מויסי (מעכיסלאוו) סאמוילאוויטש וויינבערג (מויסי וויינבערג) |

מויסי וויינבערג

דער נאמען פון מ' וויינבערג איז ברייט באקאנט אין דער מוזיק וועלט. ד. שאָסטאַקאָוויטש האָט אים גערופן איינער פון די אויסגעצייכנטע קאָמפּאָזיטאָרן פון אונדזער צייט. אַ קינסטלער פֿון גרויסן און אָריגינעלן טאַלאַנט, טיפֿן שכל, שלאָגט וויינבערג מיט פֿאַרשיידענע שעפֿערישע אינטערעסן. הייַנט, זיין לעגאַט איז 19 סימפאָניעס, 2 סימפאָניעטטעס, 2 קאַמער סימפאָניעס, 7 אָפּעראַס, 4 אָפּערעטאַ, 3 באַלעט, 17 שטריקוואַרג קווינטעט, אַ קווינטעט, 5 ינסטרומענטאַל קאָנסערטאָס און פילע סאָנאַטאַעס, מוזיק פֿאַר פילע פילמס און קאַרטאָאָנס, אַפּעטיטלעך פּראָדוקציע… פּאָעזיע שייקספּיר און F. Schiller, M. Lermontov און F. Tyutchev, A. Fet און A. Blok גיט אַ געדאַנק פון די וועלט פון די קאַמער ליריקס פון די קאַמפּאָוזער. וויינבערג ציט זיך צו די לידער פֿון סאָוועטישע פּאָעטן — א. טוואַרדאָווסקי, ש. גאַלקין, ל. קוויטקאָ. די טיפֿקייט פֿון פֿאַרשטאַנד פֿון פּאָעזיע האָט זיך דאָס מערסטע אָפּגעשפּיגלט אין דער מוזיקאַלישער לייענען פֿון די לידער פֿון דעם הײַנטיקן און לאַנדספֿאָרשער קאָמפּאָזיטאָר י. טובֿים, וועמענס טעקסטן האָבן געשטאַנען דער יסוד פֿון דער אַכט ("בלומען פֿון פּוילן"), נײַנט ("שורה-לעבן"). סימפאָניעס, קאַנטאַטאַ פּיאָטר פּלאַקסין, וואָקאַל סייקאַלז. דער טאלאנט פון דעם קאמפאזיטאר איז א סאך-פאזיצער – אין זיינע ווערק הויבט ער זיך אן צו דער הויכן פון טראגעדיע און שאפט גלײכצײטיק גלענצנדיקע קאנצערט־סויטן, פול מיט הומאר און חן, די קאמישע אפערע "ליבע ד'ארטאגאן" און דעם באלעט "דער גאלדענער שליסל". די העלדן פֿון זײַנע סימפֿאָניעס זײַנען אַ פֿילאָסאָף, אַ סאַטאַלער און מילדער ליריקער, אַ קינסטלער, וואָס שפּיגלט אָפּ דעם גורל און דעם ציל פֿון דער קונסט, פּראָטעסטירט מיט כּעס קעגן דער מיסאַנטראָפּיע און גרויל פֿון פאַשיזם פֿון די טריבונעס.

