פּעריאָדיזאַטיאָן פון מוזיקאַליש קולטור

די פּעריאָדיזאַטיאָן פון מוזיקאַליש קולטור איז אַ קאָמפּלעקס אַרויסגעבן וואָס קענען זיין וויוד פֿון פאַרשידענע פּערספּעקטיווז דיפּענדינג אויף די אויסגעקליבן קרייטיריאַ. אבער די מערסט וויכטיק סיבות אין די טראַנספאָרמאַציע פון ​​מוזיק זענען די פארמען און טנאָים אין וואָס עס פאַנגקשאַנז.

פֿון דעם פונט פון מיינונג, די פּעריאָדיזאַטיאָן פון מוזיקאַליש קולטור איז דערלאנגט ווי גייט:

• ענדזשויינג נאַטירלעך סאָונדס (מוזיק אין נאַטור). אין דעם בינע עס איז קיין קונסט נאָך, אָבער עסטעטיש מערקונג איז שוין פאָרשטעלן. די סאָונדס פון נאַטור ווי אַזאַ זענען נישט מוזיק, אָבער ווען זיי באמערקט דורך יומאַנז, זיי ווערן מוזיק. אין דעם בינע, אַ מענטש דיסקאַווערד די פיייקייַט צו געניסן די סאָונדס.
• אַפּפּליעד מוזיק. ע ס אי ז באגלײ ט געװאר ן ד י ארבעט , אי ז געװע ן אי ר קאָמפּאָנענט , באזונדער ם װע ן ע ס קומ ט צ ו דע ר קאלעקטיווע ר ארבעט . מוזיק ווערט אַ טייל פון וואָכעדיק לעבן.
• רייט. מוזיק אַקאַמפּאַניז ניט בלויז אַרבעט, אָבער אויך יעדער וויכטיק ריטואַל.
• אפגעזונדערטקייט פון די קינסט קאָמפּאָנענט פון די ריטואַל און רעליגיעז קאָמפּלעקס און זייַן אַקוואַזישאַן פון פרייַ עסטעטיש באַטייַט.
• צעשיידונג פון יחיד טיילן, אַרייַנגערעכנט מוזיק, פון די קינסט קאָמפּלעקס.

סטאַגעס פון מוזיק פאָרמירונג

דעם פּעריאָדיזאַטיאָן פון מוזיקאַליש קולטור אַלאַוז אונדז צו ויסטיילן דרייַ סטאַגעס אין דער פאָרמירונג פון מוזיק:

1. די אַרײַננעמען פֿון מוזיקאַליטעט אין דער מענטשלעכער טעטיקייט, די ערשטע מאַניפעסטאַציעס פֿון מוזיקאַליטעט;
2. פרי מוזיקאַלישע פארמען באַגלייטן שפּילערייַ, ריטואַלז און אַרבעט אַקטיוויטעטן, ווי אויך געזאַנג, טאַנצן און טעאַטער פּערפאָרמאַנסיז. מוזיק איז ינסעפּעראַבאַל פון ווערטער און באַוועגונג.
3. פאָרמירונג פון ינסטרומענטאַל מוזיק ווי אַ פרייַ קונסט פאָרעם.

האַסקאָמע פון ​​ינסטרומענטאַל אָטאַנאַמאַס מוזיק

די פּעריאָדיזאַטיאָן פון מוזיקאַליש קולטור טוט נישט סוף מיט די פאָרמירונג פון ינסטרומענטאַל אָטאַנאַמאַס מוזיק. דער פּראָצעס איז געווען געענדיקט אין די 16-17 סענטשעריז. דאָס האָט ערלויבט מוזיקאַליש שפּראַך און לאָגיק צו אַנטוויקלען ווייַטער. באַטש און זיין ווערק זענען איינער פון די מיילסטאָון אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיקאַליש קונסט. דאָ האָט זיך צום ערשטן מאָל גאָר אַנטפּלעקט די אומאָפּהענגיקע לאָגיק פֿון מוזיק און איר פֿעיִקייט צו פֿאַרבינדן מיט אַנדערע קונסט־פֿאָרמען. אָבער, ביזן 18טן יאָרהונדערט, זענען די מוזיקאַלישע פֿאָרמען אויסגעטײַטשט געוואָרן פֿון דער פּערספּעקטיוו פֿון מוזיקאַלישער רעטאָריק, וואָס איז געווען לאַרגעלי אָפּהענגיק פֿון ליטעראַרישע סטאַנדאַרדס.

דער ווייַטער בינע אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק איז די וויעננעסע צייַט קלאַסישיזם. דאָס איז געווען די צייט ווען סימפאָניש קונסט בליענדיק. בעטהאָווענס ווערק האָבן דעמאַנסטרייטיד ווי מוזיק קאַנווייז די קאָמפּלעקס רוחניות לעבן פון מענטש.

אין דער צייט ראמאנטיזם עס זענען געווען פאַרשידן טרענדס אין מוזיק. אין דער זעלבער צײַט אַנטוויקלט זיך מוזיקאַלישע קונסט ווי אַן אויטאָנאָמע פֿאָרם, און עס קומען אַרויס אינסטרומענטאַלע מיניאַטורן, וואָס כאַראַקטעריזירן דאָס עמאָציאָנעלע לעבן פֿונעם 19טן יאָרהונדערט. דאַנק צו דעם, נייַ פארמען זענען דעוועלאָפּעד וואָס קענען פלעקסאַבאַל פאַרטראַכטנ יחיד יקספּיריאַנסיז. גלײכצײטי ק זײנע ן ד י מוזיקאליש ע בילדע ר געװאר ן קלארע ר או ן ספעציפיש , װײ ל דע ר נײע ר בורזשואזע ר פובלי ק הא ט געפאדער ט קלארקײ ט או ן װײטאליטעט ן פו ן אינהאלט , או ן ד י אפדעיטירט ע מוזיקאליש ע שפרא ך הא ט זי ך געפרואװ ט ארײננעמע ן װ י פי ל אי ן קינסטלעכ ע פארמען . אַ בײַשפּיל דערפֿון זענען די אָפּערעס פֿון וואַגנער, די ווערק פֿון שובערט און שומאַן.

אין די 20 יאָרהונדערט, מוזיק האלט צו אַנטוויקלען אין צוויי אינסטרוקציעס וואָס ויסקומען צו זיין פאַרקערט. פֿון איין זײַט איז דאָס די אַנטוויקלונג פֿון נײַע ספּעציפֿישע מוזיקאַלישע מיטלען, די אַבסטראַקציע פֿון מוזיק פֿון לעבנס־אינסטאַל. אויף די אנדערע האַנט, די אַנטוויקלונג פון קונסט פארמען ניצן מוזיק, אין וואָס נייַ קאַנעקשאַנז און בילדער פון מוזיק זענען דעוועלאָפּעד, און זייַן שפּראַך ווערט מער ספּעציפיש.

אויף דעם דרך פון קוואַפּעריישאַן און פאַרמעסט פון אַלע געביטן פון מוזיקאַליש קונסט ליגט ווייַטער מענטש דיסקאַוועריז אין דעם געגנט.