פריץ קרייזלער |
פריץ קרייזלער
ווער האט געהערט איין ווערק פון Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini אָדער Stamitz איידער איך האָב אָנגעהויבן שרייבן אונטער זייערע נעמען? זיי געלעבט בלויז אויף די בלעטער פון מוזיקאַליש לעקסיקאַנז, און זייער חיבורים זענען פארגעסן אין די ווענט פון מאַנאַסטעריז אָדער אלנגעזאמלט שטויב אויף די שעלוועס פון ביבליאָטעק. ד י דאזיק ע נעמע ן זײנע ן געװע ן ניש ט מע ר װ י לײדיק ע שײלן , אלט ע פארגעםענ ע קאפאטן , װא ס אי ך פלעג ט באהאלט ן מײ ן אײגענע ם אידענטיטעט . פ׳ קלײזלער
פ׳ קרייזלער איז דער לעצטער פֿידלער-קינסטלער, אין וועמענס ווערק האָבן זיך ווײַטער אַנטוויקלט די טראַדיציעס פֿון ווירטואָז-ראָמאַנטישער קונסט פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט, זיך צעבראָכן דורכן פּריזמע פֿון דער וועלט־באַשטעלונג פֿון דער נײַער תּקופֿה. אין פילע וועגן, ער אַנטיסאַפּייטיד די ינטערפּריטאַטיוו טרענדס פון הייַנט, טענדינג צו גרעסערע פרייהייט און סאַבדזשעקטיוויזיישאַן פון ינטערפּריטיישאַן. ווײַטער מיט די טראַדיציעס פֿון די שטראוסן, י.לינער, ווינער שטאָטישער פֿאָלקלאָר, האָט קרייסלער געשאַפֿן אַ סך פֿידל-מײַסטערווערק און אָרדענונג, וואָס זענען ברייט פּאָפּולער אויף דער בינע.
קרייזלער איז געבוירן געוואָרן אין דער משפּחה פֿון אַ דאָקטער, אַ ליבהאָבער פֿידלער. פֿון קינדװײַז אָן האָט ער געהערט אין שטוב אַ קװאַרטעט, אָנגעפֿירט פֿון זײַן טאַטן. דא זענען געווען דער קאמפאזיטאר ק' גאלדבערג, ז' פרויד און אנדערע אנגעזעענע פיגורן פון ווין. פון פיר יאר האט קרײיזלער געלערנט בײם פאטער, דערנאך בײ פ׳ אובער. שוין אין עלטער פון 3 יאָר איז ער אַרײַן אין ווינער קאָנסערוואַטאָריע צו י. העלבעסבערגער. גלײכצײטי ק אי ז פארגעקומע ן ד י ערשט ע אויפפירונ ג פו ן דע ם יונג ן קלעזמער , אויפ ן קאנצער ט פו ן ק . לויט דער קאָמפּאָזיציע־טעאָריע לערנט קרייזלער בײַ א. ברוקנער און אין עלטער פֿון 7 קאָמפּאָזיטירן אַ שטריקוואַרטעט. די פֿאָרשטעלונגען פֿון א. רובינשטיין, י. יואכים, פ. סארסאַטע מאַכן אויף אים אַ ריזיקן רושם. אין עלטער פון 8 יאָר האָט קרייזלער פֿאַרענדיקט דעם ווינער קאָנסערוואַטאָריע מיט אַ גאָלדענע מעדאַל. זיינע קאָנצערטן זענען אַ הצלחה. אבער זיין פאטער וויל אים געבן אַ מער ערנסט שולע. און קרייזלער קומט ווידער אַרײַן אין קאָנסערוואַטאָריע, אָבער איצט אין פּאַריז. י׳ מאססארד (לערער פון ג׳ וועניאװםקי) איז געװארן זײן פידל־לערער, און ל׳ דעליבעס אין קאמפאזיציע, װעלכער האט באשלאסן זײן נוסח פון חיבור. און דאָ, נאָך 9 יאָר, קרייזלער באַקומען אַ גאָלד מעדאַל. אלס צוועלף-יעריגער יינגל, צוזאמען מיט פ. ליסטס תלמיד מ' ראזענטאל, מאכט ער א רייזע אין די פאראייניגטע שטאטן, און דעביוטירט אין באסטאן מיט א קאנצערט פון פ' מענדעלסאהן.
טרא ץ דע ר גרויםע ר דערפאל ג פו ן דע ם קלײנע ם קינד־פלא , שטײ ט דע ר טאט ע אוי ף א פולע ר ליבעראלע ר קונסט־בילדונג . קרייזלער פארלאזט די פידל און גייט אריין אין גימנאזיע. אין עלטער פון אַכצן, ער גייט אויף רייַזע צו רוסלאַנד. אבע ר צוריקגעקומע ן אי ז ע ר ארײן , ארײ ן אי ן מעדיציניש ן אינסטיטוט , קאמפאזיר ט מיליטעריש ע מארשן , שפיל ט אי ן דע ר טיראלישע ר אנסאמבל , מי ט א . שענבערג , טרעפ ט זי ך אי ן בראה ם או ן באטייליק ט זי ך אי ן דע ר ערשטע ר אויפפירונ ג פו ן זײ ן קווארטעט . צום סוף האָט קרייזלער באַשלאָסן צו האַלטן אַ קאָנקורענץ פֿאַר דער גרופּע צווייטע פֿידלער פֿון דער ווינער אָפּעראַ. און - אַ גאַנץ דורכפאַל! דער דערמוטיקער קינסטלער באַשלאָסן צו אָפּגעבן דעם פֿידל אויף אייביק. דער קריזיס איז דורכגעגאנגען ערשט אין 1896, ווען קרייזלער האָט אונטערגענומען אַ צווייטן רייַזע אין רוסלאַנד, וואָס איז געוואָרן דער אָנהייב פון זײַן ליכטיקער קינסטלערישער קאַריערע. דערנאָך, מיט גרויס דערפֿאָלג, ווערן פֿאָרגעשטעלט זײַנע קאָנצערטן אין בערלין אונטער דער אָנפֿירונג פֿון א.ניקיש. ע ם אי ז אוי ך פארגעקומע ן א באגעגעניש , װא ס הא ט דע ם גרעסע ן אײנפלוס ט אוי ף דע ם שטײ ל פו ן קרייזלער ם פידליסט .
אין 1905 האָט קרייזלער געשאַפֿן אַ ציקל פֿון פֿידל־ווערק "קלאַסישע מאַנוסקריפּטן" — 19 מיניאַטורן געשריבן ווי אַן נאָכמאַך פֿון קלאַסישע ווערק פֿונעם 1935סטן יאָרהונדערט. קרייזלער האָט, כּדי צו מיסטיפיצירן, באַהאַלטן זײַן מחברשאַפֿט, אַרויסגעגעבן די פּיעסעס ווי טראַנסקריפּציעס. גלײַכצײַטיק האָט ער פֿאַרעפֿנטלעכט זײַנע סטיליזאַציעס פֿון אַלטע ווינער וואַלצען — "די שמחה פֿון ליבע", "די ליבשאַפֿטס", "שיין ראָזעמאַרין", וועלכע זענען אונטערגעטראָגן געוואָרן מיט אַ חורבן קריטיק און קעגן טראַנסקריפּציעס ווי אמתע מוזיק. עס איז געווען ביז XNUMX אַז Kreisler מודה צו די כאַקס, שאַקינג קריטיקס.
קרײיזלער האָט זיך עטלעכע מאָל געפֿאָרן אין רוסלאַנד, געשפּילט מיט װ. סאַפֿאָנאָװ, ש. רחמאַנינאָוו, י. האָפֿמאַן, ש. קוסעװיצקי. אי ן דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה אי ז ע ר ארײנגענומע ן געװאר ן אי ן דע ר ארמײ , נעב ן לבאװ , אי ז געקומע ן אונטער ן אטא ק פו ן ד י קאזאקן , פארװאונדע ט אי ן ד י די ך או ן אי ז א לאנגע ר צײ ט באהאנדל ט געװארן . ער גייט אַוועק קיין אַמעריקע, גיט קאָנצערטן, אָבער, ווען ער האָט געקעמפט קעגן רוסלאַנד, ווערט ער באַהאַלטן.
אין דער צײַט האָט ער, צוזאַמען מיט דעם אונגאַרישן קאָמפּאָזיטאָר V. Jacobi, געשריבן די אָפּערעטע "בלומען פֿונעם עפּלבוים", אויפֿגעשטעלט אין ניו־יאָרק אין 1919. עס האָבן באַטייליקט י. סטראַווינסקי, רחמאַנינאָוו, ע. וואַרעסע, איזאי, י. היפעץ און אַנדערע. די פּרעמיערע.
קרייזלער מאכט פילע טאָורס אַרום די וועלט, פילע רעקאָרדס זענען רעקאָרדעד. אין 1933 שאַפֿט ער די צווייטע זיזי אָפּערעטע, וואָס איז אויפֿגעשטעלט געוואָרן אין ווין. זיין רעפּערטואַר אין דעם פּעריאָד איז געווען לימיטעד צו קלאַסיקס, ראָמאַנס און זיין אייגענע מיניאַטורעס. ער שפּילט פּראַקטאַקלי נישט מאָדערן מוזיק: "קיין קאָמפּאָזיטאָר קענען געפֿינען אַ עפעקטיוו מאַסקע קעגן די סאַפאַקייטינג גאַסאַז פון מאָדערן ציוויליזאַציע. מען זאָל ניט זיין סאַפּרייזד ווען איר הערן צו די מוזיק פון די יונג מענטשן פון הייַנט. דאָס איז די מוזיק פון אונדזער תקופה און עס איז נאַטירלעך. מוזיק וועט נישט נעמען אַן אַנדער ריכטונג, סיידן די פּאָליטישע און סאציאלע סיטואַציע אין דער וועלט וועט זיך טוישן.