אין זײַן קונסט האָט ווײַנבערג געלונגט צו געפֿינען אַ באַזונדערן, אומאָפּהענגיקן סטיל, בעת ער האָט אָנגענומען די כאַראַקטעריסטישע אַספּיראַציעס פֿון דער מאָדערנער מוזיק (דרייען זיך צו טשאַמבערניזאַציע, נעאָקלאַסיציזם, זוכן אין געביט פֿון זשאַנער־סינטעז). יעדער פון זיינע ווערק איז טיף און ערנסט, ינספּייערד דורך די מערסט וויכטיק געשעענישן פון די יאָרהונדערט, די געדאנקען פון אַ גרויס קינסטלער און בירגער. ווײַנבערג איז געבוירן געוואָרן אין וואַרשע פֿון אַ ייִדישן טעאַטער־קאָמפּאָזיטאָר און פֿידלער. דאָס יינגל האָט אָנגעהויבן לערנען מוזיק אין עלטער פון 10 יאָר, און עטלעכע חדשים שפּעטער האָט ער דעביוטירט ווי אַ פּיאַניסט-אַקאַמפּאַניסט אין זיין טאַטנס טעאַטער. אין עלטער פון 12 יאָר איז מיעקשיסלאַוו אַ תּלמיד אין דער וואַרשעווער קאָנסערוואַטאָריע. פֿאַר אַכט יאָר לערנען (ווײַנבערג האָט פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָרי אין 1939, קורץ פֿאַרן מלחמה־אויסבראָך), האָט ער גלענצנדיק באַהאַנדלט די ספּעציאַליטעט פֿון אַ פּיאַניסט (דערנאָך האָט דער קאָמפּאָזיטאָר אַליין אויפֿגעפֿירט אַ סך פֿון זײַנע קאָמפּאָזיציעס אין פֿאַרשיידענע זשאַנערס) . בעשאַס דעם פּעריאָד, די קינסט גיידליינז פון די צוקונפֿט קאַמפּאָוזער אָנהייבן צו זיין באשלאסן. אין פילע וועגן, דאָס איז געווען פאַסילאַטייטיד דורך די קולטור לעבן פון וואַרשע, ספּעציעל די אַקטיוויטעטן פון דער פילהאַרמאָניק געזעלשאפט, וואָס אַקטיוולי פּראָמאָטעד די מערב-אייראָפּעיש קלאַסיקס. ד י טיפע ר אײנדרו ק האב ן געמאכ ט אזעלכ ע אויסגעצײכנטע ר קלעזמער , װ י א . רובינשטײן , ש רחמאנינאװ , פ . קאסאל , פ . קרייזלער , או .

די מלחמה האָט דראַמאַטיש און טראַגיש געענדערט דאָס לעבן פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר. ד י גאנצ ע משפח ה שטארב ט , ע ר אלײן , צװיש ן ד י פליטים , װער ט געצװאונגע ן צ ו פארלאז ן פוילן . דער סאוועטן פארבאנד ווערט די צווייטע היים פון וויינבערג. ער האָט זיך באַזעצט אין מינסק, אַרײַן אין קאָנסערוואַטאָריע אין דער קאָמפּאָזיציע־אָפּטיילונג אין קלאַס פֿון ו' זאָלאָטאַרעוו, וואָס ער האָט פֿאַרענדיקט אין 1941. די שעפֿערישע רעזולטאטן פֿון די יאָרן זײַנען דאָס סימפֿאָן־פּאָעמע, דער צווייטער קוואַרטעט, פּיאַנע־ווערק. אָבער אין דעם לעבן פון אַ מוזיקער ברעכן ווידער פאָרמאַדאַבאַל מיליטעריש געשעענישן - ער ווערט אַ עדות צו די שרעקלעך צעשטערונג פון די סאָוויעט לאַנד. וויינבערג ווערט עוואַקואירט קיין טאַשקענט, גייט ארבעטן אין דער אָפּעראַ און באַלעט טעאַטער. דאָ שרײַבט ער די ערשטע סימפֿאָניע, וואָס איז געווען באַשערט צו שפּילן אַ באַזונדערע ראָלע אינעם גורל פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר. אין 1943, האָט ווײַנבערג געשיקט דעם כעזשבן צו שאָסטאַקאָוויטש, אין האָפענונג צו באַקומען זיין מיינונג. דער ענטפער איז געווען אַ רעגירונג רופן אָרגאַניזירט דורך דמיטרי דמיטריעוויטש צו מאָסקווע. זינט דעמאָלט, וווינט און אַרבעט וויינבערג אין מאָסקווע, זינט יענעם יאָר זענען די צוויי מוזיקער פֿאַרבונדן מיט אַ שטאַרקע, אָפנהאַרציקע פֿרײַנדשאַפֿט. ווײַנבערג האָט כּסדר געוויזן אַלע זײַנע חיבורים. די פארנעם און טיפקייט פון באַגריפן, אַפּעלירן צו טעמעס פון ברייטע ציבור אפקלאנג, פילאזאפישע פארשטאנד פון אזעלכע אייביקע טעמעס פון קונסט ווי לעבן און טויט, שיינקייט, ליבע – די מידות פון שאָסטאַקאָוויטשס מוזיק האָט זיך אַרויסגעוויזן צו זיין גלייך צו וויינבערגס שעפערישע גיידליינז און געפונען אַן אָריגינעלער. ימפּלאַמענטיישאַן אין זיין אַרבעט.

