André Jolivet |

André Jolivet

איך וויל צוריקקערן די מוזיק צו איר אָריגינעלן אַלטן באַדײַט, ווען זי איז געווען אַן אויסדרוק פֿון דעם מאַגישן און אינקאַנטאַטאָרישן פּרינציפּ פֿון רעליגיע, וואָס פֿאַראייניקט מענטשן. א זשאָליווע

דער מאָדערן פראנצויזיש קאָמפּאָזיטאָר A. Jolivet האט געזאגט אַז ער שטרעבט צו זיין אַ פאַקטיש וניווערסאַל מענטש, אַ מענטש פון פּלאַץ. ער באהאנדלט מוזיק ווי אַ מאַדזשיקאַל קראַפט וואָס מאַדזשיקאַללי אַפעקץ מענטשן. צו פאַרבעסערן דעם פּראַל, Jolivet איז קעסיידער קוקן פֿאַר ומגעוויינטלעך טימברע קאַמבאַניישאַנז. דאָס קען זיין עקזאָטיש מאָדעס און רידאַמז פון די פעלקער פון אפריקע, אזיע און אָסעאַניאַ, סאַנעראַס יפעקץ (ווען דער געזונט אַפעקץ זיין קאָליר אָן אַ קלאָר דיסטינגקשאַן צווישן יחיד טאָנעס) און אנדערע טעקניקס.

דזשאָליוועטס נאָמען האָט זיך באַוויזן אויפֿן מוזיקאַלישן האָריזאָנט אין מיטן די 30ער יאָרן, ווען ער האָט אויפֿגעטראָטן ווי אַ מיטגליד פֿון דער גרופּע "יונג־פֿראַנקרײַך" (1936), וואָס האָט אויך אַרײַנגענומען אָ. מעססיאַען, י. באַודריער און ד. לעזורע. די דאָזיקע קאָמפּאָזיטאָרן האָבן גערופֿן צו שאַפֿן "לעבעדיקע מוזיק" פֿול מיט "רוחניות וואַרעמקייט", זיי האָבן געחלומט וועגן אַ "נײַעם הומאַניזם" און "נײַער ראָמאַנטישיזם" (וואָס איז געווען אַ מין רעאַקציע צו דער פֿאַרכאַפּונג מיט קאָנסטרוקטיוויזם אין די 20ער יאָרן). אי ן יא ר 1939 אי ז ד י קהיל ה צעבראכ ן געװארן , או ן יעדע ר פו ן איר ע מיטגלידע ר אי ז געגאנגע ן זײ ן װעג , געבליב ן געטרײ ע ד י אידעאל ן פו ן יוגנט . דזשאָליוועט איז געבוירן אין אַ מוזיקאַליש משפּחה (זיין מוטער איז געווען אַ גוט פּיאַניסט). ער האָט געלערנט די יסודות פון קאָמפּאָזיציע ביי P. Le Flem, און דערנאָך – מיט E. Varèse (1929-33) אין ינסטרומענטאַטיאָן. פֿון Varèse, דער אָוועס פון סאָנאָר און עלעקטראָניש מוזיק, דזשאָlivet ס ליבשאַפט פֿאַר פאַרביק געזונט יקספּעראַמאַנץ אין פילע שייך. אין די אָנהייב פון זיין קאַריערע ווי אַ קאַמפּאָוזער, דזשאָlivet איז געווען אין די קאַפּ פון דער געדאַנק פון "וויסן די עסאַנס פון די" ינקאַנטאַטאָרי מאַגיש "פון מוזיק." אַזוי האָט זיך באַוויזן דער ציקל פֿון פּיאַנע־ווערק "מאַנאַ" (1935). די וואָרט "מאַנאַ" אין איינער פון די אפריקאנער שפּראַכן מיטל אַ מיסטעריעז קראַפט וואָס לעבט אין טינגז. די שורה איז געווען געצויגן דורך "ינסאַנטיישאַנז" פֿאַר פלויט סאָלאָ, "ריטואַל דאַנסיז" פֿאַר אָרקעסטער, "סימפאָניע פון ​​דאַנסיז און דעלפיק סוויט" פֿאַר מעש, מאַרטענאָט כוואליעס, האַרפּ און שלאָג. דזשאָליוועט אָפט געניצט מאַרטענאָט כוואליעס - ינווענטאַד אין די 20 ס. אַן עלעקטריש מוזיקאַליש ינסטרומענט וואָס פּראָדוצירן גלאַט, ווי אַנערטלי סאָונדס.