אי ן 1924 — 32 . קרייזלער וואוינט אין בערלין, אָבער אין 1933 איז ער געווען געצווונגען צו פאַרלאָזן צוליב פאַשיזם, ערשט קיין פֿראַנקרײַך און דערנאָך קיין אַמעריקע. ד א װײטע ר פלעג ט ע ר אויפפיר ן או ן מאכ ן זײ ן פראצעסירונג . די אינטערעסאַנטסטע פֿון זיי זענען שעפֿערישע טראַנסקריפּציעס פֿון פֿידל־קאָנצערט פֿון נ. פּאַגאַניני (ערשטער) און פ. טשײַקאָווסקי, פּיעסעס פֿון רחמאַנינאָוו, נ. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, א. דוואָראַק, פ. שובערט, אאז"וו. אין 1941 איז קרייזלער געשלאָגן געוואָרן דורך אַ מאַשין און האט ניט געווען ביכולת צו דורכפירן. דער לעצטער קאָנצערט וואָס ער האָט געגעבן איז געווען אין קאַרנעגיע האַלל אין 1947.
פּערו קרייזלער פֿאַרמאָגט 55 קאָמפּאָזיציעס און איבער 80 טראַנסקריפּציעס און אַדאַפּטאַציעס פֿון פֿאַרשיידענע קאָנצערטאָס און פּיעסעס, וואָס רעפּרעזענטירט אַ מאָל אַ ראַדיקאַלע שעפֿערישער פּראַסעסינג פֿונעם אָריגינעלן. קרייזלער'ס חיבורים – זײַן פֿידל־קאָנצערט "וויוואַלדי", סטיליזאַציעס פֿון אַלטע מײַסטערס, וויענער וואַלץ, ווי רעציטאַטיוו און סטשערזאָ, "כינעזיש טאַמבורין", אָרדענונג פֿון "פֿאָליאַ" פֿון א. קאָרעללי, "טײַוולס טריל" פֿון ג. טאַרטיני, ווערייישאַנז. פֿון "מכאַש" פּאַגאַניני, קאַדענז צו קאָנצערטאָס פון ל. בעטהאָווען און בראַהמס זענען ברייט געפירט אויף דער בינע, געניסן גרויס הצלחה מיט דעם וילעם.
V. גריגאָריעוו
אין דער מוזיקאַליש קונסט פון דער ערשטער דריט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, מען קען נישט געפֿינען אַ פיגור ווי קרייזלער. דער שאַפֿער פֿון אַ גאָר נײַעם, אָריגינעלן שפּיל־נוסח, האָט ער באַווירקט ממש אַלע זײַנע צײַטשריפֿטן. ניט חײפץ, ניט טיבױט, ניט ענעסקו, ניט אויסטרך, װאָס האָט זיך אַ סך „געלערנט“ פֿון דעם גרויסן עסטרייכישן פֿידלער אין דער צײַט פֿון דער פאָרמירונג פֿון זײַן טאַלאַנט, זײַנען פֿאַרבײ אים דורכגעגאַנגען. קרייזלער'ס שפּיל איז געווען איבערראַשט, נאָכגעמאַכט, געלערנט, אַנאַליזירט די קלענסטע פּרטים; די גרעסטע מוזיקער האָבן זיך געבוקט פאַר אים. ע ר הא ט גענאס ן א ן אומבאקוועםטע ר אויטאריטעט , בי ז דע ם ענדע ם פו ן זײ ן לעבן .
אין 1937, ווען קרייזלער איז געווען 62 יאָר אַלט, האָט אים אָיסטרך געהערט אין בריסל. ― פֿאַר מיר, ― האָט ער געשריבן, ― האָט קרייזלערס שפּיל געמאַכט אַן אומפֿאַרגעסלעכן רושם. אי ן דע ר ערשטע ר מינוט , ב ײ ד י ערשט ע קלאנגע ן פו ן זײ ן אײגנארטיק ן בויגן , הא ב אי ך געפיל ט ד י גאנצ ע קראפט ן או ן כיין , פו ן דע ם װאונדערלעכ ן קלעזמער . אָפּשאַצן די מוזיקאַלישע וועלט פֿון די 30ער יאָרן, האָט רחמאַנינאָוו געשריבן: „קרייזלער ווערט באַטראַכט פֿאַר דער בעסטער פֿידלער. הינטער אים איז יאשא כייפעץ, אדער נעבן אים. מיט קרייזלער האָט רחמנינאָף געהאַט אַ שטענדיקן אַנסאַמבל לאַנגע יאָרן.
די קונסט פֿון קרייזלער אַלס קאָמפּאָזיטאָר און פּערפאָרמער איז געשאַפֿן געוואָרן פֿון דער צוזאַמענפֿאָרשונג פֿון ווינער און פֿראַנצייזישער מוזיקאַלישער קולטור, אַ צוזאַמענפֿאָרש, וואָס האָט טאַקע געגעבן עפּעס אַ ליבשאַפֿטלעכער אָריגינעלער. קרייזלער איז געווען פֿאַרבונדן מיט דער ווינער מוזיקאַלישער קולטור דורך אַ סך זאַכן, וואָס זײַנען אַרײַן אין זײַן עצם ווערק. ווין האט אין אים אַ אינטערעס אין די קלאַסיקס פון די XNUMXth-XNUMXth סענטשעריז, וואָס געפֿירט די אויסזען פון זיין עלעגאַנט "אַלט" מיניאַטורעס. אָבער אפילו מער דירעקט איז די פֿאַרבינדונג מיט וואָכעדיק ווין, זיין ליכט, געווענדט מוזיק און טראדיציעס וואָס זענען צוריק צו דזשאָהאַן סטראַוס. פאַרשטייט זיך, קרייזלער’ס וואַלצען אונטערשיידן זיך פון שטראוס’ס, אין וועלכן, ווי י. קרעמלעוו באַצייכנט גענוי, “גראַציעס איז צוגעבונדן מיט יוגנטלעכקייט, און אַלץ איז דורכגעדרונגען מיט אַן איינציקער כאַראַקטעריסטישער ליכטיקייט און טרויעריקער לעבן-פאַרשטעלונג”. קרייזלער'ס וואַלס פֿאַרלירט זײַן יוגנטלעכקייט, ווערט מער כושיק און אינטימער, אַ "שטימונג־שפּיל". אבער דער גייסט פון דער אלטער "שטראוס" ווין לעבט אין איר.
קרייזלער האָט געבארגט אַ סך פֿידל־טעכניקן פֿון דער פראנצויזישער קונסט, בפֿרט וויבראַטאָ. ער האט געגעבן די ווייבריישאַנז אַ כושיק געווירץ וואָס איז נישט כאַראַקטעריסטיש פון די פראנצויזיש. וויבראַטאָ, געניצט ניט בלויז אין קאַנטילענאַ, אָבער אויך אין פּאַסידזשיז, איז געווארן איינער פון די כאַלמאַרקס פון זיין פּערפאָרמינג סטיל. לויט ק' פלעש, האט קרייזלער מיט פארגרעסערונג די אויסדרוקן פון ווייבראציע נאכגעפאלגט יזאי, וועלכער האט ערשט א ברייטע, אינטענסיווע וויבראטא מיט דער לינקער האנט אריינגעברענגט אין טאג-טעגלעכן לעבן פאר פיאליסטן. דער פֿראַנצויזישער מוזיקאָלאָג מאַרק פּענטשערל האַלט, אַז קרייזלערס בײַשפּיל איז נישט געווען יסאַי, נאָר זײַן לערער אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע מאַססאַרד: "אַ געוועזענער תּלמיד פֿון מאַססאַרד, האָט ער ירש געווען פֿון זײַן לערער אַן אויסדריקנדיקן וויבראָט, גאָר אַנדערש פֿון דעם פֿון דער דײַטשער שול." ד י ױאליניסט ן פו ן דע ר דײטשע ר שול , האב ן זי ך גענומע ן מי ט א פארזיכטי ק באציאונ ג צ ו װיבראציע , װא ם ז ײ האב ן זי ך זײע ר שפאר . און דער פאַקט אַז קרייזלער אנגעהויבן צו מאָלן מיט אים ניט בלויז קאַנטילענאַ, אָבער אויך אַ מאָווינג געוועב, קאַנטראַדיקטערד די עסטעטיש קאַנאַנז פון אַקאַדעמיק קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט.
אָבער, עס איז ניט אין גאנצן ריכטיק צו באַטראַכטן קרייזלער אין די נוצן פון ווייבריישאַן פֿאַר אַ חסיד פון איזייאַ אָדער מאַסער, ווי פלייש און לעהנשערל טאָן. קרייזלער האָט געגעבּן די וויבראַציע אַן אַנדערע דראַמאַטיקע און אויסדריקלעכע פֿונקציע, וואָס איז ניט באַקאַנט מיט זײַנע פֿאָרגייער, אַרײַנגערעכנט יסאיע און מאַסאַרד. פֿאַר אים האָט עס אויפֿגעהערט צו זײַן "מאָלן" און האָט זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ שטענדיקע קוואַליטעט פֿון דער פֿידל-קאַנטילענע, אירע שטאַרקסטע אויסדרוק־מיטלען. אין דערצו, עס איז געווען זייער ספּעציפיש, אין טיפּ איז געווען איינער פון די מערסט כאַראַקטעריסטיש פֿעיִקייטן פון זיין יחיד סטיל. נאָך פאַרשפּרייטן די ווייבריישאַן צו די מאָטאָר געוועב, ער האט געגעבן די שפּיל אַ ויסערגעוויינלעך מעלאָדיאָוסנעסס פון אַ מין פון "געווירציק" שאָטן, וואָס איז געווען באקומען דורך אַ ספּעציעל וועג פון געזונט יקסטראַקשאַן. אויסער דעם קען מען נישט באטראכטן די קרייזלער ווייבראציע.
