העקטאָר בערליאָז |

העקטאָר בערליאָז

לאז די זילבערנע פאָדעם פון פאנטאזיע זיך ווינדען ארום דער קייט פון כללים. ר׳ שומאן

G. Berlioz איז איינער פון די גרעסטע קאָמפּאָזיטאָרן און די גרעסטע אינאָוואַטאָרס פונעם 1830סטן יאָרהונדערט. ער איז אַרײַנגעגאַנגען אין דער געשיכטע ווי דער שאַפֿער פֿון פּראָגראַממאַטישן סימפֿאָניזם, וואָס האָט געהאַט אַ טיפֿע און פֿרוכטיקע השפּעה אויף דער גאַנצער ווײַטערדיקער אַנטוויקלונג פֿון דער ראָמאַנטישער קונסט. פֿאַר פֿראַנקרייַך, די געבורט פון אַ נאציאנאלע סימפאָניש קולטור איז פארבונדן מיט די נאָמען פון בערליאָז. בערליאָז איז אַ קלעזמער מיט אַ ברייט פּראָפיל: קאָמפּאָזיטאָר, אָנפירער, מוזיק קריטיקער, וואָס האָט פארטיידיקט די אַוואַנסירטע דעמאָקראַטיש אידעאלן אין קונסט, דזשענערייטאַד דורך די רוחניות אַטמאָספער פון די יולי רעוואלוציע פון ​​XNUMX. די קינדשאַפט פון די צוקונפֿט קאָמפּאָזיטאָר איז געווען אין אַ גינציק אַטמאָספער. זײ ן פאטע ר , א דאקטא ר פו ן פראפעסיע , הא ט ארײנגעבראכ ט אי ן זײ ן זו ן א געשמאק ן פא ר ליטעראטור , קונסט , פילאזאפיע . אונטער דער השפּעה פֿון זײַן טאַטנס אַטעיסטישע איבערצייגונגען, זײַנע פּראָגרעסיוו, דעמאָקראַטישע מיינונגען, האָט זיך געשאַפֿן בערליאָזס וועלט־באַשטעלונג. אבע ר דע ר מוזיקאלישע ר אנטװיקלונ ג פו ן דע ם ײנגל , זײנע ן ד י באדינגונגע ן פו ן דע ר פראװינץ־שטא ט געװע ן זײע ר באשיידן . ער האָט זיך אויסגעלערנט צו שפּילן אויף פֿלייט און גיטאַרע, און דער איינציקער מוזיקאַלישער אײַנדרוק איז געווען קירכע געזאַנג - זונטיק פֿײַערלעכע מאַסן, וואָס ער האָט זייער ליב געהאַט. בערליאָזס לייַדנשאַפט פֿאַר מוזיק האָט זיך אַרויסגעוויזן אין זיין פּרווון צו קאָמפּאָזיציען. דא ס זײנע ן געװע ן קלײנ ע פיעס ן או ן ראמאנצן . דער ניגון פֿון איינע פֿון די ראָמאַנעס איז דערנאָך אַרײַנגענומען געוואָרן ווי אַ ליטעמע אין דער פאַנטאַסטישער סימפֿאָניע.

אין 1821, בערליאָז געגאנגען צו פּאַריז אין די ינסיסטאַנס פון זיין פאטער צו אַרייַן די מעדיקאַל שולע. אבער מעדיצין ציט נישט צו אַ יונג מענטש. פאַסאַנייטיד דורך מוזיק, ער חלומות פון אַ פאַכמאַן מוזיקאַליש בילדונג. צום סוף, נעמט בערליאָז אַן אומאָפּהענגיקער באַשלוס צו פֿאַרלאָזן די וויסנשאַפֿט צוליב קונסט, און דאָס קומט אַרײַן דעם גרימצארן פֿון זײַנע עלטערן, וואָס האָבן נישט באַטראַכט מוזיק פֿאַר אַ ווערטן פֿאַך. זיי צונעמען זייער זון קיין מאַטעריאַל שטיצן, און פון איצט אויף, דער צוקונפֿט קאַמפּאָוזער קענען פאַרלאָזנ זיך בלויז אויף זיך. אָבער, גלויביק אין זיין צוקונפט, ער טורנס אַלע זיין שטאַרקייַט, ענערגיע און ענטוזיאַזם צו מאַסטערינג דעם פאַך אַליין. ער לעבט ווי בלזאַקס העלדן פון האַנט ביז מויל, אויף בוידעם, אָבער ער פעלט ניט קיין איין פאָרשטעלונג אין דער אָפּערע און פאַרבראַכט זיין גאַנצע פרייע צייט אין דער ביבליאָטעק, שטודירט די פּאַרטיקער.

