ניקאָלייַ אַרנאָלדאָוויטש פּעטראָוו (ניקאָלאַי פּעטראָוו) |

ניקאָלייַ פּעטראָוו

עס זענען קאַמער פּערפאָרמערז - פֿאַר אַ ענג קרייַז פון צוהערערס. (זיי פֿילן זיך גוט אין קליינע, באַשיידענע צימערן, צווישן "די אייגענע" - ווי גוט עס איז געווען פֿאַר סאָפראָניצקי אינעם סקריאַבין מוזיי - און פֿילן זיך עפעם אומבאַקוועם אויף די גרויסע בינע.) אַנדערע, פֿאַרקערט, צייגן זיך פֿון דער פּראַכט און לוקסוס. פון מאדערנע קאנצערט זאלן, המון טויזענטער צוהערער, ​​סצענעס פארפלייצט מיט ליכט, מעכטיגע, הילכיקע "שטיינווייז". ד י ערשט ע רעד ן מי ט דע ם פובלי ק — שטיל , אינטימ , געהײם ; ד י צװײט־געבוירענ ע רעדנע ר זײנע ן שטארק־װיל , זי ך זיכער , מי ט שטארק ע װײט ע שטימע ן . עס איז געווען געשריבן וועגן ניקאָלאַי אַרנאָלדאָוויטש פּעטראָוו מער ווי אַמאָל אַז ער איז געווען באַשערט דורך גורל פֿאַר די גרויס בינע. און אַז ס רעכט. אַזאַ איז זײַן קינסטלערישער נאַטור, דער עצם נוסח פֿון זײַן שפּילן.

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

דער נוסח געפינט, טאָמער, די מערסט גענוי דעפֿיניציע אין די ווערטער "מאָנומענטאַל ווירטואָסיטי". פֿאַר מענטשן ווי פּעטראָוו, עס ס ניט נאָר אַז אַלץ "סאַקסידאַד" אויף די קיילע (עס גייט אָן צו זאָגן ...) - אַלץ קוקט גרויס, שטאַרק, גרויס-וואָג פֿאַר זיי. זייער שפּיל ימפּאָנירן אויף אַ ספּעציעל וועג, ווי אַלץ מייַעסטעטיש ימפּאָנירן אין קונסט. (צימערן מיר נישט אַ ליטעראַרישע עפּאָס עפּעס אַנדערש ווי אַ קורצע דערציילונג? און דער קאַטהעדראַל פון הייליקער יצחק דערוועקט נישט גאָר אַנדערע געפילן ווי די כיינעוודיקע "מאָנפּלאַיזיר"?) עס איז אַ ספּעציעלע סארט ווירקונג אין מוזיקאַלישער פאָרשטעלונג-קונסט – דער ווירקונג פון שטאַרקייט און מאַכט, עפּעס טייל מאָל ינקאַמפּענסעראַבאַל מיט פּראָסט סאַמפּאַלז; אין פּעטראָוו ס שפּיל איר כּמעט שטענדיק פילן עס. דערפֿאַר פּראָדוצירן זיי אַזאַ אַן איינענדיקן אײַנדרוק פֿון דעם קינסטלערס אויסטײַטשונג פֿון אַזעלכע מאָלערײַען ווי, למשל, שובערטס "וואַנדערער", בראַהמס' ערשטע סאָנאַטע און אַ סך מער.

אָבער, אויב מיר אָנהייבן צו רעדן וועגן פּעטראָוו ס הצלחה אין רעפּערטואַר, מיר מיסטאָמע זאָל נישט אָנהייבן מיט שובערט און בראַהמס. מיסטאָמע נישט ראָמאַנטיש בייַ אַלע. פּעטראָוו איז באַרימט געוואָרן בפֿרט ווי אַן אויסגעצייכנטער איבערזעצער פֿון פּראָקאָפיעווס סאָנאַטאַן און קאָנצערטס, רובֿ פֿון שאָסטאַקאָוויטשס פּיאַנע־אָפּוסעס, ער איז געווען דער ערשטער אויפֿפֿירער פֿון כרענניקאָווס צווייטן פּיאַנע־קאָנצערט, כאַטשאַטוריאַנס ראַפּסאָדיע־קאָנצערט, עשפּײַס צווייטן קאָנצערט, און אַ ריי אַנדערע הײַנטיקע ווערק. עס איז ניט גענוג צו זאָגן וועגן אים – אַ קאָנצערט קינסטלער; אָבער אַ פּראָפּאַגאַנדיסט, פּאָפּולערער פֿון דעם נײַעם אין סאָוועטישער מוזיק. א פּראָפּאַגאַנדיסט מער ענערגעטיק און איבערגעגעבנקייט ווי קיין אַנדער פּיאַניסט פון זיין דור. פֿאַר עטלעכע, די זייַט פון זיין אַרבעט קען נישט ויסקומען צו קאָמפּליצירט. פּעטראָוו ווייסט, ער איז געווען קאַנווינסט אין פיר - עס האט זייַן אייגן פראבלעמען, זייַן אייגן שוועריקייטן.

