הייַנטצייַטיק באַלעט: באָריס אייפמאַן טעאַטער

אויב מיר פּרוּווט זייער קורץ צו באַשרייַבן די שטאַט פון באַלעט אין די סוף פון די 20 און 21 יאָרהונדערט, דעמאָלט מיר מוזן זאָגן אַז הייַנט עס איז אַ אַקאַדעמיק באַלעט, פאָלק טאַנצן און אַלץ וואָס זאָל זיין גערופן מאָדערן באַלעט. און דאָ, אין מאָדערן באַלעט, עס איז אַזאַ דייווערסיטי אַז איר קענען באַקומען פאַרפאַלן.

צו געפֿינען זיך, איר קענען רעדן וועגן באַלעט פון פאַרשידענע לענדער, געדענקען מאָדערן פּערפאָרמערז, אָבער טאָמער דער בעסטער צוגאַנג איז צו אָנהייבן צו רעדן וועגן קאָריאַגראַפערז, די מענטשן אין דער וועלט פון באַלעט וואָס אַקשלי שטענדיק מאַכן עס.

און די וואס פאַרשטיין זייער אייגן קאָריאַגראַפיק געדאנקען וועט זיין ספּעציעל טשיקאַווע. אַזאַ קאָרעאָגראַף איז סט פעטערבורג טוישעוו באָריס עיפמאַן, 69 יאָר אַלט, מענטשן ס קינסטלער פון די רוסישע פעדעריישאַן, לאַורעאַט פון עטלעכע רוסישע אַוואַרדס, האָלדער פון דער אָרדער פון זכות פֿאַר די פאַדערלאַנד פון פאַרשידן גראַדעס, דירעקטאָר פון די באַלעט טעאַטער (סט. ). און דאָ קענען מיר ענדיקן אייפמאַנס ביאָגראַפֿיע, ווײַל וואָס ער האָט געטאָן און טוט איז אַ סך אינטערעסאַנטער.

וועגן פערזענליכע מאטיוון

עס איז אַ באַוווסט אויסדרוק אַז אַרקאַטעקטשער איז פאַרפרוירן מוזיק, אָבער דעמאָלט באַלעט איז די סאָונדס פון מוזיק אין באַנד, באַוועגונג און פּלאַסטיסיטי. אָדער אַנדערש - סאָרינג אַרקאַטעקטשער, אָדער דאַנסינג געמעל. אין אַלגעמיין, דאָס מיינט אַז עס איז גרינג צו באַקומען געפירט אַוועק און זיך אין באַלעט, אָבער עס איז אַנלייקלי צו פאַלן אויס פון ליבע שפּעטער.

און עס איז גוט ווען מען קען שרייבן וועגן אַ דערשיינונג, אין דעם פאַל באַלעט, פֿון דער פּערספּעקטיוו פון אַ ליבהאָבער. ווייַל, אין סדר צו זיין געהאלטן אַ מומחה, איר דאַרפֿן צו נוצן פאַכמאַן שפּראַך, טערמינען (ליפטס, pas de deux, pas de trois, אאז"ו ו), באַרעכטיקן דיין אַסעסמאַנץ, ווייַזן דיין באַלעט דערוואַרטונג, אאז"ו ו.

אנדערש איז פאר א ליבהאבער, וואס קען ווייזן א פרישן בליק אויף א דערשיינונג, און אויב עס איז נישט גענוג באשטעטיגונג, באמערקן: נו, אקעי, איך וועל נאך לערנען. און וואָס איז וויכטיק איז צו רעדן וועגן פּערזענלעך ימפּרעססיאָנס, אָבער די הויפּט זאַך איז נישט צו זיין מאָדנע.

דער מחבר האָט צום ערשטן מאָל געטראָפן די באַלעטן פֿון באָריס אייפמאַן אין מיטן 80ער. לעצטע יאָרהונדערט אין וואָס איז געווען דעמאָלט לענינגראַד, און זינט דעמאָלט, ווי זיי זאָגן, עס איז געווארן "ליבע פֿאַר די מנוחה פון מיין לעבן."

וואָס האָט אייפמאַן וואָס אַנדערע טאָן ניט?