פֿון 1823 האָט בערליאָז אָנגעהויבן נעמען פּריוואַטע לעקציעס פֿון י. לעסועור, דער פּראָמינענטער קאָמפּאָזיטאָר פֿון דער תּקופֿה פֿון דער גרויסער פראנצויזישער רעוואָלוציע. עס איז געווען ער, וואָס האָט אַריינגעבראַכט אין זיין תּלמיד אַ געשמאַק פֿאַר מאָנומענטאַל קונסט פארמען דיזיינד פֿאַר אַ מאַסע וילעם. אין יאר 1825 האט בערליוז, ווייל ער האט ארויסגעוויזן אן אויסגעצייכנטן ארגאניזאציאנעלן טאלאנט, אראנזשירט א פובליק אויפפירונג פון זיין ערשטע גרויסע ווערק, דער גרויסער מאסע, דאס נאך ​​יאר פארפאסט ער די העלדישע סצענע "גריכישע רעוואלוציע", דאס ווערק האט געעפנט א גאנצע ריכטונג אין זיין ווערק. , פֿאַרבונדן מיט רעוואָלוציאָנערע טעמעס. געפֿילט דעם דאַרפֿן צו קריגן טיפֿערע פּראָפֿעסיאָנעלע קענטענישן, איז בערליאָז אין 1826 אַרײַן אין דער פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע אין לעסוערס קאָמפּאָזיציע־קלאַס און אין א. רײכאַס קאָונטערפּוינט־קלאַס. פון גרויס וויכטיקייט פֿאַר די פאָרמירונג פון די עסטעטיק פון אַ יונג קינסטלער איז קאָמוניקאַציע מיט בוילעט פארשטייערס פון ליטעראַטור און קונסט, אַרייַנגערעכנט אָ באַלזאַק, V. הוגאָ, דזשי הינע, טי גאַוטיער, יי דומאַס, דזשארזש סאַנד, עף טשאָפּין. , פ ליסט , ן פּאַגאַניני . מיט ליסט איז ער פֿאַרבונדן מיט פּערזענלעכע פֿרײַנדשאַפֿט, אַ געמיינזאַם פֿון שעפֿערישע זוכן און אינטערעסן. דערנאָך, ליסט וואָלט ווערן אַ פאַרברענט פּראָמאָטער פון בערליאָז מוזיק.

אין 1830 האָט בערליאָז געשאַפֿן די "פאַנטאַסטישע סימפֿאָניע" מיט דעם אונטערטיטל: "אַן עפּיזאָד פֿון דעם לעבן פֿון אַן קינסטלער." עס עפֿנט אַ נײַע תּקופֿה פֿון פּראָגראַממאַטישן ראָמאַנטישן סימפֿאָניזם, און ווערט אַ מײַסטערווערק פֿון דער וועלט מוזיקאַלישער קולטור. די פּראָגראַם איז אָנגעשריבן געוואָרן דורך בערליאָז און איז באזירט אויף דעם פֿאַקט פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס אייגענע ביאָגראַפֿיע — די ראָמאַנטישע געשיכטע פֿון זײַן ליבשאַפֿט צו דער ענגלישער דראַמאַטישער אַקטריסע הענריעטאַ סמיטסאָן. אָבער, די אויטאָביאָגראַפֿישע מאָטיוון אין דער מוזיקאַלישער גענעראַליזאַציע קריגן די באַטײַט פֿון דער אַלגעמיינער ראָמאַנטישער טעמע פֿון דער עלנטקייט פֿונעם קינסטלער אין דער מאָדערנער וועלט און, ברייטערער, ​​דער טעמע פֿון "פֿאַרלוירענע אילוזיעס".

