וואָס זענען מעליסמאַס אין מוזיק
מוזיק איז די קונסט פון די שיינקייט פון געזונט. אין רובֿ מוזיק, די מעלאָדיע פּרידאַמאַנייץ איבער די אַקאַמפּנימאַנט. די יקספּרעסיוונאַס פון די מעלאָדיק שורה, גלאַטקייט אָדער ספּאַסמאָדיקייט, טימברע - אַלע דעם שטעלט די שטימונג און בילד פון דער זאַץ. מעליסמאַס העלפֿן צו באַרייַכערן די ניגון, מאַכן עס ברייטער, מער ימבאָסט און מער עלעגאַנט. וואָס זענען מעליסמאַס און אָרנאַמענטיישאַן? פֿון וואַנען זײַנען געקומען די דאָזיקע טערמינען? וואָס זענען די וואונדער פֿאַר דיזיינינג מעליסמאַס און ווי זענען זיי דיסייפערד? איר וועט לערנען וועגן דעם אויף דעם בלאַט.
וואָס זענען אָרנאַמאַנץ און מעליסמאַס?
דער טערמין אָרנאַמענטיישאַן קומט פון די לאַטייַן וואָרט אָרנאַמענטום. די וואָרט איז איבערגעזעצט אין רוסיש ווי באַפּוצונג. אין מוזיקאַליש פיר, אָרנאַמענטיישאַן כולל אַ פאַרשיידנקייַט פון וועגן וואָס לאָזן איר צו באַצירן אַ ניגון מיט די הילף פון אַגזיליערי טאָנעס. נאָך פיגיערז זענען גערופֿן אָרנאַמענטיישאַן, די אַרייַננעמען:
- פיגוראַטיאָנס - אַ מעטאָד פון טעקסטשעראַל פּראַסעסינג פון מוזיקאַליש מאַטעריאַל, אַ ווערייישאַן אופֿן פון אַנטוויקלונג;
- פיאָריטורעס (איבערזעצונג פלאַוערינג) - ווירטואָוס פּאַסידזשיז מיט קליין געדויער;
- פּאַסידזשיז - וואָג באַוועגונג;
- טיראַטי איז אַ שנעל-אַקטינג וואָג-ווי דורכפאָר. דער טערמין איז מער טיפּיש פֿאַר וואָקאַל קונסט, כאָטש עס איז אָפט געפֿונען אין פאַכמאַן ינסטרומענטאַל מוזיק.
מעליסמאַס איז אַ מוזיקאַליש טערמין פֿאַר קליין מוזיקאַליש עמבעללישמאַנץ. דעם באַצייכענונג איז געפֿונען ביידע אין וואָקאַל און ינסטרומענטאַל מוזיק. מעליסמאַס זענען אַנדערש אין דער געדויער פון די געזונט, אין די קאַמפּלעקסיטי פון דער פאָרשטעלונג.
די הויפּט מעליסמאַס געניצט אין קלאסישע מוזיק זענען גערעכנט ווי:
- קורץ חן נאָטיץ;
- לאַנג חן טאָן;
- מאָרדן;
- gruppetto;
- טריל;
- arpeggio.
מוזיק האט אַ מאָדנע שפּראַך, אַזוי עס איז נישט חידוש אַז מעליסמאַס זענען עטלעכע אַבריווייישאַנז וואָס דאַרפן דיסייפערינג. אַזאַ אַ נויט צו שאַפֿן ספּעציעל וואונדער איז אויפגעשטאנען בלויז צו שפּאָרן צייט. זאל ס באַטראַכטן יעדער פון די מעליסמאַס סעפּעראַטלי.
חסד טאָן: נאָוטיישאַן, ווי צו שפּילן
איבערגעזעצט פֿון דײַטש ווי אַ קלאַפּ פֿאַר אַ צעטל. דעם מעלאָדיק באַפּוצונג קען צונויפשטעלנ זיך פון איין אָדער מער סאָונדס. דער חן נאָט קומט פֿאָר איינע פֿון די קלאַנגן פֿונעם ניגון. עס איז וויכטיק צו באַטראַכטן אַז מיט אַכטונג צו ריטם, מעליסמאַ איז אַרייַנגערעכנט אין די חשבון פון די געדויער צו וואָס עס איז אַטאַטשט. טיפּיקאַללי, די נאָוטיישאַן איז אַ קליין טאָן אָדער הערות וואָס זענען געשטעלט אויבן די טאָן פון די ניגון אָדער קאָרד. עס זענען צוויי טייפּס פון געדויער: קורץ און לאַנג. ניט ענלעך אַ קורץ, די געדויער פון אַ לאַנג חן טאָן כּמעט שטענדיק נעמט אַ האַלב אָדער אַ דריט פון די הויפּט טאָן. עס איז גאָר זעלטן. קוק אויף די בילד און הערן צו די קלאַנג פון די קורץ חן טאָן און די געזונט פון די לאַנג חסד טאָן.
