקער ן האב ן דע ר פיאניסט א גאלדענװײזער ( סאנאטא־אװנט , דע ם 19 ט ן יאנוא ר 1910 ) או ן פיאלינע ר ב ׳ סיבור , געהא ט קאנצערט ן מי ט יזאי .
אין 1910, איזיאַ ס געזונט איז דורכפאַל. אינטענסיווע קאָנצערט טעטיקייט האָט געפֿירט האַרץ קרענק, נערוועז אָוווערווערק, צוקערקרענק דעוועלאָפּעד, און די קרענק פון די לינקס האַנט איז ערגער. דאקטוירים רעקאָמענדירן שטארק אַז די קינסטלער האַלטן די קאַנסערץ. "אָבער די דאָזיקע מעדיצינישע סגולות מיינען טויט," האָט איזאי געשריבן צו זײַן ווײַב דעם 7טן יאנואר 1911. — ניט! איך וועל נישט טוישן מיין לעבן ווי אַ קינסטלער, אַזוי לאַנג ווי איך האָבן איין אַטאָם פון מאַכט; ביז איך פֿיל די אַראָפּגיין פֿון דעם ווילן, וואָס שטיצט מיר, ביז מײַנע פֿינגער, בויגן, קאָפּ אָפּזאָגן מיר.
ווי צו אַרויסרופן דעם גורל, גיט יסייע אין 1911 אַ צאָל קאָנצערטן אין ווין, אין 1912 רײַזט ער אַרום דייטשלאַנד, רוסלאַנד, עסטרייך, פֿראַנקרײַך. אי ן בערלין , דע ם 8 ט ן יאנוא ר 1912 , אי ז באטײליק ט געװאר ן אי ן זײ ן קאנצער ט פו ן קרייזלער , װעלכע ר אי ז באזונדער ס פארשפעטיק ט געװאר ן אי ן בערלין , ק ׳ פלעש , א מארטא , װ ׳ בורמעסטער , ם ׳ פרעס , א . פעטשניקאװ , מ ׳ עלמאן . איזאי האָט אויפֿגעפֿירט דעם עלגאַר־קאָנצערט, וואָס איז דעמאָלט געווען כּמעט אומבאַקאַנט פֿאַר קיינעם. דער קאָנצערט איז געווען בריליאַנט. "איך האָב געשפּילט "גליקלעך", איך, בשעת פּלייינג, לאָזן מיין געדאנקען גיסן אויס ווי אַ שעפעדיק, ריין און טראַנספּעראַנט מקור ..."
נאָך אַ רייַזע אין 1912 אין אייראָפּעיִשע לענדער, פֿאָרט איזאי קיין אַמעריקע און פֿאַרבראַכט דאָרט צוויי סעזאָנען; ער האָט זיך אומגעקערט קיין אייראָפּע נאָך דעם ערבֿ פֿון דער וועלט־מלחמה.
יזייַאַ האָט פאַרענדיקט זיין נסיעה אין אַמעריקאַנער, און איז צופרידן צו אָפּרוען. אנהײב זומער פארן ערשטן װעלט־מלחמה האבן ישי, ענעסקו, קרייזלער, טיבו און קאסאל געשאפן א פארמאכטן מוזיקאלישן קרייז.
"מיר זענען געגאנגען צו Thibault," קאַסאַלס ריקאָלז.
- ביסטו אליין?
"עס זענען געווען סיבות פֿאַר דעם. מיר האָבן געזען גענוג מענטשן אויף אונדזער טאָורס ... און מיר געוואלט צו מאַכן מוזיק פֿאַר אונדזער אייגן פאַרגעניגן. אוי ף ד י פארזאמלונגען , װע ן מי ר האב ן געשפיר ט קװארטעטן , הא ט יזא י געפעל ט צ ו שפיל ן אוי ף װיאלא . און װי אַ פֿידלער האָט ער געפֿינקלט מיט אַן אומאָפּהענגיק גלאַנץ.
