Basso ostinato, Basso Ostinato |

איטאַליעניש, ליט. – פאַרביסן, באַס

איינער פון די ווערייישאַן פארמען, osn. אויף ריפּיטיד יבערכאַזערונג טעמעס אין די באַס מיט טשאַנגינג אויבערשטן קולות. ערידזשאַנייץ פון פּאָליפאָניק. פארמע ן פו ן שטרענ ג שריפט , װעלכ ע האב ן געהא ט דע ם זעלב ן קאנטוס־פירמוס , װא ם אי ז , װע ן ע ס אי ז איבערגעחזר ט געװאר ן ארומגערינגל ט מי ט נײ ע קאנטערפונקטן . אין די 16-17 סענטשעריז. V. o. וויידלי געניצט אין טאַנצן. מוזיק. עטלעכע אלטע דאַנסיז - פּאַססאַקאַגליאַ, טשאַקאָנע און אנדערע - רעפּריזענטיד ווערייישאַנז אויף וו. דעם פאָרעם סערווייווד אַפֿילו נאָך די פּאַססאַקאַגליאַ און טשאַקאָנע פאַרפאַלן זייער טאַנצן. טייַטש. V. o. אויך אריינגעדרונגען אין די אריאן און כארען פון אפערעס, אראטאריעס, קאנטאטאס פון 17טן-18טן יארהונדערט. געוויסע ניגונים האבן זיך אנטוויקלט. V. ס פאָרמולאַס פון דער אָזערע; מוזיק V. ס בילד וועגן. איבערגעגעבן א איינציקע שטימונג, אן ק.-ל. קאַנטראַסט ריטריץ. אין פֿאַרבינדונג מיט דער קורץקייט פון דער טעמע פון ​​וו. אָ. קאָמפּאָזיטאָרן האָבן געזוכט צו באַרייַכערן עס מיט די הילף פון קאָנטראַפּונטאַל קולות, האַרמאָניקאַ. ווערייישאַנז און טאָנאַל ענדערונגען. האַרמאָניק זאַמלונג פון טעמעס V. o. קאַנטריביוטיד צו די האַסקאָמע פון ​​האָמאָפאָון-האַרמאָניק. ווערכאַוס, כאָטש זיי זענען יוזשאַוואַלי דיפּלויד אין פּאָליפאָניק. ינווויס. טעמעס V. וועגן. זענען באזירט דער הויפּט אויף אַ וואָג-ווי (דיאַטאָניק אָדער טשראָמאַטיק) באַוועגונג אַראָפּ אָדער אַרויף פון די שטאַרקעכץ צו די דאָמינאַנט, מאל מיט די כאַפּן פון טריט שכייניש צו אים. אבער עס זענען אויך געווען מער ינדיווידזשואַלייזד טעמעס:

G. Purcell. אָדע צו די דיין געבורסטאָג פון מלכּה מרים.

הער סעל. אָדע צו סט סעסיליאַ.

א וויוואלדי . קאָנסערטאָ פֿאַר 2 פֿידלען און אָרקעסטער אַ מאָל, באַוועגונג II.

G. Muffat. Passacaglia.

ד בוקסטעהודע . טשאַקאָנע פֿאַר אָרגאַן.

JS Bach. פּאַססאַקאַגליאַ פֿאַר אָרגאַן.

JS Bach. טשאַקאָנע פֿון קאַנטאַטאַ נומ 150

JS Bach. קאָנסערטאָ פֿאַר קלאַוויער און אָרקעסטער אין ד-מאָל, טייל צווייטער.

ענלעכע ניגונים. פאָרמולאַס זענען אָפט געניצט אין די ערשט באַס פיגיערז פון נעאָסטינאַטאַ טעמעס. דאָס האָט אָנגעוויזן זייער ינטעראַקשאַן מיט אָסטינאַטאָ טהעמאַטיזאַם, וואָס איז געווען כאַראַקטעריסטיש פון די 17-18 סענטשעריז. עס אויך אַפעקץ סאָנאַטאַ טימאַטיק ביז די 20 יאָרהונדערט. (WA מאָראַרט - קוואַרטעט אין ד-מאָל, קוו 421, ל. בעטהאָווען - סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 53, י. בראַהמס - סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 5, סס פּראָקאָפיעוו - סאָנאַטאַ נומ 2 פֿאַר פפּ - די הויפּט טעמע פון ​​די ערשטער טיילן).

V. o. אין פּאַססקאַגליאַ און טשאַקאָננעס פון די 17-18 סענטשעריז. גענומען אָרט אין איין שליסל (JS Bach - Passacaglia אין C-מאָל פֿאַר אָרגאַן, קרוסיפיקסוס פון מאַסע אין ב-מאָל) אָדער אַנפאָולד אין אַ נומער פון שליסלען. אין די לעצטע פאַל, די מאָדולאַטיאָן איז דורכגעקאָכט דורך טשאַנגינג די טעמע (JS Bach – Chaconne פון קאַנטאַטאַ נומ 150) אָדער דורך מיטל פון קליין מאַדזשאַליישאַן פֿאַרבינדונגען, וואָס געמאכט עס מעגלעך צו אַריבערפירן די טעמע צו אַ נייַע שליסל אָן מעלאָדיק. ענדערונגען (ד. בוקסטעהודע - פּאַססאַקאַגליאַ ד-מאָל פֿאַר אָרגאַן). אין עטלעכע פּראָדוקציע. ביידע טעקניקס זענען קאַמביינד (JS Bach - דער מיטל טייל פון די קלאַוויער קאָנצערט אין ד-מאָל); טײלמאל זענען עפיזאדן ארײנגעלײגט געװארן צװישן די פארשטעלונגען פון דער טעמע, א דאנק װאם די פארם האט זיך פארװאנדלט אין א ראנדא (J. Chambonière – Chaconne F-dur פֿאַר קעמבל, F. Couperin – Passacaglia in H-mol for cembalo).

