סערגיי אלעקסאנדראוויטש קאוסוועיצקי |

סערגע קאוסעוויצקי

אַ ליכטיקן פּאָרטרעט פֿונעם בעל־הבית האָט איבערגעלאָזט דער רוסישער טשעליסט ג. פּיאַטיגאָרסקי: „ווו סערגיי אלעקסאנדראָוויטש קאָוסוועיצקי האָט געוואוינט, זענען נישט געווען קיין געזעצן. אַלץ, וואָס האָט געשטערט די מקיים פון זיינע פלענער, איז אויסגעקערט געוואָרן פון וועג און איז געוואָרן מאַכטלאָז פאַר זיין קראַשינג ווילן צו שאַפֿן מוזיקאַלישע מאָנומענטן... זיין באַגייסטערונג און אומפאַרשטענדלעכע אינטואיציע האָבן אויסגעברייטערט דעם וועג פאַר יוגנט, דערמוטיקט איבערגעלעבטע בעל-מלאכות, וואָס האָבן עס געדאַרפט, אָנצינדן דעם עולם, וואָס, אין קער, ינספּייערד אים צו ווייַטער שעפֿערישקייט ... ער איז געווען געזען אין אַ שטורעם און אין אַ צאַרט שטימונג, אין אַ אָנצינדונג פון ענטוזיאַזם, צופרידן, אין טרערן, אָבער קיין איינער געזען אים גלייַכגילטיק. אַלץ אַרום אים האָט אויסגעזען היפּש און באַטייטיק, זײַן יעדן טאָג האָט זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ יום־טובֿ. קאָמוניקאַציע איז געווען פֿאַר אים אַ קעסיידערדיק, ברענענדיק נויט. יעדער פאָרשטעלונג איז אַ ויסערגעוויינלעך וויכטיק פאַקט. ע ר הא ט פארמאג ט א מאגיש ע מתנה , צ ו פארװאנדל ן אפיל ו א קלײניקײט , אי ן א דרינגנדיקע ר נויטיקײט , װײ ל אי ן קונסט־ענינים , זײנע ן פא ר אי ם ניש ט געװע ן קלײניקײטן .

סערגיי אלעקסאנדראוויטש קאוסוועיצקי איז געבוירן געווארן דעם 14טן יולי 1874 אין ווישני וואלאטשעק, טווער פראווינץ. אויב עס איז אַ באַגריף פון "מוזיקאַל מדבר", דעמאָלט ווישני וואָלאָטשעק, די געבורט-אָרט פון סערגיי קאָססעוויצקי, קאָראַספּאַנדיד צו אים ווי גוט ווי מעגלעך. אפילו פראווינציאל טווער האט פון דארט אויסגעזען ווי די "קאפיטאל" פון דער פראווינץ. דער טאטע, א קלײנעם בעל־מלאכה, האט איבערגעגעבן זײן ליבשאפט צו מוזיק צו זײנע פיר זין. שוין צו צוועלף יאָר האָט סערגיי אָנגעפירט אַן אָרקעסטער, וואָס האָט אָנגעפילט די ינטערמישאַנז אין די פאָרשטעלונגען פון באזוכן פּראָווינץ-שטערן פון טווער גופא (!), און ער האָט געקענט שפּילן אויף אַלע אינסטרומענטן, אָבער עס האָט אויסגעזען ווי גאָרנישט מער ווי קינדערשפּיל און האָט געברענגט. אַ פּעני. דער טאטע האט געװאונטשן זײן זון אן אנדער גורל. דערפאר האט סערגיי קיינמאל נישט געהאט קיין שום קאנטאקט מיט זיינע עלטערן, און צו פערצן יאר האט ער אין געהיים פארלאזט דאס הויז מיט דריי רובל אין קעשענע און איז אוועק קיין מאסקווע.

