קארל פיליפ עמנואל באך (קארל פיליפ עמנואל באך) |

קארל פיליפ עמנואל באך

פֿון די פּיאַנע־ווערק פֿון עמנואל באַך האָב איך נאָר אַ פּאָר שטיקלעך, און עטלעכע פֿון זיי זאָלן בלי־ספֿק דינען יעדן אמתן קינסטלער, ניט נאָר ווי אַ אָביעקט פֿון הויכן פֿאַרגעניגן, נאָר אויך ווי מאַטעריאַל פֿאַר לערנען. ל בעטהאָווען. בריוו צו ג' הערטל 26טן יולי 1809

פון דער גאנצער באך פאמיליע האבן בלויז קארל פיליפ עמנואל, דער צווייטער זון פון JS Bach, און זיין יינגער ברודער דזשאָהאן קריסטיאן דערגרייכט דעם טיטל פון "גרויס" בעשאַס זייער לעבן. כאָטש די געשיכטע מאכט זיין אייגענע אַדזשאַסטמאַנץ צו הייַנטצייַטיק אַססעססמענט פון די באַטייַט פון דעם אָדער יענע קלעזמער, איצט קיינער דיספּיוץ די ראָלע פון ​​FE Bach אין דעם פּראָצעס פון די פאָרמירונג פון קלאסישע פארמען פון ינסטרומענטאַל מוזיק, וואָס ריטשט זייַן שפּיץ אין די ווערק פון I. היידן, וואַ מאָזאַרט און ל. בעטהאָווען. די קינדער פֿון י.ס.באַך זײַנען באַשערט געווען צו לעבן אין אַ איבערגאַנג־תּקופֿה, ווען מען האָט אויסגעצייכנט נײַע וועגן אין דער מוזיק, פֿאַרבונדן מיט דער זוכן פֿון איר אינערלעכער מהות, אַן אומאָפּהענגיקער אָרט צווישן אַנדערע קונסטן. אין דעם פּראָצעס האָבן זיך באַטייליקט אַ סך קאָמפּאָזיטאָרן פֿון איטאליע, פֿראַנקרײַך, דײַטשלאַנד און טשעכיי, וועמענס השתדלות האָט צוגעגרײט די קונסט פֿון די וויענער קלאַסיקער. און אין דער דאָזיקער סעריע זוכנדיקע קינסטלער ציט זיך ספּעציעל אויס די געשטאַלט פֿון FE Bach.

קאָנטעמפּאָראַריעס האָבן געזען די הויפּט זכות פון Philippe Emanuel אין דער שאַפונג פון אַ "יקספּרעסיוו" אָדער "שפּירעוודיק" נוסח פון קלאַוויער מוזיק. דערנאָך האָט מען געפֿונען דעם פּאַטאָס פֿון זײַן סאָנאַטאַ אין פֿ־מינער צו זײַן קאָנסאָנאַנט מיט דער קינסטלערישער אַטמאָספֿער פֿון שטורם און דראַנג. ד י צוהערער , הא ט זי ך אנגעריר ט פו ן דע ר אויפרייסונ ג או ן עלעגאנט ע פו ן באך ס סאנאטא ן או ן אימפראװיזאציע־פאנטאזיעס , ״רעדנדיקע ״ ניגונים , או ן דע ם מחבר ם אויסדריקלעכ ן שפילן . דער ערשטער און איינציקער מוזיק-לערער פון פיליפוס עמנואל איז געווען זיין פאָטער, וועלכער האָט אָבער ניט געהאַלטן פֿאַר נויטיק צו גרייטן ספּעציעל זײַן לינקער זון, וועלכער האָט געשפּילט בלויז קלאַוויאַטור אינסטרומענטן, פֿאַר אַ קאַריערע ווי אַ מוזיקער (יוחנן סעבאַסטיאַן האָט געזען אַ מער פּאַסיקער מוזיקער). דער נאכפאלגער פון זײן ערשט־געבוירן, Wilhelm Friedemann). נאָכן פֿאַרענדיקן די סט. טאמעס שולע אין לײַפּציג, האָט עמנואל שטודירט געזעץ אין די אוניווערסיטעטן פֿון לײַפּציג און פראנקפורט/אודער.

אין דער צײַט האָט ער שוין אָנגעשריבן אַ סך אינסטרומענטאַלע קאָמפּאָזיציעס, אַרײַנגערעכנט פֿינף סאָנאַטעס און צוויי קלאַוויער־קאָנצערטס. נאָכן פֿאַרענדיקן דעם אוניווערסיטעט אין 1738, האָט עמנואל זיך אָן קווענקלען אָפּגעגעבן מיט מוזיק און אין 1741 באַקומען אַן אַרבעט ווי אַ פּסיכאָרדיסט אין בערלין, בײַם הויף פֿון פרידריך דער צווייטער פֿון פּרוססיע, וועלכער איז לעצטנס אַרויפֿגעגאַנגען אויפֿן טראָן. דער קעניג איז געווען באקאנט אין אייראפע אלס אן אויפגעקלערטער מאנארך; ווי זײַן יינגערער הײַנטצײַטיקער, דער רוסישער קייסערין קאַטערין דער צווייטער, האָט פרידריך קאָרעספּאָנדירט מיט וואָלטאַירע און פּאַטראָןירט די קונסטן.

