Johann Nepomuk Hummel |
דזשאָהאַן נעפּאָמוק הומעל
הומל איז געבוירן געווארן דעם 14טן נאוועמבער 1778 אין פרעסבורג, דעמאלטס די הויפטשטאט פון אונגארן. זײ ן פאמילי ע הא ט געװוינ ט אי ן אונטע ר שטינקענברון , א קלײנע ר פאראײ ן אי ן נידער ע עסטרייך , װא ו הומל ס זײד ע הא ט געהא ט א רעסטאראן . דע ר ײנגל ס פאטער , יאהאן , אי ז אוי ך געבויר ן געװאר ן אי ן דע ר דאזיקע ר פאראיין .
נעפּמאָוק הומל האָט שוין צו דרײַ יאָר געהאַט אַן אויסנאַםלעכן אויער פֿאַר מוזיק, און אַ דאַנק זײַן אויסערגעוויינלעכער אינטערעס אין יעדן סאָרט מוזיק, האָט ער צו פֿינף יאָר באַקומען פֿון זײַן טאַטן אַ מתנה אַ קליינע פּיאַנע, וואָס ער, אַגבֿ. , מיט מורא געהאלטן ביז זיין טויט.
פו ן יא ר 1793 הא ט נעפומ ק געװאוינ ט אי ן װין . זײַן פֿאָטער האָט דאַן דאַמאָלסט געדינט אַלס מוזיקאַלישער דירעקטאָר פונעם טעאַטער. אין די ערשטע יאָרן פון זיין בלייַבן אין דער הויפּטשטאָט, נעפּאָמוק איז ראַרעלי ארויס אין געזעלשאַפט, ווייַל ער איז געווען דער הויפּט פאַרקנאַסט אין מוזיק. ערשטנס האָט אים זײַן פֿאָטער געבראַכט צו דזשאָהאַן געאָרג אַלברעכצבערגער, איינער פֿון בעטהאָווענס לערער, צו לערנען קאָונטערפּוינט, און שפּעטער צום הויף־באַנדײַסטער אַנטאָניאָ סאַליערי, פֿון וועמען ער האָט גענומען געזאַנג־שיעורן און וועלכער איז געוואָרן זײַן נאָענטסטער פֿרײַנד און אַפֿילו געווען אַן עדות אויף דער חתונה. און אין אויגוסט 1795 איז ער געוואָרן אַ תּלמיד פֿון יוסף היידן, וועלכער האָט אים באַקענט מיטן אָרגאַן. כאָטש אין די יאָרן האָט הומל זעלטן געשפּילט אין פּריוואַטע קרייזן ווי אַ פּיאַניסט, איז ער שוין אין 1799 פֿאַררעכנט געוואָרן פֿאַר איינער פֿון די באַרימטסטע ווירטואָסן פֿון זײַן צײַט, איז זײַן פּיאַנע־שפּיל, לויט די צײַטשריפֿטן, געווען אייגנאַרטיק, און אַפֿילו בעטהאָווען האָט זיך ניט געקענט פֿאַרגלײַכן מיט אים. די דאָזיקע מײַסטערישע אינטערפּרעטאַציע־קונסט האָט זיך באַהאַלטן הינטער אַן אומאָפּהענגיק אויסזען. ע ר אי ז געװע ן א קורצע , איבעריק , מי ט א גראבע ן געפורמט ן פנים , אינגאנצ ן באדעק ט מי ט קעשענע , װעלכ ע האב ן זי ך אפטמא ל נערװעז , װא ס הא ט געמאכ ט א ן אומגע ־ נעמע ן אײנדרו ק אוי ף ד י צוהערער .
אין די זעלבע יאָרן האָט הומל אָנגעהויבן אויפֿטרעטן מיט זײַנע אייגענע חיבורים. און אויב זיין פוגז און ווערייישאַנז נאָר געצויגן ופמערקזאַמקייַט, דעמאָלט דער ראָנדאָ געמאכט אים זייער פאָלקס.
משמעות, א דאנק היידן, איז אין יאנואר 1804 הומל צוגענומען געווארן אין דער פרינץ עסטערהאזי קאפל אין אייזענשטאדט אלס באגלייטער מיט א יערליכע געצאָלט פון 1200 גילדן.