זיי האָבן ספּעציעל ליב ראָדיאָן שטשעדרין. זײַן מוזיק — די צוויי־שטײַגע דערפינדונג, פּרעלודעס און פֿוגעס, סאָנאַטע, פּיאַנע קאָנסערטאָס — שפּילט ער שוין לאַנג: „ווען איך פֿאָר שטשעדרינס ווערק, — זאָגט פּעטראָוו, האָב איך דאָס געפֿיל, אַז די דאָזיקע מוזיק איז געשריבען געוואָרן פֿון מײַנע. אייגענע הענט - אַזוי פיל פֿאַר מיר ווי אַ פּיאַניסט אַלץ דאָ מיינט באַקוועם, פאָלדאַבלע, נוציק. אַלץ דאָ איז "פֿאַר מיר" - ביידע טעקניקלי און קינסטלעך. אמאל הערט מען אז שכדרין איז קאמפליצירט, נישט אלעמאל פארשטענדליך. איך ווייס נישט... ווען איר קענט זיך ענג מיט זיין ווערק, קענט איר נאָר משפּטן וואָס איר קענט גוט, רעכט? – איר זעט, ווי פיל איז דאָ טאַקע באַטייטיק, וויפיל אינערלעכער לאָגיק, שכל, טעמפּעראַמענט, לייַדנשאַפט... איך לערן שטשעדרין זייער שנעל. זײַן צווייטן קאָנצערט האָב איך, געדענק איך, אויסגעלערנט אין צען טעג. דאָס כאַפּאַנז בלויז אין די קאַסעס ווען איר זענט בעעמעס ליב מוזיק ... "

מע ן הא ט מע ן שוי ן א מא ל געזאג ט װעג ן פעטראװ , או ן ס׳אי ז א שרײ , א ז ע ר אי ז א פיגור טיפּיש פֿאַר דעם הײַנטיקן דור אויפֿפֿירנדיקע מוזיקער, "נייע דור" קינסטלער, ווי די קריטיקער זאָגן עס. זײ ן בינע־ארבע ט אי ז גאנ ץ ארגאניזיר ט געװארן , ע ר אי ז שטענדי ק גענוי ט אי ן דורכפיר ן אקציעם , שטענדי ק או ן פעסט , אי ן אויםצופיר ן זײנ ע אידעע ן אי ן פראקטיק . וועגן אים האָט מען אַמאָל געזאָגט: "אַ גלענצנדיקער אינזשעניריע...": זײַן געדאנק איז טאַקע אָנגעצייכנט מיט גאַנץ זיכערקייט - קיין אַמביגיויטעטן, אומישאַנז, אאז"ו ו. בײַם ינטערפּרעטירן מוזיק, ווייסט פּעטראָוו שטענדיק גוט, וואָס ער וויל, און ניט דערוואַרטן "טובות". פֿון נאַטור "(מיסטעריעז פלאַשיז פון ימפּראַוויזשאַנאַל ינסייץ, ראָמאַנטיש ינספּעריישאַנז זענען נישט זיין עלעמענט), אַטשיווז זיין ציל לאַנג איידער ער קומט צו דער בינע. ער איז אמת פול מיט האָפענונג אויף בינע - קענען שפּילן זייער גוט אָדער נאָר גוט, אָבער קיינמאָל ברייקס אַראָפּ, טוט נישט גיין אונטער אַ זיכער מדרגה, וועט נישט שפּילן גוט. טײלמאל דאַכט זיך, אַז די באַקאַנטע װערטער פֿון ג.ג. נויהאַוס זײַנען צו אים גערעדט ― ממילא צו זײַן דור, צו די קאָנצערט־גייערס פֿון זײַן וואַרעהאָוסע: „... אונדזערע יונגע פֿאָרשטעלונגען (פֿון אַלע מינים געווער) זײַנען געוואָרן שטאַרק. סמאַרטער, ניכטער, מער דערוואַקסן, מער פאָוקיסט, מער געזאמלט, מער ענערגעטיק (איך שטעל פאר צו מערן אַדזשיקטיוון) ווי זייערע אבות און זיידעס, דערפאר זייער גרויסע העכערקייט אין טעכנאָלאָגיע…” (נעגאוז ג ג רעפלעקציע ם פו ן א מיטגלידע ר פו ן זשורי //נעגאוז ג רעפלעקטן , זכרונות , טאגביכער . ש 111 ). פריער, עס איז שוין גערעדט וועגן די ריזיק טעכניש העכערקייַט פון פּעטראָוו.

ער, אַלס פּערפאָרמער, איז „באַקוועם“ ניט נאָר אין דער מוזיק פֿון XNUMX-יאָרהונדערט — אין פּראָקאָפיעוו און שאָסטאַקאָוויטש, שטשעדרין און אשפּיי, אין די פּיאַנע־ווערק פֿון ראַוועל, גרשווין, באַרבער און זייערע צײַטשריפֿטן; ניט ווייניקער פריי און לייכט עס איז אויך אויסגעדריקט אין דער שפּראַך פון די הארן פון די XNUMXth יאָרהונדערט. דורך דעם וועג, דאָס איז אויך טיפּיש פֿאַר אַ קינסטלער פון די "נייַע דור": די רעפּערטואַר קרייַזבויגן "קלאַסיקס - קסקס יאָרהונדערט". אַזוי, עס זענען קלאַוויראַבענדס אין פּעטראָוו, אויף וואָס די פאָרשטעלונג פון באַק קאַנגקערז. אָדער, זאָגן, סקאַרלאַטטי - ער שפּילט פילע פון ​​די סאָנאַטעס פון דעם מחבר, און שפּיל ויסגעצייכנט. כּמעט שטענדיק, היידן מוזיק איז גוט סיי אין לעבן געזונט און אויף רעקאָרד; אַ פּלאַץ פון געראָטן אין זיין ינטערפּריטיישאַנז פון מאָזאַרט (למשל, די אַכצן סאָנאַטאַ אין F הויפּט), פרי בעטהאָווען (זיבעטער סאָנאַטאַ אין די הויפּט).