די הויפּט טעמע פון ​​וויינבערגס קונסט איז מלחמה, טויט און צעשטערונג ווי סימבאָלס פון בייז. לעבן זיך, די טראַגיש טוויסץ פון גורל געצווונגען די קאַמפּאָוזער צו שרייַבן וועגן די שרעקלעך געשעענישן פון דער פאַרגאַנגענהייַט מלחמה, צו ווענדן "צו דער זכּרון, און דעריבער צו דעם געוויסן פון יעדער פון אונדז." דורכגעגאנגען דורך די באוווסטזיין און די נשמה פון די ליריקאַל העלד (הינטער וועמען, בלי, דער מחבר זיך - אַ מענטש פון אַמייזינג רוחניות ברייטהאַרציקייט, יידלנאַס, נאַטירלעך באַשיידן), די טראַגיש געשעענישן באקומען אַ ספּעציעל, ליריק-פילאָסאָפיקאַל קאַנאַטיישאַן. און דאָס איז די יחיד אייגנאַרטיקייט פון דער גאַנצער מוזיק פון קאָמפּאָזיטאָר.

די טעמע פון ​​דער מלחמה איז מערסט לעבעדיק ימבאַדיד אין די דריט (1949), זעקסט (1962), אַכט (1964), ניינטער (1967) סימפאָניעס, אין די סימפאָניש טרילאַדזשי אַריבער די שוועל פון מלחמה (זיבעצנטן - 1984, אַכצן - 1984, ניינצנט – 1985); אין דער קאַנטאַטע "טאָגבוך פון ליבע", געווידמעט דער אָנדענק פון די קינדער וואָס זענען אומגעקומען אין אוישוויץ (1965); אין רעקוויעם (1965); אין די אָפּעראַן דער פּאַסאַזשיר (1968), מאַדאַנאַ און דער זעלנער (1970), אין אַ צאָל קוואַרטעטן. "מוזיק איז געשריבן מיט די בלוט פון די האַרץ. עס איז ליכטיק און פיגוראַטיווע, עס איז נישט אַ איין "ליידיק", גלייַכגילטיק טאָן אין עס. אלעס ווערט איבערגעלעבט און פארשטאנען דורך דעם קאמפאזיטאר, אלעס ווערט אויסגעדריקט מיט אמת, לייַדנשאַפטלעך. איך זע עס ווי אַ געזאַנג צו אַ מענטש, אַ געזאַנג פון אינטערנאציאנאלע סאָלידאַרישקייט פון מענטשן קעגן דעם שרעקלעכסטן רשעות אין דער וועלט — פאַשיזם, — קענען די דאָזיקע ווערטער פון שאָסטאַקאָוויטש, ריפערינג צו דער אָפּערע “פּאַסאַזשיר”, מיט רעכט צוגעשריבן ווערן צו וויינבערגס גאַנצן ווערק. , זיי אנטפלעקן גענוי דעם מהות פון פילע פון ​​זיינע חיבורים. .