קרייזלער האָט זיך אונטערשיידן פֿון אַלע פֿידלער אין מאַך טעכניק און קלאַנג־פּראָדוקציע. ע ר הא ט געשפיל ט מי ט א בויג ן װײטע ר פו ן בריק , נענטע ר צ ו דע ר פרעםט , מי ט קורצע ן אבע ר געדיכט ע שלאג ן ; ער האָט שפעדיק גענוצט פּאָרטאַמענטאָ, אָנזעטיקן די קאַנטילענאַ מיט "אַקצענטן-זיפֿצן" אָדער צעשיידט איין קלאַנג פֿון דעם אַנדערן מיט ווייכע קאַזורעס מיט פּאָרטאַמענטאַציע. אַקסענץ אין די רעכט האַנט זענען אָפט באגלייט דורך אַקסענץ אין די לינקס, דורך מיטל פון אַ וויבראַטאָרי "שטופּן". ווי אַ רעזולטאַט, אַ טערפּקע, "כושיק" קאַנטילענאַ פון אַ ווייך "מאַט" טימברע איז באשאפן.
"אין דעם בױגן האָט קרייזלער זיך בכוונה אָפּגעקערט פֿון זײַנע צײַטשריפֿטן," שרײַבט ק. – פאר אים איז געווען אן אומבאהאלטענער פּרינציפּ: שטרעבן שטענדיק צו נוצן די גאנצע לענג פונעם בויגן. דעם פּרינציפּ איז קוים ריכטיק, אויב נאָר ווייַל די טעכניש ימפּלאַמענטיישאַן פון די "גראַציעז" און "גראַציעז" ריקווייערז די מאַקסימום באַגרענעצונג פון די לענג פון די בויגן. סיי ווי סיי, קרייזלער’ס ביישפּיל ווייזט, אַז גראַציעז און ינטענסיטי איז נישט באַנוצט מיט דעם גאַנצן בויגן. ער האָט גענוצט די עקסטרעם אויבערשטן סוף פון די בויגן בלויז אין יקסעפּשאַנאַל קאַסעס. קרייזלער האָט דערקלערט דעם איינגעשטענדלעכן שטריך פון דער בויגן-טעכניק מיט דעם וואָס ער האָט געהאַט "צו קורצע אָרעמס"; אין דער זעלביקער צייַט, די נוצן פון די נידעריקער טייל פון די בויגן באַזאָרגט אים אין קשר מיט די מעגלעכקייט אין דעם פאַל צו צעלאָזן די "עס" פון די פֿידל. די "עקאנאמיע" איז געווען באַלאַנסט דורך זיין כאַראַקטעריסטיש שטאַרק בויגן דרוק מיט אַקצענטיישאַן, וואָס איז געווען רעגיאַלייטאַד דורך אַ גאָר טיף ווייבריישאַן.
פּענטשערל, וועלכער האָט שוין לאַנגע יאָרן אָבסערווירט קרייזלער, לייגט אַרײַן עטלעכע קערעקשאַנז אין פליישס ווערטער; ער שרײַבט, אַז קרייזלער האָט געשפּילט אין קליינע שלעפּן, מיט אָפטע ענדערונגען פֿונעם בויגן און די האָר אַזוי ענג, אַז דער שטעקן האָט באַקומען אַ באַלג, אָבער שפּעטער, אין דער נאָך־מלחמה (טײַטש דער ערשטער וועלט־מלחמה. – ל.ר.) זיך אומגעקערט צו מער אַקאַדעמישע מעטהאָדס פון באָוינג.
קליין געדיכט סטראָקעס קאַמביינד מיט פּאָרטאַמענטאָ און יקספּרעסיוו ווייבריישאַן זענען ריזיקאַליש טריקס. אָבער, זייער נוצן דורך קרייזלער איז קיינמאָל אַריבער די גרענעצן פון גוט געשמאַק. ער איז געראַטעוועט געוואָרן פֿון דער אומבײַטנדיקער מוזיקאַלישער ערנסטקייט, וואָס פלעש האָט באַמערקט, וואָס איז געווען סײַ אַ געבוירן, סײַ דער רעזולטאַט פֿון דערציִונג: "עס איז ניט קיין ענין דער גראַד פֿון סענסואַליטעט פֿון זײַן פּאָרטאַמענט, תּמיד אײַנגעהאַלטן, קײַן אָן טאַם, גערעכנט אויפֿן ביליקן דערפֿאָלג," שרײַבט פֿלעש. פּענטשערל מאַכט אַן ענלעכן מסקנא, מגלײַנדיק, אַז קרייזלערס מעטאָדן האָבן גאָר ניט אָנרירן די שטאַרקייט און איידעלעקייט פֿון זײַן סטיל.
קרייזלער ס פינגגערינג מכשירים זענען מאָדנע מיט פילע סליידינג טראַנזישאַנז און "כושיק", אונטערגעשטראכן גליסאַנדאָס, וואָס אָפט פארבונדן שכייניש סאָונדס צו פאַרבעסערן זייער יקספּרעסיוונאַס.
אין אַלגעמיין, איז קרייזלער'ס שפּיל געווען אומגעוויינטלעך ווייך, מיט "טיפע" האַמעלײַטן, אַ פֿרײַען "ראָמאַנטישן" רובאַטאָ, האַרמאָניש צוגעבונדן מיט אַ קלאָרן ריטם: "שמעק און ריטם זענען די צוויי יסודות, אויף וועלכן זײַן פּערפאָרמערקונסט האָט זיך באזירט." "ער האט קיינמאָל מקריב געווען ריטם פֿאַר די צוליב פון סאָפעקדיק הצלחה, און ער קיינמאָל יאָגן גיכקייַט רעקאָרדס." פלש׳ס ווערטער שטייען זיך נישט אפ פון פענטשערלס מיינונג: ״אין דער קאנטאביל האט זיין סאנעריטעט באקומען א מאדנע כיין – פינקלענדיק, הייס, פונקט אזוי כושיק, האט זי גארניט געהאט נידריג צוליב דער שטענדיקער שווערקייט פונעם ריטם, וואס האט אויפגעלעבט דעם גאנצן שפיל. "
אַזוי קומט אַרויס דער פּאָרטרעט פֿון קרייזלער דעם פֿידלער. עס בלייבט צו לייגן אַ ביסל רירט צו עס.
אין ביידע הויפּט־צווײַגן פֿון זײַן טעטיקייט — אויפֿפֿירונג און שעפֿערישקייט — איז קרייזלער געוואָרן באַרימט דער עיקר ווי אַ מײַסטער פֿון מיניאַטורן. די מיניאַטורע ריקווייערז דעטאַל, אַזוי קרייזלער ס שפּיל געדינט דעם ציל, כיילייטינג די מינדסטע שיידז פון שטימונגען, די סאַטאַל נואַנסיז פון ימאָושאַנז. זײ ן אויפפירונגם־שטיל , אי ז געװע ן מערקװירדיק , פא ר זײ ן אויםערגעװײנלעכע ר פארבײניקונג , או ן אפיל ו א געװיס ע מאָס , סאלוניזם , כאט ש זײע ר פאראײלט . פא ר דע ר גאנצע ר ניגון , חוזק ה פו ן קרייזלער ס שפילן , צולי ב ד י דעטאל ע קורצע ר שלאג ן אי ז אי ן אי ם געװע ן א ס ך דעקלאמאציע . אין אַ גרויסער מאָס, האָט דער "רעדן", "רעדע" אינטאָנאַציע, וואָס אונטערשיידט די מאָדערנע בויגן אויפֿפֿירונג, זײַן אָריגינס פֿון קרייזלער. די דאָזיקע דעקלאַמאַטאָרישע נאַטור האָט אַרײַנגעפֿירט עלעמענטן פֿון אימפּראָוויזאַציע אין זײַן שפּיל, און די ווייכקייט, אָפנהאַרציקקייט פֿון דער אינטאַנאַציע האָט אים געגעבן דעם כאַראַקטער פֿון פֿרײַער מוזיק־מאַכן, אונטערשיידן מיט מידקייט.
גענומען אין חשבון די אייגנאַרטיקייטן פֿון זײַן סטיל, האָט קרייזלער דערנאָכדעם געבויט די פּראָגראַמען פֿון זײַנע קאָנצערטן. דער ערשטער אָפּטיילונג האָט ער געווידמעט גרויס ווערק, און די צווייטע מיט מיניאַטורעס. נאָכן קרייזלער האָבן אַנדערע פֿידלער פֿון XNUMX יאָרהונדערט אָנגעהויבן אָנזעטיקן זייערע פּראָגראַמען מיט קליינע שטיקלעך און טראַנסקריפּציעס, וואָס מען האָט נישט געטאָן ביז אַהער (מיניאַטורעס זענען געשפּילט געוואָרן בלויז ווי אַן ענקאָר). לויט פּענטשערל, "אין גרויס אַרבעט ער איז געווען דער מערסט לייַטיש יבערזעצער, פאַנטאַזיע איןеnza האט זיך ארויסגעוויזן אין דער פרייהייט אויפצופירן קליינע שטיקלעך צום סוף פונעם קאָנצערט.
