ניקאָלאַי קאַרלאָוויטש מעדטנער |

ניקאָלאַי מעדטנער

איך בין לעסאָף אין קונסט לימאַטלאַס ריטשט אַ הויך גראַד. הערלעכקייט האָט צו מיר געשמייכלט; איך בין אין מענטשן ס הערצער איך געפֿונען האַרמאָניע מיט מיין קרייישאַנז. יי פּושקין. מאָזאַרט און סאַליערי

נ.מעדטנער פֿאַרנעמט אַ באַזונדערן אָרט אין דער געשיכטע פֿון דער רוסישער און וועלטלעכער מוזיקאַלישער קולטור. א קינסטלער פון אָריגינעל פּערזענלעכקייט, אַ מערקווירדיק קאַמפּאָוזער, פּיאַניסט און לערער, ​​​​מעדטנער האט נישט אַדזשוין קיין פון די מוזיקאַליש סטיילז כאַראַקטעריסטיש פון דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. דערנענטערנדיק זיך טיילווייז צו דער עסטעטיק פון די דײַטשישע ראָמאַנטיקס (פ. מענדעלסאָן, ר' שומאַן), און פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן ביז ש. טאַניעוו און א. גלזונאָוו, איז מעדטנער געווען אין דער זעלבער צייט אַ קינסטלער וואָס שטרעבט צו נייע שעפערישע האָריזאָנטן, האָט ער פיל אין פּראָסט מיט בריליאַנט כידעש. סטראַווינסקי און ש. פּראָקאָפיעוו.

מעדטנער איז געשטאַנען פֿון אַ משפּחה, רײַך אין קינסטלערישע טראַדיציעס: זײַן מאַמע איז געווען אַ פֿאָרשטייער פֿון דער באַרימטער מוזיקאַלישער משפּחה געדיקע; ברודער עמיליוס איז געווען אַ פילאָסאָף, שרייבער, מוזיק קריטיקער (פּסעוודאָ וואָלפינג); אן אנדער ברודער, אלעקסאנדער, איז א פידליסט און דיריגענט. אין יאָר 1900 האָט נ.מעדטנער גלענצנדיק פֿאַרענדיקט דעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע אין פּיאַנע־קלאַס פֿון V. Safonov. גלײכצײטי ק הא ט ע ר אוי ך שטודיר ט קאמפאזיציע , אונטע ר דע ר אנפירונ ג פו ן ש טאניעװ ע או ן א . זיין נאָמען איז געשריבן אויף די מירמלשטיין פּלאַק פון די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי. Medtner האָט אָנגעהויבן זיין קאַריערע מיט אַ געראָטן פאָרשטעלונג אין דער III אינטערנאציאנאלע קאַמפּאַטישאַן. א. רובינשטיין (ווין, 1900) און האט געוואונען אנערקענונג אלס קאמפאזיטאר מיט זיינע ערשטע חיבורים (פיאנערן ציקל "שטימונג בילדער" א.א.וו.). דאָס שטימע פֿון מעדטנער, אַ פּיאַניסט און קאָמפּאָזיטאָר, האָט גלײַך דערהערט פֿון די סענסיטיווסטע מוזיקער. צוזאַמען מיט קאָנצערטן פֿון ש. רחמאַנינאָוו און א. סקריאַבין, זײַנען די קאָנצערטן פֿון מעדטנער מחברים געווען געשעענישן אינעם מוזיקאַלישן לעבן סײַ אין רוסלאַנד, סײַ אין אויסלאַנד. מ'שאַהיניאַן האָט זיך דערמאָנט, אַז די דאָזיקע אָוונטן זענען געווען אַ יום־טובֿ פֿאַר די צוהערער.

אין 1909-10 און 1915-21. מעדטנער איז געווען אַ פּיאַנע פּראָפעסאָר אין דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. צװיש ן זײנ ע תלמידי ם זײנע ן פי ל שפעטע ר בארימטע ר קלעזמער : א . שאצקעס , נ ׳ שטעטבער , ב . ב׳ םאפראניצקי , ל ׳ אבורין , הא ט זי ך גענומע ן מי ט מעדטנער ס עצה . אין די 20 ס. מעדטנ ר אי ז געװע ן א מיטגלי ד פו ן דע ר MUZO , נאר ־ קאמפראס , או ן פלעג ט זי ך פארבונד ן מי ט א . לונאטשארסקי .

