הויפּט-מינער |
הויפּט-מיינער, הויפּט-מיינער סיסטעם.
1) א טערמין וואָס באצייכנט דעם פארבאנד פון מאָדעס פון פאַרקערט יצר אין איין סיסטעם. די מערסט פּראָסט ווערייאַטיז זענען: די עפּאָנימאָוס מיור-מיינער (הויפּט מאָדע באַרייַכערט מיט קאָרדז און מעלאָדיק טורנס פון די עפּאָנימאָוס מיינער) און, עפּעס ווייניקער אָפט, די עפּאָנימאָוס מינערווערטיק (מינער באַרייַכערט מיט עלעמענטן פון די עפּאָנימאָוס מיינער); צו מ.-מ. אויך אַרייַננעמען אַ געמיש פון פּאַראַלעל מאָדעס - האַרמאָניק. הויפּט און האַרמאָניש. מיינער. ממ. צוזאמען מיט טשראָמאַטיק סיסטעם איז איינער פון די טייפּס פון עקסטענדעד מאָדאַל סיסטעם ("עקסטענדעד טאָנאַליטי" - לויט גל קאַטואַר, יוו ספּאָסאָבין).
הויפּט-מיינער
מינאָר הויפּט
הויפּט; פּאַראַלעל סיסטעם קאָרדז
מיינער; פּאַראַלעל סיסטעם קאָרדז
אַפּפּליקאַטיאָן פון ספּעציפיש האַרמאָניעס מ. - מ. (נידעריק VI און III סטעפּס אין מ.-מ., הויך III און VI אין מינערווערטיק, אאז"ו ו) גיט די פרעט מולטיקאָלאָר, ברייטנאַס, דעקערייץ די ניגון מיט פריש פּאָלימאָדאַל טורנס:
מפּ מוסאָרגסקי. ראָמאַנס "הויך-באַרג שטיל פלו ...".
סוו רחמאַנינאָוו. ראָמאַנס "מאָרגן".
היסטאָריש מ.-מ. ווי אַ ספּעציעל פּאָלימאָדאַל סיסטעם דעוועלאָפּעד אין די טיפענישן פון די קלאסישע. טאָנאַל סיסטעם. דער באַגריף פון דיאַטאָניק הויפּט און מינערווערטיק גייט לאַדזשיקלי פאָרויס דעם באַגריף פון מ.-מ. אָבער, קרובים די דערשיינונג איז געפֿונען אין פּאָליפאָניק האָמאָפאָניק ווערק. פון דער רענעסאַנס (ווי עס איז געווען די ערשטיק, נאָך אַנדיפפערענשיייטאַד מ.-מ.), ווו, למשל, די הערשן איז געווען צו פאַרענדיקן די קאַדענסעס פון מינערווערטיק דאָריאַן, פריגיאַן און אַעאָליאַן טאָנעס מיט אַ הויפּט טריאַד (זען די קאָרד טשאַרט פון אַזאַ דאָריאַן מ.-מ. אין דעם בוך. "געשיכטע פֿון מוזיקאַלישער קולטור" פֿון ר' גרובער (באַנד 1, טייל 1, מ.-ל., 1941, ז' 399)). די רעשטן פון דעם ניט-דיפערענשייישאַן זענען אָרגאַניק אריין אין די טאָנאַל סיסטעם אין די פאָרעם פון די הויפּט דאָמינאַנט פון די מינערווערטיק און זייַן ינטעראַקשאַן מיט נאַטירלעך מינערווערטיק קאָרדז (זען, למשל, באַרס 8-11 פון די 2טער באַוועגונג פון באַטש ס איטאַליעניש קאָנסערטאָ), ווי אויך אין דער פאָרעם פון די הויפּט ( "פּיקאַרדיאַן") דריט אין די סוף פון די מינערווערטיק אָפּ. אין דער בעראָוק צייט, די מאַנאַפעסטיישאַן פון מ.-מ. אין דעם געהעריקן זינען קענען זיין געהאלטן Ch. arr. די וועריאַביליטי פון די הויפּט און די מינערווערטיק מיט די זעלבע נאָמען אין די פריימווערק פון איין קאַנסטראַקשאַן (פּרילוד ד-דור פון דער 1טער באַוועגונג פון באַק ס געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, חלקים 27-35), נאָר טייל מאָל ריטשינג די הקדמה פון קאָרדז פון די מיינער מיט דעם זעלבן נאָמען אין דער הויפּט (JS Bach, כאָר פּרעלוד "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" פֿאַר אָרגאַן). ב ײ ד י װיענ ע קלאסיק ם מ . ווערט אַ שטארקער געצייַג רעכט צו דער פאַרגרעסערן אין קאַנטראַסט צווישן די קלאר דימאַרקייטיד הויפּט און מינערווערטיק מאָדעס. די וועריאַביליטי פון די זעלבע נאָמען איז מאַסטערפאַלי געניצט אין פּרעדיקאַטעס, פאַר-קאַדענסע סעקשאַנז, אין די מיטל און דיוועלאַפּמאַנץ (דאַ מאַדזשאַליישאַן אין די 1 באַוועגונג פון בעטהאָווען ס 2 סימפאָניע), מאל מיט עמפאַטיקאַללי קאָלאָריסטיק. ווירקונג (בעעטהאָווענס 16טער סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, טייל 1). וואָק. אין דער מוזיק, דינט אויך דאָס אַרײַנפֿיר פֿון קאָרדן פֿון אַן פאַרקערטן נטייה צו אָפּשפּיגלען די קאָנטראַסטנדיקע פּאָעטישע. בילדער (לעפּאָרעלאָ'ס אַריע פֿון דער אָפּערע "דאָן גיאָוואַנני" פֿון מאָזאַרט). די גלײַכקייט פֿון מ.