אין מאָסקווע האָט ער ניט קיין באַקאַנטע און ניט קיין רעקאָמענדאַציע-בריוו, געקומען גלייך פון דער גאַס צום דירעקטאָר פון דער קאָנסערוואַטאָריע, סאַפאָנאָוו, און געבעטן אים אָננעמען צו לערנען. סאַפאָנאָוו דערקלערט דעם יינגל אַז די שטודיום האָבן שוין אנגעהויבן, און ער קען רעכענען אויף עפּעס נאָר פֿאַר די ווייַטער יאָר. דער דירעקטאָר פֿון דער פֿילהאַרמאָנישער געזעלשאַפֿט, שעסטאַקאָווסקי, האָט זיך אַנדערש צוגעטראָגן צו דעם ענין: ער האָט זיך איבערצײַגט אין דעם ייִנגלס גאַנצן אויער און אַן אומפֿאַללעכן מוזיקאַלישן זכּרון, און אויך באַמערקט זײַן הויכקייט, האָט ער באַשלאָסן, אַז ער וועט מאַכן אַ גוטן קאָנטראַבאַס־שפּילער. אין אָרקעסטערן האָט שטענדיק געפֿעלן גוטע קאָנטראַבאַס־שפּילער. ד י דאזיק ע אינסטרומענט ן הא ט מע ן גערעכנט , א ן הילף , שאפ ן א הינטערגרונט , מי ט זײ ן קלאנג , או ן הא ט געדארפ ט ניש ט װײניקע ר אנשטרענגונ ג זי ך צ ו בעלן , װ י א געטלעכ ן פידל . דערפאר זײנען דערפאר געװען װײניק יעגער — המון האבן זיך צוגעלאפן צו די פידל־קלאסן. יא, און ער פארלאנגט מער פיזיש מי פֿאַר פּלייינג און פֿאַר קעריינג. קאָסעוויצקיס קאָנטראַבאַס איז געווען גרויס. בלויז צוויי יאָר שפּעטער, ער איז געווען אנגענומען אין די מאָסקווע פּריוואַט אָפּעראַ.

טאָפּל-באַס ווירטואָוס פּלייַערס זענען זייער זעלטן, זיי ארויס אַמאָל אין אַ האַלב יאָרהונדערט, אַזוי אַז דער ציבור האט צייַט צו פאַרגעסן וועגן זייער עקזיסטענץ. עס דאַכט זיך, אַז אין רוסלאַנד איז נישט געווען קיין איינציקער פֿאַר קאָוסוויצקי, און אין אייראָפּע פֿופֿציק יאָר פֿריִער איז געווען באָטטעסיני, און פֿופֿציק יאָר פֿאַר אים איז געווען דראַגאָנעטי, פֿאַר וועמען בעטהאָווען האָט ספּעציעל געשריבן די טיילן אין דער 5טער און 9טער סימפאָניע. אבער דער עולם האט זיי ביידע נישט לאנג געזען מיט קאנטראבאס: ביידע האבן באלד געטוישט די קאנדידאטן אויף א פיל לייטער דיריגענט-באט. יא, און קאוסביצקי האט גענומען דעם אינסטרומענט, װײל ער האט נישט געהאט קײן אנדער ברירה: איבערלאזנדיק דעם דיריגענט־בעט אין װישני װאלאטשעק, האט ער דערפון װײטער געחלומט.

נאָך זעקס יאָר אַרבעט אינעם באָלשײַ־טעאַטער, איז קאָסוועיצקי געוואָרן קאָנצערט־מײַסטער פֿון דער קאָנצערט־גרופּע, און אין 1902 האָט מען אים באַלוינט מיטן טיטל סאָליסט פֿון די קייסעריש טעאַטערס. די גאַנצע צײַט האָט קאָסוועיצקי אַ סך געשפּילט ווי אַ סאָלאָיסט־אינסטרומענטאַליסט. דער גראַד פון זיין פּאָפּולאַריטעט איז עווידאַנסט דורך ינוויטיישאַנז צו אָנטייל נעמען אין די קאַנסערץ פון טשאַליאַפּין, רחמאַנינאָוו, זברועוואַ, די שוועסטער קריסטמאַן. און וואו נאָר ער האָט געשפּילט – צי עס איז געווען אַ רייזע אין רוסלאַנד אָדער קאָנצערטן אין פּראַג, דרעזדען, בערלין אָדער לאָנדאָן – האָבן אומעטום זיינע פאָרשטעלונגען געפֿירט אַ געפיל און אַ געפיל, וואָס האָט געצווינגען צו געדענקען די פענאָמענאַלע מײַסטערס פון פאַרגאַנגענהייט. קאָססעוויטשקי האָט אויפֿגעפֿירט ניט נאָר אַ ווירטואָזן קאָנטראַבאַס רעפּערטואַר, נאָר ער האָט אויך געשאַפֿן און געמאַכט אַ סך אַדאַפּטאַציעס פֿון פֿאַרשיידענע פּיעסעס און אַפֿילו קאָנצערטס — הענדעל, מאָזאַרט, סיינט־סאַענס. דער באקאנטער רוסישער קריטיקער וו. קאלאמיצאוו האט געשריבן: ווער עס האט אים קיינמאל נישט געהערט שפילן דעם קאנטראבאס, קען זיך אפילו נישט פארשטעלן וואספארא מילדע און ליכטיגע קלאנגן ער ציט אויס פון אזא לכאורה אומבאלויכטן אינסטרומענט, וואס דינט געווענליך נאר אלס א מאסיווע יסוד פאר א. אָרקעסטראַל אַנסאַמבאַל. בלויז זייער ווייניק טשעליסטן און פֿידלער פֿאַרמאָגן אַזאַ שיינקייט פֿון טאָן און אַזאַ מײַסטעריע פֿון זייערע פֿיר סטרונעס.