הומל פֿון זײַן זײַט האָט געהאַט אַ גרענעצלאָזע יראת שמים פֿאַר זײַן פֿרײַנט און פּאַטראָן, וואָס ער האָט אויסגעדריקט אין זײַן פּיאַנע־סאָנאַטאַ עס־דור, געווידמעט היידן. צוזאַמען מיט אַן אַנדער סאָנאַטע, אַללעלויאַ, און אַ פֿאַנטאַזיע פֿאַר פּיאַנע, האָט זי געמאַכט הומעל באַרימט אין פֿראַנקרײַך נאָך טשערוביניס קאָנצערט אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע אין 1806.
װע ן אי ן יא ר 1805 אי ז הענרי ק שמידט , װעלכע ר הא ט געארבע ט אי ן װײםע ר מי ט געטע , באשטימ ט געװאר ן אל ם רעזשיסע ר פו ן טעאטע ר אי ן אײזענשטאט , הא ט זי ך אויפגעלעב ט דא ס מוזיקאליש ע לעבן ; אויף דער נײַ געבויטער בינע פֿון דעם גרויסן זאַל פֿונעם פּאַלאַץ האָבן זיך אָנגעהויבן רעגולערע פֿאָרשטעלונגען. הומעל האָט ביישטייערט צו דער אַנטוויקלונג פון כּמעט אַלע די זשאַנראַז וואָס זענען אנגענומען אין דער צייט - פון פאַרשידן דראַמעס, פייע מעשיות, באַלעטן צו ערנסט אָפּעראַס. די דאָזיקע מוזיקאַלישע שעפֿערישקייט איז פֿאָרגעקומען דער עיקר אין דער צײַט, וואָס ער האָט פֿאַרבראַכט אין אייזענשטאַדט, דאָס הייסט, אין די יאָרן 1804—1811. וויבאלד די ווערק זענען געשריבען געווארן, אפנים, אויסשליסלעך אויף קאמיסיע, אין רוב פאלן מיט א באדייטענער צייט און לויט דעם געשמאק פונעם דעמאלטיקן ציבור, האבן זיינע אפערעעס נישט געקענט האבן א דויערנדיקן דערפאלג. אָבער אַ סך מוזיקאַלישע ווערק זײַנען געווען זייער פּאָפּולער בײַם טעאַטראַלן עולם.
צוריקגעקומען קיין ווין אין 1811, האָט הומעל זיך געווידמעט אויסשליסלעך מיט קאָמפּאָזיטאָרן און מוזיק־לעקציעס און האָט זעלטן זיך באַוויזן פֿאַרן ציבור ווי אַ פּיאַניסט.
דעם 16טן מײַ 1813 האָט הומעל חתונה געהאַט מיט עליזאַבעטה רעקל, אַ זינגערין אינעם ווינער געריכט־טעאַטער, שוועסטער פֿונעם אָפּערע־זינגער יוסף אויגוסט רעקל, וועלכער איז באַרימט געוואָרן מיט זײַנע פֿאַרבינדונגען מיט בעטהאָווען. ד י דאזיק ע חתונ ה הא ט מיטגעטראג ן צ ו דע ם פאקט , א ז הומל ן אי ז גלײ ך געקומע ן אויפ ן אויפמערקזאמקײ ט פו ן דע ם װינער־פובליק . ווען ער איז אין פרילינג 1816, נאָכן סוף פון די שנאה, געגאַנגען אויף אַ קאָנצערט-טורנע קיין פּראַג, דרעזדען, לעיפּזיג, בערלין און ברעסלאו, האָט מען באַצייכנט אין אַלע קריטישע אַרטיקלען, אַז “זינט דער צייט פון מאָזאַרט האָט קיין פּיאַניסט ניט דערפרייען די ציבור אַזוי פיל ווי הומעל.
