Alfred Schnittke: לאָזן די פילם מוזיק קומען ערשטער

מוזיק הייַנט פּענאַטרייץ אין אַלע געביטן פון אונדזער לעבן. אלא, מיר קענען זאָגן אַז עס איז ניט אַזאַ געגנט ווו מוזיק טוט נישט געזונט. געוויינטלעך, דאָס איז גאָר אַפּלייז צו סינעמאַטאָגראַפי. לאנג פארביי זענען די צייטן ווען פילמען זענען געוויזן געווארן בלויז אין קינאמען און דער פּיאַניסט-אילוסטראַטאָר האָט מיט זיין שפּיל דערגאַנגען דאָס וואָס איז פאָרגעקומען אויפן עקראַן.

שטיל פילמס זענען ריפּלייסט דורך געזונט פילמס, דעמאָלט מיר געלערנט וועגן סטעריאָו געזונט, און דעמאָלט 3 ד בילדער געווארן געוויינטלעך. און אַלע די צייַט, מוזיק אין פילמס איז קעסיידער פאָרשטעלן און איז געווען אַ נייטיק עלעמענט.

אָבער קינאָ-גאָוערז, אַבזאָרבד אין די פּלאַנעווען פון דעם פילם, טאָן ניט שטענדיק טראַכטן וועגן די קשיא: . און עס איז נאך אן אינטערעסאנטער פראגע: אויב עס זענען דא אסאך פילמען, נעכטן, היינט און מארגן, וואו קענען מיר באקומען אזויפיל מוזיק אז עס איז גענוג דערפון פאר דראמעס, טראגעדיעס מיט קאמעדיעס און פאר אלע אנדערע פילמען ?

 וועגן די ווערק פון פילם קאַמפּאָוזערז

עס זענען אַזוי פילע פילמס ווי עס איז מוזיק, און איר קענען נישט טענהן מיט וואָס. דעם מיטל אַז מוזיק מוזן זיין קאַמפּאָוזד, געטאן און רעקאָרדעד אין די סאַונדטראַק פון קיין פילם. אבער איידער דער געזונט ינזשעניר סטאַרץ רעקאָרדינג די סאַונדטראַק, עמעצער דאַרף צו קאַמפּאָוז די מוזיק. און דאָס איז פּונקט וואָס פילם קאַמפּאָוזערז טאָן.

נאָך, איר דאַרפֿן צו פּרובירן צו באַשליסן די טייפּס פון פילם מוזיק:

• יללוסטראַטיוו, עמפאַסייזינג געשעענישן, אַקשאַנז, און אין עסאַנס - די סימפּלאַסט;
• שוין באקאנט, אַמאָל געהערט, אָפט אַ קלאַסיש (אפֿשר פּאָפּולער);
• מוזיק ספּעשלי געשריבן פֿאַר אַ באַזונדער פילם קען אַרייַננעמען ילאַסטראַטיוו מאָומאַנץ, יחיד ינסטרומענטאַל טעמעס און נומערן, לידער, אאז"ו ו.

אבער וואָס אַלע די טייפּס האָבן אין פּראָסט איז אַז מוזיק אין פילמס נאָך טוט נישט פאַרנעמען די מערסט וויכטיק אָרט.

ד י דאזיק ע ארגומענט ן האב ן געדארפ ט צ ו באװײז ן או ן אונטערשטיצ ן ד י שװעריקײט ן או ן א געװיס ע קינסטלעכ ע אפהענגי ק פו ן דע ם פילם־קאפאזיטאר .

און דערנאָך ווערט קלאָר די וואָג פון דעם קאָמפּאָזיטאָרס טאַלאַנט און זשעני Alfreda Schnitke, װעלכע ר הא ט זי ך געלונגע ן אויסדריק ן הויך , ערשט ע דור ך זײ ן ארבע ט װ י א פילם־קאמפוזיאר .

 פארוואס האט שניטקא געדארפט פילם מוזיק?

פֿון איין זײַט איז דער ענטפֿער פּשוט: די לימודים אין דער קאָנסערוואַטאָריע און אין דער גראַדויִר־שול ווערן פֿאַרענדיקט (1958—61), די אַרבעט פֿון לערנען איז נאָך נישט קיין שעפֿערישקייט. אָבער קיינער האָט זיך נישט געאײַלט אויפֿצושטעלן און אויפֿפֿירן די מוזיק פֿונעם יונגן קאָמפּאָזיטאָר אַלפֿרעד שניטקע.

דעמאָלט עס איז בלויז איין זאַך לינקס: שרייַבן מוזיק פֿאַר פילמס און אַנטוויקלען דיין אייגן שפּראַך און סטיל. גליק, עס איז שטענדיק אַ נויט פֿאַר פילם מוזיק.