אַזוי איז דאָס בילד פֿון פּעטראָוו — אַ קינסטלער מיט אַ געזונטן און קלאָרן וועלט־באַנעם, אַ פּיאַניסט פֿון "פֿענאָמענאַלע פֿעיִקייטן", ווי די מוזיק־פּרעסע שרײַבט וועגן אים, אָן גוזמא. ער איז געווען באַשערט דורך גורל צו ווערן אַ קינסטלער. זיין זיידע, וואַסילי ראָדיאָנאָוויטש פּעטראָוו (1875-1937) איז געווען אַ באַוווסט זינגער, איינער פון די לומאַנעריז פון די באָלשאָי טעאַטער אין די ערשטער יאָרצענדלינג פון די יאָרהונדערט. די באָבע האָט געלערנט אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע בײַם באַרימטן פּיאַניסט קאַ קיפּ. אין איר יוגנט האָט איר מאַמע גענומען פּיאַנע-לעקציעס פֿון אַ.ב. גאָלדענווייסער; טאַטע, אַ טשעליסט פון פאַך, האָט אַמאָל געוואונען דעם טיטל פון לאָריאַט אין דער ערשטער אַלע-פאַרבאַנד פאַרמעסט פון פּערפאָרמינג מיוזישאַנז. פו ן צײ ט הא ט מע ן געװוינ ט קונסט , אי ן דע ר פעטראוו ס הויז . צווישן די געסט האָט מען געקענט טרעפן סטאַניסלאַווסקי און קאַטשאַלאָוו, נעזשדאַנאָוואַ און סאָבינאָוו, שאָסטאַקאָוויטש און אָבאָרין...

אין זיין פּערפאָרמינג Biography, פּעטראָוו דיסטינגגווישיז עטלעכע סטאַגעס. אין אָנהויב האָט אים די באָבע געלערנט מוזיק. זי האָט אים אַ סך געשפּילט — אָפּערע־אַריעס אַרײַנגעפֿאַלן מיט פּשוטע פּיאַנע־שטיקלעך; ע ר הא ט זי ך גענומע ן אפנעמע ן מי ט אויער . באָבע איז שפּעטער ריפּלייסט דורך די לערער פון די הויפט מוזיק שולע טאַטיאַנאַ עווגעניעוונאַ קעסטנער. אָפּעראַ אַריאַס האָבן וועג צו ינסטראַקטיוו בילדונגקרייז מאַטעריאַל, סעלעקציע דורך אויער - שטרענג אָרגאַניזירט קלאסן, סיסטעמאַטיש אַנטוויקלונג פון טעכניק מיט מאַנדאַטאָרי קרעדיץ אין די הויפט מוזיק שולע פֿאַר וואָג, אַרפּעגגיאָס, עטודעס, אאז"ו ו - אַלע דעם בענעפיטעד פּעטראָוו, געגעבן אים אַ ווונדערלעך פּיאַניסטיק שולע . „אַפֿילו ווען איך בין געווען אַ תּלמיד פֿון דער צענטראַלער מוזיק־שול, — דערמאָנט ער זיך, — בין איך געוואָרן אַדיקטירט צו גיין אויף קאָנצערטן. ער האָט ליב געהאַט צו גיין אין די קלאַס־אַוונטן פֿון די פֿירנדיקע פּראָפֿעסאָרן פֿון דער קאָנסערוואַטאָריע — אַ.ב. גאָלדענווייסער, וו־וו סאָפראָניצקי, LN אָבאָרין, יא. V. פליער. אי ך געדענק , א ז ד י פארשטעלונגע ן פו ן ד י תלמידי ם פו ן יעק ב יזרעיעװיטש ן זאק , האב ן אוי ף מי ר געמאכ ט א באזונדער ן אײנדרוק . און ווען עס איז געקומען די צייט צו באַשליסן – פון וועמען צו לערנען ווייטער נאָכן גראַדויִר – האָב איך זיך נישט געכאַפּט קיין מינוט: פֿון אים, און פֿון קיינעם נישט אַנדערש...“

