Luigi Lablache |

לויגי לאבאטשע

פֿאַר אַ ווונדערלעך באַס, לאַבאַטשע איז געווען ניקניימד Zeus the Thunderer. ע ר הא ט פארמאג ט א שטארק ע שטי ם מי ט א ליכטיק ן טימב ע , א גרויםע ר רײד , װא ס הא ט געקלאנג ט גרויס , ס ײ אי ן קאנטילענע , ס ײ אי ן ווירטואזישע . אַ גלענצנדיקער אַקטיאָר, האָט ער פֿאַרבונדן אין זײַן קונסט ווירטואָזישע אימפּראָוויזאַציע מיט רעאַליסטישע אמתקייט, געשאַפֿן פּרעכטיקע בילדער פֿון פֿאַרשיידענע כאַראַקטערן. דער רוסישער קאָמפּאָזיטאָר אַן סעראָוו האָט אים ראַנגקט צווישן דער "קאטעגאריע פון ​​גרויסע זינגער-אַקטיאָרן". "ענטוזיאַסטישע פאַנס פון לאַבאַטשע האָט פאַרגלייכן זיין אויבערשטן ד מיט דעם ברום פון אַ וואַסערפאַל און אַן אויפרייס פון אַ ווולקאַן," שרייבט יו.א. וואָלקאָוו. – אבער דער הויפּט מייַלע פון ​​די זינגער איז געווען די פיייקייַט צו די רעכט צייט צו סאַבאָרדאַנייט זיין גרויס, לייכט ברענעוודיק טעמפּעראַמענט צו די כוונה פון דער ראָלע. לאַבאַטשע האָט פֿאַרבונדן אינספּיראַציע־אימפּראָוויזאַציע מיט אַ הויך מוזיקאַלישער און אַקטיאָריקער קולטור.

וואַגנער, וואָס האָט אים געהערט אין דאָן וואַן, האָט געזאָגט: "א פאַקטיש לעפּאָרעלאָ ... זיין שטאַרק באַס האלט אַלע מאָל בייגיקייט און סאַנאָראַטי ... סאַפּרייזינגלי קלאָר און העל געזונט, כאָטש ער איז זייער רירעוודיק, דער לעפּאָרעלאָ איז אַן ינקאָרריגעאַבאַל ליגנער, אַ קאָוואַרדלי טאָלער. ער טוט נישט טאַרעראַם, לויפט נישט, טאַנצט נישט, און דאָך איז ער שטענדיק אין דער באַוועגונג, שטענדיק אין די רעכט אָרט, ווו זיין שאַרפע נאָז האט סמעלד נוץ, שפּאַס אָדער ומעט ... "

לויגי לאבאטשע איז געבוירן געוואָרן דעם 6טן דעצעמבער 1794 אין נאַפּלעס. פֿון צוועלף יאָר האָט לויגי געלערנט אין נאַפּלעס קאָנסערוואַטאָריע צו שפּילן טשעלאָ און דערנאָך קאָנטראָבאַס. נאָכן באַטייליקן זיך (קאָנטראָלטאָ טייל) אינעם שפּאַנישן רעקוויעם, האָט מאָזאַרט אָנגעהויבן לערנען געזאַנג. אין 1812 ער געמאכט זיין דעבוט אין די סאַן קאַרלאָ אָפּעראַ הויז (נאַפּלעס). לאַבאַטשע ערידזשנאַלי געטאן ווי אַ באַס באַף. רום געבראכט אים די פאָרשטעלונג פון דער טייל פון געראָנימאָ אין דער אָפּעראַ "סוד חתונה".

דעם 15טן אויגוסט 1821, האָט לאַבאַטשע געמאכט זיין ערשטן אויסזען אין לאַ סקאַלאַ ווי דאַנדיני אין ראָססיני ס סינדערעלאַ. די מילאַנעסע האָבן אים געדענקט אין די אָפּעראַן דאָן פּאַסקוואַלע און דער באַרבער פון סעוויללע.

