וואַלענטין וואַסילעוויטש סילוועסטראָוו (וואַלענטין סילוועסטראָוו) |

וואַלענטין סילוועסטראָוו

בלויז די ניגון מאכט די מוזיק אייביק ...

עס וואָלט מיסטאָמע ויסקומען אַז אין אונדזער צייַט די ווערטער וואָלט זיין טיפּיש פֿאַר אַ סאָנגרייטער. אבע ר ז ײ זײנע ן ארויםגעזאג ט געװאר ן פו ן א קלעזמער , װעמענ ס נאמע ן אי ז שוי ן א לאנגע ר צײ ט באצײכנ ט געװאר ן א ן אוואנגארדיסט ( אי ן פעדזשאראטױו ן זי ן ), א אונטערװעגטער , א צעשטערטער . V. סילוועסטראָוו דינען מוזיק פֿאַר כּמעט 30 יאר און, מיסטאָמע, נאָך די גרויס פּאָעט, ער קען זאָגן: "גאָט האט נישט געבן מיר די טאַלאַנט פון בלינדקייט!" (מ. צווטעעוואַ). װאָרום זײַן גאַנצער װעג — סײַ אין לעבן, סײַ אין שעפֿערישקייט — איז אין אַ שטענדיקער באַװעגונג צו פֿאַרשטײן דעם אמת. אויסערווייניק אַסעטיק, אַ פּאָנעם פֿאַרמאַכט, אַפֿילו אַנסאָסיאַבלע, סילוועסטראָוו טאַקע פרוווט צו זיין געהערט און פארשטאנען אין יעדער פון זיין שאַפונג. געהערט - אין זוכן פון אַן ענטפער צו די אייביק פראגעס פון זייַענדיק, אין אַ מי צו דורכנעמען די סודות פון די קאָסמאָס (ווי אַ מענטש וווין) און מענטש (ווי אַ טרעגער פון די קאָסמאָס אין זיך).

דער דרך פון V. סילוועסטראָוו אין מוזיק איז ווייַט פון פּשוט, און מאל דראַמאַטיק. ער האָט אָנגעהויבן לערנען מוזיק אין עלטער פון 15. אין 1956 איז ער געוואָרן אַ תּלמיד אינעם קייווער ציווילער אינזשעניריע אינסטיטוט, און אין 1958 איז ער אַרײַן אין קייווער קאָנסערוואַטאָריע אין קלאַס פֿון ב. ליאַטאָשינסקי.

שוין אין די יאָרן, אנגעהויבן די קאָנסיסטענט מאַסטערינג פון אַלע מינים פון סטיילז, קאַמפּאָוזינג טעקניקס, די פאָרמירונג פון זיין אייגן, וואָס שפּעטער געווארן לעגאַמרע דערקענען האַנטשריפט. שוין אין די ערשטע חיבורים ווערן באַשטימט כּמעט אַלע אַספּעקטן פֿון דער אינדיווידואַליטעט פֿון סילוועסטראָוו ס קאָמפּאָזיטאָר, לויט וואָס זײַן ווערק וועט זיך ווײַטער אַנטוויקלען.

