ראָדאָלפע קרעוצער |

ראדאלפע קרויצער

צוויי גענייעס פֿון דער מענטשהייט, יעדער אויף זייער וועג, האָבן פאַראייביקט דעם נאָמען פון ראָדאָלפע קרעוצער – בעטהאָווען און טאָלסטוי. דער ערשטער האָט אים געווידמעט איינע פֿון זײַנע בעסטע פֿידל־סאָנאַטאַן, דער צווייטער, אינספּירירט פֿון דער דאָזיקער סאָנאַטאַ, האָט געשאַפֿן די באַרימטע געשיכטע. בעשאַס זיין לעבן, קרעוזער געניסן ווערלדווייד רום ווי דער גרעסטער פארשטייער פון דער פראנצויזיש קלאַסיש פֿידל שולע.

ראָדאָלפע קרוזער, דער זון פֿון אַ באַשיידן מוזיקער, וועלכער האָט געאַרבעט אין דער הויף־קאַפּעל פֿון מאַריע אַנטאָינטעט, איז געבוירן געוואָרן אין ווערסיי דעם 16טן נאָוועמבער 1766. ער האָט באַקומען זײַן ערשטיק דערציִונג אונטער דער אָנפֿירונג פֿון זײַן פֿאָטער, וועלכער האָט דורכגעפֿירט דעם יינגל, ווען ער האָט אָנגעהויבן מאַכן. גיך פּראָגרעס, צו אַנטאָנין סטאַמיץ. דע ר מערקװירדיקע ר לערער , װעלכע ר אי ז אי ן יא ר 1772 אריבערגעפאר ן פו ן מאנהײ ם קײ ן פאריז , אי ז געװע ן א קאלעגע ם פו ן פאטע ר ראדאלפע ם אי ן ד י מאארי ע אנטױנעטט ע קאפל .

אַלע טרױלע געשעענישן פֿון דער צײַט, אין װעלכער קרוזער האָט געלעבט, זײַנען איבערראַשט גינציק דורכגעגאַנגען פֿאַר זײַן פּערזענלעכן גורל. אין עלטער פון זעכצן יאָר האָט מען אים באַמערקט און שטאַרק גערעכנט ווי אַ מוזיקער; מאַריע אַנטױנעטטע האָט אים פֿאַרבעטן צום טריאַנאָן פֿאַר אַ קאָנצערט אין איר וווינונג און איז געבליבן פֿאַרכאַפּט פֿון זײַן שפּילן. באלד האט קרעוצער געליטן גרויס טרויער - אין צוויי טעג האט ער פארלוירן זיין פאטער און מוטער און איז געבליבן באליידיגט מיט פיר ברידער און שוועסטער, פון וועלכע ער איז געווען דער עלטסטער. דע ר יונגע ר אי ז געצװאונגע ן ז ײ אי ן זײ ן גאנצ ן זארגן , או ן מארי ע אנטױנעט ט קומ ט זײ ן הילף , באזארגנדי ק זײ ן פאטער ם פלא ץ אי ן זײ ן הויף־קאפל .

אלס קינד, אין עלטער פון 13 יאר, האט קרעוצער אנגעהויבן צו קאמפאזירן, למעשה, אן קיין ספעציעלע טריינינג. ווען ער איז געווען 19 יאָר אַלט, האָט ער געשריבן דעם ערשטן פֿידל־קאָנצערט און צוויי אָפּעראַן, וואָס זײַנען געווען אַזוי פּאָפּולער בײַם הויף, אַז מאַריע אַנטאָנעטטע האָט אים געמאַכט אַ קאַמער־מוזיק און הויף־סאָלאָיסט. ד י טרויעריק ע טע ג פו ן דע ר פראנצויזישע ר בורזשואזע ר רעװאלוצי ע הא ט קרויצ ר פארבראכט ן א ן א ברע ק אי ן פאריז , או ן הא ט זי ך גענומע ן א גרוים ע פאפולאריטעט , װ י דע ר שרײבע ר פו ן עטלעכ ע אפעראטישע ר װערק , װעלכ ע זײנע ן געװע ן א גאנצ ן דערפאלג . היסטאָריש, קרעוצער געהערט צו דער גאַלאַקסי פון פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז וועמענס ווערק איז פארבונדן מיט דער שאַפונג פון די אַזוי גערופענע "אָפּעראַ פון ישועה". אין אָפּעראַן פֿון דעם זשאַנער האָבן זיך אַנטוויקלט טיראַנישע מאָטיוון, טעמעס פֿונעם קאַמף קעגן גוואַלד, העלדישקייט און בירגערשאַפט. אַ שטריך פֿון די "רעטונג־אָפּערעס" איז געווען, אַז פֿרײַהייט־ליבנדיקע מאָטיוון האָבן זיך אָפֿט מאָל באַגרענעצט צו דער ראַמען פֿון משפּחה־דראַמע. קרעוצער האט אויך געשריבן אפערעס פון דעם מין.