עס איז אוממעגלעך צו שטימען מיט דעם מיינונג. קרייזלער האָט אויך אַרײַנגעפירט אַ סך יחידים, נאָר אייגנאַרטיקע פֿאַר אים, אין דער ינטערפּריטאַציע פֿון די קלאַסישע. אי ן א גרויםע ר פאר ם הא ט זי ך ארויסגעװיזן , זײ ן כאראקטעריסטיש ע אימפראװיזאציע , א געװיס ע עסטעטיזאציע , געשטאנע ן דור ך דע ר פארפײניקונ ג פו ן זײ ן געשמאק . ק' פלעש שרייבט, אז קרייזלער האט ווייניג אויסגעארבעט און האט געהאלטן אז עס איז איבעריק צו "אויסשפּילן". ער האט נישט גלויבן אין די נויט פֿאַר רעגולער פיר, און דעריבער זיין פינגער טעכניק איז נישט גאנץ. און נאָך, אויף דער בינע, ער געוויזן "דילייטפאַל קאַמפּאַשאַנאַט."
פענטשערל האט גערעדט װעגן דעם א ביסל אנדערש. לויט צו אים, טעכנאָלאָגיע פֿאַר קרייזלער איז שטענדיק אין די הינטערגרונט, ער איז קיינמאָל געווען איר שקלאַף, גלויביק אַז אויב אַ גוט טעכניש באַזע איז קונה אין קינדשאַפט, דעמאָלט איר זאָל נישט זאָרג. ער האָט אַמאָל געזאָגט צו אַ זשורנאַליסט: "אויב אַ ווירטואָז האָט געאַרבעט רעכט ווען ער איז געווען יונג, וועלן זיין פינגער בלייבן פלעקסאַבאַל אויף אייביק, אפילו אויב ער קען נישט האַלטן זיין טעכניק יעדער טאָג אין דערוואַקסן עלטער." ד י רײסיגונ ג פו ן קרייזלער ס טאלאנט , ד י ברײכע ר פו ן זײ ן אינדיווידואליטעט , אי ז געװע ן פארלײכטער ט דור ך ד י לײענע ן פו ן אנסאמבל־מוזיק , אלגעמײנע ר דערציאונג ( ליטעראריש ע או ן פילאזאפישע ) אי ן א א ס ך גרעםער ע מאָס , װ י א ס ך שעה ן פארבראכט ן אוי ף װאג ן אדע ר איבונגען . אבער זיין הונגער פֿאַר מוזיק איז געווען ינסיישאַבאַל. פּלייינג אין אַנסאַמבאַלז מיט פריינט, ער קען בעטן צו איבערחזרן דעם שובערט קווינטעט מיט צוויי סעלאָס, וואָס ער ליב געהאט, דריי מאָל אין אַ רודערן. ער האט געזאגט אַז אַ לייַדנשאַפט פֿאַר מוזיק איז גלייך צו אַ לייַדנשאַפט פֿאַר פּלייינג, אַז עס איז איין און די זעלבע - "פּלייינג די פֿידל אָדער פּלייינג רולעט, קאַמפּאָוזינג אָדער סמאָוקינג אָפּיום ...". "ווען איר האָט ווירטואָסיטי אין דיין בלוט, די פאַרגעניגן פון קליימינג אויף דער בינע ריוואָרדז איר פֿאַר אַלע דיין סאַראָוז ..."
פּענטשערל האָט רעקאָרדירט דעם פֿידלער פֿון אויסערן שפּילן, זײַן אויפֿפֿירונג אויף דער בינע. אין אַן פֿריִער ציטירטן אַרטיקל, שרײַבט ער: „מײַנע זכרונות הײבן זיך אָן פֿון דער װײַטן. איך בין געווען אַ זייער יונג יינגל ווען איך געהאט די גליק צו האָבן אַ לאַנג שמועס מיט דזשאַק טיעבאַוד, וואָס איז געווען נאָך אין די פאַרטאָג פון זיין בריליאַנט קאַריערע. איך האָב פֿאַר אים געפֿילט אַזעלכע עבדותדיקע באַוואונדערונג, וואָס קינדער זענען אַזוי אונטערטעניק (אין דער ווײַטנס זעט עס מיר שוין ניט אויס אַזוי אומגלויבלעך). װע ן אי ך הא ב אי ם זשעלעכא װ געפראג ט װעג ן אל ע זאכ ן או ן אל ע מענטש ן אי ן זײ ן פראפעסיע , הא ט אי ם איינע ר פו ן זײנ ע ענטפע ר אנגערירט , װײ ל ע ס אי ז געשטאנע ן פו ן דע ם װא ם אי ך הא ב געהאלט ן פא ר דע ר געט א צװיש ן פיאלאנער . "עס איז איין מערקווירדיק טיפּ," ער דערציילט מיר, "וואָס וועט גיין ווייַטער ווי מיר. געדענקט קרייזלער'ס נאמען. דאָס וועט זיין אונדזער בעל פֿאַר אַלע. ”
געוויינטלעך, האָט פּענטשערל געפּרוּווט צוקומען צום גאָר ערשטן קאָנצערט פֿון קרייזלער. „קרייזלער האָט מיר אויסגעזען ווי אַ קאָלאָסוס. ע ר הא ט שטענדי ק ארויסגערופ ן א ן אויםערגעװײנלעכ ן אײנדרו ק פו ן מאכט , מי ט א ברײטע ן טול , א אטלעטיש ן האלדז , פו ן װאג־װארפער , א פני ם מי ט גאנ ץ מערקװדיק ע שטריכן , געקרוינ ט מי ט געדיכט ע הא ר געשניט ן אי ן א מאנשאפט . בײ ם נאנטע ר דורכקוק ן הא ט ד י װארעמ ע פו ן ד י בליק ן זי ך געענדערט , װא ס אויפ ן ערשט ן בליק , הא ט געקאנ ט אויסגעזע ן האר .
בשעת דער אָרקעסטער האָט געשפּילט די הקדמה, איז ער געשטאַנען ווי אויף אַ וועכטער – די הענט ביי די זייטן, די פֿידל כּמעט צו דער ערד, צוגעכאַפּט צו דער קערל מיטן ווײַזפינגער פֿון דער לינקער האַנט. אין דער מאמענט פון דער הקדמה האט ער עס אויפגעהויבן, ווי פלירנדיק, אין דער סאמע לעצטער רגע, עס ארויפלייגן אויף זיין אקסעלע מיט א האַווייַע אַזוי שנעל, אַז דער אינסטרומענט האָט זיך ווי אָנגעכאַפּט מיטן גאָמבע און די קאָלנער ביין.
קרייזלער'ס ביאָגראַפֿיע איז פּרטימדיק אין לאָכנערס בוך. ער איז געבוירן געוואָרן אין ווין דעם 2טן פעברואר 1875 אין דער משפּחה פון אַ דאָקטער. זיין פאטער איז געווען אַ לייַדנשאַפטלעך ליבהאָבער פון מוזיק און בלויז די קעגנשטעל פון זיין זיידע האָט אים פאַרהיטן צו קלייַבן אַ מוזיקאַליש פאַך. די משפּחה האָט אָפֿט געשפּילט מוזיק, און שבת האָבן געשפּילט רעגולערע קוואַרטעטן. דער קלײנער פריץ האט זײ צוגעהערט אן אויפהער, פארכאפט פון די קלאנגען. די מוזיקאַליטעט איז געווען אַזוי אין זיין בלוט, אַז ער האָט געצויגן שוך אויף ציגאַר קעסטלעך און נאָכמאַכן די שפּילער. ― אַמאָל ― זאָגט קרייזלער ― װען איך בין אַלט געװען דרײַ און אַ האַלב יאָר, בין איך געװען לעבן מײַן טאַטן בעת דער אויפֿפֿירונג פֿון מאָזאַרטס מאַך קוואַרטעט, װאָס הײבט זיך אָן מיט די נאָטן. רע – ב-פלאַך – זאַלץ (דְהַיינוּ ג-מוֹר נוּם 156 לויטן כּעכל-קאַטאַלאָג. – לר). "ווי טאָן איר וויסן צו שפּילן די דריי הערות?" איך האב אים געפרעגט. ער האָט געדולדיק גענומען אַ בלאַט פּאַפּיר, געצויגן פינף שורות און מיר דערקלערט וואָס יעדער צעטל מיינט, געשטעלט אויף אָדער צווישן די אָדער יענע שורה.
צו 4 יאָר האָט מען אים געקויפֿט אַן אמתן פֿידל, און דער פֿריץ האָט אויף אים אַליין אויפֿגענומען דעם נאַציאָנאַלן עסטרייכישן הימען. ער האָט זיך אָנגעהויבן באַטראַכטן אין דער משפּחה ווי אַ קליין נס, און דער טאַטע האָט אים אָנגעהויבן געבן מוזיק-לעקציעס.
ווי שנעל ער האט זיך אנטוויקלט, קען מען משפטן לויט דעם פאקט, אז דאס 7-יעריגע (אין יאר 1882) קינדער-פלא איז אריינגענומען געווארן אינעם ווינער קאנסערוואטאריע אין דער קלאס פון יוסף העלמעסבערגער. קרייזלער האָט אין אַפּריל 1908 געשריבן אינעם מוזיקאַלישן קוריער: „בײַ דער דאָזיקער געלעגנהייט האָבן פֿרײַנד מיר דערלאַנגט אַ האַלב־גרויס פֿידל, צאַרט און מעלאָדיש, פֿון זייער אַלטן סאָרט. איך בין נישט אינגאַנצן צופֿרידן געווען דערמיט, ווײַל איך האָב געמײנט, אַז בײַם לערנען אין דער קאָנסערוואַטאָרי קאָן איך האָבן כאָטש אַ דרײַפֿערטל פֿידל...“
העלמעסבערגער איז געווען אַ גוטער לערער און האָט געגעבן זײַן ליבלינג אַ האַרט טעכנישער באַזע. אין דעם ערשטן יאָר פֿון זײַן פֿאַרבײַ אין קאָנסערוואַטאָריע, האָט פריץ געטאָן זײַן בינע־דעבוט, אויפֿן קאָנצערט פֿון דער באַרימטער זינגערין קאַרלאָטאַ פּאַטי. ער האט שטודירט דעם אנהייב פון טעאריע ביי אנטאן ברוקנער און אויסער דעם פידל האט ער זיך אסאך אפגעגעבן מיט שפילן אויף פיאנא. איצט ווייסן ווייניק מענטשן, אַז קרייזלער איז געווען אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט, וואָס האָט פריי געשפּילט אַפילו קאָמפּליצירטע באַגלייטונגען פון אַ בלאַט. זיי זאָגן, אַז ווען אויער האָט אין 1914 געבראַכט חפץ קיין בערלין, זײַנען זיי ביידע ענד אין איין פּריוואַטן הויז. ד י פארזאמלט ע געסט , צװיש ן װעלכ ע ע ם אי ז געװע ן קרייזלער , האב ן געבעט ן דע ם ײנגל , א ז עפע ס שפילן . "אָבער וואָס וועגן די אַקאַמפּנימאַנט?" — האט חײפץ געפרעגט. דערנאָך איז קרייזלער צוגעגאַנגען צו דער פּיאַנע און האָט, ווי אַ אָנדענק, באַגלייט מענדעלסאָןס קאָנצערט און זײַן אייגענעם שטיק, דער שײנע ראָזעמאַרין.
