אַטאָנאַל מוזיק |

אַטאָנאַל מוזיק (פון גריכיש אַ - נעגאַטיוו פּאַרטאַקאַל און טאָנאָס - טאָן) - מוזיק. אַרבעט געשריבן אַרויס די לאָגיק פון מאָדאַלז און האַרמאָניעס. קאַנעקשאַנז וואָס אָרגאַניזירן די שפּראַך פון טאָנאַל מוזיק (זען מאָדע, טאָנאַליטי). הויפּט דער פּרינציפּ פון א.מ. איז די גאַנץ יקוואַלאַטי פון אַלע טאָנעס, דער אַוועק פון קיין מאָדאַל צענטער יונייץ זיי און ערלעכקייט צווישן טאָנעס. א.מ. דערקענט נישט דעם קאַנטראַסט פון קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס און די נויט צו האַלטן דיסאַנאַנסאַז. עס ימפּלייז די רידזשעקשאַן פון פאַנגקשאַנאַל האַרמאָניע, יקסקלודז די מעגלעכקייט פון מאַדזשאַליישאַן.

דעפּ. אַטאָנאַלע עפּיזאָדן געפֿינען זיך שוין אין דער שפּעט ראָמאַנטיש. און ימפּרעססיאָניסטיק מוזיק. אָבער, ערשט אין אנהייב 20סטן יאָרהונדערט אין דער ווערק פון א. שענבערג און זיינע סטודענטן, קריגט דאָס אָפּוואַרפן פון די טאָנאַלע יסודות פון דער מוזיק אַ פונדאַמענטאַלע באַדייט און גיט אַרויס דעם באַגריף פון אַטאָנאַליזם אָדער “אַטאָנאַליזם”. א טײ ל פו ן ד י אנגעזעענםט ע פארשטײע ר פו ן א״מ , צװיש ן ז ײ א שענבערג , א בערג , א . װעבערן , האב ן זי ך אנטקעג ט דע ם טערמין ״אטאנאליזם״ , געגלויבט , א ז ע ר דריק ט אומ ־ גענוי ט דע ם מהות , פו ן דע ר דאזיקע ר צוזאמענשטעלונ ג . בלויז JM Hauer, וועלכער האָט זעלבסטשטענדיק אַנטוויקלט די טעכניק פון אַטאָנאַל 12-טאָן שרייבן, זעלבסטשטענדיק פון שענבערג, וויידלי געניצט אין זיין טעאָרעטיש. אַרבעט מיט דעם טערמין "א. עם.

דער אויפקום פון א.מ. איז געווען טייל צוגעגרייט דורך די שטאַט פון אייראָפּע. מוזיק אין די דרייַ פון די 20 יאָרהונדערט. די אינטענסיווע אַנטוויקלונג פון טשראָמאַטיק, די אויסזען פון קאָרדז פון אַ פערט סטרוקטור, אאז"ו ו, געפירט צו אַ וויקאַנינג פון די מאָדאַל-פאַנגקשאַנאַל יצר. דאָס שטרעבן אַרײַן אין דעם געביט פֿון "טאָנאַל וויכטלעכקייט" איז אויך פֿאַרבונדן מיט די פּרוּוון פֿון עטלעכע קאָמפּאָזיטאָרן צו דערנענטערן זיך צום פֿרײַען אויסדרוק פֿון ראַפינירטע סוביעקטיווע סענסאַציעס, אומקלאָרע אינערלעכע געפילן. ימפּאַלסיז.

די מחברים פון א.מ. פייסט די שווער אַרבעט צו געפֿינען פּרינציפּן וואָס זענען ביכולת צו פאַרבייַטן די סטראַקטשעראַל פּרינציפּ וואָס אָרגאַניזירט טאָנאַל מוזיק. דער ערשט צייט פון דער אַנטוויקלונג פון "פֿרייַ אַטאָנאַליזאַם" איז קעראַקטערייזד דורך די אָפט אַפּעלירן פון קאַמפּאָוזערז צו די וואָק. זשאַנראַז, ווו דער טעקסט זיך דינט ווי דער הויפּט פורעמונג פאַקטאָר. צווישן די ערשטע קאַמפּאַזישאַנז פון אַ קאַנסיסטאַנטלי אַטאָנאַל פּלאַן זענען 15 לידער צו ווערסעס פון די ספר פון האַנגינג גאַרדענס פון S. Gheorghe (1907-09) און Three fp. שפּילט אָפּ. 11 (1909) א שענבערג. דערנאָך געקומען זיין אייגענע מאָנאָדראַמאַ "וואַרטן", די אָפּעראַ "מזל האנט", "פינף פּיעסעס פֿאַר אָרקעסטער" אָפּ. 16, די מעלאָדראַמע לונאַר פּיעראָט, ווי אויך די ווערק פון A. Berg און A. Webern, אין וואָס דער פּרינציפּ פון אַטאָנאַליזאַם איז געווען ווייַטער דעוועלאָפּעד. דעוועלאָפּינג די טעאָריע פון ​​מוזיקאַליש מוזיק, שענבערג שטעלן פאָרויס די פאָדערונג פֿאַר די יקסקלוזשאַן פון קאָנסאָנאַנט קאָרדז און די פאַרלייגן פון דיסאַנאַנס ווי די מערסט וויכטיק עלעמענט פון מוזיק. שפּראַך ("עמאנציפאציע פון ​​דיסאָנאַנסע"). גלײכצײטי ק מי ט ד י פארשטײע ר פו ן דע ר נײע ר װינער־שולע ר או ן אומאפהענגי ק פו ן זײ , האב ן געװיס ע קאמפאזיטאר ן פו ן אײראפע ן או ן אמעריק ע (ב . בארטאק , סי ע איװס , או ן אנדערע ) גענוצ ט ד י מעטאד ן פו ן אטאנאלע ר שריפטשטעל ן אי ן אײ ן גראד .