דער ערשטער פון זיי איז געווען די מוזיק פֿאַר דעפאָרגע ס היסטאָריש דראַמע דזשאָאַן פון אַרק. Kreuzer האָט זיך באַקענט מיט Desforges אין 1790, ווען ער האָט אָנגעפירט די גרופּע פון ​​​​ערשטער וויאָלינס אין דער אָרק-סטרע פונעם איטאַליענישן טעאַטער. אין זעלבן יאָר איז די דראַמע אויפֿגעשטעלט געוואָרן און איז געווען אַ הצלחה. אָבער די אָפּערע "פאולוס און ווירדזשיניע" האָט אים געבראַכט אויסערגעוויינלעכע פּאָפּולאַריטעט; איר פּרעמיערע איז פֿאָרגעקומען דעם 15טן יאנואר 1791. מיט אַ צײַט שפּעטער האָט ער אָנגעשריבן אַן אָפּערע פֿון טשערוביני אויף דער זעלביקער פּלאַנעווען. מיט טאלאנט קען מען קרויצער נישט פארגלייכן מיט טשערוביני, אבער די צוהערער האבן ליב געהאט זיין אפערע מיט דער נאיווער לירישקייט פון מוזיק.

קרעוצערס מערסט טיראַנישע אָפּערע איז געווען לאָדאָיסקאַ (1792). אירע פֿאָרשטעלונגען אין דער אָפּעראַ קאָמיק זײַנען געווען נצחון. און דאָס איז פאַרשטיייק. די פּלאַנעווען פון דער אָפּערע האָט קאָראַספּאַנדיד צו די העכסטן גראַד מיט די שטימונג פון דעם ציבור פון רעוואָלוטיאָנאַרי פּאַריז. "די טעמע פֿונעם קאַמף קעגן טיראַנין אין לאָדאָיסק האָט באַקומען אַ טיפֿע און לעבעדיקע טעאַטראַלישע פֿאַרקערפּערונג... [כאָטש] אין קרעוצערס מוזיק איז דער לירישער אָנהייב געווען דער שטאַרקסטער."

פעטיס באריכטעט א נייגעריגע פאקט וועגן קרעוצערס שעפעריש מעטאד. ער שרייבט אַז דורך שאפן אָפּעראַטיווע ווערק. קרעוצער האט אלא געפאלגט א שעפערישע אינטואיציע, ווײַל ער איז געווען שוואַך באַקאַנט מיט דער טעאָריע פון ​​קאָמפּאָזיציע. "דער וועג וואָס ער האָט אָנגעשריבן אַלע טיילן פון דער פּיקטור, איז געווען אַז ער איז געגאַנגען מיט גרויסע טריט אַרום דעם צימער, געזונגען ניגונים און זיך באַגלייט אויף דער פֿידל." "עס איז געווען ערשט פיל שפּעטער," לייגט פעטיס צו, "ווען קרעוצער איז שוין אָנגענומען געוואָרן אַלס פּראָפעסאָר אין דער קאָנסערוואַטאָריע, האָט ער זיך טאַקע אויסגעלערנט די יסודות פון קאָמפּאָזיציע."

ס'איז אָבער שווער צו גלייבן, אַז קרעוצער האָט געקענט קאָמפּאָזיטירן גאַנץ אָפּעראַן אויף דעם אופן, וואָס פעטיס האָט באַשריבן, און עס זעט אויס, אַז אין דעם חשבון איז פאַראַן אַן עלעמענט פון גוזמא. יאָ, און פֿידל־קאָנצערטס באַווײַזן, אַז קרוזער איז גאָר ניט געווען אַזוי הילפסלאָז אין דער טעכניק פֿון קאָמפּאָזיציע.

בעת דער רעוואָלוציע האָט קרויצער זיך באַטייליקט אין דער שאַפונג פון אַן אַנדער טיראַנישע אָפּערע מיטן נאָמען "קאנגרעס פון מלכים". דאָס ווערק איז געווען געשריבן צוזאַמען מיט גרעטרי, מעגול, סאָליער, דעוויען, דאַלייראַק, בערטאָן, דזשאַדין, בלאַסיוס און טשערוביני.