דער ערשטער וועלט מלחמה געפונען Ysaye וואַקאַציע אין דער ווילאַ "לאַ טשאַנטערעללע". יזייַאַ איז געווען אויפגעטרייסלט דורך די ימפּענדינג טראַגעדיע. אויך ער האָט געהערט צו דער גאַנצער וועלט, איז געווען צו ענג פֿאַרבונדן מכוח זײַן פאַך און קינסטלערישער נאַטור מיט די קולטורן פון פאַרשידענע לענדער. אָבער, צום סוף, האָט אויך אין אים געהערשט דער פּאַטריאָטישער שטופּ. ע ר באטייליג ט זי ך אי ן קאנצערט , ד י זאמלונ ג פו ן װעלכ ן ע ם אי ז באשטאנע ן לטוב ת פליטים . װע ן ד י מלחמ ה אי ז אריבע ר נאענ ט צ ו בעלגיע , אי ז יסאיע , דערגרייכ ט מי ט זײ ן פאמילי ע דונקירק , ארײ ן אוי ף א פישער־שיפל , קײ ן ענגלאנד , או ן ד א פרוב ט אוי ך העלפ ן ד י בעלגי ע פליטי ם מי ט זײ ן קונסט . אי ן 1916 הא ט ע ר געהא ט קאנצערט ן אויפ ן בעלגיש ן פראנט , שפיל ן ניש ט בלוי ז אי ן הויפטקװארטיר , נא ר אוי ך אי ן שפיטאל , או ן אויפ ן פראנט .
אין לאנדאן לעבט יסאיע אין אפגעזונדערטקייט, בעיקר רעדאקטירט קאדענס פאר קאנצערטס פון מאצארט, בעטהאָווען, בראַהמס, מאָזאַרט'ס סימפאָניע קאָנסערטאָ פאַר פֿידל און וויאָלע, און טראַנסקריבירט שטיקלעך פֿאַר פֿידל פֿון אַלטע מײַסטערס.
אין די דאָזיקע יאָרן האָט ער זיך נאָענט צוזאַמענגעשטעלט מיטן פּאָעט עמיל ווערהאַרן. ס׳האט אויסגעזען, אז זײערע נאטורן זײנען געװען צו אנדערש פאר אזא נאנטע פרײנדשאפט. אָבער, אין עפּאָכע פון גרויס וניווערסאַל מענטש טראַגעדיעס, מענטשן, אַפֿילו זייער פאַרשידענע אָנעס, זענען אָפט פאַרייניקט דורך די קרויוושאַפט פון זייער שטעלונג צו די געשעענישן וואָס פּאַסירן.
בעשאַס דער מלחמה, די קאָנצערט לעבן אין אייראָפּע כּמעט געקומען צו אַ סטאַנדסטיל. איזאי איז בלויז איין מאָל געגאַנגען קיין מאַדריד מיט קאָנצערטן. דעריבע ר נעמ ט ע ר גלײ ך ד י פארשאפ ט צ ו פאר ן קײ ן אמעריקע , או ן גײ ט אהי ן סוף , 1916 , אי ז אבע ר אי ז שוי ן אלט ע 60 יאר , או ן ע ר קע ן זי ך ני ט דערלויב ן צ ו פיר ן אינטענסיווע ר קאנצערט־טעטיקײט . אין 1917, ער איז געווארן הויפּט דיריגענט פון די סינסאַנאַטי סימפאָניע אָרקעסטער. אין דעם פּאָסטן, ער געפֿונען דעם סוף פון דער מלחמה. אונטערן קאָנטראַקט האָט איזאי געאַרבעט מיטן אָרקעסטער ביז 1922. איינמאָל, אין 1919, איז ער געקומען קיין בעלגיע פֿאַרן זומער, אָבער האָט געקאָנט צוריקקומען אַהין ערשט בײַם סוף פֿונעם קאָנטראַקט.
אי ן יא ר 1919 האב ן ד י יסײ ע קאנצערט ן װידע ר אנגעהויב ן זײע ר טעטיקײ ט אי ן בריסל . בײַם צוריקקערן האָט דער קינסטלער געפּרוּווט, ווי פֿריִער, ווידער צו ווערן דער קאָפּ פֿון דער דאָזיקער קאָנצערט־אָרגאַניזאַציע, אָבער זײַן פֿאַלנדיק געזונט און פֿאַרהויכער עלטער האָבן אים נישט געלאָזט אויספֿירן די פֿונקציעס פֿון אַ דיריגענט פֿאַר אַ לאַנגע צײַט. אין די לעצטע יאָרן האָט ער זיך אָפּגעגעבן דער עיקר מיט קאָמפּאָזיציע. אין 1924 האָט ער אָנגעשריבן 6 סאָנאַטאַז פֿאַר סאָלאָ פֿידל, וואָס זײַנען איצט אַרײַן אינעם וועלט־פֿידל־רעפּערטואַר.