1830 איז געווען אַ טערביאַלאַנט יאָר פֿאַר בערליאָז. ער האָט זיך צום פערטן מאָל באַטייליקט אין דער פאַרמעסט פאַרן רוים פרייז, און ענדלעך האָט ער געוואונען, פאָרלייגן די קאַנטאַטאַ "די לעצטע נאַכט פון סאַרדאַנאַפּאַלוס" צו דער זשורי. דער קאָמפּאָזיטאָר ענדיקט זײַן ווערק צו די קלאַנגען פֿון דעם אויפֿשטאַנד, וואָס האָט זיך אָנגעהויבן אין פּאַריז, און גײט גלײַך פֿון דער קאָנקורענץ צו די באַראַקאַדן זיך אַרײַנטאָן אין די רעבעלן. אין די קומענדיגע טעג, נאכדעם וואס ער האט ארקעסטרירט און איבערגעשריבן די מארסיילאזע פאר א צווייטן כאר, רעכערט ער עס מיט די מענטשן אויף די פלאץ און גאסן פון פאריז.

Berlioz ספּענדז 2 יאָר ווי אַ רוימער וויסנשאַפט האָלדער אין די ווילאַ מעדיסי. צוריקגעקומען פֿון איטאליע, אַנטוויקלט ער אַן אַקטיווע ווערק ווי אַן דיריגענט, קאָמפּאָזיטאָר, מוזיק־קריטיקער, אָבער ער טרעפֿט אַ גאַנץ אָפּוואַרף פֿון זײַן ינאַווייטיווער ווערק פֿון די אָפֿיציעלע קרייזן פֿון פֿראַנקרײַך. או ן דא ס הא ט פאר ־ באשטימ ט זײ ן גאנצ ן צוקונפטדיק ן לעבן , פו ל מי ט שװעריקײט ן או ן מאטעריעל ע שװעריקײטן . בערליאָז'ס הויפּט מקור פון האַכנאָסע איז מוזיקאַליש קריטיש אַרבעט. אַרטיקלען, רעצענזיעס, מוזיקאַליש קורצע דערציילונגען, פעויללעטאָנס זענען דערנאָך ארויס אין עטלעכע זאַמלונגען: "מוזיק און מיוזישאַנז", "מוזיקאַל גראָוטעסקעס", "אָוונטס אין דער אָרקעסטער". דעם צענטראלן אָרט אין דער ליטעראַרישער ירושה פון בערליאָז האָט פאַרנומען זכרונות – דעם קאָמפּאָזיטאָרס אויטאָביאָגראַפיע, געשריבן אין אַ בריליאַנטן ליטעראַרישן סטיל און געבן אַ ברייטע פּאַנאָראַמאַ פון דעם קינסטלערישן און מוזיקאַלישן לעבן פון פּאַריז אין יענע יאָרן. א ריזיקער ביישטייער צו דער מוזיקאלאגיע איז געווען די טעארעטישע ווערק פון בערליוז "מעשה אויף אינסטרומענטאציע" (מיט דעם צוגאב - "ארקעסטער קאנדוקטאר").

אין 1834 איז דערשינען די צווייטע פּראָגראַם-סימפאָניע "האראָלד אין איטאליע" (באזירט אויף דער ליד פֿון י. בירן). דער דעוועלאָפּעד טייל פון די סאָלאָ וויאָלאַ גיט דעם סימפאָניע די פֿעיִקייטן פון אַ קאָנצערט. 1837 איז געווען אנגעצייכנט דורך דער געבורט פון איינער פון בערליאָז ס גרעסטע קרייישאַנז, די רעקוויעם, באשאפן אין אָנדענק פון די וויקטימס פון די יולי רעוואלוציע. אין דער געשיכטע פֿון דעם זשאַנער איז בערליאָזס רעקוויעם אַן אייגנאַרטיקער ווערק, וואָס פֿאַרבינדט מאָנומענטאַלן פֿרעסקאָ און ראַפינירט פּסיכאָלאָגישן סטיל; מאַרשעס, לידער אין גײַסט פֿון דער מוזיק פֿון דער פראנצויזישער רעוואָלוציע איצט ביי זייט מיט האַרציקע ראָמאַנטישע ליריקס, איצט מיטן שטרענגן, אַססעטישן סטיל פֿון מיטלאַלטער גרעגאריאנישער געזאַנג. דער רעקוויעם איז געווען געשריבן פֿאַר אַ גראַנדיאַזע קאַסט פון 200 כאָריסטערז און אַ עקסטענדעד אָרקעסטער מיט פיר נאָך מעש גרופּעס. אין 1839 האָט בערליאָז פֿאַרענדיקט די אַרבעט אויף דער דריטער פּראָגראַם סימפֿאָניע ראָמעאָ און דזשוליעט (באזירט אויף דער טראַגעדיע פֿון וו. שייקספּיר). דאָס מייַסטערווערק פון סימפאָניש מוזיק, די מערסט אָריגינעל שאַפונג פון בערליאָז, איז אַ סינטעז פון סימפאָניע, אָפּעראַ, אָראַטאָריאָ און אַלאַוז ניט בלויז קאָנצערט, אָבער אויך בינע פאָרשטעלונג.