די אַרבעט אינעם באָלשאָי־טעאַטער האָט ניט גורם געווען קיין צופֿרידנקייט פֿאַר קאָססוויצקי. דעריבער, נאָכן חתונה האָבן מיט אַ סטודענט פּיאַניסט פֿון דער פֿילהאַרמאָנישער שול נ.ושקאָוואַ, מיט־אייגנטימער פֿון אַ גרויסער טיי האַנדל־פֿירמע, האָט דער קינסטלער פֿאַרלאָזט דעם אָרקעסטער. אין דער האַרבסט פון 1905, גערעדט אין פאַרטיידיקונג פון די אָרקעסטער קינסטלער, ער געשריבן: "דער טויט גייסט פון פּאָליצייַ ביוראַקראַסי, וואָס איז דורכגעגאנגען אין די געגנט ווו עס געווען ווי עס זאָל נישט האָבן אַ פּלאַץ, אין דער געגנט פון וXNUMXbuXNUMXbpure קונסט, פארקערט קינסטלער אין האנטװערקער, און אינטעלעקטואַל אַרבעט אין געצווונגען אַרבעט. שקלאַף אַרבעט." דע ר דאזיקע ר בריװ , פארעפנטלעכ ט אי ן דע ר רוסישע ר מוזיקאלישע ר צײטונג , הא ט געמאכ ט א גרויםע ר עפנטלעכקײט , או ן געצװאונגע ן ד י טעאטער־פארװאלטונ ג צ ו נעמע ן מיטלע ן צ ו פארבעסער ן ד י פינאנציעל ע לאג ע פו ן ד י ארטיסט ן פו ן באלשע ר טעאטער־ארקעסטער .

זינט 1905 האָט די יונגע פּאָר געוווינט אין בערלין. קאוסעװיצק י הא ט פארבליב ן אקטיװ ע קאנצערט־טעטיקײט . נאָך דער אויפֿפֿירונג פֿונעם טשעלאָ־קאָנצערט פֿון סיינט־סאַענס אין דײַטשלאַנד (1905), זענען פֿאָרגעקומען פֿאָרשטעלונגען מיט א. גאָלדענווייסער אין בערלין און לעיפּציג (1906), מיט נ. מעדטנער און א. קאַסאַדעס אין בערלין (1907). אָבער דער פֿרעגער, זוכנדיקער מוזיקער האָט זיך אַלץ ווייניקער צופֿרידן מיט דער קאָנצערט־טעטיקייט פֿונעם קאָנצערט־ווירטואָז: ווי אַ קינסטלער איז ער שוין לאַנג "אויסגעוואַקסן" פֿון אַ קנאַפּן רעפּערטואַר. דעם 23טן יאַנואַר 1908 האָט קאָססוויצקי דעביוטירט זײַן קאָנדוקציע מיט דער בערלינער פֿילהאַרמאָניע, דערנאָך האָט ער אויפֿגעטראָטן אויך אין ווין און אין לאָנדאָן. דער ערשטער הצלחה ינספּייערד די יונג אָנפירער, און די פּאָר לעסאָף באַשלאָסן צו אָפּגעבן זייער לעבן צו דער וועלט פון מוזיק. א באדײטנדיקע ר טײ ל פו ן דע ם גרוים ן פארמע ן פו ן ד י אושקאװע ר אי ז מי ט דע ם צושטי ם פו ן זײ ן פאטער , א מיליאנער־פילאנטראפ , געװע ן צו ם מוזיקאליש ע או ן דערציאונג ע צװעק ן אי ן רוסלאנד . אוי ף דע ם געביט , האב ן זי ך ארויסגעװיזן , א חו ץ ד י קינסטלעריש ע אויםצײכנט ע ארגאניזאציאנעל ע או ן אדמיניסטראצי ע פעאיקײטן , פו ן קאוסאװיצקי , װעלכע ר הא ט געגרינדע ט דע ם נײע ן רוסיש ן מוזיקאליש ן פארלא ג אי ן יא ר 1909 . די הויפט אויפגאבע פון ​​די נייע מוזיק-פארלאג איז געווען צו פאפולאריזירן די ווערק פון יונגע רוסישע קאמפאזיטארן. אוי ף דע ר איניציאטױ ו פו ן קאוסעװיצק י זײנע ן ד א פארעפנטלעכ ט געװאר ן פי ל װערק ן פו ן א סקריאבין , י . סטראװינסקי ( ״פטרושקא״ , ״דע ר פרילינג־טוע״ ), נ מעדטנער , ש . פֿאַר די ערשטער מאָל.