מיט זך האט פעטראװ גלײך געמאכט א גוטן אפמאך; אין דער מענטש פון יעקב יזראַיעוויטש, ער באגעגנט ניט בלויז אַ קלוג מאַדרעך, אָבער אויך אַ אַטענטיוו, קאַרינג גאַרדיאַן צו די פונט פון פּעדאַנטרי. ווען פּעטראָוו איז געווען פּריפּערינג פֿאַר דער ערשטער פאַרמעסט אין זיין לעבן (נאָמען נאָך וואַן קליבורן, אין די אמעריקאנער שטאָט פון פאָרט ווערט, 1962), זאַק באַשלאָסן נישט צו טייל מיט זיין ליבלינג אפילו בעשאַס די האָלידייַס. "פֿאַר די זומער־חודשים האָבן מיר זיך ביידע באַזעצט אין די באַלטישע שטאַטן, ניט ווייט איינער פֿון דעם אַנדערן," זאָגט פּעטראָוו, "צוזאַמען זיך טאג טעגליך, מאַכן פלענער פאַר דער צוקונפֿט און, פאַרשטייט זיך, ארבעטן, ארבעטן... יעקב יזרעיעוויטש האָט זיך באַזאָרגט ערבֿ פון דעם. די פאַרמעסט ניט ווייניקער ווי מיר. ער האָט מיך ממש נישט געלאָזט גיין...“ אין פאָרט־וואָרט האָט פּעטראָוו באַקומען דעם צווייטן פרייז; עס איז געווען אַ הויפּט נצחון. עס איז געווען נאכגעגאנגען דורך אן אנדער: צווייט אָרט אין בריסל, אין די קווין עליזאַבעטה קאַמפּאַטישאַן (1964). "איך געדענקען בריסל ניט אַזוי פיל פֿאַר קאַמפּעטיטיוו באַטאַלז," פּעטראָוו האלט די געשיכטע פון ​​​​דער פאַרגאַנגענהייט, "אָבער פֿאַר זייַן מיוזיאַמז, קונסט גאַלעריז און די כיין פון אלטע אַרקאַטעקטשער. און דאָס אַלץ, װײַל דער צװײטער זאַק איז געװען מײַן באַגלייטער און װעגװײַזער אַרום שטאָט ― ס'איז שװער געװען צו װוּנטשן אַ בעסערן, גלײבט מיר. צו מאָל האָט עס מיר אויסגעזען, אַז אין דעם מאָלערײַ פֿון דער איטאַליענישער רענעסאַנס אָדער די לײװנטן פֿון די פֿלאַמישע האַרן, פֿאַרשטײט ער ניט ערגער װי אין טשאָפּין אָדער ראַװעל...“

אסאך סטעיטמענטס און פעדאגאגישע טעסטאמענטן פון זאק זענען פעסט איינגעדריקט געווארן אין פעטראוו'ס זכרון. "אויף דער בינע קען מען געווינען בלויז צוליב דער הויך קוואַליטעט פון דער שפּיל," האָט זיין לערער אַמאָל באַמערקט; פּעטראָוו אָפט טראַכט וועגן די ווערטער. "עס זענען פֿאַראַן קינסטלער," טענהט ער, "וואָס איז גרינג מוחל פֿאַר עטלעכע פּלייינג ערראָרס. זיי, ווי מען זאָגט, נעמען אַנדערע... "(ער איז גערעכט: דער ציבור האָט געוווּסט ווי נישט צו באַמערקן טעכנישע חסרונות אין ק"נ איגומנאָוו, נישט צונעמען חשיבות צו די זכרונות אין ג.ג. נייהאוס; זי האָט געוווּסט ווי אַזוי צו קוקן פאַר די צרות פון וווו סאָפראָניצקי מיט די ערשטע נומערן פֿון זײַנע פּראָגראַמען, אויף טראַפ-נאָמען פֿון קאָרטאָט אָדער אַרטהור רובינשטיין.) "עס איז דאָ נאָך אַ קאַטעגאָריע פֿון פֿאָרשטעלונגען," ווײַטער פּעטראָוו זײַן געדאַנק. "די מינדסטע טעכניש פאַרזע איז גלייך קענטיק צו זיי. פֿאַר עטלעכע, עס כאַפּאַנז אַז "אַ האַנדפול" פון פאַלש הערות גיין אַננמערקט, פֿאַר אנדערע (דאָ זענען זיי, די פּאַראַדאָקס פון פאָרשטעלונג ...) איינער קען צעלאָזן דעם ענין - איך געדענקען אַז האַנס בולאָוו האט קלאָגד וועגן דעם ... איך, למשל , געלערנט אַ לאַנג צייַט צוריק אַז איך האָבן קיין רעכט צו אַ טעכניש בלאָט, ומפּינקטלעך, דורכפאַל - אַזאַ איז מיין פּלאַץ. אָדער גאַנץ, אַזאַ איז די טיפּאָלאָגי פון מיין פאָרשטעלונג, מיין שטייגער, מיין סטיל. אויב נאָך דעם קאָנצערט איך טאָן ניט האָבן די געפיל אַז די קוואַליטעט פון דער פאָרשטעלונג איז געווען הויך גענוג, דאָס איז גלייך צו אַ בינע פיאַסקאָ פֿאַר מיר. איך בין נישט רייטינג וועגן ינספּיראַציע, פּאָפּ ענטוזיאַזם, ווען, זיי זאָגן, "עפּעס כאַפּאַנז," איך וועט נישט זיין ריאַשורד דאָ.