זינט די קאַמער מוזיק איז געווען אין דער צייט יידעניקאַל צו הויז מוזיק, ער האט צו אַדאַפּט זיך צו אַ ברייט וילעם אויב ער געוואלט צו זיין געראָטן. דער קאָמפּאָזיטאָר שרײַבט דעם באַרימטן סעפּטעט, וואָס איז ערשט אויפֿגעפֿירט געוואָרן מיט גרויס דערפֿאָלג דעם 28טן יאַנואַר 1816 דורך דעם באַוואַרישן קעניגלעכער קאַמער־מוזיקער ראַוך בײַם היים־קאָנצערט. שפעטע ר הא ט מע ן אי ם אנגערופ ן דע ר בעסטע ר או ן שלימסטע ר ארבע ט פו ן הומל . לויט דער דייַטש קאַמפּאָוזער Hans von Bulow, דאָס איז "דער בעסטער ביישפּיל פון מיקסינג צוויי מוזיקאַליש סטיילז, קאָנצערט און קאַמער, וואָס עקסיסטירן אין מוזיקאַליש ליטעראַטור." מי ט דע ם םעפטע ט הא ט זי ך אנגעהויב ן ד י לעצט ע פעריא ד פו ן הומל ס ארבעט . אַלץ מער האָט ער אַלײן באַאַרבעט זײַנע װערק פֿאַר פֿאַרשידענע אָרקעסטער־קאָמפּאָזיציעס, װײַל ער האָט, װי בעטהאָווען, ניט געטרויען דעם ענין פֿאַר אַנדערע.
אַגבֿ, הומל האָט געהאַט פֿרײַנדלעכע באַציִונגען מיט בעטהאָווען. כאט ש אי ן פארשײדענ ע צײט ן זײנע ן צװיש ן ז ײ געװע ן גרוים ע מחלוקתן . ווען הומעל האָט פֿאַרלאָזט ווין, האָט בעטהאָווען אים געווידמעט אַ קאַנאָן אין אָנדענק פֿון דער צײַט וואָס האָט זיך פֿאַרבראַכט אין ווין מיט די ווערטער: "גלײַלעכע נסיעה, טייערער הומעל, געדענקט אמאל דיין פריינד לודוויג פון בעטהאָווען."
נאָך אַ פינף-יאָר בלייַבן אין ווין ווי אַ מוזיק לערער, אויף 16 סעפטעמבער 1816, ער איז געווען פארבעטן צו שטוטגאַרט ווי הויף באַנד-מאַסטער, ווו ער סייזד אָפּעראַס פון מאָזאַרט, בעטהאָווען, טשערוביני און סאַליערי אין די אָפּעראַ הויז און געשטיצט ווי אַ פּיאַניסט.
מיט דריי יאָר שפּעטער האָט דער קאָמפּאָזיטאָר זיך אַריבערגעצויגן קיין ווײַמאַר. ד י שטא ט הא ט צוזאמע ן מי ט דע ם אומגעקרוינט ן קעניג ל פו ן ד י דיכטער ן געטע , באקומע ן א נײע ם שטער ן אי ן דע ר מענטש ן פו ן דע ם בארימטע ר הומל . Hummel's Biograph Beniowski שרייבט וועגן דער צייט: "צו באַזוכן ווימאַר און נישט הערן צו הומעל איז די זעלבע ווי צו באַזוכן רוים און נישט זען די פּאָפּע." פֿון איבער דער וועלט האָבן אָנגעהויבן קומען צו אים תּלמידים. זיין רום ווי אַ מוזיק לערער איז געווען אַזוי גרויס אַז די פאַקט פון זיין תּלמיד איז געווען פון גרויס וויכטיקייט פֿאַר דער צוקונפֿט קאַריערע פון אַ יונג קלעזמער.
אין ווײַמאַר האָט הומל דערגרייכט דעם הויכפּונקט פֿון זײַן אייראָפּעיִשן רום. דאָ ער געמאכט אַ פאַקטיש ברייקטרו נאָך פרוכטיק שעפעריש יאָרן אין שטוטגאַרט. דער אָנהייב האָט געלייגט דער זאַץ פון דער באַרימטער פי-מאָל-סאָנאַטאַ, וואָס, לויט ראבערט שומאַן, וואָלט געווען גענוג צו פאַראייביקן דעם נאָמען הומל. אין ימפּאַשאַנד, סאַבדזשעקטיוולי אַדזשאַטייטאַד פאַנטאַזיע טערמינען, "און אין אַ העכסט ראָמאַנטיש שטייגער, זי איז כּמעט צוויי יאָרצענדלינג פאָרויס פון איר צייט און אַנטיסאַפּייץ די געזונט יפעקץ וואָס זענען טאָכיק אין שפּעט ראָמאַנטיש פאָרשטעלונג." אָבער די דרײַ פּיאַנע־טריאָס פֿון זײַן לעצטער שעפֿערישקייט, ספּעציעל אָפּוס 83, אַנטהאַלטן גאָר נײַע סטיליסטישע שטריכן; פארביי זיינע פאָרויסגייער היידן און מאָזאַרט, קערט ער זיך דאָ צו אַ "בריליאַנטער" שפּיל.