באלד נאך זײן קרױנונג איז אין בערלין געבויט געווארן אן אפערע הויז. אָבער, דאָס גאַנצע הויף מוזיקאַלישע לעבן איז געווען רעגולירט ביזן קלענסטן פּרט לויט דעם טעם פונעם קעניג (ביז ביי אָפּערע פאָרשטעלונגען האָט דער קעניג פערזענליך נאכגעפאלגט די אויפפירונג פון דער פּיעסע – איבער דער פּלייצע פונעם באנד-מאַסטער). די דאָזיקע געשמאקן זײַנען געװען אײגנטלעך: דער געקרוינטער מוזיק־ליבהאָבער האָט נישט דערלאָזן קירכע־מוזיק און פֿוגה־אויבערטורעס, ער האָט בעסער געמאַכט די איטאַליענישע אָפּערע אױף אַלע מינים מוזיק, די פֿײַל אױף אַלע סארט אינסטרומענטן, זײַן פֿלײט אױף אַלע פֿױטן (לויט באַך, משמעות, די אמת מוזיקאַליש ליבשאַפט פון דעם מלך איז נישט לימיטעד צו אים). ). דע ר באקאנטע ר פלוי ט אי . קװאנ ץ הא ט געשריב ן ארו ם 300 פלויט־קונצערט ס פא ר זײ ן אגגוסטע ר סטודענט ; יעד ן אװנ ט אי ן יא ר הא ט דע ר קעני ג אי ן סאנסואצי ס פאלא ץ ד י אל ע געפיר ט (אײמא ל אוי ך זײנ ע אײגענ ע קאמפאזיציעס ) או ן ניש ט פארפעל ט אי ן אנװעזונ ג פו ן הויף . עמנואלס פליכט איז געווען צו באגלייטן דעם מלך. ד י דאזיק ע מאנאטאניש ע באדינ ט אי ז נא ר שוי ן שוי ן שוי ן עטלעכ ע איבערגעריס ן געװאר ן דור ך קײ ן אינצידענטן . איינער פֿון זיי איז געווען דער באַזוך אין 1747 אינעם פּרוססישן הויף פֿון י.ס.באַך. זייענדיק שוין עלטער, האָט ער ממש געשאָקלט דעם קעניג מיט זײַן קונסט פֿון קלאַוויער און אָרגאַן־אימפּראָוויזאַציע, וועלכער האָט אָפּגעזאָגט זײַן קאָנצערט אין דער געלעגנהייט פֿונעם אַלטן באַך. נאָך דעם טױט פֿון זײַן פֿאָטער, האָט דער פֿ.ע. באַך אָפּגעהיט די מאַנוסקריפּטן, װאָס ער האָט ירושה.

די שעפעריש דערגרייכונגען פון עמנואל באך זיך אין בערלין זענען גאַנץ ימפּרעסיוו. שוין אין 1742—44. ס׳זײנען ארויסגעגעבן געװארן 12 קעמבל־סאנאטאנען (״פרױסישע״ און ״װירטעמבערג״), 2 טריאס פאר פיאלן און באס, 3 קלימא־קונצערטס; אין 1755-65 - 24 סאָנאַטאַס (גאַנץ בעערעך 200) און פּיעסעס פֿאַר האַמצאָע, 19 סימפאָניעס, 30 טריאָס, 12 סאָנאַטאַס פֿאַר כעמעלע מיט אָרקעסטער אַקאַמפּנימאַנט, בעערעך. 50 האַמצאָע קאָנצערטאָס, וואָקאַל חיבורים (קאַנטאַטאַס, אָראַטאָריעס). די קלאַוויער סאָנאַטעס זענען פון די גרעסטע ווערט - FE Bach באַצאָלט ספּעציעל ופמערקזאַמקייט צו דעם זשאַנראַ. די פיגוראַטיווע העלקייט, די שעפעריש פרייהייט פון זאַץ פון זיין סאָנאַטאַס עדות סיי צו כידעש און די נוצן פון מוזיקאַליש טראדיציעס פון די לעצטע פאַרגאַנגענהייט (למשל, ימפּראַוויזיישאַן איז אַן ווידערקאָל פון JS Bach ס אָרגאַן שרייבן). די נײַע זאַך, וואָס פיליפּע עמנואל האָט אײַנגעפֿירט אין קלאַוויער־קונסט, איז געווען אַ באַזונדערער טיפּ פֿון לירישער קאַנטילענאַ־ניגון, נאָענט צו די קינסטלערישע פּרינציפּן פֿון סענטימענטאַליזם. צווישן די וואָקאַלע ווערק פון דער בערלינער פּעריאָד, די מאַגניפיקאַט (1749) שטייט אויס, ענלעך צו די מייַסטערווערק פון די זעלבע נאָמען דורך JS Bach און אין דער זעלביקער צייט, אין עטלעכע טעמעס, אַנטיסאַפּייטינג די נוסח פון WA Mozart.