שפּיל כּללים פון גרייס:
- שפּיל די חן טאָן געשווינד.
- קלייַבן די רעכט אַפּ. עס איז קעדייַיק צו נוצן שכייניש פינגער.
- די באַוועגונג זאָל זיין גלאַט, סליידינג.
- מען מוז לײגן דעם טראָפּ אויף דער הויפט נאָטיץ.
מאָרדענט: נאָוטיישאַן, ווי צו שפּילן
מאָרדענץ זענען צעטיילט אין איין אָדער טאָפּל. אָבער, זיי קענען זיין קראָסיז אָדער פּשוט. ינדאַקייטיד ווי אַ שאַרף וואַווי שורה.
א פשוטע איינציקע מארד איז א זינגען פונעם הויפט קלאנג פון אויבן. אין דעם פאַל, די געדויער איז צעטיילט. הערן ווי דאָס באַפּוצונג סאָונדס.
דער צווייטער מארד איז צוויי מאל אזוי לאנג ווי דער איינציקער מארד. אין דער זעלביקער צייט, עס מוזן זיין דורכגעקאָכט אויף די קאָסט פון די הויפּט טאָן, דאָס איז, עס זאָל נישט נעמען מער צייט ווי די ספּעסיפיעד געדויער. הערן צו ווי די קראָסט אויס און פּשוט טאָפּל מאָרדענץ געזונט.
גרופּעטטאָ איז דיסייפערד ווי אַ גרופּע פון הערות, קאַנסיסטינג פון פּראָגרעסיוו טשאַנטינג פון די הויפּט געזונט. אַזוי אויב די גרופּעעטטאָ צייכן איז אויבן די טאָן "טאָן", עס וועט זיין דיסייפערד ווי "שייַעך", "טאָן", "סי", "טאָן". ווו רע און סי וועט זיין ינטראַדאַקטערי טאָנעס. דעם פיגור איז געטאן ין דער הויפּט געדויער.
טריל: נאָוטיישאַן ווי צו שפּילן
לויט די פאָרשטעלונג טעכניק, די טריל איז איינער פון די מערסט ווירטואָוסאַס און קאָמפּליצירט טעקניקס. עס איז אַ גיך אָלטערניישאַן פון שכייניש הערות, רעמאַניסאַנט פון ניגהטינגאַלע טרילז. ינדאַקייטיד ווי אַ קאָמבינאַציע פון די אותיות "טר" אויבן די הויפּט טאָן. הערן צו ווי די באַפּוצונג סאָונדס:
די טריל מוזן זיין געשפילט ווי גייט:
- עס איז ניט דאַרפֿן צו קאַמיש ווען פּלייינג אַ סיקוואַנס פון הערות אין אַ טריל פֿאַר די ערשטער מאָל.
- יבעררוק דיין וואָג פון איין פינגער צו אנדערן;
- האַלטן שפּור פון די יוואַננאַס פון די געזונט;
- שפּיל סלאָולי ביז איר פילן פריי צו רירן;
- ביסלעכווייַז פאַרגרעסערן דעם גאַנג ביז איר ברענגען עס צו די פארלאנגט גיכקייַט.
עס איז וויכטיק אַז די טריל איז אפילו און טוט נישט שטערן די קוילעלדיק מעטער ריטם אין דער זאַץ.
אַרפּעגגיאָ: נאָוטיישאַן ווי צו שפּילן
דעם טעכניק איז טיפּיש בפֿרט פֿאַר די פאָרשטעלונג פון קאָרדז, ווייניקער אָפט פֿאַר ינטערוואַלז. עס איז מערסט קאַמאַנלי געניצט פֿאַר ינסטראַמאַנץ אַזאַ ווי פּיאַנע, האַרפּ, גיטאַרע אָדער שטריקל גרופּע פון ינסטראַמאַנץ. ינדאַקייטיד דורך אַ געגרייַזלט ווערטיקאַל שורה צוזאמען די גאנצע קאָרד. סאָונדס זענען פּלייַעד פֿון די דנאָ אַרויף אין אַ שנעל סאַקווענטשאַל באַוועגונג. הערן צו ווי אַ קאָרד סאָונדס ווען פּלייַעד מיט אַן אַרפּעגגיאָ.