פּעטראָוו איז קעסיידער טריינג צו פֿאַרבעסערן וואָס ער רופט די "קוואַליטעט" פון די שפּיל, כאָטש עס איז ווערט ריפּיטינג, אין טערמינען פון בקיעס, ער איז שוין אויף דער מדרגה פון די העכסטן אינטערנאַציאָנאַלע "סטאַנדאַרדס" הייַנט. ער קען זיין ריזערווז, ווי אויך זיין פראבלעמען, פאָרשטעלונג טאַסקס. ער װײס, אַז קלאַנג־לבושן אין יחידים פֿון זײַן רעפּערטואַר האָבן געקענט אױסזען מער עלעגאַנט; איצט נײן, נײן, און מע באַמערקט, אַז דער קלאַנג פֿונעם פּיאַניסט איז אַ שװער, אַ מאָל צו שטאַרק ― װי מע זאָגט, „מיט בלײ“. דאָס איז טאָמער נישט שלעכט אין פּראָקאָפיעווס דריטע סאָנאַטע אָדער אין די פינאַלע פון ​​דער זיבעטער, אין די מעכטיקע קלימאַקסן פון בראַהמס סאָנאַטאַן אָדער רחמאַנינאָווס קאָנצערט, אָבער נישט אין טשאָפּינס דימענטן אָרנאַמענטאציע (אויף פּעטראָוו'ס פּאָסטערס האָט מען געקענט געפינען פיר באַלאַדן, פיר סטשערז, אַ באַרקאַראָלע, עטודעס און עטלעכע אנדערע ווערק פון דעם מחבר). עס איז מסתּמא אַז מער סודות און מעהודערדיקע האַלבטאָנעס וועלן אים מיט דער צײַט אַנטפּלעקט ווערן אין דער געביט פֿון פּיאַניסמאָ — אין דער זעלבער פּיאַנע פּאָעטיק פֿון טשאָפּין, אין סקריאַבינס פֿיפֿטע סאָנאַטאַ, אין ראַוועלס איידעלע און סענטימענטאַלע וואַלץ. ע ס אי ז טײלמא ל צ ו שװע ר , אומבאלײדיקנדיק , א ביס ל גלײ ך אי ן זײ ן ריטמיש ע באװעגונג . דאָס איז גאַנץ אין פּלאַץ אין באַטש ס טאָקאַטאַ פּיעסעס, אין וועבערס ינסטרומענטאַל מאָטאָר סקילז (פּעטראָוו ליב און שפּילט זיין סאָנאַטאַס פּרעכטיק), אין עטלעכע קלאסישע Allegro און Presto (אַזאַ ווי דער ערשטער טייל פון בעטהאָווענס זיבעטער סאָנאַטאַ), אין אַ נומער פון ווערק פון די מאָדערן רעפּערטואַר – פּראָקאָפיעוו, שטשעדרין, באַרבער. ווען אַ פּיאַניסט פירט אויף שומאַננס סימפאָנישע עטודעס אָדער, למשל, די לאַנגזאַם קאַנטילענאַ (מיטן טייל) פון ליזץ מעפיסטאָ-וואַלץ, עפּעס פון די ראָמאַנטיש ליריקס אָדער די ימפּרעססיאָניסץ רעפּערטואַר, איר אָנהייבן צו טראַכטן אַז עס וואָלט זיין פייַן אויב זיין ריטם איז מער פלעקסאַבאַל. , ספּיריטשאַוואַלייזד, יקספּרעסיוו ... אָבער, עס איז קיין טעכניק וואָס קענען ניט זיין ימפּרוווד. אַן אַלטער אמת: מע קאָן זיך אַנטפּלעקן אין דער קונסט אָן אַ סוף, מיט יעדן שריט וואָס פירט דעם קינסטלער אַרױף, עפֿענען זיך נאָר מער יקסייטינג און יקסייטינג שעפֿערישע פּראָספּעקטן.

אויב מען האָט אָנגעהויבן אַ שמועס מיט פּעטראָוו אויף אַן ענלעכן טעמע, ענטפֿערט ​​ער געווענליך, אַז ער קערט זיך אפט צוריק אין געדאַנק צו זיין פּערפאָרמינג פאַרגאַנגענהייט – ינטערפּריטיישאַנז פון די זעכציקער יאָרן. דאס וואס מען האט אמאל געהאלטן אן אומבאדינגט געלונגענע, געברענגט אים לויערן און לויב, איז אים היינט נישט באפרידיגט. כּמעט אַלץ וויל איצט, צענדליקער יאָר שפּעטער, אַנדערש געטאָן ווערן – באַלויכטן פֿון נײַע לעבן און שעפֿערישע שטעלעס, עס אויסדריקן מיט מער פֿאָרגעשריטענע פֿאָרשטעלונגען. ער פירט כּסדר די דאָזיקע „רעסטאָראַציע‟־ווערק — אין ב־מאַור (נומער 21) שובערטס סאָנאַטע, וואָס ער האָט געשפּילט ווי אַ תּלמיד, אין מוסאָרגסקיס בילדער אויף אַן אויסשטעלונג און אין אַ סך אַנדערע זאַכן. עס איז נישט גרינג צו יבערטראַכטן, יבערמאַכן, רימייק. אבער עס איז קיין אנדערע וועג אויס, פּעטראָוו ריפּיץ איבער און איבער ווידער.