ל בעטהאָווען האט פארברייטערט די באנוץ פון וו. ער האָט עס גענוצט ניט בלויז ווי דער יסוד פון די ווערייאַטיאָנאַל-סיקליק. פארמען (די פינאַלע פון ​​דער 3טער סימפאָניע), אָבער אויך ווי אַן עלעמענט פון אַ גרויסער פאָרם פאַר פאַרפעסטיקן געדאַנקען און ברייקינג נאָך ברייטע לויפן. דאס זענען וו. אָ. ביים ענדע פון ​​דער אלעגרא סימפאניע נומ' 9, וואו וו. קאָנצענטרירט טרויעריק דראַמאַטיק. מאָומאַנץ, אין די Vivace coda פון די סימפאָניע נומ 7 און אין די מיטן פון די Vivace קוואַרטעט אָפּ. 135 .

ל בעטהאָווען. 9טע סימפאניע, באַוועגונג א. 7טע סימפאָניע, באַוועגונג I.

ל בעטהאָווען. קוואַרטעט אויף. 135 , צװײטער טײל .

די סטאַטיק פון ריפּיטיד פּרעזאַנטיישאַנז פון דער זעלביקער מאַטעריאַל איז באַקומען דורך ענדערונגען אין די דינאַמיק פון די געזונט (פון פּ צו פ אָדער וויצע ווערסאַ). אין זעלבן גייסט, אלס רעזולטאט פון א גרויסער אנטוויקלונג פון קאנטראסטישע בילדער, האט וו. אין די קאָד פון דער אָוווערטשער צו דער אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין" פון גלינקאַ.

מי גלינקא. "איוואן סוזאַנין", אָוווערטור.

אין די 19 און 20 יאָרהונדערט V. ס ווערט וועגן. פאַרגרעסערן. צוויי פון זייַן באַסעס זענען באשלאסן. ווערייאַטיז. דער ערשטער איז באזירט אויף אַ קאַנסאַנטרייטאַד טעמע און איז אַ קלאָר סיקוואַנס פון זייַן פיגוראַטיווע ווערייישאַנז (י. בראַהמס - די פינאַלע פון ​​סימפאָניע נומער 4). דע ר צװײטע ר שיק ט דע ם שװער־צענטער , פו ן א ן עלעמענטארע ר טעמע , װא ס װער ט אי ן א פשוטע ר באפעסטיקע ר עלעמענט , צ ו א ברײטע ר מעלאדיש ־ הארמאנישן . אַנטוויקלונג (סי טאַנעעוו - לאַרגאָ פון די קווינטעט אָפּ. 30). ביידע ווערייאַטיז זענען אויך געניצט אין פרייַ פּראָדוקטן. (פ. טשאָפּין – לולאַבי), און ווי אַ טייל פון דער סאָנאַטע-סימפאָניע. סייקאַלז, ווי געזונט ווי אָפּעראַ און באַלעט ווערק.

אַרויסגאַנגען פֿון די גרענעצן פֿונעם וואָקאַל, ווערט אָסטינאַטאָ ביסלעכווײַז איינער פֿון די וויכטיקע פּרינסאַפּן פֿון פֿאָרמירן אין דער מוזיק פֿון 19טן און 20סטן יאָרהונדערט; עס אנטפלעקט זיך אין דעם פעלד פון ריטם, האַרמאָניע, מעלאָדיק. טשאַנץ און אנדערע מיטלען פון מוזיק. יקספּרעסיוונאַס. דאַנק צו אָסטינאַטאָ, איר קענען מאַכן אַ אַטמאָספער פון "סטיפנאַס", "פאַסינאַטעד", פאָוקיסינג אויף ק.-ל. איין שטימונג, טבילה אין מחשבה וכו'; V. o. עס קענען אויך דינען ווי אַ וואָולטידזש בוסטער. די וועט אויסדריקן. V. ס פּאַסאַבילאַטיז וועגן. שוין געניצט דורך קאַמפּאָוזערז פון די 19 יאָרהונדערט. (אַפּ באָראָדין, נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, ר. וואַגנער, א. ברוקנער און אַנדערע), אָבער האָט באַקומען אַ ספּעציעלע וויכטיקייט אינעם 20סטן יאָרהונדערט. (מ. ראַוועל, IF סטראַווינסקי, פ. הינדמיט, ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, אַי כאַטשאַטוריאַן, דב קאַבאַלעווסקי, ב. בריטאַן, ק. אָרף און אנדערע, אין די ווערק פון וואָס אָסטינאַטאָ-פארמען פון די מערסט פאַרשיידן נאַטור זענען געניצט).

רעפֿערענצן: פּראָרר ל., די באַססאָ אָסטינאַטאָ ווי אַ טעכניש און פאָרמאַטיוו פּרינציפּ, В., 1926 (דיסס.); ליטערשײד ר , װעג ן דע ר געשיכט ע פו ן דע ר באסא אָסטינאט , מארבורג , 1928 ; Nowak L., הויפּט פֿעיִקייטן פון אַ געשיכטע פון ​​די באַסאָ אָסטינאַטאָ אין מערב מוזיק, וו., 1932; Meinardus W., The Technical of the Basso Ostinato by H. Purcell, Cologne, 1939 (דיסס.); Gurlill W., אויף JS Bach's Ostinato Technique, в кн.: מוזיק געשיכטע און פאָרשטעלן. א סעריע מאמרים. I (ביילאגעס צום ארכיוו פאר מוזיקאלאגיע), וויזבאדן, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

Vl. V. פּראָטאָפּאָפּאָוו