שפּעטער, דער קאַמפּאָוזער אַליין וואָלט זאָגן אַז פֿון די פרי 60 ס ער "וואָלט זיין געצווונגען צו שרייַבן פילם מוזיק פֿאַר 20 יאר." דאָס איז סײַ די עלעמענטאַרע ווערק פֿון אַ קאָמפּאָזיטאָר צו "באַקומען זײַן טאָג־טעגלעכן ברויט", סײַ אַ אויסגעצייכנטע געלעגנהייט פֿאַר פֿאָרשונג און עקספּערימענטאַציע.

שניטקע איז איינער פֿון די קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס האָבן געלונגט אַרויסצוטרעטן פֿון די גרענעצן פֿונעם פֿילם־זשאַנער און צומאָל שאַפֿן נישט בלויז "צוגעבונדן" מוזיק. די סיבה פֿאַר דעם איז דער בעל ס זשעני און ריזיק קאַפּאַציטעט פֿאַר אַרבעט.

פֿון 1961 ביז 1998 (יאָר פון טויט), מוזיק איז געשריבן פֿאַר מער ווי 80 פילמס און קאַרטאָאָנס. די זשאַנערס פֿון פֿילמען מיט שניטקעס מוזיק זײַנען גאָר פֿאַרשיידענע: פֿון הויכע טראַגעדיע ביז קאָמעדיע, פאַרס און פֿילמען וועגן ספּאָרט. דער סטיל און מוזיקאַלישער שפּראַך פֿון שניטקע אין זײַנע פֿילם־ווערק איז גאָר פֿאַרשיידענע און קאַנטראַסט.

אַזוי ווײַזט זיך אויס, אַז די פֿילם־מוזיק פֿון Alfred Schnittke איז דער שליסל צו פֿאַרשטיין זײַן מוזיק, געשאַפֿן אין ערנסטע אַקאַדעמישע זשאַנערס.

וועגן די בעסטע פילמען מיט שניטקעס מוזיק

פון קורס, זיי אַלע פאַרדינען ופמערקזאַמקייַט, אָבער עס איז שווער צו רעדן וועגן זיי אַלע, אַזוי עס איז נאָר ווערט דערמאָנען עטלעכע:

• "קאָמיסאַר" (דיר. א. אַסקאָלדאָוו) איז געווען פאַרבאָטן איבער 20 יאָר צוליב אידעאָלאָגישע סיבות, אָבער די צוקוקער האָבן נאָך געזען דעם פילם;
• "בעלאָרוסקי סטאנציע" – ספעציעל פאר דעם פילם איז פארפאסט געווארן א ליד פון ב' אוקודזשאווא, וואס קלינגט אויך אין פארעם פון א מארש (די ארקעסטראציע און די איבעריגע מוזיק געהערן צו א. שניטקא);
• "ספּאָרט, ספּאָרט, ספּאָרט" (דיר. ע. קלימאָוו);
• "פֿעטער וואַניע" (דיר. א. מיכאַלקאָוו־קאָנטשאַלאָסקי);
• "יסורים" (דיר. ע. קלימאָוו) - דער הויפּט כאַראַקטער איז ג. ראַספּוטין;
• "די ווייסע דאַמפער" - באזירט אויף דער געשיכטע פון ​​Ch. Aitmatov;
• "די מעשה ווי דער צאַר פעטרוס האָט חתונה געהאַט מיט אַ בלאַקקמאָר" (דיר. א. מיטאַ) – באזירט אויף די ווערק פון א. פּושקין וועגן צאַר פעטרוס;
• "קליינע טראַגעדיעס" (דיר. מ. שווייצער) – באזירט אויף די ווערק פון א. פּושקין;
• "די מעשה פון וואנדערונגען" (דיר. א. מיטא);
• "מתים נשמות" (דיר. מ. שווייצער) - אויסער דער מוזיק צום פֿילם, איז אויך פֿאַראַן "גאָגול סוויט" פֿאַר דער פֿאָרשטעלונג פֿון טאגאַנקאַ טעאַטער "רעוויזיע מעשה";
• "דער בעל און מאַרגאַריטאַ" (דיר. יו. קאַראַ) - דער גורל פונעם פילם און דער וועג צום עולם זענען געווען שווער און קאָנטראָווערסיאַל, אָבער אַ ווערסיע פון ​​דעם פילם קען מען היינט געפינען אָנליין.

די טיטלען געבן אַ געדאַנק פון די טעמעס און פּלאַץ. מער קלוגע לייענער וועלן אכטונג געבן אויף די נעמען פון די רעזשיסארן, אסאך פון זיי באקאנטע און באדייטנדע.

און עס איז אויך פֿאַראַן מוזיק פֿאַר קאַרטאָאָנס, למשל "גלעזער האַרמאָניקאַ", וווּ דורך דער קינדער־זשאַנער און מוזיק פֿון א. שניטקע, הייבט דער רעזשיסאָר א. כרזשאנאָווסקי אַ שמועס וועגן מייַסטערווערק פֿון פֿײַנער קונסט.