זינט 1921 וואוינט מעדנער אין אויסלאנד, און גיט קאָנצערטן אין אייראָפּע און די USA. די לעצטע יאָרן פון זיין לעבן ביז זיין טויט, ער געלעבט אין ענגלאַנד. אלע יארן פארבראכט אין אויסלאנד, איז מעדטנער געבליבן א רוסישער קינסטלער. "איך חלום פון באַקומען אויף מיין געבוירן באָדן און שפּילן אין פראָנט פון מיין געבוירן וילעם," ער געשריבן אין איינער פון זיין לעצטע בריוו. די שעפעריש העריטאַגע פון ​​מעדטנער קאָווערס מער ווי 60 אָפּוסעס, רובֿ פון זיי זענען פּיאַנע קאַמפּאַזישאַנז און ראָמאַנס. מעדטנער האָט געהאַלטן כּבֿוד צו דער גרויסער פֿאָרעם אין זײַנע דרײַ פּיאַנע־קאָנצערטס און אינעם באַלאַדע־קאָנצערט ווערט דער קאַמער־אינסטרומענטאַלער זשאַנער רעפּריזענטיד דורך דעם פּיאַנע־קינטעט.

מעדטנער איז אין זײַנע ווערק אַ טיפֿן אָריגינעלער און באמת נאַציאָנאַלער קינסטלער, וואָס שפּיגלט סענסיטיוו אָפּ די קאָמפּליצירטע קינסטלערישע טרענדס פֿון זײַן תּקופֿה. זיין מוזיק איז קעראַקטערייזד דורך אַ געפיל פון גייַסטיק געזונט און געטרייַשאַפט צו די בעסטער פּרינסאַפּאַלז פון די קלאַסיקס, כאָטש דער קאָמפּאָזיטאָר האט אַ געלעגנהייט צו באַקומען פילע ספקות און מאל אויסדריקן זיך אין אַ קאָמפּליצירט שפּראַך. דאָס פֿאָרשלאָגן אַ פּאַראַלעל צווישן מעדטנער און אַזעלכע פּאָעטן פֿון זײַן תּקופֿה ווי א. בלאָק און אַנדריי בעלי.

דעם צענטראלן אָרט אין דער שעפערישער ירושה פון מעדטנער פאַרנומען 14 פּיאַנע סאָנאַטעס. סטרייקינג מיט ינספּיראַציע ינדזשאַנואַטי, זיי אַנטהאַלטן אַ גאַנץ וועלט פון סייקאַלאַדזשיקלי טיף מוזיקאַליש בילדער. זיי זענען קעראַקטערייזד דורך די ברייט פון קאַנטראַס, ראָמאַנטיש יקסייטמאַנט, ינווערדלי קאַנסאַנטרייטאַד און אין דער זעלביקער צייַט וואָרמד קלערן. עטלעכע פון ​​די סאָנאַטאַס זענען פּראָגראַממאַטיק אין נאַטור ("סאָנאַטאַ-עלעגי", "סאָנאַטאַ-פייע מייַסע", "סאָנאַטאַ-דערמאָנונג", "ראָמאַנטיש סאָנאַטאַ", "דונערדיק סאָנאַטאַ", אאז"ו ו), אַלע פון ​​זיי זענען זייער דייווערס אין פאָרעם און מוזיקאַליש בילדער. אַזוי, פֿאַר בייַשפּיל, אויב איינער פון די מערסט באַטייַטיק עפּאָס סאָנאַטעס (אָפּ. 25) איז אַן אמת דראַמע אין סאָונדס, אַ גראַנדיאָוס מוזיקאַליש בילד פון די ימפּלאַמענטיישאַן פון פ. טיוטטשעוו ס פילאָסאָפיקאַל פּאָעמע "וואָס ווי איר וועגן, דער נאַכט ווינט", דערנאָך איז "סאָנאַטאַ-דערמאָנונג" (פֿון דעם ציקל פֿאַרגעסענע מאָטיוון, אָפּ. 38) דורכגעדרונגען מיט דער פּאָעזיע פֿון אָפנהאַרציק רוסישער לידער־שריפֿט, מיט די מילדע טעקסטן פֿון דער נשמה. א זייער פאָלקס גרופּע פון ​​פּיאַנע קאַמפּאַזישאַנז איז גערופן "פייע טאַלעס" (אַ זשאַנראַ באשאפן דורך מעדטנער) און איז רעפּריזענטיד דורך צען סייקאַלז. דאָס איז אַ זאַמלונג פון ליריש-דערציילערישע און ליריש-דראַמאַטישע פּיעסעס מיט די מערסט פאַרשיידענע טעמעס ("רוסישע מייַסע", "לער אין דער סטעפּ", "ריטער-פּראָצעסיע" א.א.וו.). ניט ווייניקער באַרימט זענען 3 סייקאַלז פון פּיאַנע שטיק אונטער די אַלגעמיינע טיטל "פארגעסן מאָוטיפס".