דער אָנהייב איז אַ מין פון נעאָקלאַססיסיסם, ווו די הויפּט זאַך איז נישט פאָרמולאַס און סטיליזאַטיאָן, אָבער עמפּאַטי, פארשטאנד פון ריינקייַט, ליכט, ספּיריטשאַוואַלאַטי וואָס די מוזיק פון הויך באַראָוק, קלאַסיסיזאַם און פרי ראָמאַנטישיזאַם טראגט אין זיך ("סאָנאַטינאַ", "קלאסישע. סאָנאַטאַ" פֿאַר פּיאַנע, שפּעטער "מוזיק אין די אַלט נוסח", אאז"ו ו). גרויס ופמערקזאַמקייט אין זיין פרי חיבורים איז געווען באַצאָלט צו נייַע טעכניש מיטלען (דאָדעקאַפאָני, אַלאַטאָריק, פּוינטיליזאַם, סאָנאָיסטיק), די נוצן פון ומגעוויינטלעך פאָרשטעלונג טעקניקס אויף טראדיציאנעלן ינסטראַמאַנץ, און מאָדערן גראַפיק רעקאָרדינג. לאַנדמאַרקס אַרייַננעמען טריאַד פֿאַר פּיאַנע (1962), מיסטעריע פֿאַר אַלט פלייט און שלאָג (1964), מאָנאָדי פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער (1965), סימפאָניע נומ 1966 (עסטשאַטאָפאָני - 1971), דראַמע פֿאַר פֿידל, טשעלאָ און פּיאַנע מיט זייַן געשעעניש, דזשעסטשערז (60). אין קיין פון די און אנדערע ווערק געשריבן אין די 70 ס און פרי 2 ס איז טעכניק אַ סוף אין זיך. עס איז בלויז אַ מיטל צו שאַפֿן עקסטאַטיק, לעבעדיק יקספּרעסיוו בילדער. עס איז קיין צופאַל אַז אין די מערסט אַוואַנט-גאַרד ווערק פון די טעכניש פונט פון מיינונג, די מערסט אָפנהאַרציק ליריסם איז אויך כיילייטיד (אין די ווייך, "וויקאַנד", אין די ווערטער פון די קאַמפּאָוזער זיך, מוזיק דורך די סיריאַל XNUMX פּאַרץ פון דער ערשטער סימפאָניע), און טיף פילאָסאָפיקאַל קאַנסעפּס זענען געבוירן וואָס וועט פירן צו די העכסטן מאַנאַפעסטיישאַן פון די גייסט אין די פערט און פינפט סימפאָניע. דאָס איז ווו איינער פון די הויפּט סטיליסטיק פֿעיִקייטן פון סילוועסטראָוו ס ווערק ערייזאַז - מעדיטאַטיווענעסס.

דער אָנהייב פֿון אַ נײַעם נוסח - "פּשוטער, מעלאָדיק" - קען מען רופֿן "קלערן" פֿאַר טשעלאָ און קאַמער אָרקעסטער (1972). פון דאָ הייבט זיך קעסיידערדיק אָפּשפּיגלונג וועגן צייַט, וועגן פּערזענלעכקייט, וועגן די קאָסמאָס. זיי זענען פאָרשטעלן אין כּמעט אַלע פון ​​סילוועסטראָוו ס סאַבסאַקוואַנט קאָמפּאָסיטיאָנס (דער פערט (1976) און פינפט (1982) סימפאָניע, "שטיל לידער" (1977), קאַנטאַטאַ פֿאַר כאָר אַ קאַפּעללאַ אויף דער סטאַנציע ט. שעווטשענקאָ (1976), "וואַלד מוזיק" אוי ף דע ר סטאנציע , ג ׳ אײגי ( 1978 ), ״פײנ ע לידער ״ ( 1981 ), פי ר לידע ר אוי ף או . מאנדעלשטאם ם סטאנציע . לאַנג צוגעהערט צו דער באַוועגונג פון צייַט, ופמערקזאַמקייַט צו די קלענסטער דעטאַילס, וואָס קעסיידער גראָוינג, ווי אויב פאַלינג איינער אויף דעם אנדערן, מאַכן אַ מאַקראָפאָרם, נעמט די מוזיק ווייַטער פון די געזונט, טורנינג עס אין אַ איין ספּייאָו-צייַטיק גאַנץ. סאָף קאַדענסע איז איינער פון די וועגן צו שאַפֿן "וואַרטינג" מוזיק, ווען אַ ריזיק ינער שפּאַנונג איז פאַרבאָרגן אין די אַוטווערד מאַנאַטאַנאַס, אַנדזשאַלייטינג סטאַטיק. אין דעם זינען, די פינפט סימפאָניע קענען זיין קאַמפּערד מיט די ווערק פון אַנדריי טאַרקאָווסקי, ווו אַוטווערד סטאַטיק שאַץ שאַפֿן סופּער-געשפּאַנט ינער דינאַמיק, אַווייקאַנינג די מענטשלעך גייסט. ווי טאַרקאָווסקיס טעיפּעס, איז סילבעסטראָווס מוזיק ווענדט זיך צו דער עליט פון מענטשהייט, אויב מען פאַרשטייט טאַקע דורך עליטיזם דאָס בעסטע אין אַ מענטש – די מעגליכקייט צו טיף פילן און אָפּרופן דעם ווייטיק און ליידן פון מענטש און מענטשהייט.