אָבער קרעוצער האָט רעאַגירט אויף דער רעוואָלוציאָנערער סיטואַציע ניט בלויז מיט אָפּעראַטישער שעפֿערישקייט. װע ן אי ן יא ר 1794 , אי ן באפעל , פו ן דע ר קאנווענציע , הא ט זי ך אנגעהויב ן פארנומע ן מאסיווע , פאלקס־פֿעסטיוואַלן , הא ט ע ר זי ך אקטױ ו באטײליק ט אי ן זײ . דעם 20סטן פּרעריאַל (8טן יוני) איז פֿאָרגעקומען אין פּאַריז אַ גרויסער פֿײַערונג לכּבֿוד דעם "העכסטן זייַענדיק". אי ר ארגאניזאצי ע אי ז אנגעפיר ט געװאר ן דור ך דע ר בארימטע ר ארטיסט ן או ן פײערדיקע ר טריבו ן פו ן דע ר רעװאלוציע , דוד . כּדי צו צוגרייטן די אַפּאָטהעאָסיס, האָט ער צוגעצויגן די גרעסטע מוזיקער — מעגולע, לעסועור, דאַלייראַק, טשערוביני, קאַטעל, קרוצער און אַנדערע. ד י גאנצ ע פאריזע ר אי ז געװע ן אײנגעטײל ט אי ן 48 קרײז ן או ן פו ן יעד ן אײנע ם זײנע ן צוגעטײל ט געװאר ן 10 אלטע , יונגע , מאמע ן פו ן פאמיליעס , מײדלעך , קינדער . דער כאר איז באשטאנען פון 2400 שטימען. די מוזיקער האָבן פֿריִער באַזוכט די געגנטן, וווּ זיי האָבן זיך געגרייט צו דער אויפֿפֿירונג פֿון די באַטייליקטע פֿונעם יום־טובֿ. צו ם ניג ן פו ן דע ר מארסײלאזע , האב ן האנטװערקער , סוחרים , ארבעטע ר או ן פארשײדענ ע מענטש ן פו ן ד י פאריז ע פארשטאט ן זי ך אויסגעלערנ ט דע ם הימע ן צ ו דע ר העכסטע . קרעוצער האט באקומען די שפיץ געגנט. דע ם 20 פרײריאל ן הא ט דע ר צוזאמענגע ר כא ר פײערלע ך געזונגע ן דע ם הימען , מי ט אי ם געלויבט ן ד י רעװאלוציע . דאָס יאָר 1796 איז געקומען. דער זיגנדיקער אויספיר פון באָנאַפּאַרטעס איטאַליענישער קאמפאניע האט פארוואנדלט דעם יונגן גענעראל אין א נאציאנאלער העלד פון רעוואלוציאנערער פראנקרייך. קרויזער גייט נאך די ארמיי קיין איטאליע. ער גיט קאַנסערץ אין מילאַן, פלאָראַנס, וועניס, גענאָאַ. קרעוצער איז אנגעקומען קיין גענוא אין נאוועמבער 1796 אנצוטיילן אין דער אקאדעמיע, וואס איז ארגאניזירט געווארן לכבוד דזשאספין דע לא פאג'ריע, די ווייב פונעם הויפט קאמאנדיר, און דא אין סאלאאן האט די נעגר געהערט דעם יונגן פאגאניני שפילן. געשלאגן דורך זיין קונסט, ער פּרעדיקטעד אַ בריליאַנט צוקונפֿט פֿאַר דעם יינגל.

אין איטאליע האָט זיך קרעוצער געטראָפן אין אַ גאַנץ מאָדנער און צעמישטער געשיכטע. איינער פון זיינע ביאָגראַפערן, מיכאוד, טענהט, אַז באָנאַפּאַרטע האָט אָנגעזאָגט קרעוצערן צו דורכזוכן די ביבליאָטעקן און אידענטיפֿיצירן אומ־ פֿאַרעפנטלעכט מאַנוסקריפּטן פֿון די מײַסטערס פֿונעם איטאַליענישן מוזיקאַלישן טעאַטער. לויט צו אנדערע קוואלן, אַזאַ אַ מיסיע איז געווען ענטראַסטיד צו די באַרימט פראנצויזיש געאָמעטער Monge. עס איז עכט באקאנט אז מאנגע האט אריינגעמישט קרעוצער אין דעם פאל. באגעגנט אין מילאַן, ער ינפאָרמד די וויאָליניסט וועגן די ינסטראַקשאַנז פון באָנאַפּאַרטע. שפעטער , אי ן ווענעציע , הא ט מאנג ע איבערגעגעב ן קרויצע ר א קעסטע ל מי ט קאפיע ם פו ן ד י אלטע ר מאנוסקריפט ן פו ן ד י האר ן פו ן דע ר מארק־קאטעדראל , או ן געבעטן , מע ן זאל ן זי ך באגלייט ן קײ ן פאריז . פארנומען מיט קאנצערטן, האט קרעוצער אפגעשלאגן דעם שיקזאל, באשלוסן, אז אין לעצטן ריזאָרט וועט ער אליין נעמען די דאזיקע ווערטפולע זאכען אין דער פראנצויזישער הויפטשטאט. מיטאמא ל האב ן װידע ר אויסגעבראכ ן פײנטלעך . אין איטאליע האָט זיך אַנטוויקלט אַ זייער שווערע סיטואַציע. וואָס פּונקט געטראפן איז אומבאַקאַנט, אָבער בלויז די קאַסטן מיט די אוצרות געזאמלט דורך מאָנגע איז פאַרפאַלן.

פון דער מלחמה-געשטארקט איטאליע, איז קרויצער אריבער קיין דייטשלאנד, און נאכדעם וואס ער האט באזוכט האמבורג אויפן וועג, איז ער צוריקגעקומען קיין פאריז דורך האלאנד. ער איז אנגעקומען צו דער עפענונג פון דער קאנסערוואטאריע. כאטש דאס געזעץ וואס עס גרינדעט איז דורכגעגאנגען דורך די קאנווענשאן שוין דעם 3טן אויגוסט 1795, האט זי זיך נישט געעפענט ביז 1796. סארט, וועלכער איז באשטימט געווארן אלס דירעקטאָר, האט גלייך פארבעטן קרייצער. צוזאמע ן מי ט דע ם עלטער ן פיע ר גאוויניער , דע ם הארציק ן ראדע ן או ן דע ם פארשטענדלעכ ן פי ר באאיא , אי ז קרעוצ ר געװאר ן אײנע ר פו ן ד י פירנדיק ע פראפעסאר ן פו ן דע ר קאנסערוואטאריע .

אי ן דע ר צײט , אי ז א ן צו ־ גרעסע ר דערנענטערונ ג צװיש ן קרעוצ ר או ן באנאפארטיסטיש ע קרייזן . אין 1798, ווען עסטרייך איז געצווינגן געווארן צו מאכן א שענדלעכן שלום מיט פראנקרייך, האט קרוזער באגלייט דעם גענעראל בערנאדאטע, וועלכער איז דארטן באשטימט געווארן אלס אמבאסאדאר, קיין ווין.