אין קאָמיש אָפּעראַס, די "זייער אַביס" באַס לאַבאַטשע איז געווען דער געץ פון דעם ציבור. זײַן שטימע, פֿון אַ העלן טימברע און אַ ריזיקן קייט, דיק און זאַפטיק, איז נישט אָן סיבה פאַרגליכן געוואָרן פון צייטווייליגע מיט דעם ברום פון אַ וואַסערפאַל, און דער אויבערשטער “ד” האָט זיך געגליכן צו אַן אויפרייס פון אַ ווולקאַן. א גרויסער אַקטינג טאַלאַנט, אומגעמאַכטע פריילעכקייט און אַ טיף מיינונג האָבן דערלויבט דעם קינסטלער צו שייַנען אויף דער בינע.

פֿון דער ראָלע פֿון באַרטאָלאָ האָט לאַבאַטשע געשאַפֿן אַ מייַסטערווערק. פֿון אַן אומגעריכטן זײַט האָט זיך אַנטפּלעקט דער כאַראַקטער פֿונעם אַלטן גאַרדיאַן: עס האָט זיך אַרויסגעוויזן, אַז ער איז גאָר נישט קיין גנבֿה און נישט קיין קמצן, נאָר אַ נאַיִווער גראַמלער, משוגע פֿאַרליבט אין אַ יונגן תלמיד. אפילו ווען ער האט אנגעזאגט ראזינע, האט ער גענומען א מאמענט צו קושן דאס מיידל'ס פינגער. בעשאַס דער פאָרשטעלונג פון דער אַריאַ וועגן רעכילעס, באַרטאָלאָ האָט געפירט אַ מימיק דיאַלאָג מיט אַ שוטעף - ער האָט צוגעהערט, איז געווען סאַפּרייזד, פאַרחידושט, ופגעבראַכט - אַזוי מאַנסטראַס איז געווען די באַסיקס פון די נערעוודיק דאָן באַסיליאָ פֿאַר זיין ינדזשיניאַס נאַטור.

דער שפּיץ פון די פּאָפּולאַריטעט פון די זינגער פאלט אויף די צייַט פון זיין פּערפאָרמאַנסיז אין לאָנדאָן און פּאַריז אין 1830-1852.

פילע פון ​​​​זיין בעסטער ראָלעס זענען אין די ווערק פון דאָניזעטטי: דולקאַמאַראַ ("ליבע פּאָטיאָן"), מאַרינע פאַליעראָ, הענרי VIII ("Anne Boleyn").

G. Mazzini שרייבט וועגן איינער פון די פאָרשטעלונגען פון דער אָפּעראַ "Anna Boleyn" אויף די פאלגענדע וועג: "... די ינדיווידזשואַליטי פון די כאַראַקטער, וואָס די בלינד נאָכמאַכן פון ראָסיני ס ליריקס אַזוי באַרבאַראַס פאַרלאָזנ זיך, איז פלייַסיק באמערקט אין פילע פון ​​​​דאָניזעטטי'ס ווערק און אויסגעדריקט מיט זעלטן. קראַפט. ווער האט נישט געהערט אין דער מוזיקאלישער בילד פון הענרי וויייען דעם גרויזאמען, אין דער זעלבער צייט טיראנישע און אומנאטירליכע שטייגער, פון וועלכן די געשיכטע דערציילט? און אַז לאַבאַטשע װאַרפֿט אַרױס די דאָזיקע װערטער: „אַ אַנדערער װעט זיצן אױפֿן ענגלישן טראָן, זי װעט װערן מער ליבשאַפֿט“, װער פֿילט נישט, װי זײַן נשמה ציטערט, װער פֿאַרשטײט נישט אין דעם מאָמענט דעם סוד פֿון דעם טיראַן, װאָס. קוקט זיך נישט ארום דעם הויף , וואס האט פארמשמט בוליין צום טויט ?