דער 10־יעריקער קרייזלער האָט דערפאָלגרייך פֿאַרענדיקט דעם ווינער קאָנסערוואַטאָריע מיט אַ גאָלדענע מעדאַל; פריינט האָבן אים געקויפט אַ דריי פערטל פֿידל פֿון אַמאַטי. דא ם ײנגל , װא ם הא ט שוי ן געחלומ ט װעג ן א גאנצ ן פידל , אי ז װידע ר געװע ן אומצופרידן . בײ ם פאמיליע־רא ט אי ז גלײכצײטי ק באשלאס ן געװארן , א ז כד י צ ו פארענדיק ן זײ ן מוזיקאליש ע דערציאונג , דאר ף פרי ץ גײ ן קײ ן פאריז .
אין די 80ער און 90ער יאָרן איז די פּאַריזער פֿידל־שול געשטאַנען אין זײַן זניט. מאַרסיק האָט געלערנט אין דער קאָנסערוואַטאָריע, וועלכער האָט אויפגעהויבן טהיבולט און ענעסקו, מאַססאַר, פון וועמענס קלאַס וועניאַווסקי, ריס, אָנדריטשעק. קרייזלער איז געווען אין דער קלאַס פֿון יוסף לאַמבערט מאַססאַרד, "איך מיין, אַז מאַססאַרד האָט מיך ליב געהאַט, ווײַל איך האָב געשפּילט אינעם נוסח פֿון וויניאַווסקי," האָט ער שפּעטער מודה געווען. אין דער זעלבער צײַט האָט קרייזלער זיך געלערנט קאָמפּאָזיציע בײַם לעאָ דעליבעס. ד י קלארקײ ט פו ן דע ם שטי ל פו ן דע ם בעל־הביתטע ר הא ט זי ך שפעטע ר געשפיר ט אי ן ד י װערק ן פו ן דע ר פיאליניסט .
די גראַדזשאַוויישאַן פון די פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי אין 1887 איז געווען אַ טריומף. דער 12-יעריגער יינגל האט געוואונען דעם ערשטן פרייז, קאנקורענט מיט 40 פידלער, וואס יעדער פון זיי איז געווען אמווייניגסטנס 10 יאר עלטער פון אים.
אָנקומענדיק פֿון פּאַריז קיין ווין, האָט דער יונגער פֿידלער אומגעריכט באַקומען אַ פאָרשלאָג פֿונעם אַמעריקאַנער פאַרוואַלטער עדמאָנד סטענטאָן צו פֿאָרן קיין אַמעריקע מיט דער פּיאַניסט מאָריץ ראָזענטאַל. די אמעריקאנער רייַזע איז פארגעקומען אין די 1888/89 סעזאָן. דעם 9טן יאַנואַר 1888 האָט קרייזלער דעביוטירט אין באָסטאָן. דאָס איז געווען דער ערשטער קאָנצערט וואָס האָט טאַקע אָנגעהויבן זײַן קאַריערע ווי אַ קאָנצערט פֿידלער.
צוריקגעקער ט קײ ן אײראפע , הא ט קרייזלער , צײטװײלי ק פארלאז ט דע ם פידל , כד י צ ו פארענדיק ן זײ ן אלגעמײנע ר דערציאונג . אלס קינד האט אים דער טאטע געלערנט אין דער היים אלגעמיינער דערציאונג טעמעס, געלערנט לאטיין, גריכיש, נאטור-וויסנשאפטן און מאטעמאטיק. איצט (אין 1889) ער גייט אריין אין די מעדיקאַל שולע אין דעם אוניווערסיטעט פון ווין. ער האט זיך אראפגעפלאקערט אין דער רפואה־שטודיע, האט ער פלײסיק געלערנט מיט די גרעסטע פראפעסארן. ס'איז דא א באווייז, אז דערצו האט ער שטודירט צייכענונג (אין פאריז), שטודירט קונסט-געשיכטע (אין רוים).
אָבער, די פּעריאָד פון זיין ביאָגראַפי איז נישט גאָר קלאָר. י יאמפאלסק י ארטיקלע ן װעג ן קרייזלער , װײז ן אוי ף א ז שוי ן אי ן יא ר 1893 , אי ז קרייזלער , געקומע ן קײ ן מאסקווע , װא ו ע ר הא ט געגעב ן 2 קאנצער ט אי ן דע ר רוסישע ר מוזיקאלישע ר געזעלשאפט . קיינע פֿון די אויסלענדישע ווערק וועגן דעם פֿידלער, אַרײַנגערעכנט לאָכנערס מאָנאָגראַפֿיע, אַנטהאַלט די דאָזיקע דאַטן.
אין 1895—1896 האָט קרייסלער געדינט זײַן מיליטערישער דינסט אינעם רעגימענט פֿון דער אַרטשדוקע יודזשין פֿון האַבסבורג. דער אַרטשדוק האָט געדענקט דעם יונגן פֿידלער פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען און האָט אים באַנוצט אין מוזיקאַלישע אָוונטן ווי אַ סאָלאָיסט, ווי אויך אינעם אָרקעסטער, ווען ער האָט אויפֿגעשטעלט ליבהאָבער־אָפּעראַציעס. שפעטע ר (אי ן יא ר 1900 ) הא ט מע ן קרײיזלע ר געהויב ן אויפ ן ר א פו ן לוטענאנט .
באפרײ ט געװאר ן פו ן דע ר ארמײ , הא ט קרייסל ר זי ך אומגעקער ט צ ו מוזיקאליש ע טעטיקײטן . אין 1896 איז ער געפארן קיין טערקיי, דערנאָך 2 יאָר (1896-1898) געלעבט אין ווין. מע האָט אים אָפט געקענט טרעפן אין קאַפע “מעגאַלאָמאַניאַ” – אַ מין מוזיק־קלוב אין דער עסטרייכישער הויפּטשטאָט, וואו זיך צונויפגעקליבן הוגאָ וואָלף, עדואַרד האַנסליק, דזשאָהאַן בראַהמס, הוגאָ האָממאַנסטאַל. קאָמוניקאַציע מיט די מענטשן האט קרייזלער אַ ומגעוויינטלעך נייַגעריק מיינונג. מער ווי איין מאָל שפּעטער האָט ער זיך דערמאָנט זײַנע באַגעגענישן מיט זיי.
דער וועג צו כבוד איז נישט געווען גרינג. דער באַזונדערער שטייגער פֿון קרייזלער'ס אויפֿפֿירונג, וואָס שפּילט אַזוי "ניט ווי" אַנדערע פֿידלער, איבערראַשט און דערשרעקט דעם קאָנסערוואַטיוון ווינער ציבור. פאַרצווייפלט, מאַכט ער אפילו אַן פּרווון אַרײַן אין אָרקעסטער פון דער רויאַל ווינער אָפּעראַ, אָבער דאָרט ווערט ער אויך נישט אָנגענומען, כּלומרשט, צוליב דעם מאַנגל פון ריטם. רום קומט ערשט נאָך די קאָנצערטן פֿון 1899. אָנקומענדיק קיין בערלין, האָט קרייזלער אומגעריכט אויפֿגעטראָטן מיט אַ נצחוןדיקן דערפֿאָלג. דער גרויסער יוחם אליין איז דערפרייען מיט זיין פרישן און אומגעווענליכען טאלאנט. מען האָט גערעדט וועגן קרייזלער ווי דער אינטערעסאַנטסטער פֿידלער פֿון דער תּקופֿה. אין 1900 איז ער פארבעטן געווארן קיין אמעריקע, און א רייזע קיין ענגלאנד מאי 1902 האט פארשטאנען זיין פּאָפּולאַריטעט אין אייראָפּע.