אַפֿילו ווען ער האָט גערופֿן זײַן טעאַטער פּשוט אַ באַלעט־אַנסאַמבל אין רעזשיסיע פֿון ב. איפֿמאַן (שפּעט 70ער יאָרן), האָבן זײַנע פּראָדוקציעס נאָך אויסגעהאַלטן. דער יונגער קאָרעאָגראַף האָט פֿאַר זײַנע פֿאָרשטעלונגען אויסגעקליבן אויסשליסלעך ערשטע קלאַס מוזיק: הויכע קלאַסיקער, און מאָדערנע מוזיק, וואָס איז געווען קינסטלעריש אַטראַקטיוו און איבערצייגנדיק. לויט זשאַנראַ – סימפאָניש, אָפּעראַ, ינסטרומענטאַל, קאַמער, מיט נאָמען – מאָזאַרט, ראָסיני, טשייקאָווסקי, שאָסטאַקאָוויטש, באַק, שניטקע, פּעטראָוו, פּינק פלויד, מאַקלאַוהלין – און דאָס איז נישט אַלע.

עיפמאַנס באַלעט זענען טיף באַטייטיק, זייער אָפט פֿאַר זיין פּראָדוקציע, דער קאָריאַגראַפער נעמט פּלאַנעווען פון דער קלאַסיש ליטעראַטור, צווישן די נעמען זענען קופּרין, בעאַומרטשאַיס, שייקספּיר, בולגאַקאָוו, מאָליערע, דאָסטאָעווסקי, אָדער דאָס קען זיין שעפעריש און ביאָגראַפיקאַל געשעענישן, זאָגן, פארבונדן מיט די סקולפּטאָר ראָדין, באַללערינאַ אָלגאַ ספּעסיווצעוואַ, קאָמפּאָזיטאָר טשייקאָווסקי.

עיפמאַן האָט ליב קאַנטראַסט; אין איין פֿאָרשטעלונג קאָן ער פֿאָרשטעלן מוזיק פֿון פֿאַרשידענע קאָמפּאָזיטאָרן, תּקופֿות און סטילן (טשײַקאָווסקי־ביזעט־שניטקע, רחמאַנינאָוו־וואַגנער־מוסאָרגסקי). אָדער אַ באַוווסט ליטערארישע פּלאַנעווען קענען זיין ינטערפּראַטאַד דורך אנדערע מוזיק ("די חתונה פון פיגאַראָ" - ראָסיני, "המלעט" - בראַהמס, "דער דועל" - גאַורילין).

װעגן דעם אינהאלט פֿון אייפמאַנס פֿאָרשטעלונגען דאַרף מען רעדן װעגן הויכע ספּיריטואַליטעט, עמאָציעס און לײַדנשאַפֿט, אַ פֿילאָסאָפֿישן פּרינציפּ. אַ סך פֿון די פֿאָרשטעלונגען פֿון באַלעט טעאַטער האָבן אַ פּלאַנעווען, אָבער דאָס איז נישט קיין "דראַמע באַלעט" פֿון די 60-70ער יאָרן; דאָס זענען גאַנץ געשעענישן, רייך אין טיף געפילן און האָבן אַ פּלאַסטיק ינטערפּריטיישאַן.

װעג ן אײפמאנ ם סטיליסטיש ן אנהויב

אַ טשיקאַווע שטריך פון עיפמאַנס ביאָגראַפי איז אַז ער איז קיינמאָל געווען אַ טענצער, נישט אויפֿגעטראָטן אויף דער בינע, ער האָט גלייך אָנגעהויבן זיין שעפעריש טעטיקייט ווי אַ קאָרעאָגראַף (זיין ערשטע פֿאָרשטעלונגען אין עלטער פון 16 יאָר אין אַ קינדער-כאָרעאָגראַפֿישן אַנסאַמבל), און דערנאָך האָט ער געאַרבעט אין די טשאָרעאָגראַפיק שולע. יי וואַגאַנאָוואַ (לענינגראַד). דאָס הייסט, אַז עיפמאַן האָט אַן אַקאַדעמישע באַזע; אַן אַנדער זאַך איז, אַז אין זײַן באַלעט־טעאַטער האָט ער אָנגעהויבן זוכן עפּעס אַנדערש.

וועגן דער פּלאַסטיקייט און קאָרעאָגראַפיע פֿון עיפמאַנס באַלעטן איז אוממעגליך צו רעדן באַזונדערס פֿון דעם מוזיק און בינע־אינהאַלט פֿון די פֿאָרשטעלונגען. דאָס איז אַ מין פון אחדות פון גייסט, געזונט, האַווייַע, באַוועגונג און געשעעניש.

דעריבער איז אַרויסגעוואָרפן צו זוכן עטלעכע באַקאַנטע באַלעט סטעפּס; אַלע מאָל בלײַבט דאָס געפֿיל, אַז קיין באַלעט־באַוועגונג אין איפֿמאַן איז די איינציקע.