א מאָדנע עפּיזאָד איז ציטירט אין זיין בוך פון ד. דאָנאַטי-פּעטעני. ער באשרייבט די געלעגנהייט ווען לאַבאַטשע געווארן דאָניזעטטי ס אומוויסנדיק מיטאַרבעטער:

״לאבאטשע האט דעמאלט אראנזשירט אומפארגעםלעכע אװנטן אין זײן לוקסוס־דירה, צו װעלכע ער האט פארבעטן בלויז די נאענטסטע פרײנד. דאָניזעטטי האָט אויך אָפט אַטענדאַד די פעסטיוואַטיז, וואָס די פראנצויזיש גערופן - דאָס מאָל מיט גוט סיבה - "מאַקע".

און אין אמתן, האַלבנאַכט, ווען די מוזיק האָט זיך אָפּגעשטעלט און די טאַנצן האָט זיך פֿאַרענדיקט, זײַנען אַלע געגאַנגען אין עסצימער. דאָרט האָט זיך באַוויזן אַ ריזיקער קעסל אין זײַן גאַנצן פּראַכט, און אין אים — די אומפֿאַרשיידענע מאַקאַראָנען, מיט וועלכן לבֿלאַטשע האָט שטענדיק באַהאַנדלט די געסט. יעדער האט באקומען זייער חלק. דע ר בעל־הבית ט אי ז געװע ן ב ײ דע ר סעודה , או ן הא ט זי ך באנוגענע ן מי ט צוקוק ן ד י אנדער ע עסן . אבער װי נאר די געסט האבן פארענדיקט מיטאג, האט ער זיך אלײן אװעקגעזעצט בײם טיש. א ריזיגע סערוועטקע, אנגעבונדן אים ארום האלדז, האט צוגעדעקט זיין ברוסט, אן קיין ווארט האט ער געגעסן די רעשטלעך פון זיין באליבטע מאכל מיט אן אומבאשרייבלעכער גריד.

אַמאָל דאָניעטי, וועלכער איז אויך געווען זייער ליב מיט מאַקאַראָנען, איז אָנגעקומען צו שפּעט – אַלץ איז געגעסן געוואָרן.

― איך װעל אײַך געבן מאַקאַראָנען, ― האָט לאַבאַטשע געזאָגט, ― אױף אײן באַדינג. דאָ איז דער אלבאם. זיצן אַראָפּ בייַ די טיש און שרייַבן צוויי בלעטער פון מוזיק. בשעת דו קומסט, וועלן אלע ארום שווייגן, און אויב איינער רעדט, וועט מען ארויסלייגן א פארפאסט, און איך וועל באשטראפן דעם פארברעכער.

"מסכים," האט דאָניזעטטי.

ע ר הא ט גענומע ן א פעדע ר או ן הא ט זי ך אנגעהויב ן ארבעט . איך האָב קוים געצויגן צוויי מוזיקאַלישע שורות, ווען עמעצער ס שיינע ליפּן האָבן אַרויסגערופן עטלעכע ווערטער. עס איז געווען Signora Persiani. זי האָט געזאָגט צו מאַריאָ:

"מיר געוועט אַז ער קאַמפּאָוז אַ קאַוואַטינאַ.

און מאַריאָ האָט געענטפערט קערלאַסלי:

"אויב עס איז געווען מענט פֿאַר מיר, איך וואָלט זיין צופרידן.

טאלבערג האט אויך איבערגעבראכן דעם כלל, און לאבאטשע האט מיט א דונערדיקן קול גערופן אלע דריי צו סדר:

– פאַנט, סיגנאָרינאַ פּערסיאַני, פאַנט, טהאַלבערג.

- איך האב געענדיגט! — האט דאניעטי אויסגערופן.

ער האָט געשריבן צוויי בלעטער מוזיק אין 22 מינוט. לאבאטשע האט אים צוגעשלאגן די האנט און אים ארײנגעפירט אין עסצימער ארײן, וװ עס איז ערשט אנגעקומען א נײער קעסל מיט פאסטעכער.