די אַטמאָספער פֿון דער הויף־דינסט האָט בלי־ספֿק באַערדיקט דעם "בערלינער" באַך (ווי פיליפּע עמנואל האָט עווענטועל אָנגעהויבן רופן). זיין סך חיבורים זענען נישט אַפּרישיייטיד (דער מלך בילכער די ווייניקער אָריגינעל מוזיק פון קוואַנץ און די ברידער גראַן צו זיי). זייענדיג רעספּעקטירט צווישן די אנגעזעענע פארשטייערס פון דער אינטעליגענץ פון בערלין (אַרייַנגערעכנט דער גרינדער פונעם בערלינער ליטעראַרישן און מוזיקאַלישן קלוב HG Krause, מוזיקאַלישע וויסנשאפטלער I. Kirnberger און F. Marpurg, שרייבער און פילאָסאָף GE Lessing), FE Bach אין דער זעלביקער צייט, ע ר הא ט ניש ט געפונע ן קײ ן באנוץ פא ר זײנ ע קרעפט ן אי ן דע ר שטאט . זײַן איינציקער ווערק, וואָס האָט באַקומען אַן אָנערקענונג אין יענע יאָרן, איז געווען טעאָרעטיש: "די איבערלעבונג פֿון דער אמתער קונסט פֿון שפּילן קלאַוויער" (1753—62). אין 1767, FE Bach מיט זיין משפּחה אריבערגעפארן צו האַמבורג און געזעצט דאָרט ביז דעם סוף פון זיין לעבן, גענומען די פּאָסטן פון שטאָט מוזיק דירעקטאָר דורך פאַרמעסט (נאָך דעם טויט פון HF Telemann, זיין קוואַטער, וואָס איז געווען אין דעם שטעלע פֿאַר אַ לאַנג צייַט. צייַט). ער איז געוואָרן אַ "האַמבורגער" באַך, האָט פיליפּ עמנואל דערגרייכט פולע אנערקענונג, אַזאַ ווי ער האָט געפעלט אין בערלין. ע ר פיר ט דא ם קאנצערט־לעב ן פו ן האמבורג , אויפזע ן דע ר אויפפירונ ג פו ן זײנ ע װערק , באזונדער ם כאראל ע װערק . כבוד קומט צו אים. אָבער, די ונדעמאַנדינג, קליינשטעטלדיק טייסץ פון האַמבורג יבערקערן Philip Emanuel. "האַמבורג, אַמאָל באַרימט מיט איר אָפּערע, די ערשטע און באַרימטסטע אין דײַטשלאַנד, איז געוואָרן מוזיקאַלישע באָאָטיאַ," שרייבט ר' ראָלאַנד. “פיליפּ עמנואל באך פילט זיך דערין פארלוירן. ווען בערני באזוכט אים, פיליפּע עמנואל דערציילט אים: "איר געקומען אַהער פופציק יאר שפּעטער ווי איר זאָל האָבן." דאָס נאַטירלעכע געפֿיל פֿון אומגליק האָט נישט געקאָנט איבערשאַטן די לעצטע צענדליקער יאָרן פֿונעם לעבן פֿון FE Bach, וועלכער איז געוואָרן אַ וועלט־באַרימקייט. אין האַמבורג האָט זיך אַרויסגעוויזן זײַן טאַלאַנט ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר־ליריקער און אויפֿפֿירער פֿון זײַן אייגענער מוזיק מיט אַ באַנייטער שטאַרקייט. ״אין די פּאַטעטישע און פּאַמעלעכע טיילן, ווען ער האָט געדאַרפט געבן אויסדריקלעכקייט צו אַ לאַנגן קלאַנג, האָט ער געלונגט אַרויסצונעמען פון זײַן אינסטרומענט ממש טרויער געשרייען און טענות, וואָס מען קען נאָר באַקומען אויפן קלאַוויטשאָרד און, מסתמא, נאָר צו אים אַליין, " האט געשריבן סי בורני . פיליפוס עמנואל האט באוואונדערט היידן, און די צייטווייליגע האבן אפשאצט ביידע הארן אלס גלייכען. אין פאַקט, פילע פון ​​די שעפעריש אנטדעקונגען פון FE Bach זענען פּיקט זיך דורך היידן, מאָזאַרט און בעטהאָווען און אויפשטיין צו די העכסטן קינסט פּערפעקשאַן.

ד טשעכאװיטש