עסטעטיש די פרינציפן פון א.מ., באזונדערס אין דער ערשטער בינע, זענען געווען ענג פארבונדן מיט דער פאָדערן פון עקספּרעסיאָניזם, וואָס איז אויסגעצייכנט מיט איר שארפקייט. מיטל און אַלאַוינג ומלאָגיקאַל. דיסראַפּשאַן פון קונסט. טראכטן. א.ם., יגנאָרינג די פאַנגקשאַנאַל האַרמאָניק. קאַנעקשאַנז און פּרינציפּן פון ריזאַלווינג דיסאַנאַנס אין קאָנסאָנאַנסע, באגעגנט די באדערפענישן פון עקספּרעססיאָניסט קונסט.

ד י װײטערדיק ע אנטװיקלונ ג פו ן א . איז פֿאַרבונדן מיט די פּרוּוון פֿון זײַנע אָנהענגער צו מאַכן אַ סוף צו דער סוביעקטיווער אַרביטראַרישקייט אין שעפֿערישקייט, כאַראַקטעריסטיש פֿון "פֿרײַער אַטאָנאַליזם". אין די אָנהייב. 20סטן יאָרהונדערט צוזאמען מיט שענבערג האָבן די קאָמפּאָזיטאָרן י.ם. האוער (ווין), נ. אָבוכאָוו (פּאַריז), ע. גאָלישעוו (בערלין) און אַנדערע אַנטוויקלט קאָמפּאָזיציעס סיסטעמען, וואָס, לויט זייערע מחברים, האָבן געדאַרפט איינפירן אין א. עטלעכע קאַנסטראַקטיוו פּרינציפּן און שטעלן אַ סוף צו די סאַניק אַנאַרכיע פון ​​אַטאָנאַליזאַם. אָבער, פֿון די פּרווון, בלויז "דער אופֿן פון זאַץ מיט 12 טאָנעס קאָראַלייטאַד בלויז מיט יעדער אנדערע", ארויס אין 1922 דורך שענבערג, אונטער די נאָמען דאָדעקאַפאָני, איז וויידספּרעד אין פילע לענדער. לענדער. די פּרינציפּן פון א.מ. אונטערלייג פארשיידענע אויסדרוקן. מיטל פון די אַזוי גערופענע. מוזיק אַוואַנגאַרד. אין דער זעלביקער צייט, די פּרינסאַפּאַלז זענען פעסט פארווארפן דורך פילע פון ​​די בוילעט קאַמפּאָוזערז פון די 20 יאָרהונדערט וואָס אַדכיר צו טאָנאַל מוזיק. טראכטן (א. האָנעגער, פ. הינדמיט, סס פּראָקאָפיעוו און אנדערע). דערקענונג אָדער ניט-דערקענונג פון די לעגיטימאַציע פון ​​אַטאָנאַליזאַם איז איינער פון די פאַנדאַמענטאַלז. דיסאַגרימאַנץ אין מאָדערן מוזיק שעפֿערישקייט.

רעפֿערענצן: דרוסקין מ., וועגן פון אַנטוויקלונג פון מאָדערן פרעמד מוזיק, אין זאַמלונג: פֿראגן פון מאָדערן מוזיק, ל., 1963, ז. 174-78; שניאורסאָן ג., וועגן מוזיק לעבעדיק און טויט, מ., 1960, מ., 1964, כ. "שאַנבערג און זײַן שול"; מאַזל ל, וועגן די וועגן פון אַנטוויקלונג פון דער שפּראַך פון מאָדערן מוזיק, III. דאָדעקאַפאָני, "סם", 1965, נומ 8; Berg A., What is Atonalitye א ראדיא-רעדע פון ​​א. בערג אויפן ווינער רונדפונק, 23סטן אפריל 1930, אין סלאנימסקי נ., מוזיק זינט 1900, נ״י, 1938 (זע ביילאגע); שענבערג, א., סטיל און אידײע, נ״י, 1950; רעטי ר., טאָנאַליטי, אַטאָנאַליטי, פּאַנטאָנאַליטי, ל., 1958, 1960 (רוסיש איבערזעצונג – טאָנאַליטי אין מאָדערנער מוזיק, ל., 1968); פּערלע ג., סיריאַל זאַץ און אַטאָנאַליטי, בערק.-לאס אַנג., 1962, 1963; אַוסטין וו., מוזיק אין די 20 יאָרהונדערט ..., ניו יאָרק, 1966.

GM שניאורסאָן