אין זעלבן יאָר האָט ער צוזאַמענגעשטעלט אַן אייגענעם אָרקעסטער פֿון 75 מוזיקער אין מאָסקווע און אָנגעהויבן קאָנצערט־סעזאָנען דאָרטן און אין פּעטערבורג, אויפֿטרעטן דאָס גאַנצע בעסטע, וואָס איז געווען באַקאַנט אין דער וועלט־מוזיק. דאָס איז געווען אַ יינציק בייַשפּיל פון ווי געלט הייבט צו דינען קונסט. אזא טעטיקײט האט נישט געברענגט פרנסה. אבער די פּאָפּולאַריטעט פון די קלעזמער האט געוואקסן טרימענדלי.

איינע פון ​​די כאראקטעריסטישע שטריכן פון קאוסוויצקיס שעפעריש בילד איז א פארהויכערטער געפיא פאר מאדערנערהייט, א שטענדיקער פארשפרייטונג פון רעפערטואר-האריזאנטן. אין פילע וועגן, עס איז געווען ער וואָס קאַנטריביוטיד צו די הצלחה פון סקריאַבין ס ווערק, מיט וועמען זיי זענען פארבונדן דורך שעפעריש פֿרייַנדשאַפֿט. דאָס ליד פֿון עקסטאַז און דער ערשטער סימפֿאָניע האָט ער אויפֿגעפֿירט אין לאָנדאָן אין יאָר 1909 און די קומענדיקע סעזאָן אין בערלין, און אין רוסלאַנד האָט מען אים דערקענט ווי דער בעסטער פֿאָרשטעלונג פֿון סקריאַבינס ווערק. דער קולמינאציע פון ​​זייער געמיינזאמע טעטיקייט איז געווען די פּרעמיערע פון ​​פּראָמעטהעוס אין 1911. קאוסוועיצקי איז אויך געווען דער ערשטער אויפפירער פון דער צווייטער סימפאָניע פון ​​ר’ גליערע (1908), דאָס ליד “אַלאַסטאָר” פון נ. מיאַסקאָווסקי (1914). מיט זײַן ברייטן קאָנצערט און פֿאַרלאַג־טעטיקייט האָט דער מוזיקער אויסגעבראָכן דעם וועג פֿאַר דער אָנערקענונג פֿון סטראַווינסקי און פּראָקאָפיעוו. אין 1914 זענען געווען פּרעמיערען פֿון סטראַווינסקיס „דער פרילינג־טויט‟ און פּראָקאָפיעווס ערשטן פּיאַנע־קאָנצערט, וווּ קאָססוויצקי איז געווען דער סאָליסט.