אין די מיטן ייטיז, די הצלחה פון פּעטראָוו אין די קאָנצערט האַללס פון מערב אייראָפּע און די USA געווארן מער און מער באמערקט. די פּרעסע גיט ענטוזיאַסטישע רעאַקציעס אויף זײַן שפּיל, בילעטן פֿאַר די פֿאָרשטעלונגען פֿון דעם סאָוועטישן פּיאַניסט ווערן אויספֿאַרקויפט לאַנג פֿאַרן אָנהייב פֿון זײַן רייַזע. ("פֿאַר זײַן אויפֿפֿירונג האָט זיך אַרומגערינגלט איבערן בנין פֿונעם קאָנצערט־זאַל אַ ריזיקע ריי פֿאַר בילעטן. און צוויי שעה שפּעטער, ווען דער קאָנצערט האָט זיך פֿאַרענדיקט, האָט צו דער באַגייסטערטער אַפּלאָדיסמענטן פֿונעם עולם, דער דיריגענט פֿונעם אָרטיקן סימפֿאָניסטן אָרקעסטער גענומען פֿונעם פּיאַניסט אַ פֿײַערלעכן טאָג. צוזאָג צו שפּילן ווידער אין ברייטאַן ווייַטער יאָר. אַזאַ הצלחה באגלייט ניקאָלאַי, פּעטראָוו אין אַלע די שטעט פון גרויס בריטאַן ווו ער האט געשטיצט" // סאָוויעט קולטור. 1988. 15 מער.).

לײענענדי ק צײטונג־באריכט ן או ן ױגנטלעכ ע דערצײלונגען , קע ן מע ן מאכע ן דע ם אײנדרוק , א ז פעטראו ו דע ר פיאניסט , װער ט מע ר באהאנדל ט אי ן אויסלאנד , װ י אי ן שטוב . װאָרום אין דער הײם, לאָמיר זײַן אָפֿן, האָט ניקאָלאַי אַרנאָלדאָוויטש, מיט אַלע זײַנע אומבײַזײַטיקע דערגרייכונגען און אויטאָריטעט, ניט און געהערט נישט צו די אָפּגעטער פֿון דער מאַסן־אוייִד. אַגבֿ, איר טרעפֿט אַן ענלעכע דערשײַנונג ניט נאָר אין זײַן בײַשפּיל; עס זענען אנדערע הארן וועמענס טריומפס אין די מערב קוקן מער ימפּרעסיוו און גרעסערע ווי אין זייער געבוירן לאַנד. אפשר אנטפלעקט זיך דא געוויסע אונטערשיידן אין געשמאקן, אין עסטעטישע פארהעלטענישן און יצרים, און דערפאר מיינט אנערקענונג ביי אונז נישט דאַווקע דערקענונג דארט, און פארקערט. אָדער, ווער ווייסט, עפּעס אַנדערש שפּילט אַ ראָלע. (אדער אפשר איז באמת נישטא קיין נביא אין זיין אייגענער לאנד? די בינע-ביאגראפיע פון ​​פּעטראָוו מאכט אייך טראכטן וועגן דער טעמע.)

אָבער, אַרגומענטן וועגן די "פּאָפּולאַריטעט אינדעקס" פון קיין קינסטלער זענען שטענדיק קאַנדישאַנאַל. ווי אַ הערשן, עס זענען קיין פאַרלאָזלעך סטאַטיסטיש דאַטן וועגן דעם טעמע, און ווי פֿאַר די באריכטן פון ריוויוערז - דינער און פרעמד - זיי קענען בייַ מינדסטער דינען ווי אַ יקער פֿאַר פאַרלאָזלעך קאַנקלוזשאַנז. אין אנדערע ווערטער, די גראָוינג סאַקסעסיז פון פּעטראָוו אין די מערב זאָל נישט אָוווערשאַדן די פאַקט אַז ער נאָך האט אַ היפּש נומער פון פארערערס אין זיין כאָומלאַנד - די וואָס קלאר ווי זיין סטיל, שטייגער פון פּלייינג, וואָס טיילן זיין "עמונע" אין פאָרשטעלונג.

לאמי ר גלײכצײטי ק באמערקן , א ז פעטראװ ע הא ט א ס ך פו ן זײ ן אינטערע ס צ ו ד י פראגראמע ן פו ן זײנ ע רעדעס . אויב ס'איז אמת, אַז צוזאַמענשטעלן אַ גוטן קאָנצערט־פּראָגראַם איז אַ מין קונסט (און דאָס איז אמת), איז ניקאָלײַ אַרנאָלדאָוויטש בלי־ספֿק געראָטן אין אַזאַ קונסט. לאמי ר דערמאנע ן כאטש ן װא ס ע ר הא ט געפיר ט אי ן ד י לעצט ע יאר ן — אומעטו ם אי ז שוי ן געװע ן א ן א פרישע , ארגינאלע ר אידעע , אי ן אל ץ הא ט מע ן געפיל ט א ן נישט־שטאנדארט ע רעפערטואר־אידעע . למשל: "אַן אָוונט פֿון פּיאַנע־פֿאַנטאַזיעס", וואָס נעמט אַרײַן שטיקלעך געשריבן אין דעם זשאַנער פֿון CFE Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms און Schubert. אָדער "פראנצויזיש מוזיק פון די XVIII - XX סענטשעריז" (אַ סעלעקציע פון ​​​​ווערק פון Rameau, Duke, Bizet, Saint-Saens און Debussy). אָדער אַנדערש: "אין 200 יאָרטאָג פון דער געבורט פון Niccolò Paganini" (דאָ, קאָמפּאָסיטיאָנס פֿאַר פּיאַנע זענען קאַמביינד, איין וועג אָדער אנדערן פארבונדן מיט די מוזיק פון די גרויס וויאָליניסט: "וואַריאַטיאָנס אויף אַ טעמע פון ​​פּאַגאַניני" דורך בראַהמס, שטודיום " נאָך פּאַגאַניני" פֿון שומאַן און ליסט, "דעדיקאַציע פּאַגאַניני" פֿאַליק). מע קאָן אין דער סעריע דערמאָנען אַזעלכע ווערק ווי בערליאָזס פאַנטאַסטישע סימפֿאָניע אין ליסטס טראַנסקריפּציע אָדער דער צווייטער פּיאַנע־קאָנצערט פֿון סיינט־סאַענס (אַרײַנגעשטעלט פֿאַר איין פּיאַנע פֿון ביזעט) — אַחוץ פּעטראָוו, טרעפֿט מען דאָס אפֿשר נישט בײַ קיין פּיאַניסטן. .