דאָס יאָר 1924 איז געווען גאָר שווער פֿאַר איזיאַ - זיין פרוי איז געשטארבן. ע ר אי ז אבע ר ניש ט לאנג ־ געבליב ן קײ ן אלמן , או ן הא ט זי ך װידע ר באהעפט ן מי ט זײ ן סטודענט ע זשאנטע ט דענקן . ז י הא ט אויפגעהויב ן ד י לעצט ע יאר ן פו ן דע ם אלטע ן לעב ן , הא ט געטרײ ע געהיט ן אוי ף אי ם װע ן זײנ ע קראנקײט ן האב ן זי ך פארשטארקט . אין דער ערשטער העלפט פון די 20ער יאָרן האָט איזאי נאָך געגעבן קאָנצערטן, אָבער איז געצווונגען געוואָרן צו פאַרמינערן די צאל פאָרשטעלונגען יעדעס יאָר.
אין 1927 האָט קאַסאַלס פֿאַרבעטן ישעיהו צו אָנטייל נעמען אין די קאָנצערטן פֿון דעם סימפֿאָניע אָרקעסטער, וואָס ער האָט אָרגאַניזירט אין באַרסעלאָנאַ, אין גאַלאַ־אָווענטן לכּבֿוד דעם 100סטן יאָרטאָג פֿון בעטהאָווענס טויט. „ער האָט זיך ערשט אָפּגעזאָגט (מיר מוזן נישט פֿאַרגעסן, — דערמאָנט קאַסאַלס, — אַז דער גרויסער פֿידלער האָט כּמעט קיין מאָל נישט געשפּילט ווי אַ סאָליסט פֿאַר אַ זייער לאַנגע צײַט). איך ינסיסטאַד. "אָבער איז עס מעגלעך?" – האָט ער געפרעגט. ― יאָ, ― האָב איך געענטפֿערט, ― ס'איז מעגלעך. איזיאַ האָט אָנגערירט מיינע הענט אין זיינע און צוגעגעבן: "אויב נאָר דאָס נס וואָלט געשען!".
פארן קאנצערט זענען געבליבן 5 מאנאטן. א צײ ט שפעטע ר הא ט אי ז אי ז אי ז געשריב ן צ ו מי ר : ״װעל ו ד ו װאל ט געקענ ט זע ן מײ ן טײער ן פאטע ר בײ ם ארבעט , טאג־טעגלעך , שעה ן לאנגזאם , שפיל ן אוי ף וואג ! מיר קענען נישט קוקן אויף אים אָן וויינען.
... "איזייַאַ האט אַמייזינג מאָומאַנץ און זיין פאָרשטעלונג איז געווען אַ פאַנטאַסטיש הצלחה. ווען ער האָט געענדיקט שפּילן, האָט ער מיך געזוכט הינטער דער סטאַגע. ער האט זיך געװארפן אויף די קני, אנגעכאפט מיינע הענט, אויסגערופן: ״ער איז אויפגעשטאנען! אויפגעשטאנען!" ס'איז געווען אן אומבאשרייבליכע מאמענט. דעם אנדערן טאג בין איך געגאנגען צו זען אים אַוועק אין דער סטאַנציע. ער האט זיך ארויסגעבויגן פון דער װאגאן־פענצטער, און װען די באן האט זיך שוין באװעגט, האט ער נאך געהאלטן בײ מיר די האנט, װי מורא געהאט זי צו לאזן.
אין די שפּעטע 20ער יאָרן איז יזייַאַס געזונט ענדלעך פֿאַרערגערט; צוקערקרענק, האַרץ קרענק האָבן שטארק געוואקסן. אין 1929, זיין פוס איז אַמפּיאַטייטיד. ליגנדי ק אי ן בעט , הא ט ע ר געשריב ן זײ ן לעצטע ר גרויםע ר ארבע ט — ד י אפער ע ״פיער ע מיינער ״ אויפ ן װאלאנע ן דיאלעקט , ד״ה , אי ן דע ר שפרא ך פו ן ד י מענטשן , װעמענ ם זון . די אפערע האט זיך גאר שנעל פארענדיקט.