די זשאַנראַ ספּעקטרום פון סילוועסטראָוו ס ווערק איז גאַנץ ברייט. ע ר צי ט זי ך שטענדי ק פו ן דע ם װארט , דע ר העכסטע ר פאעזיע , װא ס פאדער ט דע ם שענסטע ן הארצע ן אי ן הארצן , פא ר זײ ן צוגענומענע ר מוזיקאלישע ר פארװײלונג : א . פושקין , מ , לערמאנטאװ , פ . י קיץ, או מאנדעלשטאם. עס איז געווען אין די וואָקאַל זשאַנראַז אַז די טאַלאַנט פון סילוועסטראָוו דעם מעלאָדיסט זיך ארויסגעוויזן מיט די גרעסטע קראַפט.

א זייער אומגעריכט ווערק פאַרנעמט אַ באַזונדערן אָרט אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק, אין וועלכן אָבער זײַן שעפֿערישער קרעדאָ זעט אויס ווי פֿאַרשפּרייט. דאָס איז "קיטש מוזיק" פֿאַר פּיאַנע (1977). אין דער אַנאָטאַטיישאַן, דער מחבר דערקלערט די טייַטש פון דעם נאָמען ווי עפּעס "שוואַך, דיסקאַרדיד, ניט געראָטן" (דאָס איז, נאָענט צו דער ווערטערבוך ינטערפּריטיישאַן פון דעם באַגריף). אָבער ער לאָזט גלײך אָפּ די דאָזיקע ערקלערונג, און גיט איר אַפֿילו אַ נאָסטאַלגישן אויסטײַטש: _שפּיל אין אַ זייער מילד, אינטימן טאָן, ווי מײַנט אָנרירט דעם צוהערערס זכרון, אַזוי אַז די מוזיק קלינגט אינעווייניק אין דער באוווסטזיין, ווי דער זכּרון פון דעם צוהערער אַליין זינגט די מוזיק_. און די וועלטן פֿון שומאַן און טשאָפּין, בראַהמס און מאַהלער, די אומשטאַרביקע איינוואוינער פון דער צייט, וואָס וואַלענטין סילוועסטראָוו פילט זיך אַזוי שטאַרק, קומען טאַקע צוריק צו דער זכּרון.

צייט איז קלוג. גיכער אָדער שפּעטער, עס קערט צו אַלעמען וואָס זיי פאַרדינען. עס איז געווען אַ פּלאַץ פון זאכן אין סילוועסטראָוו ס לעבן: אַן אַבסאָלוט מיסאַנדערסטאַנדינג פון "נאָענט-קולטוראַל" פיגיערז, און אַ פולשטענדיק דיסריגאַרד פון פֿאַרלאַגן, און אפילו יקספּאַלשאַן פון די יוניאַן פון קאַמפּאָוזערז פון די וססר. אבער עס איז געווען אן אנדער זאַך - די דערקענונג פון פּערפאָרמערז און צוהערערס אין אונדזער לאַנד און אין אויסלאנד. סילוועסטראָוו - לאַורעאַט פון די פרייז. S. Koussevitzky (USA, 1967) און די אינטערנאציאנאלע קאַמפּאַטישאַן פֿאַר יונג קאַמפּאָוזערז "Gaudeamus" (נעטהערלאַנדס, 1970). אַנקאַמפּראַמייזינג, קריסטאַל-קלאָר ערלעכקייט, אָפנהאַרציק און ריינקייַט, געמערט מיט הויך טאַלאַנט און אַ ריזיק ינער קולטור - אַלע דעם גיט סיבה צו דערוואַרטן באַטייַטיק און קלוג קרייישאַנז אין דער צוקונפֿט.

ש׳ פילשטײן