אין 1840 איז דערשינען די "לוויה און טריומפֿאַל סימפאָניע", בדעה פֿאַר דרויסנדיק פאָרשטעלונג. עס איז דעדאַקייטאַד צו די פייַערלעך צערעמאָניע פון ​​טראַנספערינג די אש פון די העלדן פון די אויפֿשטאַנד פון 1830 און לעבעדיק רעזערעקט די טראדיציעס פון טעאַטער פאָרשטעלונגען פון דער גרויס פראנצויזיש רעוואלוציע.

ראָמעאָ און דזשוליעט איז דזשוינד דורך די דראַמאַטיק לעגענדע די דאַמניישאַן פון פאַוסט (1846), אויך באזירט אויף אַ סינטעז פון די פּרינציפּן פון פּראָגראַם סימפאָניסם און טעאַטער בינע מוזיק. "פאַוסט" פֿון בערליאָז איז די ערשטע מוזיקאַלישע לייענען פֿון דער פֿילאָסאָפֿישער דראַמע פֿון י.וו. געטהע, וואָס האָט געלייגט דעם יסוד פֿאַר אַ סך שפּעטערדיקע אויסטײַטשונגען דערפֿון: אין דער אָפּערע (טש. גאון), אין דער סימפֿאָניע (לישט, ג. מאַהלער), אין די סימפאָנישע ליד (ר. וואַגנער), אין וואָקאַלע און אינסטרומענטאַלע מוזיק (ר. שומאַן). פּערו בערליאָז אויך אָונז די אָראַטאָריאָ טרילאַדזשי "די קינדשאַפט פון משיח" (1854), עטלעכע פּראָגראַם אָוווערטורז ("מלך ליר" - 1831, "רוימער קאַרנאַוואַל" - 1844, אאז"ו ו), 3 אָפּעראַס ("בעווענוטאָ סעליני" - 1838, די דילאָגיע "טראָדזשאַנס" - 1856-63, "ביאַטריס און בענעדיקט" - 1862) און אַ נומער פון וואָקאַל און ינסטרומענטאַל חיבורים אין פאַרשידענע זשאַנראַז.

בערליאָז האָט געלעבט אַ טראַגיש לעבן, און האָט קיינמאָל נישט דערגרייכט אנערקענונג אין זײַן היימלאַנד. ד י לעצט ע יאר ן פו ן זײ ן לעב ן זײנע ן געװע ן פינצטער ע או ן עלנט . די איינציקע ליכטיקע זכרונות פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר זײַנען געווען פֿאַרבונדן מיט רייזע קיין רוסלאַנד, וואָס ער האָט באַזוכט צוויי מאָל (1847, 1867—68). נאָר דאָרט האָט ער דערגרייכט גלענצנדיקע דערפֿאָלג בײַם עולם, אַן אמתע אָנערקענונג צווישן קאָמפּאָזיטאָרן און קריטיקער. דע ר לעצטע ר ברױ ו פו ן דע ם שטארבנדיק ן בערליוז ן אי ז געװע ן אדרעסיר ט צ ו זײ ן פרײנד , דע ם בארימטע ר רוסיש ן קריטיקער , װ׳ סטאסאװ .

ל קאָקאָרעוואַ