ווי אַ סאָלאָיסט האָט איזאי שוין ניט געשפּילט. ער איז צופעליק נאך א מאל ארויסגעקומען אויף דער בינע, אבער שוין אלס דיריגענט. דעם 13טן נאָוועמבער 1930 האָט ער דורכגעפירט אין בריסל ביי די פייערונגען געווידמעט דעם 100סטן יאָרטאָג פון דער בעלגיישער זעלבסטשטענדיקייט. דער אָרקעסטער איז באַשטאַנען פֿון 500 מענטשן, דער סאָליסט איז געווען פּאַבלאָ קאַסאַלס, וועלכער האָט אויפֿגעפֿירט דעם לאַלאָ־קאָנצערט און דאָס פֿערטע ליד פֿון יסײַע.
אין 1931 האָט מען אים געטראָפן מיט אַ נייעם אומגליק – דער טויט פון זיין שוועסטער און טאָכטער. ער איז געווען געשטיצט בלויז דורך דער געדאַנק פון דער אַפּקאַמינג פּראָדוקציע פון דער אָפּעראַ. זײַן פּרעמיערע, וואָס איז פֿאָרגעקומען דעם 4טן מערץ אינעם רויאַל טעאַטער אין ליזשע, האָט ער זיך צוגעהערט אין דער קליניק אויפֿן ראַדיאָ. דעם 25טן אַפּריל איז די אָפּערע פֿאָרגעקומען אין בריסל; מע ן הא ט דע ם קראנקע ן קאמפאזי ן געפיר ט אי ן טעאטער . ער האָט זיך געפרייט מיט דער הצלחה פון דער אָפּערע ווי אַ קינד. אבער דאָס איז געווען זיין לעצטע פרייד. ער איז געשטאָרבן דעם 12טן מײַ 1931 .
איזיאַס אויפֿפֿירונג איז איינע פֿון די העלסטע בלעטער אין דער געשיכטע פֿון דער וועלט־פֿידל־קונסט. זײַן שפּיל־נוסח איז געווען ראָמאַנטיש; מער אָפט האָט מען אים פאַרגליכן מיט וויניאַווסקי און סאַראַסאַטע. אָבער זײַן מוזיקאַלישער טאַלאַנט האָט דערלויבט, כאָטש באַזונדער, אָבער איבערצייגנדיק און לעבעדיק, אויסטײַטשן די קלאַסישע ווערק פֿון באַך, בעטהאָווען, בראַהמס. זיין ינטערפּריטיישאַן פון די שריפטן איז געווען אנערקענט און זייער אַפּרישיייטיד. אַזוי, נאָך די קאָנסערץ פון 1895 אין מאָסקווע, יי קאָרעשטשענקאָ געשריבן אַז יזאַי האט געטאן סאַראַבאַנדע און גיגו באַק "מיט אַן אַמייזינג פארשטאנד פון די נוסח און גייסט" פון די ווערק.
פונדעסטוועגן, אין דער ינטערפּריטיישאַן פון קלאסישע ווערק, עס איז ניט מעגלעך צו שטעלן אים אויף אַ פּאַר מיט יוחים, לאַוב, אויער. עס איז כאַראַקטעריסטיש, אַז וו. חשיכין, וועלכער האָט אָנגעשריבן אַ רעצענזיע פֿון דער אויפֿפֿירונג פֿון בעטהאָווענס קאָנצערט אין קייוו אין 1890, האָט עס פֿאַרגליכן נישט מיט יוחם אָדער לאַוב, נאָר ... מיט סאַראַסאַטע. ע ר הא ט געשריב ן א ז סאראסאטע ׳ הא ט ארײנגעלײג ט אזו י פי ל פײע ר או ן קראפ ט אי ן דע ם ױנג ן ארבע ט פו ן בעטהאװען , א ז ע ר הא ט צוגעװאוינ ט דע ם פו ן דע ם צוױיט ן צו ם גאנצ ן אנדער ן פארשטאנ ד פו ן קאנצערט ; ממילא איז זייער אינטערעסאנט דער חן און מילד אופן פון אריבערפירן ישעיהו.