עס איז געווען אַ שפּאַס און זאָרגלאָז צייט פון זיין קינסטלער יוגנט. פון נאטור איז קרײיזלער געװען א לעבעדיקער, געזעלשאפטלעכער מענטש, אנטפלעקט צו װיצן און הומאר. אין 1900-1901 האָט ער אַ טוריסט אין אַמעריקע מיט דער טשעליסט יוחנן געראַרדי און דער פּיאַניסט בערנהאַרד פּאָלאַק. פרײַנד האָבן זיך כּסדר געמאַכט מיט דעם פּיאַניסט, ווײַל ער איז תּמיד געווען נערוועז צוליב זייער שטייגער פֿון דערשינען אינעם קינסטלערישן צימער אין דער לעצטער רגע, איידער ער גייט אויף דער בינע. איין טאָג אין טשיקאַגאָ, פּאָללאַק געפונען אַז ביידע פון זיי זענען נישט אין די קונסט צימער. דער זאַל איז געווען פֿאַרבונדן מיטן האָטעל, וווּ זיי האָבן געוווינט די דרײַ, און פּאָלאַק האָט זיך צוגעלאָפֿן צו קרייזלערס וווינונג. ער האט זיך ארײנגעריסן אן קלאפן און געפונען דעם פידליסט און טשעליסט ליגנדיק אויף א גרויסן דאבל־בעט, מיט צוגעשלעפטע צודעקן ביז די קין. ז ײ האב ן געשנארכ ט פארטיס ם אי ן א שרעקלעכ ן דועט . „היי, איר זענט ביידע משוגע! האט פאלאק געשריגן. "די וילעם האט זיך אלנגעזאמלט און ווארטן פֿאַר די קאָנצערט צו אָנהייבן!"
― לאָז מיך שלאָפֿן! האט געברומט קרייזלער אויף וואגנערישער שלאנג שפראך.
דאָ איז מיין שלום פון גייַסט! — האט גערארדי געקראכט.
מי ט ד י װערטע ר האב ן ז ײ זי ך בײד ע זי ך אומגעקער ט אוי ף דע ר צװײטע ר זײ ט או ן אנגעהויב ן שנארכ ן נא ך מע ר אוממעלאדיא ר װ י פריער . דער צער האט פאלאק ארויסגעצויגן די דעקלעך און געפונען אז זיי זענען אין רעקלאק. דער קאָנצערט האָט זיך אָנגעהויבן בלויז 10 מינוט שפּעט און דער עולם האָט גאָרנישט באמערקט.
אין 1902 איז געשען אַ ריזיקע געשעעניש אין דעם לעבן פון פריץ קרייזלער – ער האָט חתונה געהאַט מיט האַרריעט ליזע (נאָך איר ערשטן מאַן, פרוי פרעד וואָרץ). זי איז געווען אַ ווונדערלעך פרוי, קלוג, כיינעוודיק, שפּירעוודיק. זי איז געווארן זיין מערסט געטרייַ פרייַנד, ייַנטיילן זיינע מיינונגען און מעשוגע שטאָלץ מיט אים. ביז עלטער זענען זיי געווען צופרידן.
פון דער פרי 900ער יארן ביז 1941 האט קרייזלער געמאכט אסאך באזוכן אין אמעריקע און געפארן שטענדיג איבער אייראפע. ער איז מערסט ענג פֿאַרבונדן מיט די פאַרייניקטע שטאַטן און, אין אייראָפּע, מיט ענגלאַנד. אין 1904, די לאָנדאָן מוזיקאַליש געזעלשאפט האט אים אַוואָרדיד אַ גאָלד מעדאַל פֿאַר זיין פאָרשטעלונג פון בעטהאָווען קאָנסערטאָ. אָבער גײַסטיק איז קרייזלער דער נאָענטסטער צו פֿראַנקרײַך און אין איר געפֿינען זיך זײַנע פֿראַנצייזישע פֿרײַנד יסײַע, טיבאַולט, קאַסאַלס, קאָרטאָט, קאַסאַדעס און אַנדערע. קרייזלער'ס צוגעבונדנקייט צו דער פראנצויזישער קולטור איז ארגאניש. ער אָפט באַזוכן די בעלגיאַן נחלה פון Ysaye, שפּיל מוזיק אין שטוב מיט Thibaut און Casals. קרייזלער האָט מודה געווען, אַז איזאי האָט אויף אים אַ גרויסער קינסטלערישער השפּעה און אַז ער האָט פֿון אים באָרגן אַ צאָל פֿידל־טעכניקן. דער פאַקט אַז קרייזלער האָט זיך אַרויסגעוויזן צו זיין יזייַאַס "יורש" אין טערמינען פון ווייבריישאַן, איז שוין דערמאנט. אָבער דער עיקר איז, אַז קרייזלער ציט זיך צו דער קינסטלערישער אַטמאָספֿער, וואָס הערשט אין דעם קרײַז פֿון ישעיה, טבֿוט, קאַסאַלס, זייער ראָמאַנטיש באַגייסטערטער באַשטעלונג צו מוזיק, צוגעבונדן מיט אַ טיפֿן לערנען דערפֿון. אין פֿאַרבינדונג מיט זיי ווערן געשאַפֿן קרייזלערס עסטעטישע אידעאַלן, פֿאַרשטאַרקט ווערן די בעסטע און איידעלע אייגנשאַפֿטן פֿון זײַן כאַראַקטער.
פאר דער ערשטער וועלט־מלחמה איז קרײיזלער געװען װײניק באקאנט אין רוסלאנד. ער האָט דאָ צוויי מאָל געגעבן קאָנצערטן, אין 1910 און 1911. אין דעצעמבער 1910 האָט ער געגעבן 2 קאָנצערטן אין פעטערבורג, אָבער זיי זענען נישט באמערקט, כאָטש זיי האָבן באַקומען אַ גינציק אָפּשאַצונג אין דער מוזיק זשורנאַל (נומער 3, ז' 74). עס איז געווען באמערקט אַז זיין פאָרשטעלונג מאכט אַ טיף רושם מיט די שטאַרקייט פון טעמפּעראַמענט און ויסערגעוויינלעך סאַטאַלטי פון פראַסעס. ע ר הא ט געשפיל ט זײנ ע אײגענ ע װערק , װא ס זײנע ן דעמאל ט נא ך געגאנגע ן אל ס אדאפאטיאציע ס פו ן אלטע ר פיעסן .
א יא ר שפעטע ר הא ט קרייזל ר װידע ר באװיזן , אי ן רוסלאנד . בעת דעם באַזוך האָבן זיינע קאָנצערטן (דעם 2טן און 9טן דעצעמבער 1911) שוין גורם געווען אַ סך גרעסערן אפקלאנג. "צווישן אונדזערע הײַנטיקע פֿידלער," האָט דער רוסישער קריטיקער געשריבן, "מוז מען שטעלן דעם נאָמען פון פריץ קרייזלער אין איינעם פון די ערשטע ערטער. קרייזלער איז אין זײַנע פֿאָרשטעלונגען אַ סך מער אַ קינסטלער, ווי אַ ווירטואָז, און דער עסטעטישער מאָמענט פֿאַרשטערט אין אים תּמיד דעם נאַטירלעך פאַרלאַנג, וואָס אַלע פֿידלער האָבן צו באַווײַזן מיט זייער טעכניק. אָבער דאָס, לויט דער קריטיקער, פאַרהיטן אים צו ווערן אַפּרישיייטיד דורך דעם “כלל ציבור”, וואָס זוכט “ריינע ווירטואָסיטי” אין יעדן פּערפאָרמער, וואָס איז פיל גרינגער צו פאַרשטיין.
אין 1905 האָט קרייזלער אָנגעהויבן אַרויסגעבן זײַנע ווערק, זיך אַרויסגעלאָזט אין דער איצט ברייטער באַקאַנטער כאַקס. צווישן די אויסגאַבעס זײַנען געווען "דריי אַלטע ווינער טענץ", וואָס האָט זיך ווײַל געהערט צו יוסף לאַנער, און אַ סעריע "טראַנסקריפּציעס" פֿון פּיעסעס פֿון קלאַסיקער - לואי קופּערין, פּאָרפּאָראַ, פּוניאַני, פּאַדרע מאַרטיני, אאז"וו. לכתחילה האָט ער אויפֿגעפֿירט די "טראַנסקריפּציעס" אין זײנ ע אײגענ ע קאנצערטן , דא ן פארעפנטלעכ ט או ן ז ײ האב ן זי ך שנע ל צעשפרײ ט איבע ר דע ר װעלט . ע ם אי ז ניש ט געװע ן קײ ן פידליסט , װא ס הא ט ז ײ ניש ט ארײנגענומע ן אי ן זײ ן קאנצערט־רעפערטואר . אויסגעצייכנט-קלאַנגנדיק, סאַטאַל סטיליזירט, זיי זענען געווען העכסט באַטראַכט ביי מוזיקער סיי ביי דעם ציבור. אַלס אָריגינעלע "אייגענע" קאָמפּאָזיציעס האָט קרייזלער גלײַכצײַטיק אַרויסגעגעבן ווינער סאַלאָן־פּיעסעס, און מער ווי איין מאָל איז אויף אים געפֿאַלן קריטיק פֿאַר דעם "שלעכטן געשמאַק", וואָס ער האָט אַרויסגעוויזן אין פּיעסעס ווי "די ליבשאַפֿט" אָדער "ווינער קאַפּריז".
די שווינדל מיט די "קלאַסישע" שטיקלעך האָט געדויערט ביז 1935, ווען קרייזלער האָט מודה געווען פארן ניו טיימס מוזיק קריטיקער אָלין דאָווען, אַז די גאַנצע סעריע פון קלאַסישע מאַנוסקריפּטן, אַחוץ די ערשטע 8 באַרס אין לואיס 30'ס דיטאָ לוי קופּערין, איז געשריבן דורך אים. לויט קרייזלער, איז דער געדאַנק פון אַזאַ אַ כאַקס געקומען צו זיין מיינונג מיט XNUMX יאר צוריק אין קשר מיט די פאַרלאַנג צו ריפּלעניש זיין קאָנצערט רעפּערטואַר. "איך געפֿונען עס וואָלט זיין ימבעראַסינג און טאַקטלאַס צו האַלטן ריפּיטינג מיין אייגן נאָמען אין מגילה." אין אַן אַנדער געלעגנהייט האָט ער דערקלערט די סיבה פֿאַר דער שווינדלערײַ מיט דער שטרענגקייט, מיט וועלכער מען באַהאַנדלט געווענליך די דעבוטס פֿון אויפֿפֿירנדיקע קאָמפּאָזיטאָרן. און אַלס באַווייז האָט ער ציטירט אַ ביישפּיל פון זיין אייגענע ווערק, וואָס האָט אָנגעוויזן ווי אַנדערש מען האָט אָפּשאַצן די "קלאסישע" פּיעסן און חיבורים געחתמעט מיט זײַן נאָמען – "ווינער קאַפּריז", "כינעזיש טאַמבורין" אאז"ו ו.