דער מאסטר האט זיך אװעקגעזעצט בײם טיש און אנגעהויבן עסן װי גארגאנטוא. דערווייַל, אין די לעבעדיק צימער, לאַבאַטשע מודיע די שטראָף פון די דרייַ שולדיק פון שטערן די שלום: סיגנאָרינאַ פּערסיאַני און מאַריאָ זענען צו זינגען אַ דועט פון ל'עליסיר ד'אַמאָר, און טהאַלבערג צו באַגלייטן. עס איז געווען אַ ווונדערלעך סצענע. ז ײ האב ן אנגעהויב ן קלאפ ן דע ם מחבר , או ן דאניעטי , אנגעבונד ן מי ט א סערוועטקע , הא ט ז ײ אנגעהויב ן אפלאדירן .

צוויי טעג שפּעטער, Donizetti געבעטן לאַבאַטשע פֿאַר אַן אלבאם אין וואָס ער רעקאָרדעד די מוזיק. ער האָט צוגעגעבן די ווערטער, און די צוויי זײַטן מוזיק איז געוואָרן דער כאָר פֿון דאָן פּאַסקוואַלע, אַ שיינער וואַלס, וואָס האָט געקלונגען איבער גאַנץ פּאַריז צוויי חדשים שפּעטער.

ניט סאַפּרייזינגלי, לאַבאַטשע געווארן דער ערשטער פּערפאָרמער פון דער טיטל ראָלע אין דער אָפּעראַ דאָן פּאַסקוואַלע. די אָפּערע האָט אָנגעהויבן פּרעמיערע דעם 4טן יאנואר 1843 אינעם טעאַטער ד'איטאַליען אין פּאַריז מיט גריסי, לאַבאַטשע, טאַמבוריני און מאַריאָ. די הצלחה איז געווען טרייאַמפאַנט.

אין דער זאַל פֿונעם איטאַליענישן טעאַטער האָט נאָך נישט געזען אַזאַ בריליאַנטן באַגעגעניש פֿון דער פּאַריזער אדלשטאַנד. מע ן מו ז זע ן , דערמאנ ט זי ך עסקודיער , או ן מע ן מו ז הער ן לאבאטשע , אי ן דאניעטי ס העכסט ע שאפונג . ווען דער קינסטלער האָט זיך באַוויזן מיט זײַן קינדיש פּנים, פֿײַנט און גלײכצײטיק, װי ער האָט זיך באַזעצט אונטער דער וואָג פֿון זײַן גראָבן קערפּער (ער האָט געזאָלט געבן האַנט און האַרצן צו דער טײַערער נאָרינאַ), האָט מען געהערט אַ פֿרײַנטלעכן געלעכטער איבערן זאַל. ווען ער האָט מיט זײַן חידושדיקן שטימע איבערגעשטיגן אַלע אַנדערע שטימען און דעם אָרקעסטער אין דעם באַרימטן, אומשטאַרבלעכן קוואַרטעט, האָט מען אָנגעכאַפּט דעם זאַל מיט אַן אמתער באַוואונדערונג – די שיכור פון פאַרגעניגן, אַ ריזיקער טריומף סיי פאַרן זינגער און סײַ פאַרן קאָמפּאָזיטאָר.

לאַבאש געשפילט פילע ויסגעצייכנט ראָלעס אין ראָסיניאַן פּראָדוקטיאָנס: לעפּאָרעלאָ, אַססור, וויליאם טעל, פערנאַנדאָ, משה (סעמיראַמידע, וויליאם טעל, די גנבים מאַגפּי, משה). לאַבאַטשע איז געווען דער ערשטער פּערפאָרמער פון די טיילן פון וואַלטאָן (בעלליני ס פּוריטאַני, 1835), גראף מאָר (ווערדי ס גזלנים, 1847).

פֿון דער סעזאָן 1852/53 ביז דער סעזאָן 1856/57 האָט לאַבאַטשע געזונגען אין דער איטאַליענישער אָפּעראַ אין פּעטערבורג.