"איך פילן אַ פאַקטיש ומכיין פֿאַר סטערעאָטיפּעד, "האַקנייד" מגילה, זאגט ניקאָלאַי אַרנאָלדאָוויטש. "עס זענען פאראן חיבורים פון דער קאטעגאריע פון ​​באזונדערס "איבערגעשפילטע" און "לויפן", וואס איך גלייב מיר, איך קען פשוט נישט אויפפירן אין ציבור. אפילו אויב זיי זענען אויסגעצייכנטע חיבורים פאר זיך אליין, ווי בעטהאָווענס אפאסיאנאטא אדער רחמאנינאוו'ס צווייטע פיאנא קאנצערט. נאָך אַלע, עס איז אַזוי פיל ווונדערלעך, אָבער קליין-פּערפאָרמד מוזיק - אָדער אפילו פשוט אומבאַקאַנט צו צוהערערס. צו אַנטדעקן עס, מען דאַרף נאָר נעמען אַ שריט אַוועק פון די געזונט-וואָרן, געשלאגן פּאַטס ...

איך װײס, אַז עס זײַנען פֿאַראַן פֿאָרשטעלונגען, װאָס װעלן בעסער אַרױסנעמען אין זײערע פּראָגראַמען באַקאַנטע און פּאָפּולערע, װײַל דאָס גאַראַנטירן אין אַ געװיסער מאָס די באַנוצונג פֿונעם פֿילהאַרמאָנישן זאַל. יאָ, און עס איז פּראַקטאַקלי קיין ריזיקירן פון טרעפן מיסאַנדערסטאַנדינג ... פֿאַר מיר פּערסנאַלי, פֿאַרשטיין מיר ריכטיק, אַזאַ אַ "פארשטאנד" איז ניט דארף. און פאַלשע סוקסעס צוציען מיך אויך נישט. ניט יעדער הצלחה זאָל ביטע - מיט די יאָרן איר פאַרשטיין דאָס מער און מער.

פֿאַרשטייט זיך, אַז אַ שטיק וואָס אַנדערע שפּילט אָפֿט מאָל אַפּעלירט צו מיר אויך. דעמאָלט איך קענען, פון קורס, פּרובירן צו שפּילן עס. אָבער דאָס אַלץ זאָל דיקטירט ווערן דורך ריין מוזיקאַלישע, שעפערישע באַטראַכטונגען, און נישט בשום אופן אָפּפּאָרטוניסטישע און נישט “קעש”.

און עס איז טאַקע אַ שאָד, לויט מיין מיינונג, ווען אַ קינסטלער שפּילט די זעלבע זאַך פון יאָר צו יאָר, פון צייַט צו צייַט. אונדזער לאַנד איז ריזיק, עס זענען פילע קאָנצערט ווענוז, אַזוי איר קענען, אין פּרינציפּ, "זעמל" די זעלבע אַרבעט פילע מאל. אבער איז עס גוט גענוג?

אַ מוזיקער דאַרף הײַנט, אין אונדזערע באַדינגונגען, זײַן אַ מחנך. איך בין פּערסנאַלי קאַנווינסט פון דעם. דאָס איז דער חינוך־אָנהייב אין דער פּערפאָרמער־קונסט, וואָס איז הײַנט צו מיר ספּעציעל נאָענט. דעריבער, דורך דעם וועג, איך רעספּעקט די אַקטיוויטעטן פון אַזאַ קינסטלער ווי G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. ליובימאָוו, טי גרינדענקאָ ... "

אין די אַרבעט פון פּעטראָוו איר קענען זען די פאַרשידענע פאַסאַץ און זייטן. עס אַלע דעפּענדס אויף וואָס איר באַצאָלן ופמערקזאַמקייַט, אויף די ווינקל פון מיינונג. פון וואָס צו קוקן אין ערשטער פון אַלע, וואָס צו לייגן טראָפּ אויף. עטלעכע באַמערקן אין די פּיאַניסט דער הויפּט "ציטער", אנדערע - "די ימפּעקקאַביליטי פון די ינסטרומענטאַל עמבאַדימאַנט." עמעצן פעלט דערין "אומגעבראכטע אימפעטוואס און ליידנשאפט", אבער עס פעלט גאר אן "די שלימותדיקע קלארקייט, מיט וועלכן יעדער עלעמענט פון מוזיק ווערט געהערט און רעבאצירט." אָבער, מיין איך, ווי אַזוי מען אָפּשאַצן פּעטראָוו'ס שפּיל און ווי אַזוי מען רעאַגירט דערויף, קען מען נישט אָפּזאָגן צו באַטייליקן זיך צו דער אויסערגעוויינלעכער הויך פאַראַנטוואָרטלעכקייט, מיט וועלכער ער באַהאַנדלט זיין אַרבעט. אַז ס טאַקע ווער קענען טאַקע זיין גערופן אַ פאַכמאַן אין דעם העכסטן און בעסטער זינען פון דעם וואָרט ...