אויב מיר זאָגן אַז דאָס איז אַ פּלאַסטיק ינטערפּריטיישאַן פון מוזיק, עס וועט זיין אַפענסיוו פֿאַר עיפמאַן און זיין טענצער, אָבער אויב מיר זאָגן אַז דאָס איז אַ "איבערזעצונג" פון באַוועגונג און פּלאַסטיסיטי אין מוזיק, דאָס וועט אפֿשר זיין מער פּינטלעך. און נאָך גענוי: די באַלעטן פֿונעם מאַעסטראָס זענען אַ מין טריניטי פֿון מוזיק, טאַנצן און טעאַטער־פֿאָרשטעלונג.

װאָס האָט אײפמאַן נאָך נישט?

אין פעטערבורג האָט דער באַלעט-טעאַטער נאָך נישט אַן אייגענע לאָקאַל, כאָטש עס האָט זיך שוין באַוויזן אַ רעפּעטיציע-באַזע. פֿאָרשטעלונגען ווערן פֿאָרגעשטעלט אויף די בינע פֿון די בעסטע טעאַטערסבורגער טעאַטערס, מע דאַרף נאָר האַלטן אַן אויג אויף די פּאָסטערס.

דער אייפמאַן באַלעט טעאַטער האָט נישט קיין אייגענעם סימפאָניע אָרקעסטער; פֿאָרשטעלונגען ווערן פֿאָרגעשטעלט מיט אַ סאַונדטראַק, אָבער דאָס איז אַן קינסטלערישער פּרינציפּ: אַ הויכע קוואַליטעט רעקאָרדירונג פֿון די בעסטע אָרקעסטערס אָדער דער קלאַנג פֿון ספעציעל געשאַפֿענע אַראַנזשירונגען. כאָטש אַמאָל אין מאָסקווע, איינער פון די פּערפאָרמאַנסיז איז געווען סקאָרד דורך אַ סימפאָניע אָרקעסטער געפירט דורך יו. באַשמעט.

עיפמאן האט נאך נישט קיין אוניווערסאלע וועלט אנערקענונג (ווי, למשל, פּעטיפא, פוקינע, באלאנטשינע), אבער ער האט שוין וועלט-רום. אַן אויטאָריטאַטיווע קריטיקער האָט געשריבן אַז די באַלעט-וועלט קען אויפהערן זוכן דעם קאָרעאָגראַפער נומער איין, ווייל עס עקזיסטירט שוין: באָריס אייפמאַן.

עיפמאַנס טענצער האָבן אויך נישט קיין וועלט-דערקענונג, אָבער זיי קענען טאָן אַלץ אין די באַלעט זשאַנראַ, איר קענען לייכט באַשטעטיקן דעם ווען איר אָנטייל נעמען אין אַ באַלעט טעאַטער פאָרשטעלונג. דאָ זענען די נעמען פון די 5 הויפּט טענצער פון טעאַטער: וועראַ אַרבוזאָוואַ, עלענאַ קוזמינאַ, יורי אַנאַניאַן, אַלבערט גאַליטשאַנין און יגאָר מאַרקאָוו.

עיפמאַן האָט ניט קיין באַגלייטונג, קיין פאַרלאַנג צו ענדיקן זיין קאַריערע ווי אַ קאָריאַגראַפער, וואָס מיטל עס וועט זיין מער נייַע פאָרשטעלונגען און נייַע קינסטלערישע שאַקס.

דערווײַל דאַרף מען פּרוּוון צוקומען צו די פֿאָרשטעלונגען פֿונעם באַלעט־טעאַטער אין פּעטערבורג, פּרוּוון זוכן אויפֿן אינטערנעט פֿאַר פֿילמען באזירט אויף ב.איפֿמאַנס באַלעטן, און סוף־כּל־סוף קוקן אויפֿן טעאַטער־וועבזייטל. און אַפֿילו פֿון פֿראַגמענטן פֿון פֿאָרשטעלונגען ווערט קלאָר, אַז באָריס איפֿמאַן איז אַן אמתער דערשײַנונג אין דער מאָדערנער וועלט, ניין, ניט קיין באַלעט, נאָר קונסט, וווּ מוזיק, ליטעראַטור, דראַמע דורך פּלאַסטיקייט און האַווייַע רעדן וועגן הויכע גייסטיקע פּרינציפּן.

וועבסייט פון באָריס עיפמאַן באַלעט טעאַטער - http://www.eifmanballet.ru/ru/schedule/