"דער קינסטלער, וואָס האָט געהאַט אַ ליכטיקע שעפֿערישע פּערזענלעכקייט, האָט מיט הצלחה געטאָן העלדישע און כאַראַקטעריסטישע טיילן, האָט זיך באַוויזן פֿאַרן רוסישן עולם ווי אַ באַס־באַפֿע," שרייבט גאָזענפּוד. – הומאָר, ספּאַנטייניאַטי, אַ זעלטן בינע טאַלאַנט, אַ שטאַרק קול מיט אַ ריזיק קייט, באַשטימט זיין וויכטיקייט ווי אַן אַנסערפּאַסט קינסטלער פון די מוזיקאַליש סצענע. צווישן זיינע העכסטע קינסטלערישע דערגרייכונגען זאָלן מיר קודם־כּל נאָמען די בילדער פֿון לעפּאָרעללאָ, באַרטאָלאָ, דאָן פּאַסקוואַלע. אל ע בינע־שאפונ ג פו ן לאבאטשע , לוי ט ד י צײטשריפטן , זײנע ן געװע ן שטענדי ק אי ן זײע ר אמת׳די ק או ן װײטאליטעט . אַזאַ איז געווען, בפֿרט, זײַן לעפּאָרעללאָ — חוצפּהדיק און גוטמוטיק, שטאָלץ מיט דעם בעלעס נצחונות און תּמיד ניט צופֿרידן מיט אַלץ, חוצפּהדיק, פחדן. לאבאטשע האט פארכאפט דעם עולם אלס זינגער און אקטיאר. אין די בילד פון באַרטאָלאָ, ער האט נישט ונטערשטרייַכן זיין נעגאַטיוו פּראָפּערטיעס. באַרטאָלאָ איז נישט בייז און ענוויאַס, אָבער מאָדנע און אפילו רירנדיק. טאָמער די ינטערפּריטיישאַן איז ינפלואַנסט דורך די השפּעה פון די טראַדיציע קומען פון פּאַיסיעללאָ ס דער באַרבער פון סעוויללע. די הויפּט קוואַליטעט פון די כאַראַקטער באשאפן דורך די קינסטלער איז געווען ומשולד.

ראָסטיסלאַוו האָט געשריבן: "לאַבלאַש האָט געראטן צו געבן (אַ מינערווערטיק פּאַרטיי) אַ ספּעציעל וויכטיק באַטייַט ... ער איז ביידע לעכערלעך און דיסטראַסטפאַל, און פארפירט נאָר ווייַל ער איז פּשוט. באַמערקונג די אויסדרוק אויף לאַבאַטשע ס פּנים בעשאַס דאָן באַסיליאָ ס aria la calunma. לאבאטשע האט געמאכט א דועט פון דער אריע, אבער דער דועט איז מימיק. ער פֿאַרשטייט ניט פּלוצעם די גאַנצע באַסקייט פֿון דער לשון הרע, וואָס דער כיטרע דאָן באַסיליאָ האָט פֿאָרגעשטעלט — ער הערט, איז איבערראַשט, פֿאָלגט יעדן באַוועגונג פֿון זײַן מיטאַרבעטער און קען זיך נאָך אַלץ נישט דערלאָזן צו זײַנע פּשוטע באַגריפֿן, כּדי אַ מענטש זאָל זיך קענען אַרײַנטרעטן אין אַזאַ באַציִונג.

לאַבאַטשע, מיט אַ זעלטענעם חוש פֿאַר סטיל, האָט אויפֿגעפֿירט איטאַליעניש, דײַטש און פֿראַנצייזיש מוזיק, אין ערגעץ נישט איבערגעטריבן אָדער קאַריקאַטור, געווען אַ הויכער בײַשפּיל פֿון קינסטלעכן חוש און סטיל.

ביים סוף פון דער רייזע אין רוסלאַנד האָט לאַבאַטשע פאַרענדיקט זײַנע פאָרשטעלונגען אויף דער אָפּערע בינע. ע ר הא ט זי ך אומגעקער ט קײ ן זײ ן געבוירענע ר נאפאל , װא ו ע ר אי ז געשטארב ן דע ם 23 ־ט ן יאנואר , 1858 .