ווי צו לערנען צו שפּילן אַרפּעגגיאָס:
- קלייַבן אַ באַקוועם פינגגערינג;
- סלאָולי שפּיל די קאָרד געזונט סיקוואַנס;
- אָבסערווירן די יוואַננאַס פון די ריטם;
- ביסלעכווייַז, די גיכקייַט קענען זיין געוואקסן;
- מאַכן זיכער אַז די פּלייצעס טאָן ניט העכערונג, ווי דאָס ינדיקייץ קלאַמפּס.
- מווומאַנץ מוזן זיין שנעל און פלינק.
עס איז וויכטיק אַז די האַנט איז נישט קלאַמפּט בעשאַס די פאָרשטעלונג. דער באַרשט מוזן זיין פריי, עס מוזן זיין טענד צו דער אויבערשטער געזונט פון די קאָרד.
געשיכטע פון אָרנאַמענטיישאַן
ווען מוזיק איז געבוירן, עס איז געווען אַ פאַרלאַנג צו מאַכן די מאָטיוו מער דייווערס מיט די הילף פון טשיקאַווע טורנס. ביסלעכווייַז, ווען מוזיקאַליש נאָוטיישאַן איז געגרינדעט, ווען מוזיקאַליש קונסט איז קאַנאַנייזד, דעמאָלט די קאָונטדאָוון אנגעהויבן אין דער געשיכטע פון אָרנאַמענטיישאַן. דער פאַקט איז אַז פילע פון די רעוואַלושאַנז געווארן ניט בלויז טייל פון ימפּראַוויזיישאַן, אָבער אויך זיכער סימבאָלס וואָס זענען אָפט געשריבן דורך קאַמפּאָוזערז.
די נוצן פון מעליסמאַס אין ביידע ינסטרומענטאַל און וואָקאַל מוזיק גאַינעד באַזונדער פּאָפּולאַריטעט בעשאַס די בעראָוק טקופע. מוזיק אין די צייַט פון די 16-18 יאָרהונדערט איז געווען אָנגעפילט מיט פייַן דעקעריישאַנז. אין פילע פון באַטש ס ווערק, מאָרדענץ און טרילז קענען זיין געפֿונען.
אי ן יענע ר צײ ט הא ט געהערש ט דע ר זשאַנ ר ״קאנצערט״ . די פּיקיוליעראַטיז פון די זשאַנראַ אַרייַננעמען די מאָמענט פון פאַרמעסט, אין די סאָלאָ קאַדענסע די פּערפאָרמער האט צו באַווייַזן ניט בלויז ווירטואָסיטי און בריליאַנט באַפעלן פון די קיילע, אָבער אויך אַ יחיד מוזיקאַליש סטיל. די צונעמען נוצן פון מעליסמאַס האט געהאָלפֿן צו לייגן לעבעדיקקייט און כאַראַקטער צו די מוזיק, און אויך געוויזן דעם קלעזמער ס פיייקייט צו בערייש ימפּראַוויז.
אין וואָקאַל מוזיק, ספּעציעל אין איטאַליעניש אָפּעראַ, אָרנאַמענטיישאַן איז געגעבן גרויס וויכטיקייט. זינגערס מוזן האָבן מאַסטערד די טעקניקס וואָס העלפֿן צו זינגען גרייזן מיט יז.
קאַונטלאַס אָרנאַמענטאַל און מעהודערדיק ווערק קענען זיין געפֿונען אין די ראָקאָקאָ טקופע. דער זעט פון מעליסמאַס פּריוויילז אין די ווערק פון די פראנצויזיש האַמוין פראַנקאָיס קופּערין און דזשין פיליפּפּע ראַמאַו.
אין דער מוזיק פון ראָמאַנטישיזאַם, מעליסמאַטיקס אויך געפונען אַקטיוו נוצן. אין די פּיאַנע מיניאַטורעס פֿון Franz Liszt, Frederic Chopin, מעליסמאַס געהאָלפֿן צו קאָלירן די מעלאָדי, מאַכן עס מער האַרציק און רירנדיק.
מעליסמאַס קענען אויך זיין געהערט אין מאָדערן מוזיק. אַזוי אין דזשאַז און בלוז, מיוזישאַנז אָפט נוצן חן הערות און טרילז. די דעקעריישאַנז זענען ספּעציעל כאַראַקטעריסטיש פון ימפּראַוויזיישאַנז.