דער סאָוועטישער מוזיקאָלאָג א. אַלשווינג טענהט, אַז בעטהאָוון איז געוואָרן אַ אָפטער גאַסט פון בערנאַדאָט אין ווין. "בערנאַדאָטע, דער זון פֿון אַ פּראָווינציאַלן פֿראַנצייזישן אַדוואָקאַט, וועלכער איז פּראָמאָטירט געוואָרן צו אַ פּראָמינענטן פּאָסטן דורך די רעוואָלוציאָנערע געשעענישן, איז געווען אַן אמתער אָפּשטאַם פֿון דער בורזשואזע רעוואָלוציע און האָט אַזוי ימפּאָנירט דעם דעמאָקראַט קאָמפּאָזיטאָר," שרייבט ער. "אָפטלעכע באַגעגענישן מיט בערנאַדאָטע האָבן געפֿירט צו דער פריינדשאַפט פון די זיבן און צוואנציק-יאָר-אַלט קלעזמער מיט דעם אַמבאַסאַדאָר און די באַרימט פּאַריזער וויאָליניסט ראָדאָלפע קרוזער, וואָס האָט אים באַגלייט."

אָבער, די נאָענטקייט צווישן בערנאַדאָטטע און בעטהאָווען איז דיספּיוטיד דורך Édouard Herriot אין זיין לעבן פון בעטהאָווען. הערריאָט טענהט, אַז בעשאַס די צוויי-חודש בלייַבן פון בערנאַדאָטטע אין ווין, עס איז אַנלייקלי אַז אַזאַ אַ נאָענט צוגאַנג צווישן דעם אַמבאַסאַדאָר און די יונג און דעמאָלט נאָך קליין באקאנט מוזיקער קען זיין פארגעקומען אין אַזאַ אַ קורץ צייט. בערנאַדאָט איז ממש געווען אַ דאָרן אין דער ווינער אַריסטאָקראַטיע; ע ר הא ט ניש ט געמאכ ט קײ ן געהײם ן פו ן זײנ ע רעפובליקאנע ר אנקוק ן או ן הא ט געלעבט . אין דערצו, בעטהאָווען איז געווען אין דער צייַט אין נאָענט באַציונגען מיט די רוסישע אַמבאַסאַדאָר, גראף ראַזומאָווסקי, וואָס אויך קען נישט ביישטייערן צו די גרינדן פון פֿרייַנדשאַפֿט צווישן דעם קאָמפּאָזיטאָר און בערנאַדאָטע.

עס איז שווער צו זאָגן ווער איז מער רעכט - אַלשווינג אָדער הערריות. אָבער פֿון בעטהאָווענס בריוו איז באַקאַנט, אַז ער האָט זיך באַקענט מיט קרויצער און זיך באַקענט אין ווין מער ווי איין מאָל. דער בריוו איז פֿאַרבונדן מיט דער דעדיקאַציע צו קרעוצער פֿון דער באַרימטער סאָנאַטע, געשריבן אין 1803. לכתחילה האָט בעטהאָווען עס בדעה געווידמעט דעם ווירטואָזן פֿידלער מולאַט ברעדגטאָווער, וועלכער איז געווען זייער פּאָפּולער אין ווין אין אנהייב XNUMXטן יאָרהונדערט. אבער די ריין ווירטואזישע קעניגקייט פונעם מולאט האט, אפנים, נישט באפרידיקט דעם קאמפאזיטאר, און ער האט געווידמעט די ווערק צו קרייצערן. "קרעוצער איז אַ גוטער, זיסער מענטש," האָט בעטהאָווען געשריבן, "וואָס האָט מיר אַ סך פאַרגעניגן בעת ​​זײַן בלייַבן אין ווין. איר נאַטירלעךקייט און מאַנגל פון פּרעטענשאַנז זענען מיר טייערער ווי די פונדרויסנדיק גלאָס פון רובֿ ווירטואַז, אָן ינערלעך אינהאַלט. — ליידער, — לייגט א. אלשוואַנג צו, ציטירנדיק די דאָזיקע בעטהאָווענער טערמינען, — איז דערנאָך דער טייערער קרוזער געוואָרן באַרימט מיט זײַן גאַנץ אומפאַרשטענדעניש פון בעטהאָווענס ווערק!

טאַקע, קרעוצער האָט בעטהאָווען נישט פֿאַרשטאַנען ביז צום סוף פֿון זײַן לעבן. פיל שפּעטער, ער איז געווארן אַ דיריגענט, ער פירט בעטהאָווענס סימפאָניעס מער ווי איין מאָל. בערליאָז שרײַבט אַנטציקט, אַז קרויזער האָט זיך געלאָזט מאַכן אין זיי באנקנאטן. אמת, אין אַזאַ פֿרײַער האַנדלונג מיטן טעקסט פֿון גלענצנדיקע סימפֿאָניעס איז קרעוצער נישט געווען קיין אויסנאַם. בערליאָז האָט צוגעגעבן אַז ענלעכע פאקטן זענען באמערקט מיט אן אנדער הויפּט פראנצויזיש דיריגענט (און וויאָליניסט) Gabeneck, וואָס "אַפישאַנד עטלעכע ינסטראַמאַנץ אין אן אנדער סימפאָניע דורך דער זעלביקער קאַמפּאָוזער."