ד י אנטפלעקונ ג פו ן דע ר הויפ ט הא ט געמאכ ט א שטורעם . ערנסט נוימאן האט געשריבן א חורבן ארטיקל. עס האָט אויסגעבראָכן אַ מחלוקת, וואָס איז פּרט באַשריבן געוואָרן אין לאָכנערס בוך, אָבער ... ביז הײַנטיקן טאָג בלײַבן קרייזלערס "קלאסישע ווערק" אינעם רעפּערטואַר פֿון פֿידלער. דערצו האָט קרייזלער, פֿאַרשטייט זיך, געווען רעכט, ווען ער האָט זיך אַקעגנגעשטעלט קעגן נוימאַן, און האָט געשריבן: ״די נעמען, וואָס איך האָב געהיט, זענען געווען שטרענג אומבאַקאַנט פאַר דער מערהייט. ווער האט אמאל געהערט איין ווערק פון Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini אָדער Stamitz איידער איך האָב אָנגעהויבן קאָמפּאָזיטירן אונטער זייער נאָמען? זיי געלעבט בלויז אין רשימות פון פּאַראַגראַפס פון דאַקיומענטערי ווערק; זייערע ווערק, אויב זיי עקזיסטירן, ווערן סלאָולי צו שטויב אין מאַנאַסטעריז און אַלט ביבליאָטעק. קרייסלער פּאָפּולעריזירט זייערע נעמען אויף אַ מאָדנעם אופן און האָט בלי ספק בייגעשטייערט צו דער אויפמערקונג פון אינטערעס אין פֿידל מוזיק פֿון די XNUMX-XNUMXth סענטשעריז.
װע ן ד י ערשט ע װעלט־מלחמ ה הא ט זי ך אנגעהויב ן האב ן ד י קרייזלער ן געפאר ן אי ן שווייץ . נאכדעם ווי ער האט אפגעזאגט אלע קאנטראקטן, אריינגערעכנט א רייזע מיט קוסעוויצקי אין רוסלאנד, האט זיך קרייזלער געאיילט קיין ווין, וואו ער איז איינגעשריבן געווארן אלס לוטענאנט אין דער ארמיי. ד י ידיעה , א ז דע ר בארימטע ר פוילע ר אי ז געשיק ט געװאר ן אויפ ן שלאכטפעל ד הא ט געמאכ ט א שטארקע ר רעאקצי ע אי ן עסטרײ ך או ן אנדער ע לענדער , אבע ר א ן טאמעריקע . קרייזלער איז געבליבן אין דער ארמיי. דע ר רעגימענט , אי ן װעלכ ן ע ר הא ט געדינט , אי ז באל ד אריבערגעפיר ט געװאר ן אויפ ן רוסיש ן פראנט , נעב ן לװאװ . אי ן םעפטעמבע ר 1914 הא ט זי ך פארשפרײ ט פאלש ע ידיעות , א ז קרייזלער , אי ז אומגעבראכ ט געװארן . אין פאַקט, ער איז ווונדאַד און דאָס איז געווען די סיבה פֿאַר זיין דעמאָביליזיישאַן. גלײך צוזאמען מיט הארריעט איז ער אװעק קײן אמעריקע. ד י איבעריק ע צײט , װע ן ד י מלחמ ה הא ט געדויערט , האב ן ז ײ דאר ט געװאוינ ט .
ד י נאך־מלחמהדיקע יארן זײנען געװען אנגעצייכנט מיט אקטיװער קאנצערט־טעטיקײט. אַמעריקע, ענגלאַנד, דייטשלאַנד, ווידער אַמעריקע, טשעכאָסלאָוואַקיע, איטאליע – עס איז אוממעגלעך צו רעכענען די וועג פון דעם גרויסן קינסטלער. אין 1923, קרייזלער געמאכט אַ גרויס יאַזדע צו די מזרח, באזוכן יאַפּאַן, קארעע און טשיינאַ. אין יאַפּאַן, ער האָט זיך לייַדנשאַפטלעך אינטערעסירט אין ווערק פון געמעל און מוזיק. ער האָט אפילו בדעה צו נוצן די ינטאַניישאַנז פון יאַפּאַניש קונסט אין זיין אייגענע ווערק. אין 1925 איז ער געפארן קיין אויסטראליע און ניו זילאנד, פון דארט קיין האנאלולו. ביז די מיטן 30ער יאָרן איז ער אפשר געווען דער פּאָפּולערסטער פֿידלער אין דער וועלט.
קרייזלער איז געווען אן אנגעברענגטער אנטי-פאשיסט. ער האט שארף פארדאמט די רדיפות וואס ברונא וואלטער, קלעמפערער, בוש האט געליטן אין דייטשלאנד, און האט קאטעגאריש אפגעזאגט צו גיין קיין לאנד "ביז די רעכט פון אלע ארטיסטן, נישט געקוקט אויף זייער אפשטאם, רעליגיע און נאציאנאליטעט, צו פיר זייער קונסט ווערט אומפארענדערט אין דייטשלאנד פאקט. ." אזוי האט ער געשריבן אין א בריוו צו ווילהעלם פורטוואנגלער.
מיט אנגסט פאלגט ער נאך די פארשפרייטונג פון פאשיזם אין דייטשלאנד, און ווען עסטרייך ווערט געוואלד אנעקסירט צום פאשיסטישן רייך, גייט ער איבער (אין 1939) אין פראנצויזישער בירגערשאפט. בעשאַס דער צווייטער וועלט מלחמה, קרייזלער געלעבט אין די פאַרייניקטע שטאַטן. אלע זיינע סימפאטיעס זענען געווען אויף דער זייט פון די אנטי-פאשיסטישע ארמיעס. אין דער צײַט האָט ער נאָך געגעבן קאָנצערטן, כאָטש די יאָרן האָבן זיך שוין אָנגעהויבן צו מאַכן פּעלץ.
דעם 27סטן אַפּריל 1941, בעת ער איז אַריבער די גאַס אין ניו־יאָרק, איז ער געטראָפֿן געוואָרן פֿון אַ טראָק. פילע טעג איז דער גרויסער קינסטלער געווען צווישן לעבן און טויט, אין דעליריום האָט ער נישט דערקענט די אַרום אים. אבע ר צו ם גליק , הא ט זײ ן קערפער ם געהאלט ן מי ט דע ר קראנקהײט , או ן אי ן יא ר 1942 הא ט קרייזלער , זי ך געקאנ ט אומקער ן צ ו קאנצערט־טעטיקײט . זײַנע לעצטע פֿאָרשטעלונגען זײַנען פֿאָרגעקומען אין 1949. אָבער, אַ לאַנגע צײַט נאָכן פֿאַרלאָזן פֿון דער בינע, איז קרייזלער געווען אין צענטער פֿון אויפֿמערקזאַמקייט פֿון די מוזיקער פֿון דער וועלט. זיי האָבן זיך מיט אים איבערגעגעבן, באַראַטנ זיך ווי מיט אַ ריין, אומפֿאַרקערפּערן "קונסט געוויסן".
קרייזלער איז אַרײַן אין דער מוזיק־געשיכטע ניט נאָר ווי אַ פּערפאָרמער, נאָר אויך ווי אַן אָריגינעלער קאָמפּאָזיטאָר. דער הויפּט טייל פון זיין שעפעריש העריטאַגע איז אַ סעריע פון מיניאַטורעס (וועגן 45 פיעסעס). זיי קענען זיין צעטיילט אין צוויי גרופּעס: איינער באשטייט פון מיניאַטורעס אין די וויעננעסע סטיל, די אנדערע - פיעסעס נאָכמאַכן די קלאַסיקס פון די 2-2 סענטשעריז. קרײיזלער האט געפרװוט זײן האנט אין גרויסן פארעם. צווישן זיינע הויפּט ווערק זענען 1917 בויגן קוואַרטעץ און 1932 אָפּערעטעס "עפּל בלאַסאַם" און "זיזי"; דער ערשטער איז געווען פארפאסט אין 11, די צווייטע אין 1918. די פּרעמיערע פון "עפּל בלאַסאָם" איז פארגעקומען אין נאוועמבער 1932, XNUMX אין ניו יארק, "זיזי" - אין ווין אין דעצעמבער XNUMX. קרייזלער'ס אפערעטן זענען געווען א גרויסער דערפאלג.
קרייזלער פֿאַרמאָגט אַ סך טראַנסקריפּציעס (איבער 60!). עטלעכע פון זיי זענען דיזיינד פֿאַר אַ אַנפּריפּערד וילעם און קינדער 'ס פּערפאָרמאַנסיז, בשעת אנדערע זענען בריליאַנט קאָנצערט עריינדזשמאַנץ. עלעגאַנסע, קאָלאָרפולנעסס, וויאַליניסם צוגעשטעלט זיי מיט יקסעפּשאַנאַל פּאָפּולאַריטעט. אין דער זעלביקער צייַט, מיר קענען רעדן וועגן די שאַפונג פון טראַנסקריפּץ פון אַ נייַ טיפּ, פריי אין טערמינען פון פּראַסעסינג סטיל, ערידזשאַנאַליטי און טיפּיש "קרייזלער" געזונט. אירע טראַנסקריפּציעס אַרייַננעמען פֿאַרשיידענע ווערק פֿון שומאַן, דוואָראַק, גראַנאַדאָס, רימסקי־קאָרסאַקאָוו, סיריל סקאַט און אַנדערע.