אין י. ענגעלס רעצענזיע איז יזאי גאַנץ אַנטקעגן יואכים: “ער איז פון די בעסטע מאָדערנע פֿידלער, אַפֿילו דער ערשטער צווישן די ערשטע פֿון זײַן מין. אויב יאאכים איז נישט דערגרייכט אלס קלאסיקער, איז ווילהעלמי בארימט מיט זיין אומפארגלייכליכע קראפט און פולקייט פון טאן, דעמאלט קען הער ישעיהס שפילן דינען אלס א וואונדערבארער ביישפיל פון איידעלע און צארטיגע חן, דעם שענסטן פארענדיקן פרטים און ווארעמקייט פון אויפפירונג. די דאָזיקע צוזאַמענשטעל זאָל גאָר ניט פאַרשטאַנען ווערן, אַז מר ישעיהו איז נישט בכוח צו קלאַסישער סטילקייט אָדער אַז זײַן טאָן איז אָן שטאַרקייט און פולקייט – אין דעם איז ער אויך אַ מערקווירדיק קינסטלער, וואָס איז קענטיק, צווישן אנדערע זאכן, פֿון בעטהאָווענס ראָמאַנס און דער פערט קאָנצערט וויעטאַנאַ ... "
אין דעם אַכטונג, שטעלט א. אָסאָווסקיס רעצענזיע, וואָס האָט אונטערגעשטראָכן די ראָמאַנטישע טבע פון איזאיס קונסט, אַלע פּונקטן אויף דעם “און” אין דעם רעספּעקט. "פֿון די צוויי טרויעריקע טייפּס פֿון מוזיקאַלישע פֿאָרשטעלונגען," האָט אָססאָווסקי געשריבן, "אַרטיסטן פֿון טעמפּעראַמענט און נוסח־אַרטיסטן," געהערט ע' איזאי, פֿאַרשטייט זיך, צו דער ערשטער. ער האָט געשפּילט קלאַסישע קאָנצערטאָס פֿון באַך, מאָזאַרט, בעטהאָווען; פֿון אים האָבן מיר געהערט אויך קאַמער־מוזיק — מענדעלסאָנס און בעטהאָווענס קוואַרטעטן, מ. רעגערס סוויט. אבער וויפיל נעמען איך האב אנגערופן, אומעטום און שטענדיק איז עס געווען איזאיא אליין. אויב האַנס בולאָווס מאָזאַרט איז תּמיד אויסגעקומען בלויז ווי מאָזאַרט, און בראַהמס נאָר בראַהמס, און די פּערזענלעכקייט פֿון דעם פּערפאָרמער האָט זיך אויסגעדריקט בלויז אין דער דאָזיקער איבער-מענטשלעכער זעלבסט-קאָנטראָל און אין קאַלט און שאַרף ווי שטאָל אַנאַליסיס, איז בולאָוו נישט געווען העכער ווי רובינשטיין, פּונקט ווי איצט י. י. י. ח. איבער ע. י. י.
דער אַלגעמיין טאָן פון די באריכטן ירעפיוטאַבלי עדות אַז יזאַי איז געווען אַ אמת פּאָעט, אַ ראָמאַנטיש פון די פֿידל, קאַמביינינג די ברייטנאַס פון טעמפּעראַמענט מיט אַמייזינג פּאַשטעס און נאַטוראַלנעסס פון פּלייינג, חן און ראַפינירטקייַט מיט דורכדרינג ליריסם. כּמעט שטענדיק אין די באריכטן, זיי געשריבן וועגן זיין געזונט, די יקספּרעסיוונאַס פון די קאַנטילענאַ, וועגן זינגען אויף דער פֿידל: "און ווי זי זינגט! אַמאָל האָט דער פֿידל פֿון פּאַבלאָ דע סאַראַסאַטע פֿאַרפירנדיק געזונגען. אבער עס איז געווען דער געזונט פון אַ קאָלאָראַטוראַ סאָפּראַנאָ, שיין, אָבער קליין ריפלעקטיוו פון געפיל. איזיאַס טאָן, שטענדיק ינפאַנאַטלי ריין, ניט וויסנדיק וואָס איז די "קריקי" קלאַנג כאַראַקטעריסטיש פון עקריפּטש, איז שיין סיי אין פּיאַנע און פאָרטע, עס פלאָוז שטענדיק פריי און ריפלעקס די מינדסטע בייגן פון מוזיקאַליש אויסדרוק. אויב איר מוחל דעם מחבר פון די רעצענזיע אַזאַ אויסדרוקן ווי "בענדינג אויסדרוק", אין אַלגעמיין ער קלאר אַוטליינד די כאַראַקטעריסטיש פֿעיִקייטן פון יזייַאַ ס געזונט שטייגער.