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. עס איז אַ אָפפיסיאַללי דעפּאַרטמענט פון די מדינה אין נאַפּאָלעאָנאַ.

אין פּאַראַלעל מיט דער געריכט־דינסט פֿירט קרעוצער אויך "ציווילע" פֿוכטן. נאָכן אָפּפאָר קיין רוסלאַנד אין 1803, ירשנט ער זײַן שטעלע ווי סאָליסט אינעם אָרקעסטער אין דער גרויסער אָפּעראַ; אי ן יא ר 1816 זײנע ן צ ו ד י דאזיק ע אויפגאבע ן צוגעלײג ט געװאר ן ד י פונקציע ס פו ן דע ם צװײט ן קאנצערט ־ מאסטער , או ן אי ן יא ר 1817 , דע ר דירעקטא ר פו ן ארקעסטער . ער איז אויך פּראָמאָטעד ווי אַ אָנפירער. ווי גרויס עס איז געווען די רום פון קרעוצערס דיריגענט, קען מען כאטש משפטן דערפון, וואס ער איז געווען, צוזאמען מיט סאליערי און קלעמענטי, וועלכער האט אין 1808 אין ווין געפירט י.היידנס אראטאריע "בריאה פון דער וועלט" אין אנזיכט פון אן עלטערער קאמפאזיטאר. פאר וועמען יענעם אָוונט האָבן בעטהאָווען און אַנדערע גרויסע מוזיקער פון דער עסטרייכישער הויפּטשטאָט זיך געבויגן מיט כבוד.

דע ר צוזאמפאל ן פו ן נאפאלעאנ ס אימפעריע , או ן דע ר קומע ן צ ו דע ר מאכט , האב ן ניש ט געמאכ ט שטאר ק גענומע ן אוי ף קרעוצערס ס געזעלשאפטלעכ ע פאזיציע . ער איז באַשטימט געוואָרן אלס דיריגענט פונעם רויאַל אָרקעסטער און דירעקטאָר פונעם אינסטיטוט פון מוזיק. ע ר לערנט , שפילט , פירט , לאז ט זי ך זי ך מי ט זי ך אי ן דע ר אויספירונ ג פו ן עפנטלעכ ע פליכטן .

פאר אויסגעצייכנטע דינסטן אין דער אַנטוויקלונג פון דער פראנצויזישער נאציאנאלער מוזיקאלישער קולטור, איז ראָדאלפע קרעוצער באַלוינט געוואָרן מיט דעם אָרדער לעגיאָן פון כּבֿוד אין 1824. אין זעלבן יאָר האָט ער צייטווייליג פארלאזט די פליכט פון דירעקטאָר פון דער אָפּעראַ אָרקעסטער, אָבער דערנאָך האָט ער זיך אומגעקערט צו זיי אין 1826. א שװער בראָך פון דער ארעם האט אים אין גאנצן אפגעמאכט פון דורכפירן אקטיוויטעטן. ע ר הא ט זי ך אפגעטייל ט מי ט דע ר קאנסערוואטאריע , או ן זי ך אינגאנצ ן איבערגעגעב ן מי ט ד י דירי ־ ציע ם או ן קאמפאזיציע . אבער צייטן זענען נישט די זעלבע. די 30 ס זענען אַפּראָוטשינג - די תקופה פון די העכסטן פלאַוערינג פון ראָמאַנטישיזאַם. די העל און פּאַטעטיש קונסט פון די ראָמאַנטיקס איז וויקטאָריאַס איבער דעקרעפּיט קלאַסיסיזאַם. דער אינטערעס אין קרעוצערס מוזיק איז ווייניג. דער קאָמפּאָזיטאָר אַליין הייבט עס צו פילן. ער וויל זיך צוריקציען, אבער פריער לייגט ער אויף די אפערע מאטילדא, ווילנדיג מיט איר געזעגענען זיך מיט דעם פאריזער ציבור. א גרויזאמע פראבע האט אים געװארט — א פולשטענדיק דורכפאל פון דער אפערע בײ דער פּרעמיערע.

דע ר קלאפ ן אי ז געװע ן אזו י גרוים , א ז קרעוצ ר אי ז געװע ן פאראליזירט . מע ן הא ט דע ם קראנקע ן או ן לײד ן קאמפאזי ט געפיר ט קײ ן שווייץ , אי ן דע ר האפענונג , א ז דע ר געזונטע ר קלימאט , װע ט זי ך אומקער ן זײ ן געזונט . אַלץ האָט זיך אַרויסגעוויזן אומזיסט – קרוזער איז געשטאָרבן דעם 6טן יאנואר 1831 אין דער שווייצער שטאָט גענעוואַ. מע ן הא ט דערצײלט , א ז דע ר שטא ט הא ט זי ך אפגעזאג ט צ ו באגראבן , אוי ף דע ר טענה , א ז ע ר הא ט געשריב ן ארבע ט פא ר טעאטער .