אן אנדער מין פון שעפעריש טעטיקייט איז פריי לייט. דאָס זענען פּאַגאַנינס ווערייישאַנז ("די מעכאַשייפע", "דזש פּאַלפּיטי"), "פאָגליאַ" פון קאָרעללי, טאַרטיני ס ווערייישאַנז אויף אַ טעמע פון קאָרעללי אין די פּראַסעסינג און רעדאקציע פון קרייזלער, אאז"ו ו. פּאַגאַניני, טאַרטיני ס סאָנאַטאַ שטן.
קרייזלער איז געווען אַ געבילדעטער מענטש - ער האָט געקענט לאַטייַן און גריכיש בישליימעס, ער לייענען די איליאַד פון האָמער און ווירגיל אין די אָריגינעל. וויפֿל ער האָט זיך געטראָגן העכער דער אַלגעמיינער מדרגה פֿון פֿידלער, ליידער, נישט צו הויך אין יענער צײַט, קען מען אָפּשאַצן לויט זײַן דיאַלאָג מיט מישע עלמאַן. דערזעענדי ק ד י איליאד ע אוי ף זײ ן שרײב־טיש , הא ט אלמא ן געפרעג ט קרײיזלער :
― איז דאָס אױף העברעיִש?
ניין, אין גריכיש.
- דאס איז גוט?
– העכסט!
- איז עס בנימצא אין ענגליש?
- זיכער.
באַמערקונגען, ווי זיי זאָגן, זענען יבעריק.
קרײַיזלער האָט פֿאַרהאַלטן זײַן חוש פֿאַר הומאָר. אַמאָל, – זאָגט עלמאַן, – האָב איך אים געפרעגט: ווער פון די פֿידלער, וואָס ער האָט געהערט, האָט אויף אים געמאַכט דעם שטאַרקסטן רושם? קרײיזלער האָט געענטפֿערט אָן קווענקלען: וועניאַווסקי! מיט טרערן אין די אויגן האט ער גלײך אנגעהויבן לעבעדיג צו באשרײבן זײן שפיל, און אזוי, אז אלמאן האט זיך אויך אויםגעפוצט מיט טרערן. אומגעקערט אַהיים, האָט עלמאַן אַרײַנגעקוקט אין גראָוועס ווערטערבוך און ... געמאַכט, אַז וועניאַווסקי איז געשטאָרבן ווען קרייזלער איז געווען בלויז 5 יאָר אַלט.
ביי אן אנדער געלעגנהייט, ווענדנדיק זיך צו עלמאן, האט קרייזלער אים אנגעהויבען גאנץ ערנסט, אן א שאטן פון א שמייכל, צו פארזיכערן, אז ווען פאגאניני האט געשפילט א צווייטע הארמאניקס, האבן טייל פון זיי געשפילט אויף פידל, אנדערע האבן געפייפט. פֿאַר פּערסווייסיוונאַס, ער דעמאַנסטרייטיד ווי פּאַגאַניני האט עס.
קרייזלער איז געווען זייער גוט און ברייטהאַרציק. ער האט אוועקגעגעבן רוב פון זיין פארמעגן פאר צדקה. נאָך אַ קאָנצערט אין דער מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ דעם 27סטן מערץ 1927, האָט ער אָפּגעגעבן דעם אַמעריקאַנער קענסער-ליגע, דעם גאנצן פארדינסט, וואָס האָט באַטראָפן אַ היפּש סומע פון 26$. נאָך דער ערשטער וועלט־מלחמה האָט ער גענומען זאָרגן פֿאַר 000 יתומים פֿון זײַנע חבֿרים; אנגעקומען קיין בערלין אין 43, האט ער פארבעטן 1924 פון די אָרעמסטע קינדער אויף דער ניטל פּאַרטיי. 60 באװיזן . "מייַן געשעפט איז גוט!" — האט ער אויסגערופן, א קלאפנדיק מיט די הענט.
זײ ן זארג ן פא ר מענטשן , הא ט זײ ן פרו י אינגאנצ ן געטיילט . ביים ענדע פון דער צווייטער וועלט קריג האט קרייזלער געשיקט באלס שפייז פון אמעריקע קיין אייראפע. טײ ל פו ן ד י באל ן זײנע ן געגנבע ט געװארן . ווען מען האָט דאָס געמאָלדן צו האַרריעט קרייזלער, איז זי געבליבן זייער רואיק: נאָך אַלע, האָט אפילו דער וואָס האָט געגנבעט דאָס געטאָן, לויט איר מיינונג, צו עסן זיין משפּחה.
שוין אַן אַלטער מאַן, ערבֿ אַרויסגאַנג פֿון דער בינע, דאָס הייסט, ווען עס איז שוין געווען שווער צו רעכענען מיט זײַן קאַפּיטאַל, האָט ער פֿאַר 120 פֿאַרקויפֿט די ווערטפולסטע ביבליאָטעק פֿון כּתבֿ־יד און פֿאַרשיידענע תּפֿילות, וואָס ער האָט אין זײַן לעבן געזאמלט מיט ליבע. טויזנט 372 דאָללאַרס און צעטיילט דאָס געלט צווישן צוויי צדקה אמעריקאנער אָרגאַניזאַציעס. ער קעסיידער געהאָלפֿן זיין קרובים, און זיין שטעלונג צו חברים קענען זיין גערופֿן באמת טשיוואַלראַס. ווען יוסף סעגעטי איז ערשט געקומען קיין אמעריקע אין 1925, איז ער אומבאשרייבלעך איבערראשט געווארן פון דער גוטהאַרציקייט פון דעם ציבור. ווײַזט זיך אויס, אַז פֿאַר זײַן אָנקומען האָט קרייזלער פֿאַרעפֿנטלעכט אַן אַרטיקל, אין וועלכן ער האָט אים פֿאָרגעשטעלט ווי דער בעסטער פֿידלער וואָס קומט פֿון אויסלאַנד.
ע ר אי ז געװע ן זײע ר אײנפא ך , הא ט געהא ט פײנטלעכקײ ט אי ן אנדער ע או ן זי ך גארניש ט אפגע ־ שעמ ט פו ן ד י פשוט ע מענטשן . ער האָט ליב געהאט געוואָלט זיין קונסט צו דערגרייכן אַלעמען. איין טאָג, זאָגט לאָכנער, האָט קרייזלער אין איינעם פון די ענגלישע פּאָרטן אַרויסגעלאָזט פון אַ דאַמפער פאָרצוזעצן זײַן רייזע מיט דער באַן. עס איז געווען אַ לאַנג וואַרטן, און ער באַשלאָסן אַז עס וואָלט זיין גוט צו טייטן צייט אויב ער וועט געבן אַ קליין קאָנצערט. אין דעם קאלטן און טרויעריקן צימער פון דער סטאנציע האט קרײיזלער ארויסגענומען א פידל פון זײן קאסטן און געשפילט פאר די קאסטומס, קוילן מיינער און דאקטער. ווען ער האָט פאַרטיק, האָט ער אויסגעדריקט די האָפענונג, אַז זיי האָבן געפעלט זיין קונסט.
קרייזלער'ס גוטהאַרציקייט צו יונגע פֿידלער קען מען נאָר פֿאַרגלײַכן מיט טיבו'ס גוטהאַרציקייט. קרייזלער האָט אָפנהאַרציק באַוווּנדערט די הצלחה פֿון דעם יונגן דור פֿידלער, געגלויבט, אַז אַ סך פֿון זיי האָבן דערגרייכט, אויב נישט זשעני, דעמאָלט דער מאַסטעריע פֿון פּאַגאַניני. אָבער, זיין אַדמעריישאַן, ווי אַ הערשן, ריפערד בלויז צו טעכניק: "זיי זענען ביכולת צו לייכט שפּילן אַלץ וואָס איז געשריבן די מערסט שווער פֿאַר די קיילע, און דאָס איז אַ גרויס דערגרייה אין דער געשיכטע פון ינסטרומענטאַל מוזיק. אבער פון די פונט פון מיינונג פון ינטערפּריטיישאַן זשעני און אַז מיסטעריעז קראַפט וואָס איז די ראַדיאָאַקטיוויטי פון אַ גרויס פּערפאָרמער, אין דעם רעספּעקט אונדזער עלטער איז נישט זייער אַנדערש פון אנדערע צייטן."
קרייזלער האָט פֿון 29סטן יאָרהונדערט ירש געווען אַ ברייטהאַרציקייט פֿון האַרצן, אַ ראָמאַנטיש אמונה אין מענטשן, אין הויכע אידעאַלן. אין זײַן קונסט, ווי פּענטשערל האָט גוט געזאָגט, איז געווען אדלשטאַנד און איבערצייגנדיקן כיין, לאַטײַנישע קלאָרקייט און די געוויינטלעך ווינער סענטימענטאַליטעט. פֿאַרשטייט זיך, אַז אין די קאָמפּאָזיציעס און אויפֿפֿירונג פֿון קרייזלער, האָט פיל מער ניט געטראָפן די עסטעטישע פאָדערונגען פון אונדזער צייט. פיל האט געהערט צו דער פארגאנגענהייט. מיר טארן אבער נישט פארגעםן, אז זײן קונסט האט באשטאנען א גאנצע עפאכע אין דער געשיכטע פון דער װעלט־פידל־קולטור. אַז איז וואָס די נייַעס פון זיין טויט אין יאנואר 1962, XNUMX פּלאַנדזשד מיוזישאַנז איבער די וועלט אין טיף ומעט. א גרויסער קינסטלער און א גרויסער מענטש, וועמענס זכרון וועט בלײַבן פֿאַר סענטשעריז, איז געשטאָרבן.
ל ראבן