אין רעצענזיעס פֿון די 80ער און 90ער יאָרן האָט מען אָפֿט געקענט לייענען, אַז זײַן קלאַנג איז נישט שטאַרק; אין די 900 ס, אַ נומער פון באריכטן אָנווייַזן פּונקט די פאַרקערט: "דאָס איז נאָר אַ מין פון ריז וואָס, מיט זיין גוואַלדיק ברייט טאָן, קאַנגקערז איר פון דער ערשטער טאָן ..." אָבער וואָס איז געווען ינדיספּיוטאַבאַל אין יזייַאַ פֿאַר אַלעמען איז געווען זיין אַרטיסטרי און עמאָציאָנעלאַטי - ברייטהאַרציק די האַרציקקייט פון אַ ברייטער און מאַלטיפאַסאַטיד, אַמייזינג רייך רוחניות נאַטור.
„ס׳איז שװער אויפצולעבן דעם פלאם, איזאיאס אימפולס. די לינקס האַנט איז אַמייזינג. ער איז געווען ווונדערלעך ווען ער האָט געשפילט די סיינט-סאַענס קאָנצערט און ניט ווייניקער ויסערגעוויינלעך ווען ער געשפילט די פראַנק סאָנאַטאַ. אַן אינטערעסאַנטער און ווײַטער מענטש, אַ גאָר שטאַרקע נאַטור. ליב געהאט גוט עסן און טרינקען. ער קליימד אַז דער קינסטלער ספּענדז אַזוי פיל ענערגיע בעשאַס פּערפאָרמאַנסיז אַז ער דעמאָלט דאַרף צו ומקערן זיי. און ער האָט געוואוסט ווי צו צוריקקריגן זיי, איך פאַרזיכערן איר! איינמאָל אין אָוונט, ווען איך בין געקומען אין זײַן קלײדער־צימער אױסצודריקן מײַן באַװוּנדערונג, האָט ער מיר געענטפֿערט מיט אַ כיטרענעם װוּנק: „מײַן קלײן ענעסקו, אױב דו װילסט שפּילן װי איך אין מײַן עלטער, דאַן זע, זײַט נישט קײן הערמיט!
איזאי האט באמת געחידושט יעדן, וואס האט אים געקענט, מיט זיין ליבשאפט צום לעבן און גרויסער אפעטיט. טיבו דערמאָנט זיך, אַז ווען מע האָט אים אַ קינד געבראַכט קיין איזײַאַ, האָט מען אים קודם־כּל פֿאַרבעטן אין עסצימער, און ער איז געווען שאָקירט פֿון דער סומע עסן, וואָס דער ריז האָט פֿאַרנומען מיט גאַרגאַנטואַס אַפּעטיט. נאכ ן פארענדיק ן זײ ן מאלצייט , הא ט יזאי א געבעט ן דע ם ײנגל , א ז ע ר זא ל אי ם שפיל ן אוי ף פידל . זשאק האט געשפירט דעם וויניאבסקי קאנצערט, און איזאי האט אים באגלייט אויפן פידל, און אזוי, אז טיבאוט האט קלאר דערהערט דעם קלאם פון יעדן ארקעסטער אינסטרומענטן. "עס איז נישט געווען אַ וויאָליניסט - עס איז געווען אַ מענטש אָרקעסטער. ווען איך האָב פאַרטיק, האָט ער פּשוט אַרויפגעטאָן זיין האַנט אויף מיין אַקסל, דערנאָך געזאָגט:
"נו, בעיבי, גיין אַוועק פון דאָ.
אי ך הא ב זי ך אומגעקער ט אי ן ד י עסצימער , ו װ ד י באדינער ן האב ן גערײג ט דע ם טיש .
איך האָב צייט צו אָנטייל נעמען אין די פאלגענדע קליין דיאַלאָג:
"סייַ ווי סייַ, אַ גאַסט ווי איזייַאַ-סאַן איז ביכולת צו מאַכן אַ ערנסט לאָך אין די בודזשעט!"