נאָך דער אָקטאָבער־רעוואָלוציע האָט דער קלעזמער כּמעט אַלץ פֿאַרלוירן - זײַן פֿאַרלאַג, סימפֿאָניע אָרקעסטער, קונסט־זאַמלונגען, און אַ מיליאָנעטער פֿאַרמעגן זענען נאַציאָנאַלייזד און עקספּראָפּריירט געוואָרן. און נאָך, דרימינג וועגן דער צוקונפֿט פון רוסלאַנד, דער קינסטלער פארבליבן זיין שעפעריש אַרבעט אין די באדינגונגען פון כאַאָס און חורבן. פארכאפ ט געװאר ן פו ן ד י פרײװנדיק ע קלאג ן ״קונסט ם צ ו דע ר מאסן״ , קאנסאנאנ ט מי ט זײנ ע אידעאל ן פו ן אויפקלערונג , הא ט ע ר זי ך באטײליק ט אי ן א ס ך ״פאלק־קונצערטן ״ פא ר דע ם פראלעטאריש ן עולם , סטודענטן , מיליטער ־ פערסאנאל . זײענדי ק א פראמינענטע ר אי ן דע ר מוזיקאלישע ר װעלט , הא ט קאוסעװיצקי , צוזאמע ן מי ט מעדטנער , נעזשדאנאװא , גאלדװײזער , ענגעל , זי ך באטײליק ט אי ן דע ר ארבע ט פו ן קינסטלעכ ן ראט , ב ײ דע ר קאנצער ט אונטער־אפטײלונ ג פו ן דע ר מוזיק־אפטײלונ ג פו ן פאלקס־קאמיסאריאט . אלס מיטגלידער פון פארשיידענע ארגאניזאציאנעלע קאמיסיעס איז ער געווען איינער פון די איניציאטארן פון אסאך קולטורעלע און דערציאונגס איניציאטיוון (אונטערגערעכנט די רעפארם פון מוזיק דערציאונג, דרוקרעכט, די ארגאניזאציע פונעם שטאטישן מוזיק-פארלאג, די שאַפונג פונעם סטעיט סימפאָני אָרקעסטער, אאז"ו ו). . ער האָט אָנגעפירט דעם אָרקעסטער פונעם מאָסקווער מוזיקער-פאַרבאַנד, געשאַפֿן פֿון די איבעריקע קינסטלער פֿון זײַן געוועזענער אָרקעסטער, און דערנאָך איז ער געשיקט געוואָרן קיין פּעטראָגראַד אָנפֿירן דעם מלוכה (געוועזענע געריכט) סימפֿאָניע אָרקעסטער און דער געוועזענער מאַרינסקי אָפּערע.

קאוסוועיצקי האט מאטיווירט זיין אוועקפארן קיין אויסלאנד אין 1920 מיט דעם פאַרלאַנג צו ארגאניזירן די ווערק פון א פרעמדער צווייג פון זיין פאַרלאַג. אין דערצו, עס איז נייטיק צו פירן געשעפט און פירן די הויפּטשטאָט פון דער משפּחה ושקאָוו-קוסעוויצקי, וואָס איז געבליבן אין פרעמד באַנקס. אין בערלין, האָט קאָסעוויטשקי זיך אומגעקערט צו דער אַקטיווער שעפֿערישקייט. אין 1921, אין פּאַריז, האָט ער ווידער געשאַפֿן אַן אָרקעסטער, דער געזעלשאַפֿט "קאָוסוויצקי סימפֿאָניע קאָנסערטן", און האָט ווײַטער געצויגן זײַן פֿאַרלאַג־טעטיקייט.

אין 1924 האָט קאָססוויצקי באַקומען אַ איינלאדונג צו נעמען דעם פּאָסטן פון הויפּט-דיריגענט פונעם באָסטאָן סימפאָניע אָרקעסטער. זייער באַלד איז די באָסטאָן סימפאָניע געוואָרן דער פֿירנדיקער אָרקעסטער, ערשט אין אַמעריקע, און דערנאָך די גאַנצע וועלט. נאָכן אַריבערגיין שטענדיק קיין אַמעריקע, האָט קאָסוועיצקי נישט איבערגעריסן די פֿאַרבינדונגען מיט אייראָפּע. אזוי ביז 1930 האט זיך געצויגן די יערליכע פרילינג קאנצערט סעזאנען פון קאוסוויצקי אין פאריז.

אַזוי ווי אין רוסלאַנד האָט קאָססוויצקי געהאָלפן פּראָקאָפיעוו און סטראַווינסקי, האָט ער אין פֿראַנקרײַך און אַמעריקע געפּרוּווט אויף יעדן מעגלעך וועג צו סטימולירן די שעפֿערישקייט פֿון די גרעסטע מוזיקער פֿון אונדזער צײַט. אַזוי, למשל, פֿאַר די פופציק יאָרטאָג פון די באָסטאָן סימפאָניע אָרקעסטער, וואָס איז געווען סעלאַברייטיד אין 1931, ווערק פון סטראַווינסקי, הינדימיט, האָנעגער, פּראָקאָפיעוו, רוססעל, ראַוועל, קאָפּלאַנד, גערשווין זענען באשאפן געווארן דורך ספּעציעל סדר פון די אָנפירער. אי ן 1942 , באל ד נא ך דע ר טוי ט פו ן זײ ן פרוי , הא ט דע ר אנדענ ק אי ר אנדענ ק געגרינדע ט דע ם מוזיקאליש ן פאראײ ן (פארלאג ) או ן דע ר פונדאציע . קווסוויצקאיא.