פּיאַנע קאָנסערטאָס פֿון מעדנער זענען מאָנומענטאַל און צוגאַנג סימפאָניעס, דער בעסטער פון זיי איז דער ערשטער (1921), וועמענס בילדער זענען ינספּייערד דורך די פאָרמאַדאַבאַל אַפּכיוואַלז פון דער ערשטער וועלט מלחמה.

מעדטנערס ראָמאַנס (מער ווי 100) האָבן אַ פאַרשיידנקייַט פון שטימונגען און זייער יקספּרעסיוו, רובֿ אָפט זיי זענען ריסטריינד ליריקס מיט טיף פילאָסאָפיקאַל אינהאַלט. זיי ווערן געווענליך געשריבן אין דער פארם פון א לירישן מאנאלוג, וואס אנטפלעקט די גייסטיקע וועלט פון א מענטש; פילע זענען געטרייַ צו בילדער פון נאַטור. מעדטנערס באליבטע דיכטער זײנען געװען א. פושקין (32 ראמאנצן), פ׳ טיוטטשעװ (15), דװער געטהע (30). אין די ראָמאַנס צו די ווערטער פון די פּאָעטן, אַזאַ נייַ פֿעיִקייטן פון קאַמער וואָקאַל מוזיק פון די פרי 1935 יאָרהונדערט ווי די סאַטאַל טראַנסמיסיע פון ​​רעדע רעציטיישאַן און די ריזיק, מאל באַשטימענדיק ראָלע פון ​​די פּיאַנע טייל, קומען אויס אין רעליעף, ערידזשנאַלי דעוועלאָפּעד דורך די קאָמפּאָזיטאָר. מעדטנער איז באַוווסט ניט בלויז ווי אַ קלעזמער, אָבער אויך ווי דער מחבר פון ביכער אויף מוזיק קונסט: מוסע און שניט (1963) און די טעגלעך ווערק פון אַ פּיאַניסט און קאַמפּאָוזער (קסנומקס).

די שעפעריש און פּערפאָרמינג פּרינציפּן פון Medtner האָבן אַ באַטייטיק פּראַל אויף די מוזיקאַליש קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. זיין טראדיציעס זענען דעוועלאָפּעד און דעוועלאָפּעד דורך פילע באַוווסט פיגיערז פון מוזיקאַליש קונסט: AN Aleksandrov, Yu. שאפארין , ו , שעבאלין , ע ׳ גולוב ע או ן אנדערע . -ד'אלהיים, ג. נעוהאַוס, ש. ריטשטער, י. אַרכיפּאָוואַ, ע. סוועטלאַנאָוו און אנדערע.

דער וועג פֿון דער רוסישער און הײַנטיקער וועלט־מוזיק איז פּונקט אַזוי אוממעגליך זיך פֿאָרצושטעלן אָן מעדטנער, אַזוי ווי עס איז אוממעגלעך זיך פֿאָרצושטעלן אָן זײַנע גרויסע צײַטשריפֿטן ש. רחמאַנינאָוו, א. סקריאַבין, י. סטראַווינסקי און ש. פּראָקאָפיעוו.

וועגן. טאָמפּאַקאָוואַ