אַקאָרד |

פראנצויזיש העסקעם, איטאַליעניש. אַקאָרדאָ, פון שפּעט לאַט. אַקאָרדאָ - מסכים

קאָנסאָנאַנסע פון ​​דרייַ אָדער מער פאַרשידענע. (קעגנאיבע ר ) קלאנגע , װעלכ ע זײנע ן אײנע ר פו ן דע ר צװײטע ר צעשײד ט אדע ר קאנע ן װער ן (דור ך פערמוטאציעס ) אײנגעארדנ ט אי ן דריטל . אוי ף א ענלעכ ן אופן , אי ז ע ר ערשט ן דעפיניר ט געװאר ן דור ך י.ג . וואַלטער ( "Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). פאר דעם האט מען פארשטאנען א' אלס אינטערוואלן - אלע אדער בלויז קאנסאנאנסן, ווי אויך סיי וועלכע קאָמבינאַציע פון ​​טאנען אין סיימאַלטיין קלאַנג.

דעפּענדינג אויף די נומער פון פאַרשידענע סאָונדס וואָס מאַכן אַ A., אַ טריאַד (3 סאָונדס), אַ זיבעטער קאָרד (4), אַ נאָנקאָרד (5), און אַ ונדעסימאַקאָרד (6, וואָס איז זעלטן, ווי אויך א. פון 7 סאָונדס), זענען אונטערשיידן. דער נידעריקער געזונט A. איז גערופן די הויפּט. טאָן, די רעשט פון די סאָונדס זענען געהייסן. לויט די מעהאַלעך געשאפן דורך זיי מיט די הויפּט. טאָן (דריט, פינפט, זיבעטער, נאָנאַ, ונדעסימאַ). יעדער A. קלאַנג קענען זיין טראַנספערד צו אן אנדער אָקטאַוו אָדער דאַבאַלד (טריפּאַלד, אאז"ו ו) אין אנדערע אָקטאַווס. גלײכצײטי ק האלט ן א . אויב דער הויפּט דער טאָן גייט אין דער אויבערשטער אָדער איינער פון די מיטל קולות, די אַזוי גערופענע. קאָרד מאַפּאָלע.

א קע ן זי ך געפונע ן אי ן נאענט , או ן װײט . מיט אַ נאָענטער אָרדענונג פון דער טריאַד און אירע אַפּעלירן אין פיר טיילן, ווערן די שטימען (אַחוץ דעם באַס) אָפּגעשיידט פון איינער דעם אַנדערן מיט אַ דריטל אָדער אַ קווארט, אין אַ ברייטן – מיט אַ פינפט, אַ זעקסטער און אַן אָקטאַוו. די באַס קענען פאָרעם קיין מעהאַלעך מיט די טענאָר. ע ס אי ז אוי ך פארא ן א געמישטע ר ארדענונג , אי ן װעלכ ן ע ם זענע ן צוזאמע ן צײכ ן פו ן נאענט ן או ן ברײט ן ארדענונג .

צוויי זייטן זענען אונטערשיידן אין יי - פאַנגקשאַנאַל, באשלאסן דורך זייַן באַציונג צו די שטאַרקעכץ מאָדע, און פאָניק (פאַרביק), דיפּענדינג אויף די ינטערוואַל זאַץ, אָרט, רעגיסטרירן, און אויך אויף די מוסעס. קאָנטעקסט.

הויפּט די רעגיאַלעראַטי פון די סטרוקטור פון יי בלייבט צו דעם טאָג. צייַט טערצאָוואָסט זאַץ. קיין דיווייישאַן פון עס מיטל די הקדמה פון ניט-קאָרד סאָונדס. אין די סוף פון די 19 און 20 יאָרהונדערט. מע ן הא ט געמאכ ט פרואוו ן אינגאנצ ן פארבײט ן דע ם דריט ן פרינציפ , מי ט דע ם פערט ן פרינציפ ( א ן סקריאבין , א . שענבערג) , אבע ר דע ר לעצטע ר הא ט באקומע ן נא ר באגרענעצט ע אפליקאציעס .

אין מאָדערן, קאָמפּליצירט טערשאַן רידאַמז זענען וויידלי געניצט אין מוזיק, אין וואָס די הקדמה פון דיסאַנאַנסאַז ינקריסיז די יקספּרעסיוונאַס און קאָליר פון די געזונט (SS Prokofiev):

קאָמפּאָסערס פון די 20 יאָרהונדערט יי געמישט סטרוקטור איז אויך געניצט.

אין דאָדעקאַפאָניש מוזיק, A. פארלירט זייַן זעלבסטשטענדיק טייַטש און ווערט דערייווד פון די סאַקסעשאַן פון סאָונדס אין דער "סעריע" און זייַן פּאָליפאָניש. טראַנספאָרמאַציעס.

רעפֿערענצן: רימסקי קארסאקאוו הא, הארמאניע לערנבוך, פעטערבורג, 1884—85; זײַן אייגענעם, פּראַקטישער לערנבוך פֿון האַרמאָניע, פעטערבורג, 1886, מ., 1956 (ביידע אויסגאַבעס זענען אַרײַנגענומען געוואָרן אין דער גאַנץ זאַמלונג פֿון ווערק, בענד IV, מ., 1960); יפּפּאָליטאָוו-איוואַנאָוו מ.מ., די דאָקטערין פון קאָרדז, זייער קאַנסטראַקשאַן און האַכלאָטע, מ., 1897; דובאָווסקי י., עווסעעוו ש., ספּאָסאָבין י., סאָקאָלאָוו V., לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל 1-2, 1937-38, לעצטע. עד. 1965; טיולין יו., לערנען וועגן האַרמאָניע, ל.-מ., 1939, מ., 1966, טש. 9; טיולין יו., Privano N., לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל 1, מ., 1957; טיולין יו., לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1959; בערקאָוו V., האַרמאָניע, טייל 1-3, מ., 1962-66, 1970; רימאן ה., געשיכטע דער מוזיקטהעאָריע, לפּז., 1898, ב, 1920; שאנבערג א , הארמאניעהרע , לפז־װ , 1911 , װ , 1922 ; הינדעמיט פ., אונטערוועזונג אין טאנזאטז, ט״ל 1, מיינץ, 1937; Schonberg A., סטרוקטוראַל פאַנגקשאַנז פון האַרמאָניע, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

יו. G. Kon