אָבער דאָס בעסטע צו זאָגן וועגן א. שניטקעס פֿילם־מוזיק איז זײַנע פֿרײַנד: רעזשיסאָרן, אויפֿטרעטנדיקע מוזיקער, קאָמפּאָזיטאָרן.

 אויפ ן נאציאנאל ן אנהויב , אי ן שניטקע ס מוזיק־און־פאליסטיליסטיק

דאָס איז יוזשאַוואַלי פארבונדן מיט נאַציאָנאַליטעט, משפּחה טראדיציעס, און אַ געפיל פון געהערן צו אַ זיכער רוחניות קולטור.

שניטקעס דײַטשן, ייִדישן און רוסישן אָפּשטאַם האָבן זיך צונויפגעמישט אין איין. עס איז קאָמפּליצירט, עס איז ומגעוויינטלעך, עס איז ומגעוויינטלעך, אָבער אין דער זעלביקער צייַט עס איז פּשוט און טאַלאַנטירט, ווי קענען אַ בריליאַנט שעפעריש קלעזמער "פיוזן" עס צוזאַמען.

דער טערמין ווערט איבערגעזעצט ווי: אין באַציאונג צו שניטקעס מוזיק, מיינט דאָס, אַז פאַרשיידענע סטילן, זשאַנערן און באַוועגונגען ווערן אָפּגעשפּיגלט און באַוויזן: קלאַסיקס, אַוואַנגאַרד, אַלטע טשאָראַלן און גייסטיקע געזאַנגען, וואָכעדיקע וואַלס, פּאָלקע, מאַרשן, לידער, גיטאַרע. מוזיק, דזשאַז, אאז"ו ו.

דער קאָמפּאָזיטאָר געניצט די טעקניקס פון פּאַליסטייסטיק און קאַלאַזש, ווי געזונט ווי אַ מין פון "ינסטרומענטאַל טעאַטער" (כאַראַקטעריסטיק און קלאָר דעפֿיניציע פון ​​טימבערס). גענוי געזונט וואָג און לאַדזשיקאַל דראַמאַטורגי געבן ציל ריכטונג און אָרגאַניזירן די אַנטוויקלונג פון גאָר וועריד מאַטעריאַל, דיסטינגגווישינג צווישן די עכט און די אַנטעראַזש, און לעסאָף גרינדן אַ הויך positive ידעאַל.

וועגן די הויפּט און וויכטיק

             זאל ס פאָרמולירן געדאנקען:

• דורך אַ געשעעניש־פֿילם, אַן אַלגעריע־פֿילם, מאַכט אַלפֿרעד שניטקעס מוזיק זיך צו טראַכטן וועגן דעם וויכטיקן, דאָס עיקר אינעם לעבן פֿון אַ יחיד, געזעלשאַפט, פאָלק, דער גאַנצער מענטשהייט;
• שניטקע האָט אַמאָל געזאָגט אַז מוזיק איז "די איבערגעהערטע געשרייען פון צייט." און ס'איז בכלל נישט קיין ענין, צוליב וועלכע סיבה דאס ווערט געזאגט. עס איז פיל מער וויכטיק אַז דער בעל פארשטייט, דערקלערט און איבערזעצן די "שרייַען, געשרייען, ווערטער און שושקעס" פון זיין הייַנטצייַטיק סאָונדס אין מוזיקאַליש סאָונדס. דאָס הייסט, אַז די צייטווייליגע און אָפּשטאַם וועלן הערן וואָס האָט געקלונגען אין אונדזערע נשמות;
• שניטקע רעדט מיט זײַן צוהערער אויף דער מוזיק־שפּראַך וועגן וויכטיקע זאַכן. אבער מען דארף זיך לערנען צו פארשטיין די דאזיקע שפראך, ערשט דאן וועט קומען א פארשטאנד פון דעם קאמפאזיטארס מחשבות;
• שניטקעס פֿילם־מוזיק קען העלפֿן אין פֿאַרשטאַנד, ווײַל עס איז פֿאַראַן אַ ווידעאָ־סיקוואַנס, ווײַל צוהערן און זען אין דער זעלבער צײַט איז אַ ביסל גרינגער.

און דערנאָך – אַ באַגעגעניש מיט דער מוזיק פון אלפרעד שניטקע, אַ זשעני פון דער 2טער העלפט פון 20סטן יאָרהונדערט. קיין איינער הבטחות אַז עס וועט זיין גרינג, אָבער עס איז נייטיק צו געפֿינען דעם מענטש אין איר צו פֿאַרשטיין וואָס זאָל זיין וויכטיק אין לעבן.