סאַמויל אַלעקסאַנדראָוויטש סטאָלערמאַן (סטאָלערמאַן, סאַמויל) |

סטאָללערמאן, שמואל

כבוד ארטיסט פונעם גרוזינישן ססר (1924), פאלקס-ארטיסט פונעם אוקראינישן ססר (1937). דער נאָמען פון דעם קינסטלער איז ינעקסטריקאַבלי לינגקט מיט די בלידינג פון די מוזיקאַליש טעאַטער פון עטלעכע רעפּובליקס. די אומגעריכט ענערגיע און די פיייקייַט צו באַגרייַפן די נאַטור און סטיל פון די נאציאנאלע מוזיקאַליש קולטורען האט אים געמאכט אַ ווונדערלעך באַגלייטער פון די קאַמפּאָוזערז פון דזשאָרדזשאַ, אַרמעניאַ, אַזערביידזשאַן, אוקריינא, וואָס האט געגעבן אַ בינע לעבן צו פילע ווערק.

אויפ ן אויםערגעװײנלעכ ן אופן , אי ז געקומע ן צו ם דיריגענט־פאך , דע ר זו ן פו ן א ן ארעמע ן שנײדער , װעלכע ר אי ז געבויר ן געװאר ן אי ן דע ר װײט־מזרחדיקע ר שטעט ל קיאכטא . אין דער פרי קינדשאַפט, ער געוואוסט שווער אַרבעט, נויט און דעפּראַוויישאַן. אבער איין טאג, נאכדעם וואס ער האט געהערט די שפיל פון א בלינדער פידליסט, האט דער יונגערמאן געפילט אז זיין פאך איז אין מוזיק. ער איז געגאַנגען צופֿוס הונדערטער קילאָמעטער – קיין ירקוצק – און איז געלונגען אַרײַן אין דער מיליטערישער באַזײַטונג, וווּ ער האָט געדינט אַכט יאָר. אין די מיטן פון די 90ער יאָרן האָט סטאָלערמאַן צום ערשטן מאָל געפּרוּווט זיין האַנט ווי אַ דיריגענט אויפֿן פּאָסטאַמענט פֿון אַ סטרונע אָרקעסטער אין אַ דראַמע־טעאַטער. נאָך דעם האָט ער געאַרבעט אין אַ רייזע אָפּערעטע־טרופּע, און דערנאָך האָט ער אָנגעהויבן אָנפֿירן אויך אָפּערעס.

אין 1905 איז סטאָלערמאַן ערשט געקומען קיין מאָסקווע. וו. סאַפאָנאָוו האָט אויף אים געצויגן אויפמערקזאמקייט, וועלכער האָט געהאָלפן דעם יונגן קלעזמער צו באַקומען אַן אָרט אַלס דיריגענט אין טעאַטער פון פאָלק הויז. סטאָלערמאַן האָט דאָ אויפֿגעשטעלט "רוסלאַן" און "דער כּלה פֿון דער צאַר", האָט סטאָלערמאַן באַקומען אַ פאָרשלאָג צו פֿאָרן קיין קראַסנויאַרסק און דאָרטן אָנפֿירן אַ סימפֿאָניע אָרקעסטער.

סטאָלערמאַנס טעטיקײט האָט זיך נאָך דער רעוואָלוציע אױסגעװיזן מיט אױסערגעװײנלעכע שטאַרקײט. ארבעטן אין די טעאַטערס פון טיפליס און באַקו און דערנאָך, כעדינג די אָפּעראַ הייזער פון אדעס (1927-1944) און קייוו (1944-1949), ער טוט נישט ברעכן די שייכות מיט די רעפּובליקס פון טראַנסקאַוקאַסיאַ, געבן קאַנסערץ אומעטום. מיט ויסערגעוויינלעך ענערגיע, דער קינסטלער נעמט אויף די פּראָדוקציע פון ​​נייַע אָפּעראַס וואָס צייכן די געבורט פון נאציאנאלע מוזיקאַליש קאַלטשערז. אין טביליסי האָט אונטער זײַן אָנפֿירונג צום ערשטן מאָל געזען דאָס ליכט פֿון דער ראַמפּע "די לעגענדע פֿון שאָטאַ רוסטאַוועלי" פֿון ד. אַראַקישווילי, "ינסידיאָוס טאַמאַראַ" פֿון מ. באַלאַנטשיוואַדזע, "קעטאָ און קאָטע" און "לעילאַ" פֿון V. דאָליזע אין 1919—1926. אין באַקו האָט ער געשפּילט די אָפּערעס אַרשין מאל עלן און שאה סנעם. אין אוקראַיִנע, מיט זײַן באַטייליקונג, די פּרעמיערען פֿון די אָפּערעס טאַראַס בולבאַ פֿון ליסענקאָ (אין אַ נײַער אויסגאַבע), דער בראָך פֿון פֿעמילידי, דער גאָלדענער ריף (זכר בערקוט) פֿון ליאַטאָשינסקי, געפֿאַנגענשאַפֿט בײַ די עפּלבײַמער פֿון טשישקאָ, און טראַגעדיע־נאַכט פֿון דאנקעװיטש איז פארגעקומען. איינע פֿון סטאָלערמאַנס באַליבסטע אָפּערעס איז ספּענדיאַראָווס אַלמאַסט: אין 1930 האָט ער זי אויפֿגעשטעלט צום ערשטן מאָל אין אָדעס, אויף אוקראַיִניש; צוויי יאָר שפּעטער, אין דזשאָרדזשאַ, און ענדלעך, אין 19, האָט ער דיריגענט אין ירעוואַן בײַם ערשטן אויפֿפֿירונג פֿון דער אָפּערע אויפֿן עפֿענונגס־טאָג פֿונעם ערשטן אָפּערע־הויז אין אַרמעניע. צוזאַמען מיט דעם ריזיקן ווערק האָט סטאָלערמאַן כּסדר געשפּילט קלאַסישע אָפּערעס: לאָהענגרין, דער שערער פֿון סעוויללע, אַידאַ, באָריס גאָדונאָוו, די צאַרס כלה, מײַ־נאַכט, איוואן סוסאַנין, די מלכּה פֿון שפּאַדעס און אַנדערע. דאָס אַלץ זאָגט איבערצייגנדיק עדות אויף דער ברייט פון די שאַפֿערישע אינטערעסן פֿונעם קינסטלער.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק