Kurt Weill |

קורט וועל

געבוירן דעם 2טן מערץ 1900 אין דעסאו (דייַטשלאַנד). ער האָט געלערנט אין דער בערלינער העכערער מוזיקשול בײַם הומפּערדינק, און אין 1921—1924. איז געווען אַ תּלמיד פון Ferruccio Busoni. ווײַל האָט געשריבן זײַנע ערשטע חיבורים אין אַ נעאָקלאַסישן סטיל. דאָס זײַנען געווען אָרקעסטראַלע ווערק ("קוואָדליבעט", אַ קאָנצערט פֿאַר פֿידל און כּלי־זמר). דער אָנהויב פֿון מיטאַרבעט מיט די "לינקע" דײַטשישע דראַמאַטורגן (ה. קייזער, ב. ברכט) איז געווען באַשטימענדיק פֿאַר וויילן: ער איז געוואָרן אַן אויסשליסלעך טעאַטראַלער קאָמפּאָזיטאָר. אין 1926 איז אין דרעזדען אויפֿגעפֿירט געוואָרן וועילס אָפּערע באזירט אויף ג.קייזער'ס פּיעסע "דער פּראָוטאַגאַנאַסט". אין 1927, אויפֿן פֿעסטיוואַל פֿון נײַער קאַמער־מוזיק אין באַדען־באַדען, איז פֿאָרגעקומען די סענסאַציאָנעלע פּרעמיערע פֿון דער מוזיקאַלישער סקיצע "מאַהאָגאַני" צו ברעכטס טעקסט, דאָס נאָכדעם יאָר די סאַטירישע איין-אַקטער אָפּערע "דער צאַר איז פאָוטאַגראַפט" (ה. קייזער) ) איז אויפגעשטעלט געווארן אין לעיפציג און גלייכצייטיק געדונערט איבער אייראפע בארימטע "דרייפעני אפערע" אינעם בערלינער טעאטער "נא שיפבאוארדאם", וואס איז באלד געפילט געווארן ("דרייפעני פילם"). פאר זיין געצוואונגען אוועקגיין פון דייטשלאנד אין 1933, האט Weill געראטן צו שרייבן און בינע די אפערעעס די אויפשטיין און פאל פון דער שטאט מאהאגאני (א פארלענגערטע ווערסיע פון ​​דער סקיצע), די גאראנטיע (טעקסט פון קאספאר נעוער) און זילבער לייק (ה. קייזער). ).

אין פּאַריז האָט ווײַל געשאַפֿן פֿאַר דער קאָמפּאַניע פֿון דזשאָרדזש באַלאַנטשינע אַ באַלעט מיטן געזאַנג פֿון "די זיבן טויטלעכע זינד" לויט ברכטס שריפט. פֿון 1935 האָט ווײַל געוווינט אין אַמעריקע און געאַרבעט פֿאַר די בראָדוויי טעאַטערס אין ניו־יאָרק אינעם באַליבטן אַמעריקאַנער מוזיקאַלישער זשאַנער. די געענדערטע באַדינגונגען האָבן געצווינגן ווייל צו ביסלעכווייז פאַרווייכערן דעם אַגרעסיוון סאַטירישן טאָן פון זײַנע ווערק. זײנ ע שטיקע ר זײנע ן געװאר ן מע ר שײנע ר פו ן דרויסנדיק ע דעקאראציע , אבע ר װײניקע ר שטאר ק אי ן אינהאלט . דערווײַל איז אין ניו־יאָרקער טעאַטערס, נעבן ווילס נײַע פּיעסעס, אויפֿגעפֿירט געוואָרן הונדערטער מאָל מיט דערפֿאָלג די טרופּעני אָפּעראַ.

איינע פֿון די פּאָפּולערסטע אַמעריקאַנער פּיעסעס פֿון וועיל איז "אַ גאַס אינצידענט" - אַ "פאָלקס־אָפּערע" באזירט אויף דער פּיעסע פֿון ע. רייס פֿון דעם לעבן פֿון די אָרעמע קוואַרטערס פֿון ניו־יאָרק; די טרופּעני אָפּעראַ, וואָס האָט געמאַכט דעם דײַטשישן מוזיקאַלישן טעאַטער פֿון די 20ער טריבונע פֿונעם פּאָליטישן געראַנגל, האָט דערגרייכט אַ סינטעז פֿון דעם פּלעבעישן מוזיקאַלישן עלעמענט פֿון "גאַס" מיט די ספֿיסטיקירטע טעכנישע מיטלען פֿון דער מאָדערנער מוזיקאַלישער קונסט. די פּיעסע איז פֿאָרגעשטעלט געוואָרן אין אַ נוסח פֿון אַ "קבצן־אָפּערע", אַן אַלטע ענגלישע פֿאָלקסטעאַטער־פּאַראָדיע אויף אַן אַריסטאָקראַטישער באַראָק־אָפּערע. וועלל האָט גענוצט די "קבצנער אָפּערע" פֿאַר אַ פּאַראָדישער סטיליזאַציע (אין דער מוזיק פֿון דער פּאַראָדיע איז נישט אַזוי פֿיל "הענדעל" וואָס "ליידט" ווי פּלאַטיטודעס, "געוויינטלעכע ערטער" פֿון דער ראָמאַנטישער אָפּערע פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט). מוזיק איז פאָרשטעלן דאָ ווי אַרייַנלייגן נומערן - זאָנגס, וואָס האָבן די פּאַשטעס, קאַנטיידזשאַסנאַס און ווייטאַלאַטי פון קנאַל היץ. לויט ברכט, וועמענס איינפלוס אויף ווייל אין יענע יארן איז געווען אומגעטיילט, מוז דער קאָמפּאָזיטאָר אָפּזאָגן אַלע פאָראורטיילן פונעם אָפּערע הויז, כּדי צו שאַפֿן אַ נײַע, מאָדערנע מוזיקאַלישע דראַמע. ברעכט האָט קאַנשאַסלי פייווערד "ליכט" קנאַל מוזיק; אין דערצו, ער האָט בדעה צו לייזן די אַלט-אַלט קאָנפליקט צווישן וואָרט און מוזיק אין אָפּעראַ, זיי לעסאָף צעשיידן פון יעדער אנדערער. אין דער ווײַל-ברעכט פּיעסע איז נישטאָ קיין דורכשניטלעכע אַנטוויקלונג פֿון מוזיקאַלישן געדאַנק. די פארמען זענען קורץ און קאַנסייס. די סטרוקטור פון דער גאנצער אַלאַוז צו אַרייַנלייגן ינסטרומענטאַל און וואָקאַל נומערן, באַלעט, כאָר סינז.

די העכערונג און פאַל פון די שטאָט פון מאַהאַגאָני, ניט ענלעך די Threepenny Opera, איז מער ווי אַ פאַקטיש אָפּעראַ. דאָ מוזיק שפּילט אַ מער באַטייטיק ראָלע.