קרעוצערס טעטיקײט איז געװען ברײט און פארשײדט. ער איז געווען העכסט רעספּעקטעד ווי אַן אָפּעראַ קאָמפּאָזיטאָר. זיין אָפּעראַס זענען געווען בינע פֿאַר דעקאַדעס אין פֿראַנקרייַך און אנדערע אייראפעישע לענדער. "פּאַוועל און ווירזשיניע" און "לאָדאָיסק" האָבן זיך אַרומגערינגלט אויף דער וועלטס גרעסטע בינע; מע ן הא ט ז ײ געשפיר ט מי ט גרוי ס דערפאלג , אי ן פעטערבורגע ר או ן מאסקווע . דערמאָנט זײַן קינדהייט, האָט מ.י. גלינקאַ געשריבן אין זײַנע הערות, אַז נאָך רוסישע לידער האָט ער פֿון אַלע ליב געהאַט אָווערטורעס און צווישן זײַנע באַליבסטע נאָמען די אָװערטורע פֿון קרעוצער צו לאָדאָיסק.

פֿידלער קאָנצערטס זײַנען געווען ניט ווייניקער פּאָפּולער. מיט מאַרשירנדיקע ריטמעס און פאַנפער־קלאַנגן, דערמאָנט זיי וויאָטיס קאָנצערטס, מיט וועלכע זיי האַלטן אויך אַ סטיליסטישע פֿאַרבינדונג. אָבער, עס איז שוין אַ פּלאַץ וואָס סעפּערייץ זיי. אין די פֿײַערלעכע פּאַטעטישע קאָנצערטן פֿון קרעוצערן האָט מען ניט אַזוי געפֿילט די העלדישקייט פֿון דער תּקופֿה פֿון דער רעוואָלוציע (ווי אין וויאָטי), נאָר דער פּראַכט פֿון דער "אימפּעריע". אין די 20-30 ס פון די XNUMXth יאָרהונדערט זיי זענען לייקט, זיי זענען געטאן אויף אַלע קאָנצערט סטאַגעס. דעם נײַנצנטן קאָנצערט האָט יאָאַקים שטאַרק אָפּשאַצן; אויער האָט עס כּסדר געגעבן זײַנע תּלמידים צו שפּילן.

אינפֿאָרמאַציע וועגן Kreutzer ווי אַ מענטש איז קאַנטראַדיקטערי. ג. בערליאָז, וועלכער איז מיט אים געקומען אין קאָנטאַקט מער ווי איין מאָל, מאָלט אים בשום-אופן ניט פֿון אַ גוטן זײַט. אין בערליאָזס זכרונות לייענען מיר: “דער הויפּט מוזיקאַלישער דיריגענט פון דער אָפּעראַ איז דעמאלט געווען ראָדאָלפע קרוזער; אין דעם טעאטער וואלטן באלד געדארפט פארקומען גייסטיקע קאנצערטן פון דער הייליגער וואך; עס איז געווען אויף קרעוצער צו ארייננעמען מיין בינע אין זייער פראגראם, און איך בין צו אים געגאנגען מיט א בקשה. מע דאַרף צוגעבן, אַז מײַן באַזוך אין קרויזער איז געווען צוגעגרייט דורך אַ בריוו פֿון מאָנסיור דע לאַ ראָטשעפֿאָוקאַולד, דער הויפּט־אינספּעקטאָר פֿון פֿײַנע קונסט... דערצו, האָט לעסועור מיך וואַרעם געשטיצט מיט ווערטער פֿאַר זײַן קאָלעגע. בקיצור, עס איז געווען האָפענונג. אָבער, מיין אילוזיע האט נישט געדויערט לאַנג. קרוזער, יענער גרויסער קינסטלער, דער מחבר פֿון דער מות הבל (אַ וווּנדערלעכער ווערק, וועגן וועלכער איך האָב אים מיט עטלעכע חדשים צוריק, פֿול מיט התלהבות, אָנגעשריבן אַן אמתן שבח). קרוזער , װעלכע ר הא ט מי ר אויסגעזע ן אזו י גוטס , װעלכע ר אי ך הא ב געמאכ ט אל ס מײ ן לערער , װײ ל אי ך הא ב אי ם באװונדער ט , הא ט מי ך אויפגענומען , אוי ף דע ם װײםט ן שטײגער . ער האָט קוים צוריק מײַן בויגן; אָן קוקן אויף מיר, ער האט אַ וואָרף די ווערטער איבער זיין אַקסל:

— מײן טײערער פרײנד (ער איז מיר געװען א פרעמדער), — מיר קענען נישט אויפפירן נײע חיבורים אין גײסטיקע קאנצערטן. מיר האָבן נישט קיין צייט זיי צו לערנען; לעסויער ווייסט דאָס גוט.

איך בין אַוועק מיט אַ שווער האַרץ. דעם קומענדיגן זונטאג איז פארגעקומען א ערקלערונג צווישן לעשור און קרעוצער אין דער קעניגלעכער קאפל, וואו יענער איז געווען א פשוטער פידליסט. אונטער דרוק פון מיין מלמד האט ער געענטפערט אן אויסבאהאלטן זיין עצבנות:

— אָ, פאַרשילטן! וואָס וועט פּאַסירן מיט אונדז אויב מיר העלפֿן יונג מענטשן ווי דאָס? ..

מיר מוזן געבן אים קרעדיט, ער איז געווען אָפן).

און עטליכע זייטן שפּעטער לייגט בערליאָז צו: “קרעוזער האָט מיר אפֿשר פאַרהיטן צו דערגרייכן דערפאָלג, וואָס די באַטײַט וואָס פאַר מיר איז דעמאָלט געווען זייער וויכטיק.