בעשאַס דער צווייטער וועלט מלחמה, דזשאָליוועט איז מאָובאַלייזד און פארבראכט וועגן אַ יאָר און אַ האַלב אין דער אַרמיי. ד י אײנדרו ק פו ן דע ר מלחמ ה האב ן געבראכ ט ״דרי י קלאג ן פו ן א סאלדאטן ״ — א קאמער ־ שטים־ארבע ט אוי ף זײנ ע אײגענ ע לידער ( דזשאליװע ט הא ט געהא ט א גרויס ן ליטעראריש ן טאלאנ ט או ן הא ט זי ך אפיל ו אי ן זײ ן יוגנ ט זי ך געקװענק ט װעלכע ר פו ן ד י קונסטן , צ ו געב ן בילכערקײט ). 40 ס - אַ צייט פון טוישן אין די נוסח פון דזשאָליוועט. די ערשטע פּיאַנע־סאָנאַטאַ (1945), געווידמעט דעם אונגאַרישן קאָמפּאָזיטאָר ב. באַרטאָק, איז אַנדערש פֿון די ערשטע "שפּעלעך" אין ענערגיע און קלאָרקייט פֿונעם ריטם. דער קרייַז פון זשאַנראַז איז יקספּאַנדיד דאָ און די אָפּעראַ ("דאָלאָרעס, אָדער דער נס פון די מיעס פרוי"), און 4 באַלעט. דער בעסטער פון זיי, "גויגנאָל און פּאַנדאָראַ" (1944), רעזערעקט די גייסט פון פאַרסיקאַל ליאַלקע פאָרשטעלונגען. דזשאָליוועט שרייבט 3 סימפאָניעס, אָרקעסטראַל סויטעס ("טראַנסאָסעאַניק" און "פראנצויזיש"), אָבער זיין באַליבסטע זשאַנראַ אין די 40-60 ס. איז געווען א קאנצערט. די רשימה פֿון סאָלאָ אינסטרומענטן אין דזשאָליוועטס קאָנצערטס אַליין רעדט וועגן דער אומדערטלעכער זוכן פֿאַר טימברע עקספּרעססיוויטי. דזשאָליוועט געשריבן זיין ערשטער קאָנצערט פֿאַר כוואליעס דורך מאַרטענאָט און אָרקעסטער (1947). דערנאָך זענען נאָכגעפֿאַלן קאָנצערט פֿאַר טרומייט (2), פלייט, פּיאַנע, האַרף, באַסאָן, טשעלאָ (דער צווייטער טשעלאָ־קאָנצערט איז געווידמעט מ. ראָסטראָפּאָוויטש). עס איז אפילו אַ קאָנצערט ווו פּערקוסיאָן ינסטראַמאַנץ סאָלאָ! אינעם צווייטן קאָנצערט פֿאַר טרומייט און אָרקעסטער, הערט מען דזשאַז ינטאַניישאַנז, און אין פּיאַנע קאָנצערט, צוזאַמען מיט דזשאַז, הערן ווידערקאָל פון אפריקאנער און פּאָלינעסיאַן מוזיק. פילע פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז (C. Debussy, A. Roussel, O. Messiaen) געקוקט צו עקזאָטיש קולטורען. אבער עס איז אַנלייקלי אַז ווער עס יז קענען פאַרגלייַכן מיט דזשאָליוועט אין די קאַנסטאַנסי פון דעם אינטערעס, עס איז גאַנץ מעגלעך צו רופן אים "גאַוגוין אין מוזיק."

דזשאָליוועט ס אַקטיוויטעטן ווי אַ מוזיקער זענען זייער דייווערס. אַ לאַנגע צײַט (1945—59) איז ער געווען מוזיקאַלישער דירעקטאָר פֿונעם פּאַריזישן טעאַטער „קאָמעדיע פֿראַנצויז‟; במשך פֿון די יאָרן האָט ער געשאַפֿן מוזיק פֿאַר 13 פֿאָרשטעלונגען (צווישן זיי "די אויסגעצייכנטע קראַנקע" פֿון JB Moliere, "Iphigenia in Aulis" פֿון Euripides). אַלס דיריגענט האָט דזשאָליוועט אויפֿגעטראָטן אין אַ סך לענדער פֿון דער וועלט און עטלעכע מאָל באַזוכט די וססר. זײַן ליטעראַרישן טאַלאַנט האָט זיך באַוויזן אין אַ בוך וועגן ל. בעטהאָווען (1955); קעסיידער שטרעבונג צו יבערגעבן מיט דעם ציבור, דזשאָlivet אַקטאַד ווי אַ לעקטאָר און זשורנאַליסט, איז געווען דער הויפּט קאָנסולטאַנט אויף מוזיקאַליש ישוז אין די פראנצויזיש מיניסטעריום פון קולטור.

אין די לעצטע יאָרן פֿון זײַן לעבן האָט דזשאָליוועט זיך אָפּגעגעבן מיט פּעדאַגאָגיע. זינט 1966 און ביזן סוף פֿון זײַנע טעג, פֿירט דער קאָמפּאָזיטאָר די שטעלע פֿון פּראָפֿעסאָר אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ ער לערנט אַ קאָמפּאָזיציע־קלאַס.

גערעדט וועגן מוזיק און זיין מאַדזשיקאַל פּראַל, דזשאָlivet פאָוקיסיז אויף קאָמוניקאַציע, אַ געפיל פון אחדות צווישן מענטשן און די גאנצע אַלוועלט: "מוזיק איז בפֿרט אַן אַקט פון קאָמוניקאַציע ... קאָמוניקאַציע צווישן די קאַמפּאָוזער און נאַטור ... אין דעם מאָמענט פון שאפן אַ ווערק, און דעמאָלט קאָמוניקאַציע צווישן די קאַמפּאָוזער און דעם ציבור אין דער מאָמענט פון פאָרשטעלונג אַרבעט. דער קאָמפּאָזיטאָר געראטן צו דערגרייכן אַזאַ אחדות אין איינער פון זיין גרעסטער ווערק - די אָראַטאָריאָ "דער אמת וועגן דזשין". עס איז געווען געטאן פֿאַר די ערשטער מאָל אין 1956 (500 יאָר נאָך דעם פּראָצעס וואָס אַקוויקטעד דזשאָאַן פון אַרק) אין די כאָומלאַנד פון די העלדין - אין דעם דאָרף פון דאָמרעמי. דזשאָליוועט האָט גענוצט די טעקסטן פֿון די פּראָטאָקאָלן פֿון דעם פּראָצעס, ווי אויך לידער פֿון מיטלאַלטערדיקע פּאָעטן (אַרײַנגערעכנט טשאַרלעס פֿון אָרלעאַנס). ד י אראטאריא ן אי ז געשטאנע ן ניש ט אי ן קאנצערט־זאל , נא ר אי ן דע ר אפענע ר לופט , אי ן אנװעזונ ג פו ן עטלעכ ע טויזנטע ר מענטשן .

ק׳ זענקין