צוריק אין רוסלאַנד האָט קאָססוויצקי זיך באַוויזן ווי אַ גרויסע מוזיקאַלישע און עפֿנטלעכע פֿיגור און אַ טאַלאַנטירט אָרגאַניזאַטאָר. ד י סאמע צײלונג פון זײנע אונטערנעמונגען קאן ארויסװארפן א צװײפל אויף דער מעגליכקייט דאס אלץ דורכצופירן מיט די כוחות פון אײן מענטש. דערצו האָט יעדער פֿון די דאָזיקע אונטערנעמונגען געלאָזט אַ טיפֿן שטעמפּל אויף דער מוזיקאַלישער קולטור פֿון רוסלאַנד, פֿראַנקרײַך און די פֿאַראייניקטע שטאַטן. ספעציעל דארף מען אונטערשטראכן ווערן, אז אלע אידעען און פלענער, וואס סערגיי אלעקסאנדראוויטש האט דורכגעמאכט אין זיין לעבן, זענען געקומען אין רוסלאנד. אַזוי, אין 1911, קאָססעוויצקי באַשלאָסן צו גרינדן די אַקאַדעמי פון מוזיק אין מאָסקווע. אָבער דעם געדאַנק איז געווען איינגעזען בלויז אין די USA מיט דרייסיק יאָר שפּעטער. ער האָט געגרינדעט דעם בערקשיר מוזיק צענטער, וואָס איז געוואָרן אַן אַמעריקאַנער מוזיקאַלישער מעקאַ. זינט 1938, איז קעסיידער געהאלטן אַ זומער פעסטיוואַל אין טאַנגלעוואָאָד (לעננאָקס קאָונטי, מאַססאַטשוסעטץ), וואָס ציט אַרויף צו הונדערט טויזנט מענטשן. אין 1940 האט קאוסוויצקי געגרינדעט אין בערקשיר די טאנגלעוואוד פארפירונגס-טריינינג-שול, וואו ער האט געפירט א קאנדידאט-קלאַס מיט זיין אסיסטענט א.קאָפּלאנד. אי ן דע ר ארבע ט זײנע ן אוי ך געװע ן פארנומע ן הינדמיט , האנעגער , מעססיען , דלא פיקקאלא , בי מארטין . סערגיי אלעקסאנדראוויטש האט אין דער צווייטער וועלט קריג געפירט די געלטזאמלונג פאר דער רויטער ארמיי, געווארן פארזיצער פונעם קאמיטעט פאר הילף פאר רוסלאנד אין דער מלחמה, איז געווען פרעזידענט פון דער מוזיק אפטיילונג פונעם נאציאנאלן ראט פון אמעריקאנער-סאוועטיש פרענדשאפט, און אין 1946 איבערגענומען ווי פאָרזיצער פון דער אַמעריקאַנער-סאָוועטישער מוזיקאַלישער געזעלשאפט.

באמערקנדיק די פארדינסטן פון קאוסוויצקי אין דער מוזיקאלישער און געזעלשאפטלעכער טעטיקייט פון פראנקרייך אין 1920—1924, האט די פראנצויזישע רעגירונג אים אויסגעצייכנט דעם אָרדער פון דער לעגיאָן פון כּבֿוד (1925). אין די פֿאַראייניקטע שטאַטן האָבן אַ סך אוניווערסיטעטן אים באַלוינט דעם ערן-טיטל פֿון פּראָפֿעסאָר. האַרוואַרד אוניווערסיטעט אין 1929 און פּרינסטאַן אוניווערסיטעט אין 1947 אַוואָרדיד אים אַן אַנערערי דאָקטאָר פון Arts גראַד.

קאָסעוויצקיס אומאומענדיקע ענערגיע האָט דערשטוינט אַ סך מוזיקער, וואָס זענען געווען נאָענטע פריינט מיט אים. אין עלטער פון זיבעציק יאָר, מערץ 1945, האָט ער אין צען טעג געגעבן נײַן קאָנצערטן. אין 1950 האָט קאָססוויצקי געמאַכט אַ גרויסן רייזע קיין ריאָ דע דזשאַנעיראָ, צו די שטעט פון אייראָפּע.

סערגיי אלעקסאנדראוויטש איז געשטארבן דעם 4טן יוני 1951 אין באסטאן.