א באזונדער באמערקונג איז דער es-moll פּיאַנע קווינטעט, פאַרענדיקט מאַשמאָעס אין 1820, אין וואָס דער הויפּט פּרינציפּ פון מוזיקאַליש אויסדרוק איז נישט עלעמענטן פון ימפּראַוויזיישאַן אָדער אָרנאַמענטאַל עמבעללישמאַנץ, אָבער אַרבעט אויף טעמע און מעלאָדי. די נוצן פון אונגאַרישע פֿאָלקלאָרישע עלעמענטן, אַ גרעסערע ייבערהאַנט פֿאַר די פּיאַנעפאָרטע, און אַ גלאַטקייט אין מעלאָדיע זענען עטלעכע מוזיקאַלישע שטריכן וואָס אונטערשיידן הומלס שפּעטע סטיל.
אלס דיריגענט אינעם וויימארער הויף האט הומעל שוין גענומען זיין ערשטן פארלויף אין מערץ 1820 צו גיין אויף א קאנצערט-טורנע קיין פראג און דערנאך קיין ווין. אויפֿן וועג צוריק האָט ער געגעבן אַ קאָנצערט אין מינכן, וואָס איז געווען אַן אומגעהויערער דערפֿאָלג. מיט צוויי יאָר שפּעטער איז ער געפֿאָרן קיין רוסלאַנד, אין 1823 קיין פּאַריז, וווּ מען האָט אים, נאָכן קאָנצערט דעם 23סטן מײַ, גערופן "דער מאָדערנער מאָזאַרט פֿון דײַטשלאַנד". אין 1828 איז באַטייליקט געוואָרן אין איינעם פֿון זײַנע קאָנצערטן אין וואַרשע דער יונגער טשאָפּין, וועלכער איז ממש פֿאַרכאַפּט געוואָרן פֿון דעם בעל־מײַסטערס שפּילן. זיין לעצטע קאָנצערט רייַזע - צו ווין - ער געמאכט מיט זיין פרוי אין פעברואר 1834.
די לעצטע וואָכן פֿון זײַן לעבן האָט ער פֿאַרבראַכט צו אַראַנזשירן בעטהאָווענס פּיאַנע סטרונע־קוואַרטעטן, וואָס ער האָט באַשטעלט אין לאָנדאָן, וווּ ער האָט בדעה זיי אַרויסצוגעבן. ד י קראנקהײ ט הא ט אויסגעמאטער ט דע ם קאמפאזיטאר , זײנ ע קראפט ן האב ן אי ם לאנגזא ם פארלאז ט או ן ע ר הא ט ניש ט געקענ ט דערפיל ן זײנ ע כוונות .
אומגעפער א וואך פאר זיין טויט, איז, אגב, געווען א שמועס וועגן געטהע און די אומשטענדן פון זיין טויט. הומעל האט געוואלט וויסן ווען געטהע איז געשטארבן - טאָג אָדער נאַכט. האָבן זײ אים געענטפֿערט: נאָכמיטאָג. "יאָ," האָט הומעל געזאָגט, "אויב איך וועל שטאַרבן, איך וואָלט וועלן אַז עס זאָל פּאַסירן בעשאַס דעם טאָג." ד י לעצט ע װינטש ן פו ן זײ ן אי ז דערפיל ט געװארן : דע ם 17 ־ט ן אקטאבע ר 1837 , 7 אזײגע ר אינדערפרי , אי ן פארטאג , אי ז ע ר געשטארבן .