"אפילו אויב עס זענען, זאָגן, בלויז 30-40 מענטשן אין די זאַל, איך וועל נאָך שפּילן מיט פול איבערגעגעבנקייט. די צאָל פון די אָנוועזנדע אויפן קאָנצערט איז פאַר מיר ניט קיין פונדאַמענטאַלע וויכטיקייט. אַגבֿ, דער עולם, וואָס איז געקומען צוהערן צו דעם באַזונדערן פּערפאָרמער, און ניט אַן אַנדערער, ​​נעמלעך די דאָזיקע פּראָגראַם וואָס האָט איר פֿאַראינטערעסירט, איז פֿאַר מיר מער פֿון אַלע אַזאַ עולם. און איך אָפּשאַצן איר פיל מער ווי די באַזוכער פון די אַזוי גערופענע פּרעסטידזשאַס קאַנסערץ, פֿאַר וועמען עס איז נאָר וויכטיק צו גיין ווו אַלעמען גייט.

איך קען קיינמאָל פֿאַרשטיין די פּערפאָרמערז וואָס באַקלאָגנ זיך נאָך דעם קאָנצערט: "קאָפּ, איר וויסן, עס שאַטן", "הענד זענען נישט געשפילט", "נעבעך פּיאַנע ...", אָדער אָפּשיקן צו עפּעס אַנדערש, דערקלערן די ניט געראָטן פאָרשטעלונג. אין מיין מיינונג, אויב איר געגאנגען אויף די בינע, איר מוזן זיין אויף שפּיץ. און דערגרייכן דיין קינסט מאַקסימום. קיין ענין וואָס כאַפּאַנז! אָדער טאָן ניט שפּילן בייַ אַלע.

אומעטום, אין יעדן פאַך, דאַרף מען זײַן אייגענע אָרנטלעכקייט. יעקב יזרעיעװיטש זאק האט מיר דאס געלערנט. און היינט, מער ווי אלץ, פארשטיי איך ווי גערעכט ער איז געווען. אַרויסגיין אויף דער בינע, מיט אַן אומפֿאַרענדיקן פּראָגראַם, ניט צוגעגרייט מיט אַלע זאָרג, צו שפּילן אָפּגעלאָזט — דאָס אַלץ איז פּשוט אומערלעכער.

און פֿאַרקערט. אויב אַ פּערפאָרמער האָט, טראָץ עטלעכע פּערזענלעכע נויטן, קראַנקהייט, משפּחה-דראַמעס, אאז"וו, נאָך גוט געשפּילט, "אויף אַ מדרגה", פֿאַרדינט אַזאַ קינסטלער, לויט מיין מיינונג, טיף רעספּעקט. זיי קענען זאָגן: סאַמדיי עס איז נישט אַ זינד און אָפּרוען ... ניין און ניט! צי איר וויסן וואָס כאַפּאַנז אין לעבן? א מענטש טראגט אמאל אן אומגעברענגטע העמד און נישט גערייניקטע שיך, דערנאך נאך, און... עס איז גרינג אראפצוגיין, מען דארף זיך נאר געבן א רעליעף.

איר מוזן אָנערקענען די אַרבעט איר טאָן. רעספּעקט פֿאַר מוזיק, פֿאַר די פאַך איז, אין מיין מיינונג, די מערסט וויכטיק זאַך.

... ווען פּעטראָוו, נאָך פאָרט-וואָרט און בריסל, ערשטער מודיע זיך ווי אַ קאָנצערט פּערפאָרמער, פילע געזען אין אים, ערשטער פון אַלע, אַ ווירטואָוס, אַ ניי-געבוירן פּיאַניסט אַטלעט. עטלעכע מענטשן זענען געווען גענייגט אים צו באַווייזן מיט היפּערטראָפיעד טעכנישיזאַם; פּעטראָוו האָט דאָס געקאָנט ענטפֿערן מיט די ווערטער פֿון בוסאָני: כּדי זיך צו דערהויבן פֿון אַ ווירטואָז, דאַרף מען ערשט ווערן איינער... ער האָט זיך געראָטן העכער אַ ווירטואָז, דעם פּיאַניסטס קאָנצערטן אין די לעצטע 10-15 יאָר האָבן דאָס באַפֿעסטיקט מיט אַלע עדות. זײַן פּיעסע איז געוואָרן ערנסטער, אינטערעסאַנטער, מער שאַפֿעריש איבערצייגנדיק, אָן פֿאַרלוירן איר אײַנגעבונדענע שטאַרקייט און מאַכט. דערפאר די דערקענונג וואָס איז געקומען צו פּעטראָוו אויף פילע סטאַגעס פון דער וועלט.

ג'ציפין, 1990