מיט דעם נאָמען קרעוצער זײַנען פֿאַרבונדן עטלעכע דערציילונגען, וואָס האָבן זיך אָפּגעשפּיגלט אין דער פּרעסע פֿון יענע יאָרן. אַזוי, אין פאַרשידענע ווערסיעס, דער זעלביקער מאָדנע אַנאַקדאָט איז דערציילט וועגן אים, וואָס איז דאָך אַן אמת אינצידענט. די דאָזיקע געשיכטע האָט פּאַסירט בעת קרעוצערס צוגרייטונגען צו דער פּרעמיערע פֿון זײַן אָפּערע אַריסטיפּפוס, וואָס איז געשטאַנען אויף דער בינע פֿון דער גרויסער אָפּערע. אין רעפּעטיציעס, דער זינגער לאַנס קען נישט זינגען די קאַוואַטינאַ פון אקט איך ריכטיק.

"איין מאַדזשאַליישאַן, ענלעך צו דער מאָטיוו פון אַ גרויס אַריאַ פון אַקט צווייטער, טרעטשעראַסלי געפירט דעם זינגער צו דעם מאָטיוו. קרוזער איז געווען אין פאַרצווייפלונג. ביי דער לעצטער רעפּעטיציע איז ער צוגעקומען צו לאנס: — איך בעט דיך שטארק, מיין גוטע לאנס, היט מיך נישט צו שעמען, איך וועל דיר קיינמאל נישט מוחל זיין דערפאר. אין דעם טאָג פֿון דער פֿאָרשטעלונג, ווען עס איז געווען דער קער צו זינגען לאַנס, האָט קרעוצער, דערשטיקט פֿון דער תּענוג, זיך אַרײַנגעכאַפּט דעם שטעקעלע אין דער האַנט... אוי, גרויל! דער זינגער האט פארגעסן די ווארענונגען פונעם מחבר, האט דרייסט פארשטארקט דעם מאטיוו פונעם צווייטן אקט. און דעמאלט האט קרעוצער עס נישט געקאנט אויסהאלטן. האָט ער אָפּגעטאָן זײַן שייטל, אַ װאָרף אַף דעם פֿאַרגעסענער זינגער: „איך האָב דיך ניט געוואָרנט, לײדיקער! דו װילסט מיך פֿאַרענדיקן, רשע!“

בײַם קוק פֿונעם מאַעסטראָס ליסע קאָפּ און זײַן נעבעכדיק פּנים, האָט לאַנס, אָנשטאָט חרטה, נישט געקאָנט אויסהאַלטן און האָט אויסגעבראָכן אין אַ הויך געלעכטער. די נײַגעריקע סצענע האָט גאָר אָפּגעוואָרפֿן דעם עולם און איז געווען די סיבה פֿאַר דער הצלחה פֿון דער פֿאָרשטעלונג. אין דער ווייַטער פאָרשטעלונג, דער טעאַטער איז געווען פּלאַצן מיט מענטשן וואס געוואלט אַרײַן, אָבער די אָפּערע איז דורכגעגאנגען אָן עקסעסיז. נאָך דער פּרעמיערע אין פּאַריז, האָט מען זיך צעשלאָגן: „אויב קרעוצערס דערפֿאָלג האָט געהאנגען בײַ אַ פֿאָדעם, האָט ער זי געוווּנען מיט אַ גאַנצער שייטל.

אין די טאַבלעץ פון פּאָליהימניאַ, 1810, דער זשורנאַל וואָס האָט געמאלדן אַלע מוזיקאַליש נייַעס, עס איז געווען געמאלדן אַז אַ קאָנצערט איז געווען געגעבן אין די באָטאַניקאַל גאָרטן פֿאַר אַ העלפאַנד, צו לערנען די קשיא צי דאָס כייַע איז טאַקע ווי רעסאַפּיז פֿאַר מוזיק ווי מ. בופאָן קליימז. „דערפֿאַר ווערט אַ ביסל אומגעוויינטלעכע צוהערער אָלטערנאַטיוו אויפֿגעפֿירט פּשוטע אַריִעס מיט אַ זייער קלאָרע מעלאָדיקע ליניע און סאָנאַטאַן מיט אַ זייער ספֿיסטיקירטער האַרמאָניע. די חיה האָט אַרויסגעוויזן סימנים פון פאַרגעניגן ווען ער האָט זיך צוגעהערט צו דער אַריע “אָ מאַ טענדרע מוסעטטע”, וואָס הער קרעוצער האָט געשפּילט אויפן פֿידל. „די „וואַריאַציעס‟, וואָס דער באַרימטער קינסטלער האָט אויפֿגעפֿירט אויף דער זעלבער אַריע, האָט ניט געמאַכט קיין מערקווירדיקן רושם... דער העלפאַנד האָט געעפֿנט דאָס מויל, ווי ער וואָלט געוואָלט גענעצן אויף דער דריטער אָדער פערטער מאָס פֿונעם באַרימטן באָטשעריני-קוואַרטעט אין די הויפּט. בראַוווראַ אַריאַ ... מאָנסיגי אויך האט נישט געפֿינען אַ ענטפער פון די כייַע; אָבער מיט די קלאַנגן פֿון דער אַריאַ "שאַרמאַנטע גאַבריעל" האָט עס זייער אַמביגיואַס אויסגעדריקט זייער פאַרגעניגן. “אַלעמען האָבן זיך גאָר דערשטוינט צו זען, ווי דער העלפאַנד גלעט מיט זיין שטאַם, אין דאנקבארקייט, דעם באַרימטן ווירטואָז דוווערנוי. דאָס איז געווען כּמעט אַ דועט, זינט דוווערנוי האָט געשפּילט דעם האָרן.