אַ באַזונדערער פֿאָדעם אין וויינבערגס ווערק איז דער טעמע פֿון קינדהייט. ימבאַדיד אין אַ פאַרשיידנקייַט פון זשאַנראַז, עס איז געווארן אַ סימבאָל פון מאָראַליש ריינקייַט, אמת און גוטסקייט, די פּערסאָניפיקאַטיאָן פון מענטשהייַט, כאַראַקטעריסטיש פון אַלע די מוזיק פון די קאַמפּאָוזער. די טעמע פון ​​קונסט איז פארבונדן מיט אים ווי אַ טרעגער פון דער געדאַנק פון דער אייביקייט פון וניווערסאַל קולטור און מאָראַליש וואַלועס, וויכטיק פֿאַר דער מחבר. די פֿיגוראַטיווע און עמאָציאָנעלע סטרוקטור פֿון וויינבערגס מוזיק האָט זיך אָפּגעשפּיגלט אין די ספּעציפֿישע שטריכן פֿון מעלאָדיע, טימבערן־דראַמאַטורגיע און אָרקעסטער־שריפֿט. דער מעלאָדישער סטיל איז אויפֿגעוואַקסן אויפֿן סמך פֿון לידער פֿאַרבונדן מיט פֿאָלקלאָר. אינטערעס אין דעם אינטערנאציאנאלן ווערטערבוך פון סלאווישע און יידישע לידער, וואס האט זיך שטארק ארויסגעוויזן אין די 40-50ער יארן. (אין דער צײַט האָט ווײַנבערג אָנגעשריבן סימפאָנישע סוויטן: "ראַפּסאָדי אויף מאָלדאַווישע טעמעס", "פּוילישע ניגונים", "ראַפּסאָדיע אויף סלאַווישע טעמעס", "מאָלדאַווישע ראַפּסאָדיע פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער"), האָט אַפעקטירט די מעלאָדיקע אָריגינעלקייט פֿון אַלע שפּעטערדיקע חיבורים. די נאַציאָנאַלע אָפּשטאַם פֿון שעפֿערישקייט, בפֿרט ייִדיש און פּויליש, האָבן באַשטימט די טימבערן־פּאַלעט פֿון די ווערק. דראַמאַטורגיקאַללי, די מערסט וויכטיק טעמעס - קאַריערז פון די הויפּט געדאַנק פון די אַרבעט - זענען ענטראַסטיד צו באַליבסטע ינסטראַמאַנץ - וויאָלינס אָדער פלוץ און קלאַרינעץ. וויינבערגס אָרקעסטראַלע שריפט איז קעראַקטערייזד דורך גראַפיקאַללי קלאָר לינעאַריטי קאַמביינד מיט אינטימקייט. די צווייטע (1945), די זיבעטע (1964), די צענטע (1968), סימפאָניע, די צווייטע סימפאָניע (1960), צוויי קאַמער סימפאָניעס (1986, 1987) זענען געשריבן פֿאַר די קאַמער זאַץ.

80 ס אנגעצייכנט דורך די שאַפונג פון אַ נומער פון באַטייַטיק ווערק, עדות צו די פול פלאַוערינג פון די קאַמפּאָוזער ס שטאַרק טאַלאַנט. סימבאָליש איז, אַז וויינבערגס לעצטע פֿאַרענדיקטע ווערק, די אָפּעראַ "דער אידיאָט" אויפֿן ראָמאַן פֿון פ. דאָסטאָיעווסקי, איז אַן אַפּעלירן צו אַ קאָמפּאָזיציע, וואָס זײַן סופּער־אַרבעט ("באַצייכנט אַ פּאָזיטיוו שײנעם מענטש, געפֿינען אַן אידעאַל") איז אין גאַנצן צוגעשטאַנען מיט דער געדאַנק פון דעם קאַמפּאָוזער ס גאנצע ווערק. יעדער פון זיין נייַע ווערק איז אן אנדער לייַדנשאַפטלעך אַפּעלירן צו מענטשן, הינטער יעדער מוזיקאַליש באַגריף עס איז שטענדיק אַ מענטש "געפיל, טראכטן, ברידינג, צאָרעס".

אָ דאַשעווסקייַאַ