– און ער האָט מודה געווען, אַז ער האָט אַ חבֿר, וואָס עסט נאָך מער.
– אָבער! ווער איז עס?
"דאס איז אַ פּיאַניסט מיטן נאָמען ראַול פּוגנאָ ..."
זשאק האט זיך שטארק פארשעמט פון דעם שמועס, און איזאי האט דעמאלט זיך מודה געווען פארן פאטער: "דו ווייסט, עס איז אמת - דיין זון שפּילט בעסער ווי מיר!"
די דערקלערונג פון Enescu איז טשיקאַווע: "איזאי ... געהערט צו די וועמענס זשעני קראָסיז מינערווערטיק וויקנאַסאַז. פֿאַרשטייט זיך, אַז איך בין נישט מסכים מיט אים אין אַלץ, אָבער עס איז מיר קיינמאָל נישט איינגעפאַלן צו אַנטקעגנשטעלן זיך איזיאס מיט מיינע מיינונגען. טענה נישט מיט זעוס!
א ווערטפולע באמערקונג וועגן יסא'ס פידל טעכניק האט ק' פלעש געמאכט: "אין די 80ער יארן פונעם פארגאנגענעם יארהונדערט האבן די גרויסע פיאליסטן נישט גענוצט ברייטע ווייבראציעס, נאר גענוצט נאר די אזוי גערופענע פינגער-ווייבראציע, אין וועלכן דער פונדאמענטאלן טאן איז אונטערגעשטעלט געווארן. בלויז ימפּערסעפּטיבאַל ווייבריישאַנז. צו ציטערן אויף פארהעלטעניש נישט־אויסדריקלעכע נאָטן, לאָזט זיך אַליין דורכפֿאַלן, איז געווען באַטראַכט ווי אָרנטלעך און אומאַרטיסטיש. Izai איז געווען דער ערשטער צו באַקענען אַ ברייטער ווייבריישאַן אין פיר, זוכן צו אָטעמען לעבן אין פֿידל טעכניק.
איך וויל פֿאַרענדיקן דעם אויסלייג פֿונעם בילד פֿון איזײַאַ דעם פֿידלער מיט די ווערטער פֿון זײַן גרויסן פֿרײַנד פּאַבלאָ קאַסאַלס: "וואָס אַ גרויסער קינסטלער איז איז געווען! ווען ער האָט זיך באַוויזן אויף דער בינע, האָט זיך אויסגעזען, אַז עס קומט אַרויס אַ מין קעניג. שיינער און שטאלצער, מיט א ריזיגער געשטאלט און דעם אויסזען פון א יונגן לײב, מיט אן אויסערגעוויינלעכן גלאנצן אין די אויגן, פארפלאנטערטע זשעסטן און פנים אויסדרוקן — איז ער אליין שוין געווען א ספּעקטאַקל. איך האב נישט געטיילט די מיינונג פון עטלעכע חברים וואס האט אים טייַנעד מיט יבעריק פרייהייט אין די שפּיל און יבעריק פאַנטאַזיע. עס איז געווען נייטיק צו נעמען אין חשבון די טרענדס און טייסץ פון דער תקופה אין וואָס יזאַיאַ איז געגרינדעט. אבער דאס וויכטיגסטע איז, אז ער האט תיכף געכאפט די צוהערער מיט דעם כוח פון זיין זשעני.
איזאי איז נפטר געווארן דעם 12טן מיי 1931. זיין טויט האט אריינגעווארפן בעלגיע אין נאציאנאלן טרויער. Vincent d'Andy און Jacques Thibault געקומען פֿון פֿראַנקרייַך צו אָנטייל נעמען אין די לעווייַע. די אָרן מיט דעם גוף פון די קינסטלער איז געווען באגלייט דורך אַ טויזנט מענטשן. אויף זײַן קבֿר איז אויפֿגעשטעלט געוואָרן אַ מאָנומענט, באַצירט מיט אַ באַס־רעליעף פֿון קאַנסטאַנטין מעוניער. איזאיאס הארץ אין א ווערטפול קעסטל איז אריבערגעפירט געווארן קיין ליזשע און באגראבן געווארן אין דער היימלאנד פונעם גרויסן קינסטלער.
ל ראבן