קרעוצער איז געווען א גרויסער פידליסט. "ער האָט נישט פאַרמאָגט די עלאַגאַנס, כיין און ריינקייַט פון ראָדע ס סטיל, די פּערפעקשאַן פון די מעקאַניזאַם און די טיפקייַט פון Bayo, אָבער ער איז געווען קעראַקטערייזד דורך לעבעדיקקייט און לייַדנשאַפט פון געפיל, קאַמביינד מיט די פּיוראַסט ינטאַניישאַן," שרייבט לאַוואָיע. גערבער גיט נאָך נאָך אַ ספּעציפֿישער דעפֿיניציע: „קרוצערס שפּיל־נוסח איז גאָר אײגנטלעך. ער פירט די שווערסטע אלגעראָ-פּאַסאַזשירן גאָר קלאָר, ריין, מיט שטאַרקע אַקצענט און גרויסן זעץ. ער איז אויך אַ בוילעט בעל פון זיין מעלאָכע אין די Adagio. נ׳ קירילאװ ציטירט די פאלגענדע שורות פון דער דײטשישער מוזיקאלישער גאזעט פאר יאר 1800 װעגן קרעעצער און ראדעס אויפפירונג פון א קאנצערט־סימפאניע פאר צװײ פידלען: ״קרעוצער איז ארײנגעקומען אין א פארמעסט מיט ראדע, און בײדע מוזיקער האבן געגעבן א געלעגנהײט צו זען אן אינטערעסאנטן קאמף אין א. סימפֿאָניע מיט קאָנצערט סאָלאָן פֿון צוויי פֿידלער, וואָס קרעוצער האָט פֿאַר דעם געלעגנהייט געשאַפֿן. ד א הא ב אי ך געקענ ט זעהן , א ז קרעוצ ר טאלאנ ט אי ז געװע ן ד י פרוכט ן פו ן לאנג ע לערנע ן או ן אומבאהאלטענע ם אנשטרענגונג ; די קונסט פֿון ראָדע האָט אים אויסגעזען געבוירן. בקיצור, צווישן די אַלע פֿידל־ווירטואָזן, וואָס מען האָט דאָס יאָר געהערט אין פּאַריז, איז קרויזער דער איינציקער, וואָס מע קאָן שטעלן צו זיך מיט ראָדע.

פעטיס כאראקטאריזירט קרעוצערס אויפפירונגס-שטיל אין דעטאַלן: „וויאָליניסט האָט קרעוצער פאַרנומען אַ באַזונדערן אָרט אין דער פראנצויזישער שול, וואו ער האָט געשײַנט צוזאַמען מיט ראָדע און באַיאָ, און נישט ווײַל ער איז געווען נידעריקער אין כיין און ריינקייט (פון סטיל. — לר) צו ם ערשט ן פו ן ד י ארטיסטן , אדע ר אי ן דע ר טי ף פו ן געפיל ן או ן א חידושדיקע ר באװעגלעכקײ ט פו ן טעכניק , אבע ר װײ ל פונק ט װ י אי ן קאמפאזיציעס , אי ן זײ ן טאלאנ ט אל ס אינסטרומענטאליסט , אי ז ע ר נאכגעפאלג ן דע ר אינטואיציע , מע ר װ י שול . די דאָזיקע אינטואיציע, רײַך און פֿול מיט לעבעדיקקייט, האָט געגעבן זײַן אויפֿפֿירונג אַן אָריגינאַליטעט פֿון אויסדרוק און האָט געפֿירט אַזאַ עמאָציאָנעלער פּראַל אויף דעם עולם, וואָס קיינער פֿון די צוהערער האָט זיך ניט געקענט אויסמיידן. ע ר הא ט געהא ט א מעכטיק ן קלאנג , ד י רײנע ר אינטאנאציע , או ן זײ ן שטײגע ר פו ן זי ך אפגעטראט ן מי ט זײ ן ברײט .

קרעוצ ר אי ז געװע ן שטאר ק באטראכט , װ י א לערער . אין דעם רעספּעקט האָט ער זיך אויסגעצייכנט אפילו צווישן זיינע טאַלאַנטירטע חברים אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע. ע ר הא ט גענו ן א ן אומבאגרענעצט ע אויטאריטעט , צװיש ן זײנ ע תלמידי ם או ן הא ט געװאוס ט װ י צ ו װעק ן אי ן ז ײ א ענטוזיאסטיש ע שטעלונג , צ ו דע ם ענין . עלעגאַנט עדות פֿון קרעוצערס אויסגעצייכנטן פּעדאַגאָגישן טאַלאַנט איז זײַנע 42 עטיודן פֿאַר פֿידל, באַקאַנט פֿאַר יעדן תּלמיד פֿון קיין פֿידל־שול אין דער וועלט. מיט דער דאָזיקער ווערק האָט ראָדאָלף קרעוצער פֿאַראייביקט זײַן נאָמען.

ל ראבן