-מ. אין אַלע זייַן ווערייאַטיז פאלן אויף דער תקופה פון ראָמאַנטישיזאַם (F. שובערט, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA רימסקי-קאָרסאַקאָוו). הויפּט-מיינער מיקסטשערז דערגרייכן די גרעסטע געדיכטקייַט און דזשוסינעסס, יקסטענדינג צו די פאַרהעלטעניש פון שליסלען, קאָרדז און מעלאָדיעס. רעוואַלושאַנז (זען בייַשפּיל אויבן). שיכט ן אײנע ר אויפ ן צװײטן , ד י באציאונ ג פו ן מ . געבן טערטיאַן קייטן טיפּיש פֿאַר דער תקופה (למשל, סאַקווענטשאַל נאָכפאָלגן: נידעריק VI צו נידעריק VI פירט צו אַ צוריקקער צו בינע איך; 1 טייל פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו ס אַנטאַר). אין די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט מ. געוויינט ווי אַ נאָרמאַטיוו געצייַג צוזאמען מיט אַן אפילו מער עקסטענדעד טשראָמאַטיק. סיסטעם (דורך סס פּראָקאָפיעוו, ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, פּ. הינדמיט און אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן).
ווי אַ ספּעציעל מאָדאַל סיסטעם מ.-מ. איז געווען איינגעזען אין קאָנ. 19טן יאָרהונדערט, ספּעציעל אין די לערנונגען פון דער 1טער העלפט. 20 יאָרהונדערט טהעאָריסץ פון די 1 שטאָק. און סער. 19 יאָרהונדערט (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) פארשטאנען די מאָדע ווי אַ שטרענג באגרענעצט דיאַטאַניק. סיסטעם, ינטערפּרעטינג די עלעמענטן פון "אָפּאָזיציע" ווי גייט ווייַטער פון די לימאַץ פון די סיסטעם ("לייטערפרעמדע" - "פרעמד צו די וואָג", לויט די דייַטש טערמינאָלאָגיע). אין פעטיס'ס טעאריע פון טאנאליטעט איז שוין באמערקזאם די פארבאטן פון פאליסיסטעם, צו וועלכע מ.-מ. (די באַגריף פון "פליטאָריטעט", "אַלניטאָנאַליקייט"). X. רימאן רעדט פון "געמישט שטימונגען", פארלאג צו רופן זיי "מינער-גרויס" און "מינדער-מינער", אבער ער האט אין זינען זייער באגרעניצטע טיפן פון אזעלכע געמישטע (למשל, די מינדער-סאבדאמינאנטן אין גרויסער). א דעטאלע ר פארשטעלונ ג פו ן דע ר לערע ר פו ן מ . בנימצא פון FO Gewart. אין רוסיש ליט-רע געדאַנק מ.-מ. ערשיינט אין בל יאַוואָרסקי (טערמין: טכילעס "מאַדזשאָר-מינער", שפּעטער - "קייט מאָדע"). ענליך צו געווארט'ס טעאריע פון מ.-מ. פאָרגעשטעלט דורך GL Catuar (אונטער די נאָמען "הויפּט-מיינער צען-טאָן סיסטעם") און ווייַטער דעוועלאָפּעד דורך IV ספּאָסאָבין.
2) די באַצייכענונג פון דער קלאַסיש. די טאָנאַל סיסטעם פון הויפּט און מינערווערטיק ווי קעגן צו די אַלט, מאָדאַל סיסטעם און אַטאָנאַל סיסטעמען פון די 20 יאָרהונדערט.
רעפֿערענצן: יאבאָרסקי ב., די סטרוקטור פֿון מוזיקאַלישן רעדע (מאַטעריאַלן און נאָטן), טיילן 1-3, מ., 1908 ; קאַטואַר ג., טעאָרעטיש קורס פון האַרמאָניע, טייל 1, מ., 1924; פּראַקטיש גאַנג פון האַרמאָניע, טיילן 1-2, מ., 1934-35 (ספּאָסאָבין י., דובאָווסקי י., עווסעעוו ש., סאָקאָלאָוו V.); בערקאָוו V., האַרמאָניע, טייל 1-3, מ., 1962-1966, 1970; ספּאָסאָבין י., רעפֿעראַטן אויף דעם גאַנג פֿון האַרמאָניע, מ., 1969; קירינאַ ק., מײַנער מײַנער אין די וויענער קלאַסיקן און שובערט, אין שבת: קונסט און פרעמדע שפּראַכן, (נומע 2), א.-א., 1966; איר אייגענעם, דער מיידזשער־מינער־סיסטעם אין דער ווערק פֿון ד.ב. קאַבאַלעווסקי (באזירט אויף פֿאָרש־מאַטעריאַלן), כב.
יו. ען כאָלאָפּאָוו
